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后赤壁赋

金朝 / 华复初

道友怜蔬食,吏人嫌草书。须为长久事,归去自耕锄。
棹响清潭见斜领,双鸳何事亦相猜。"
"吴王剑池上,禅子石房深。久慕白云性,忽劳青玉音。
关西贱男子,誓肉虏杯羹。请数系虏事,谁其为我听。
吴王宫殿野花开。石头城下春生水,燕子堂前雨长苔。
旅雁迎风度,阶翻月露华。砧声鸣夜永,江上几多家。
婺女家空在,星郎手未携。故山新寺额,掩泣荷重题。"
不会悠悠时俗士,重君轻我意如何。"
别后竹窗风雪夜,一灯明暗覆吴图。"
芳魂艳骨知何处,春草茫茫墓亦无。"
"南游多老病,见说讲经稀。塞寺几僧在,关城空自归。
一月三回寒食会,春光应不负今年。"
累年无的信,每夜梦边城。袖掩千行泪,书封一尺情。
腷腷膊膊晓禽飞,磊磊落落秋果垂。"


后赤壁赋拼音解释:

dao you lian shu shi .li ren xian cao shu .xu wei chang jiu shi .gui qu zi geng chu .
zhao xiang qing tan jian xie ling .shuang yuan he shi yi xiang cai ..
.wu wang jian chi shang .chan zi shi fang shen .jiu mu bai yun xing .hu lao qing yu yin .
guan xi jian nan zi .shi rou lu bei geng .qing shu xi lu shi .shui qi wei wo ting .
wu wang gong dian ye hua kai .shi tou cheng xia chun sheng shui .yan zi tang qian yu chang tai .
lv yan ying feng du .jie fan yue lu hua .zhen sheng ming ye yong .jiang shang ji duo jia .
wu nv jia kong zai .xing lang shou wei xie .gu shan xin si e .yan qi he zhong ti ..
bu hui you you shi su shi .zhong jun qing wo yi ru he ..
bie hou zhu chuang feng xue ye .yi deng ming an fu wu tu ..
fang hun yan gu zhi he chu .chun cao mang mang mu yi wu ..
.nan you duo lao bing .jian shuo jiang jing xi .sai si ji seng zai .guan cheng kong zi gui .
yi yue san hui han shi hui .chun guang ying bu fu jin nian ..
lei nian wu de xin .mei ye meng bian cheng .xiu yan qian xing lei .shu feng yi chi qing .
bi bi bo bo xiao qin fei .lei lei luo luo qiu guo chui ..

译文及注释

译文
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里,村南巷北的人们远远地打着招呼互话短长。
西风渐渐急了起来,吹得窗前竹枝发响。时停时续地,她那敷着脂粉的脸上悬挂着两行泪水。本来很多次都约定好,每年秋天大雁归来的时候就能相见,而(er)对方却又一次次地违期,眼看大雁归来了,人却没(mei)有归来。
战马行走在那碎石道上,四蹄磨出鲜血洒在路间。
我心中立下比海还深的誓愿,
真可怜呵那无定河边成堆的白骨,
你看,一个胡人解(jie)开猎鹰脚上的绳索,让它飞出去追捕鸟雀,自己则骑着当地产的骏马驰骋在辽阔的秋原上,四处游猎。
待我尽节报效明主之后,我要与君一起隐居南山,同卧白云。
沧洲不是自己的归宿,以后还有机会大展宏图。
喊着童仆给我炖黄鸡斟上白酒(jiu),孩子们嬉笑吵闹牵扯我的布衣。
  有个担忧他的禾苗长不高而把禾苗往上拔的春秋宋国人,一天下来十分疲劳地回到家,对他的家人说:“今天累坏了,我帮助禾苗长高了!”他儿子小步奔去看那禾苗的情况,禾苗却都枯萎了。天下不希望自己禾苗长得快一些的人很少啊!以为禾苗长大没有用处而放弃的人,就像是不给禾苗锄草的懒汉。妄自帮助它生长的人,就像这个拔苗助长的人,不但没有好处,反而害了它。
步行的赶到乘车的停留,狩猎的向导又当先驰骋。
很久来为公务所累,幸好被贬谪到南方少数民族地区。闲静无事,与农人的菜圃为邻,有的时候就像个山林中的隐士。早晨耕田,翻锄带着露水的野草,晚上撑船游玩回来,船触到溪石发出声响。独来独往,碰不到其他的人,眼望楚天一片碧绿,放声高歌。韵译
山上有树木啊树木有丫枝,心中喜欢你啊你却不知此事。
润泽的脸上满是笑容,血气充盛十分康健。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹(wen)和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确(que)实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
西风猎猎,市上的酒旗迎风招展;细雨濛濛,到处有金色的菊花怒放。
仙人为我抚顶,结受长生命符。

