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思帝乡·春日游

隋代 / 包何

"扰扰纷纷旦暮间,经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒,
不分物黑白,但与时沉浮。朝餐夕安寝,用是为身谋。
寂寞东门路,无人继去尘。"
再莹新金刹,重装旧石楼。病僧皆引起,忙客亦淹留。
"露簟荻竹清,风扇蒲葵轻。一与故人别,再见新蝉鸣。
空里雪相似,晚来风不休。吟君怅望句,如到曲江头。"
睡足景犹早,起初风乍凉。展张小屏幛,收拾生衣裳。
"岂独年相迫,兼为病所侵。春来痰气动,老去嗽声深。
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火,夜深一醆纱笼烛。
"鹤有不群者,飞飞在野田。饥不啄腐鼠,渴不饮盗泉。
岂要留离偈,宁劳动别容。与师俱是梦,梦里暂相逢。"
更有恼人肠断处,选词能唱望夫歌。"
一曲云和戛未终。今日心情如往日,秋风气味似春风。
天能夭人命,人使道无穷。若此神圣事,谁道人道短,


思帝乡·春日游拼音解释:

.rao rao fen fen dan mu jian .jing ying xian shi bu zeng xian .duo yuan lao bing tui ci jiu .
bu fen wu hei bai .dan yu shi chen fu .chao can xi an qin .yong shi wei shen mou .
ji mo dong men lu .wu ren ji qu chen ..
zai ying xin jin sha .zhong zhuang jiu shi lou .bing seng jie yin qi .mang ke yi yan liu .
.lu dian di zhu qing .feng shan pu kui qing .yi yu gu ren bie .zai jian xin chan ming .
kong li xue xiang si .wan lai feng bu xiu .yin jun chang wang ju .ru dao qu jiang tou ..
shui zu jing you zao .qi chu feng zha liang .zhan zhang xiao ping zhang .shou shi sheng yi shang .
.qi du nian xiang po .jian wei bing suo qin .chun lai tan qi dong .lao qu su sheng shen .
wei zhi xing hai ru tu mu .ri mu ban lu fu tan huo .ye shen yi zhan sha long zhu .
.he you bu qun zhe .fei fei zai ye tian .ji bu zhuo fu shu .ke bu yin dao quan .
qi yao liu li ji .ning lao dong bie rong .yu shi ju shi meng .meng li zan xiang feng ..
geng you nao ren chang duan chu .xuan ci neng chang wang fu ge ..
yi qu yun he jia wei zhong .jin ri xin qing ru wang ri .qiu feng qi wei si chun feng .
tian neng yao ren ming .ren shi dao wu qiong .ruo ci shen sheng shi .shui dao ren dao duan .

译文及注释

译文
将军想当众表演自己的神功巧技,故而,骑马盘旋不(bu)进,拉满劲弓,却并不轻易(yi)发箭。
听说春天已经回还我还未识其面,前去依傍寒梅访寻消息。
林叶转红,黄菊开遍,又是晚秋时节,我不禁想念起千里之外的游子来(lai)了。天边的云彩不断向远处飘去,归来的大雁也没有捎来他的消息,不知道游子的去处,能往何处寄书呢?我越失望越思念,伤心得临窗挥泪,泪流不止,滴到砚台上,就用(yong)它研墨写信吧。点点滴滴,一直写到离别后,情到深处,泪水更是一发不可收,滴到信笺上,竟然把红笺的颜色给染褪了。
黄昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
还记得梦中来时的路是那么清晰地出现在眼前。我似乎还沉醉在江亭的歌舞之中。长辈面前一定有询问你的人(ren),是为了诉说离别之后的心绪。
月儿升起在柳(liu)树梢头,他约我黄昏以后同叙衷肠。
不要说从山岭上下来就没有困难,这句话骗得前来爬山的人白白地欢喜一场。
南(nan)星的出现预示炎夏的到来,热气蒸腾,结成彩霞。
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后,她的身姿容貌无时不在眼前浮现,特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角,一见到绿茵芳草,便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降,无限深情的眷恋也因此稍有依托。
因春天的到来池水更加碧青,花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东,手握一枝杨柳幻想拴住春风。
我真想让掌管春天的神长久做主,
忽然间宛如一夜春风吹来,好像是千树万树梨花盛开。
记得在送别宴会的夜晚,雷雨交加天气让人生寒。
荪草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。
当四野阴云消散的时候,打开窗户看见一弯月升在云上。
  望诸君乐毅便派人进献书信,回答惠王说:

注释
44.文梓:梓树。文理明显细密,所以叫文梓。楩:黄楩木。豫章:樟树。这些都是名贵的木材。
咽作:不详。可能是一种表演性的游戏。
(14)蹙然:皱眉忧愁的样子。
⒁鼓枻:摇摆着船桨。.鼓:拍打。枻(yì):船桨。
⑺轩车:有篷的车。这里指迎娶的车。这二句是说,路远婚迟,使她容颜憔悴。
29.自恕:原谅自己。恕:宽恕,原谅。
⑴李中丞:生平不详。中丞:官职名,御史中丞的简称,唐时为宰相以下的要职。

赏析

  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色(jing se)自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野(ye),则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  这两句写出了浓浓的江南味道,虽然未明写店外,而店外“杂花生树,群莺乱飞”,杨柳含烟的芳菲世界,已依稀可见。此时,无论是诗人还是读者,视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
  这首诗深入浅出,自然流畅,富含哲理。核心是“黑发早勤学,白首读书迟”。作为有志气的人,要注意抓紧时间读书学习修身养性,最好的读书时间是在三更五更,晨读不息;而且只有年年月月刻苦坚持,才能真正学到报国兴家立业的本领。从学习的时间这一角度立意,劝勉年轻人不要虚度光阴,要及早努力学习,免得将来后悔。诗人是从学习的意义,作用和学习应持的态度方法等角度立意,希望人们重视后天学习,以加强自身的行为修养。
  这篇文章的主旨是庄辛以浅显生动、寓含深刻的层层比喻,以及前喻后正的手法,告诫楚襄王不能只图享乐,而应励精图治,"以天下国家为事",否则必将招致严重后患的道理。
  大家又叫新来的邢岫烟(xiu yan)、李纹、薛宝琴每人再作一首七律,按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
  此外,偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意,首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”,杜甫的这首诗首联是对句,颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规,别具一格。
  此诗虽为七言古体,但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面,可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森,直登屈、宋之堂”,“文心幻森”四字,深识骚意。
  衣露,一般解为(jie wei)中夜露下沾衣,《说苑》有“孺子操弹于后园,露沾其衣”的典故,联系到弹琴事,杜甫或正用此事,但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”(《诗经·邶风·式微》)的诗句。露能沾衣,可知湛露其繁,时当春夜,或可拟于李白“春风拂槛露华浓”的景象,但生机略似,杜诗则多一种简素。净琴,一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御,莫不静好”(《诗经·郑风·女曰鸡鸣》),谢朓也有诗云:“静瑟怆复伤”(《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》),似乎作“静琴”才是,意为静好之琴,但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈,曲如山泉,潺湲叮咚泻出幽谷,顿时脆响盈耳,清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的,诗如“明涵客衣净”(《太平寺泉眼》)、“天宇清霜净”(《九日杨奉先会白水崔明府》)、“雨洗娟娟净”(《严郑公宅同咏竹》)等,都是他用“净”字的出色例证。“张”,又像是设势,同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字,不待言曲而音声之妙已浃人情思,李白有诗“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰。为我一挥手,如听万壑松”(《听蜀僧濬弹琴》)。“张”与“挥”字一般,不仅形象妙肖,而且意味无穷。首联干净洗练,一段雅致,在林风、纤月的映衬下,在中庭静夜悠扬的琴声里,油然升起。
  崔颢写山水行旅、登临怀古诗,很善于将山水景色与神话古迹融合起来,使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感,更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中,就以“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”的诗句,再现了茫茫天地、悠悠岁月,令人浮想联翩,引起无穷感慨。在这首诗中,他再次运用这一手法。
  头两句从写诗人对“寺”、“桥”有情,“江山如有待,花柳自无私”两句则转入写此地山水草木也都对诗人有情,正是人有意,物有情。这两句诗是很有含蕴的,它透露了诗人对世态炎凉的感慨。弦外之音是大自然是有情的、无私的,而人世间却是无情的、偏私的。
  这篇短文的另一特点是多用设问句和感叹句。全文可分十四句,其中设问句五句:“岂信然邪?”“而又尝自休于此邪?”“况欲深造道德者邪?”“而因以及乎其迹邪?”“以勉其学者邪?”“也”字句两句:“荀伯子《临川记》云也”,“非天成也”。最后又以一个感叹句作结:“况仁人庄士之遗风余思,被于来世者何如哉。”这些句式的大量运用,使这篇说理短文平添了一唱三叹的情韵。特别是五个设问句,兼收停顿、舒展之功,避免一泻无余之弊,低徊吟诵,玩索不尽。前人以“欧曾”并称,在这点上,曾巩是颇得欧阳修“六一风神”之妙的。
  这篇文章的最大特点是借写景而抒情(shu qing),情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色,从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时,好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”;在世事变迁的过程中,也只是“漠然徒见山高而水清”;而在百姓安居乐业的当(de dang)时,则“四时之景,无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木,风霜冰雪,刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景;“风霜冰雪,刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深,不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
  最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴,“带樵”晚归,听“猿啼”,看“鹤飞”,心旷神怡,安闲舒适。运用借景抒情的手法:匡山虽美,我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景,而是我已经决心走出大山,凭自己的文武才艺,开创一番伟大事业。
  诗以第一首开头二字为题,与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主,从居处、服饰、日常生活等方面,写她们身虽入道,而尘心不断,情欲未除。首句“碧城十二曲阑干 ”写仙人居地。碧霞为城,重叠辉映,曲栏围护,云气缭绕,写出天上仙宫的奇丽景象。次句“犀辟尘埃玉辟寒”写仙女们(nv men)服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活,第二联把仙女比作鸾鸟,说她们以鹤传书 ,这里的“书”,实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事,“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵,应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见,雨过河源隔座看。”表面上是写仙女所见之景,实则紧接“ 传书”,暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”,谓长夜将晓之际;雨脚能见,则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载,汉代张骞为寻河源,曾乘槎(木筏)直至天河,遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会,有“朝为行云,暮为行雨”之句。可见,诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故,写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上,所以星沉雨过,当窗可见,隔座能看,如在目前。末联“若是晓珠明又定,一生长对水精盘。”“上联隔座看雨,天色已明,情人将去,所以结联以“晓珠”紧接上文,意思是说,如果太阳明亮而且不动,永不降落,那将终无昏黑之时,仙女们只好一生清冷独居,无复幽会之乐了。反过来,如果昏夜不晓,即可长夜欢娱而无尽头。诗用否定前者,肯定后者的方法,表现仙女对幽会的留恋不舍,难舍情缘。此诗通篇都用隐喻,写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主,却假托为天上的仙女;本来是写幽期密约,表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达的意思说出,而是采用象征、暗示、双关、用典等表现方法,乍一读去,似觉恍惚迷离,难明所指。然而只要反复体味,仍能曲径通幽,捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富,把场景安排在天上,将道教传说和古代优美神话引入诗中,不但很好地表现了诗的主题,而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联,设想之新奇,景象之壮美,用典之巧妙,词意之幽深,达到了很高的造诣。