注释
⑴掩敛:用衣袖遮面,严肃矜持而有礼貌的样子。瑶台:美玉砌成的楼台,神话中神仙所居之地。
老父(fǔ):古时对年长的男人的尊称
始:才。
1、高阳:颛顼之号。
诚:实在,确实。
宏辩:宏伟善辩。
谷:山谷,地窑。

赏析

  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙(mi meng)飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给(mian gei)人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  诗中提到“关塞”,大约友人是赴边去吧,那再见自然很不易了,除非相遇梦中。不过美梦也不易求得,行人又远在塞北。“天长地远魂飞苦,梦魂不到关山难”(李白《长相思》)。“关塞长”使梦魂难以度越,已自不堪,更何况“离梦杳如”,连梦也新来不做。一句之中含层层曲折,将难堪之情推向高潮。此句的苦语,相对于第三句的慰勉,又是一大曲折。此句音调也很美,“杳如”的“如”不但表状态,而且兼有语助词“兮”字的功用,读来有唱叹之音,配合曲折的诗情,其味尤长。而全诗的诗情发展,是“先紧后宽”(先作苦语,继而宽解),宽而复紧,“首尾相衔,开阖尽变”(《艺概·诗概》)。
  首联,“岧峣”本为高峻貌,此指高峻处,即高峻的“更楼”(尾联)上。“虏骑”指安禄山叛军。“虏”本是对敌方的蔑称,古代汉人诗文也常常用以指称北方的“胡人”等少数民族。安禄山是杂种胡人,部下多是胡兵,故称之为“虏骑”,亦以明其战争的不义性质。“附”,附丽、依附、靠近。“城阴”,本为城的北面,此指城墙之下。句意:我试着登临高峻的城楼。只见安禄山叛军紧紧包围着睢阳城。
  首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年(汉献帝初平三年),到温庭筠写这首诗时,已历六七百年。历史的风雨,人世的变迁,使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪,只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字,形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛,一片生机。由于这野花的衬托,更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨;这种感慨,又正是下文“今日爱才非昔日”的一条引线。
  一二句偏于主观情绪的抒发,三四句则转向客观景物的描绘。“城边有古树,日夕连秋声”。眼前的沙丘城对于诗人来说,像是别无所见,别无所闻,只有城边的老树,在秋风中日夜发出瑟瑟之声。“夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨。”这萧瑟的秋风,凄寂的气氛,更令诗人思念友人,追忆往事,更叫诗人愁思难解。“别离有相思,瑶瑟与金樽。”然而,此时此地,此情此景,非比寻常,酒也不能消愁,歌也无法忘忧。鲁、齐,是指当时诗人所在的山东。“不可醉”,即没有那个兴趣去痛饮酣醉。“空复情”,因为诗人无意欣赏,歌声也只能徒有其情。这么翻写一笔,就大大地加重了抒情的分量,同时也就逼出下文。
  从全诗来看,前两句写的是色,第三句写的是声;末句抒心中所感,写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情,进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余,末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟,让满孕之情在结尾处打个回旋,用拟想中的征人望乡的镜头加以表现,使人感到句绝而意不绝,在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功,就在(jiu zai)于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意与音乐美熔于一炉,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。
  此诗的语言基本上是直言抒写,喷涌而出,但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺,如“艳妻煽方处”、“皇父孔圣”。有的语言表现力很强,如说皇父等人强霸百姓田产时,用“予不戕,礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。
  颈联“以物观物”,“霜禽”指白鹤,“偷眼”写其迫不及待之情,因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”构成对比,虽都是会飞的生物,但一大一小,一禽一虫,一合时宜一不合时,画面富于变化,“断魂”略显夸张,用语极重,将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
  全诗六章,前三章每章八句,后三章每章七句。