创作背景

  朱鹤龄说这九首诗是为天宝末年哥舒翰用兵于吐蕃而作。唐玄宗即位以后,为了满足自己好大喜功的欲望,在边地不断发动以掠夺财富为目的的不义战争。天宝六载(747年)令董延光攻吐蕃石堡城;天宝八载(749年)又令哥舒翰领兵十万再次攻打石堡城,兵士死亡过半,血流成河;天宝十载(751年)令剑南节度使鲜于仲通攻南诏,死者六万;又令高仙芝攻大食,安禄山攻契丹,两地百姓深受其苦。这组诗就是在这样的历史背景下创作的。

  

包何( 隋代 )

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简 介

包何 [唐](约公元七五六年前后在世)字幼嗣,润州延陵人,包融之子。生卒年均不详,约唐玄宗天宝末前后在世。与弟佶俱以诗名,时称“二包”。天宝七年,(公元七四八年)登进士。会师事孟浩然,授格法。与李嘉佑相友善。大历中,仕至起居舍人。河着有诗集一卷,《文献通考》行于世。

采桑子·清明上巳西湖好 / 黄遵宪

沉吟卷长簟,怆恻收团扇。向夕稍无泥,闲步青苔院。
甪里年虽老,高阳兴未阑。佳辰不见召,争免趁杯盘。"
"池馆清且幽,高怀亦如此。有时帘动风,尽日桥照水。
宾阶纷组佩,妓席俨花钿。促膝齐荣贱,差肩次后先。
周汉德下衰,王风始不竞。又从斩晁错,诸侯益强盛。
蹀躞桥头马,空濛水上尘。草芽犹犯雪,冰岸欲消春。
今作苍须赞善来。吏人不识多新补,松竹相亲是旧栽。
独卧空床好天气,平明闲事到心中。"


书院 / 叶茂才

鹢带云帆动,鸥和雪浪翻。鱼盐聚为市,烟火起成村。
"洪涛白浪塞江津,处处邅回事事迍。世上方为失途客,
桃李无言难自诉,黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明,
"劝君休作悲秋赋,白发如星也任垂。
烟霏子晋裾,霞烂麻姑裙。倏忽别真侣,怅望随归云。
"衰容禁得无多酒,秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄,
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
荆钗不直钱,衣上无真珠。几回人欲聘,临日又踟蹰。


赠王桂阳 / 汤珍

园中独立久,日澹风露寒。秋蔬尽芜没,好树亦凋残。
今日正闲天又暖,可能扶病暂来无。"
每识闲人如未识,与君相识更相怜。
"日下西墙西,风来北窗北。中有逐凉人,单床独栖息。
五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却,何处花枝不把看。
其下无人居,悠哉多岁年。有时聚猿鸟,终日空风烟。
何处生春早,春生晓镜中。手寒匀面粉,鬟动倚帘风。
东阁有旨酒,中堂有管弦。何为向隅客,对此不开颜。


自常州还江阴途中作 / 曹柱林

纵使将来眼前死,犹胜抛掷在空栏。"
传闻共甲子,衰隤尽枯藁。独有冰雪容,纤华夺鲜缟。
连步笑出门,衣翻冠或倾。扫阶苔纹绿,拂榻藤阴清。
心情料取合何如。曾同曲水花亭醉,亦共华阳竹院居。
热散由心静,凉生为室空。此时身自得,难更与人同。"
"嵩山老僧披破衲,七十八年三十腊。灵武朝天辽海征,
自问今年几,春秋四十初。四十已如此,七十复何知。"
闭目唯愁满空电,冥心真类不然灰。那知否极休征至,


怀锦水居止二首 / 吴旸

苏台五马尚踟蹰。村童店女仰头笑,今日使君真是愚。"
五月始萌动,八月已凋零。左右皆松桂,四时郁青青。
"三月尽是头白日,与春老别更依依。
绝境应难别,同心岂易求。少逢人爱玩,多是我淹留。
傍看应寂寞,自觉甚逍遥。徒对盈尊酒,兼无愁可销。"
白黑既可变,丹青何足论。竟埋代北骨,不返巴东魂。
万心春熙熙,百谷青芃芃.人变愁为喜,岁易俭为丰。
既非慕荣显,又不恤饥寒。胡为悄不乐,抱膝残灯前。


国风·召南·野有死麕 / 李幼卿

日高始就食,食亦非膏粱。精粗随所有,亦足饱充肠。
"我爱此山头,及此三登历。紫霞旧精舍,寥落空泉石。
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。
"仕有职役劳,农有畎亩勤。优哉分司叟,心力无苦辛。
得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"
"昨卧不夕食,今起乃朝饥。贫厨何所有,炊稻烹秋葵。
自嗟还自哂,又向杭州去。"
奈何仍看西凉伎,取笑资欢无所愧。纵无智力未能收,


浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君 / 周伦

鹰雕鹞鹘无羁鞅。贞元之岁贡驯犀,上林置圈官司养。
江城寒角动,沙洲夕鸟还。独在高亭上,西南望远山。
"款款春风澹澹云,柳枝低作翠栊裙。梅含鸡舌兼红气,
道着姓名人不识。"
水鸟投檐宿,泥蛙入户跳。仍闻蕃客见,明日欲追朝。"
暗被乡里荐,误上贤能书。一列朝士籍,遂为世网拘。
三年请禄俸,颇有馀衣食。乃至僮仆间,皆无冻馁色。
那知下药还沽底,人去人来剩一卮。"


武陵春·春晚 / 释鉴

身是邓伯道,世无王仲宣。只应分付女,留与外孙传。"
"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,
"弟妹妻孥小侄甥,娇痴弄我助欢情。岁盏后推蓝尾酒,
春风十二街,轩骑不暂停。奔车看牡丹,走马听秦筝。
款曲生平在,悲凉岁序迁。鹤方同北渚,鸿又过南天。
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听,凄凄切切复铮铮。
海神采珠珠尽死,死尽明珠空海水。珠为海物海属神,
容光未销歇,欢爱忽蹉跎。何意掌上玉,化为眼中砂。


定情诗 / 张縯

吾尝静自思,往往夜达晨。何以送吾老,何以安吾贫。
"五步一啄草,十步一饮水。适性遂其生,时哉山梁雉。
"渥洼徒自有权奇,伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊,
"杭城隔岁转苏台,还拥前时五马回。厌见簿书先眼合,
残妆含泪下帘坐,尽日伤春春不知。"
山枇杷,尔托深山何太拙。天高万里看不精,
闲从蕙草侵阶绿,静任槐花满地黄。理曲管弦闻后院,
"春静晓风微,凌晨带酒归。远山笼宿雾,高树影朝晖。


登高 / 李濂

"金磬玉笙调已久,牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后,
"君弹乌夜啼,我传乐府解古题。良人在狱妻在闺,
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。
藕丝蛛网三丈馀,回纥诉称无用处。咸安公主号可敦,
存者尽老大,逝者已成尘。早晚升平宅,开眉一见君。"
"寥落野陂畔,独行思有馀。秋荷病叶上,白露大如珠。
"露坠萎花槿,风吹败叶荷。老心欢乐少,秋眼感伤多。
有奴善吹笙,有婢弹琵琶。十指纤若笋,双鬟黳如鸦。