  此诗借助驰骋想象的笔墨,描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句,诗人实写眼前的送别。后面四句,诗人超越空间的限制,写想象中的边塞恶劣的气候环境,在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象,烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照,机趣盎然,格调古朴苍劲,音韵铿锵流转,写得言简意赅又不失笔调豪放,回肠荡气又不失痛快淋漓,没有悲悲切切的话语,而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿,祝颂之意即暗含其中,这样来写送别,生面别开。
  作者点出这种欲归不得的处境后,下面四句又像开头四句那样,通过主人公的动作进一步表现他心灵最深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”,尚是在室内走走,但感到还是无法排遣心中的烦闷,于是他走出户外了。然而,“出户彷徨(fang huang)”,半夜三更,他像梦游似的,独自在月下彷徨,更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告谁?”正是这种“独”、这种“彷徨”的具体感受了。古乐府《悲歌》云:“悲歌可以当泣,远望可以当归。”于是诗人情不自禁地向千里之外的故乡云树引领而望,可是又不可能获得“可以当归”的效果,反而引起了更大的失望。他实在受不了这种感情上的折磨了,他又回到室内去。从“出户”到“入房”,这一出一入,把游子心中翻腾的愁情推向顶点,以至再也禁不住“泪下沾裳衣”了。
  这首诗的主要特点是用诗来议论时弊。与诗人多次向武则天上呈的那些批评朝政得失的奏章大不相同,它所谈的虽然也是政治、社会问题,但不同于一般直陈其事的政论文,它既是政论,但又首先是诗,是诗与政论的结合。
  这首歌行运笔极为自然,而自然中又包含匠心。首句称地,不直言秦、楚,而称“楚山”、“秦山”,不仅与归山相应,气氛谐调,增强隐逸色调;而且古人以为云触山石而生,自然地引出了白云。择字之妙,一笔双关。当诗笔触及湘水时,随事生情,点染上“女萝衣”一句。屈原《九歌·山鬼》云:“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝。”“女萝衣”即代指山鬼。山鬼爱慕有善行好姿的人,“被石兰兮带杜衡,折芳馨兮遗所思。”汉代王逸注云:“所思,谓清洁之士若屈原者也。”这里借用这一故实,意谓湘水对洁身修德之人将以盛情相待,进一步渲染了隐逸地的可爱和归者之当归。而隐以屈原喻归者,又自在言外。末句一个“堪”字包含无限感慨。白云堪卧,也就是市朝不可居。有了这个“堪”字,“君早归”三字虽极平实,也含有无限坚定的意味了。表现得含蓄深厚,平淡中有锋芒。
  蒋弱六云:“只一落花,连写三句,极反复层折之妙。接入第四句,魂消欲绝。”这是颇有见地的。然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花,以致魂消欲绝的原因,究竟是仅仅叹春光易逝,还是有慨于难于直陈的人事问题。
  这两首诗描写了作者登上百丈峰的所见、所思,境界阔大而高迈。第一首诗描写了诗人登上百丈峰所见到的营垒、胡天雄壮苍凉的景象,并联想到昔日的战争以及这些战争对边塞的意义。
  此诗的历代训诂也多歧义,主要是第三句的“成”字和第五句的“保介”一词。“成”字有释为“成绩”者,则句意为“王对你们的成绩给予赏赐”,亦通。《诗集传》等书所释“成法”于上下文义亦圆通顺畅。“保介”一词,有人释为“执甲之士”,即周王左右卫士,有成篇的考据;或释为“农官”已合情合理。
  在用辞造语方面,此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响。《远游》有云:“惟天地之无穷兮,哀人生之长勤。往者余弗及兮,来者吾不闻。”此诗语句即从此化出,然而意境却更苍茫遒劲。
  此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”,所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮,龢纷离其匹溢”的音乐,这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作(“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作(“气旁迕以飞射兮”),这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法,在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮,猎若枚折”等。
  文章的结尾,虽只客寥数语,但却字字生辉。“惭”、“下"、“引”三个动词,把友人知错欲改的心态及行为刻画得入木三分。对元方鄙弃“无信”的那股倔强劲儿,也用“人门,不顾”四个字,描绘得维妙维肖。就在最能体现文章中心思想的第二层 (子斥友人)中,尽管作者用了比开头和结尾要多得多的笔墨,但文字仍然十分精炼。单就叙述的句子来说,在叙述友人问元方时,由“问”到“怒”,感情急剧变化,充分表现了友人那粗鲁无礼的性格。而在叙述元方批驳友人的怒斥时,则选用语气平和的“答曰”、“曰”这类词,这对表现元方不惧怕友人的怒斥、知书达理、善于应对的性格,起到了绝好的作用。

创作背景

  据陈贻焮的《杜甫评传》记载,安史之乱后,杜甫携家逃难至风翔东北的鄜州,他把妻子儿女安置在羌村以后,就只身奔赴肃宗所在的灵武,以期为平定安史之乱出力,不料中途为判军所俘押至长安。在困居长安的一年多时间里,他感伤国事,思念亲人,写下《春望》、《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》等诗篇。《月夜》的写作时间是天宝十五载(756),当时杜甫不知妻儿的生死,望月而思念家人,写下了这首名作。而作于至德二年寒食节的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》可视为《月夜》的续篇。

  

华复初( 金朝 )

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简 介

华复初 华复初,字明伯,号岳西。明无锡人。岁贡生,官应天府训导。云子。少有才名,能承家学。凡父藏书一一校雠之。

国风·邶风·二子乘舟 / 段干依诺

"忆见特公赏秋处,凉溪看月清光寒。
蛮陬水国何亲疏。由来真宰不宰我,徒劳叹者怀吹嘘.
"精庐残夜景,天宇灭埃氛。幽磬此时击,馀音几处闻。
菌桂秀层岭,芳荪媚幽渚。稚子候我归,衡门独延伫。
首阳山下路,孤竹节长存。为问无心草,如何庇本根。
"东方晓日上翔鸾,西转苍龙拂露盘。渭水寒光摇藻井,
折简展离旷,理径俟招寻。处阴诚多惨,况乃触隅禽。"
"欲随流水去幽栖,喜伴归云入虎溪。


黄莺儿·园林晴昼春谁主 / 费雅之

"青溪道士紫霞巾,洞里仙家旧是邻。
"金错银盘贮赐冰,清光如耸玉山棱。
吟君白雪唱,惭愧巴人肠。"
院藏归鸟树,钟到落帆船。唯羡空门叟,栖心尽百年。"
照沙低月敛残潮。柳经寒露看萧索,人改衰容自寂寥。
"深夜星汉静,秋风初报凉。阶篁淅沥响,露叶参差光。
昔年尝作毗陵客,石峭泉清天下稀。"
天留此事还英主,不在他年在大中。"


国风·周南·关雎 / 完颜济深

谁言圣与哲,曾是不怀土。公旦既思周,宣尼亦念鲁。
静思倾酒懒,闲望上楼频。为向春风道,明年早报春。"
泪袖双挥心哽咽。别来几度得音书,南岳知□□□□。
淮水安流缘斩鲸。黄阁碧幢惟是俭,三公二伯未为荣。
"萧条微雨绝,荒岸抱清源。入舫山侵塞,分泉道接村。
"老去唯求静,都忘外学名。扫床秋叶满,对客远云生。
年年洞口桃花发,不记曾经迷几人。"
月落江湖阔,天高节候凉。浦深烟渺渺,沙冷月苍苍。


寄外征衣 / 梁丘癸未

有时带月归扣舷,身闲自是渔家仙。
鸟啄摧寒木,蜗涎蠹画梁。孤烟知客恨,遥起泰陵傍。"
共放诗狂同酒癖,与君别是一亲情。"
"鼓绝门方掩,萧条作吏心。露垂庭际草,萤照竹间禽。
昼而兴,夜而寝;无浪喜,无妄忧;病则卧,死则休。
"藕花衫子柳花裙,多着沈香慢火熏。
"为擢东方秀,修然异众筠。青苍才映粉,蒙密正含春。
芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋,一衰一盛何悠悠。


相思令·吴山青 / 太史可慧

眼底不顾纤腰娘。今年阘茸鬓已白,奇游壮观唯深藏。
"溪亭拂一琴,促轸坐披衿。夜月水南寺,秋风城外砧。
"夏满随所适,江湖非系缘。卷经离峤寺,隔苇上秋船。
见说与君同一格,数篇到火却休焚。"
赫赫人争看,翩翩马欲飞。不期前岁尹,驻节语依依。"
志士书频照,鲛人杼正催。妒妆凌粉匣,欺酒上琼杯。
"若无清酒两三瓮,争向白须千万茎。麹糵销愁真得力,
"丝声繁兮管声急,珠帘不卷风吹入。万遍凝愁枕上听,


元日·晨鸡两遍报 / 寻凡绿

天下才弥小,关中镇最先。陇山望可见,惆怅是穷边。"
"市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,
不独使君头似雪,华亭鹤死白莲枯。"
乍疑鲸喷浪,忽似鹢凌风。呀呷汀洲动,喧阗里巷空。
"下伏秋期近,还知扇渐疏。惊飙坠邻果,暴雨落江鱼。
"遥想平原兔正肥,千回砺吻振毛衣。
鹿践莓苔滑,鱼牵水荇沈。怀情方未已,清酒漫须斟。"
忽然写出涧底松,笔下看看一枝老。"


中洲株柳 / 弥乙亥

只今惟有西陵在,无复当时歌舞人。"
少年嫌老可相亲。分司吉傅频过舍,致仕崔卿拟卜邻。
巨源出岭顶,喷涌世间稀。异境流千古,终年福四维。"
一种相如抽秘思,兔园那比凤凰城。"
"兼秩恩归第一流,时寻仙路向瀛洲。钟声迢递银河晓,
故园岁深开断简,秋堂月晓掩遗袿.呜呜晓角霞辉粲,
"闻健朝朝出,乘春处处寻。天供闲日月,人借好园林。
"灵山蓄云彩,纷郁出清晨。望树繁花白,看峰小雪新。


雪夜感怀 / 中涵真

"早得白眉名,之官濠上城。别离浮世事,迢递长年情。
"劝尔莫移禽鸟性,翠毛红觜任天真。
"老大多情足往还,招僧待客夜开关。学调气后衰中健,
自从身逐征西府,每到花时不在家。"
云中日已赤,山外夜初残。即此是仙境,惟愁再上难。"
青云无忘白云在,便可嵩阳老此生。"
千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。
"劝尔莫移禽鸟性,翠毛红觜任天真。


论诗三十首·十二 / 富察法霞

几人语话清景侧。不可离别愁纷多,秋灯秋灯奈别何。"
今来忆事凉风晚,烟浦空悲黄菊花。"
目昏思寝即安眠,足软妨行便坐禅。
月终斋满谁开素,须拟奇章置一筵。"
千里不辞行路远,时光早晚到天涯。"
"邪径趋时捷,端心恶此名。长衢贵高步,大路自规行。
峤云笼曙磬,潭草落秋萍。谁伴高窗宿,禅衣挂桂馨。"
"清泠玉韵两三章,落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足,


回车驾言迈 / 茅友露

水落无风夜,猿啼欲雨天。石门期独往,谢守有遗篇。"
"萝襟蕙带竹皮巾,虽到尘中不染尘。每见俗人多惨澹,
"行寻春水坐看山,早出中书晚未还。
"炎天木叶焦,晓夕绝凉飙。念子独归县,何人不在朝。
空阔远看波浪息,楚山安稳过云岑。"
"圣主祠名岳,高峰发庆云。金柯初缭绕,玉叶渐氛氲。
辞曰:主乘此骆五年,凡千有八百日。衔橛之下,
传教多离寺,随缘不计程。三千世界内,何处是无生。"