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江村

清代 / 李夷庚

"野客误桑麻,从军带镆铘。岂论之白帝,未合过黄花。
"凄凉遗迹洛川东,浮世荣枯万古同。桃李香消金谷在,
西山旧是经行地,愿漱寒瓶逐领军。"
西州城外花千树,尽是羊昙醉后春。"
"身贱与心违,秋风生旅衣。久贫辞国远,多病在家稀。
菱刺惹衣攒黛蛾。青丝系船向江木,兰芽出土吴江曲。
"楚女梅簪白雪姿,前溪碧水冻醪时。云罍心凸知难捧,
"山在水滔滔,流年欲二毛。湘潭归梦远,燕赵客程劳。
杜叟桥边载酒还。栎坞炭烟晴过岭,蓼村渔火夜移湾。
"黑山南面更无州,马放平沙夜不收。
瑶琴愔愔藏楚弄,越罗冷薄金泥重。帘钩鹦鹉夜惊霜,
"一瓶离别酒,未尽即言行。万水千山路,孤舟几月程。
功高恩自洽,道直谤徒侵。应笑灵均恨,江畔独行吟。"
辱命羞携楚鹊笼。符竹谬分锦水外,妻孥犹隔散关东。
旅雁唯闻叫,饥鹰不待唿。梦梭抛促织,心茧学蜘蛛。
尽日临风羡人醉,雪香空伴白髭须。"
忝受恩光同上客,惟将报德是经营。"
唯君此去人多羡,却是恩深自不知。"
咍乎抃悦。乃泳故堤,陷于沙泥。缺落坳圮,由东讫西。
塞云横剑望,山月抱琴归。几日蓝溪醉,藤花拂钓矶。
"桂枝攀尽贾家才,霄汉春风棣萼开。世掌纶言传大笔,


江村拼音解释:

.ye ke wu sang ma .cong jun dai mo ye .qi lun zhi bai di .wei he guo huang hua .
.qi liang yi ji luo chuan dong .fu shi rong ku wan gu tong .tao li xiang xiao jin gu zai .
xi shan jiu shi jing xing di .yuan shu han ping zhu ling jun ..
xi zhou cheng wai hua qian shu .jin shi yang tan zui hou chun ..
.shen jian yu xin wei .qiu feng sheng lv yi .jiu pin ci guo yuan .duo bing zai jia xi .
ling ci re yi zan dai e .qing si xi chuan xiang jiang mu .lan ya chu tu wu jiang qu .
.chu nv mei zan bai xue zi .qian xi bi shui dong lao shi .yun lei xin tu zhi nan peng .
.shan zai shui tao tao .liu nian yu er mao .xiang tan gui meng yuan .yan zhao ke cheng lao .
du sou qiao bian zai jiu huan .li wu tan yan qing guo ling .liao cun yu huo ye yi wan .
.hei shan nan mian geng wu zhou .ma fang ping sha ye bu shou .
yao qin yin yin cang chu nong .yue luo leng bao jin ni zhong .lian gou ying wu ye jing shuang .
.yi ping li bie jiu .wei jin ji yan xing .wan shui qian shan lu .gu zhou ji yue cheng .
gong gao en zi qia .dao zhi bang tu qin .ying xiao ling jun hen .jiang pan du xing yin ..
ru ming xiu xie chu que long .fu zhu miu fen jin shui wai .qi nu you ge san guan dong .
lv yan wei wen jiao .ji ying bu dai hu .meng suo pao cu zhi .xin jian xue zhi zhu .
jin ri lin feng xian ren zui .xue xiang kong ban bai zi xu ..
tian shou en guang tong shang ke .wei jiang bao de shi jing ying ..
wei jun ci qu ren duo xian .que shi en shen zi bu zhi ..
hai hu bian yue .nai yong gu di .xian yu sha ni .que luo ao pi .you dong qi xi .
sai yun heng jian wang .shan yue bao qin gui .ji ri lan xi zui .teng hua fu diao ji .
.gui zhi pan jin jia jia cai .xiao han chun feng di e kai .shi zhang lun yan chuan da bi .

译文及注释

译文
回来吧,那里不(bu)能够长久留滞。
我向当地的秦人问路,他说:这正是当初王粲南去走的古道。
卫青不败是由于天神辅助,李广无功(gong)却(que)缘于命运不济。
从前愁苦凄滚的往事无穷无尽,铁马金戈南征北战,最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许,夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
鲜红浑圆的红豆,生(sheng)长在阳光明媚的南方,春暖花开的季节,不知又(you)生出多少?
一处处毁坏倒塌的矮墙,缭绕着废弃的水井;这里与那里,原先都住满了人家。
仿佛一位仙女,雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧,在朦胧的月光下忽然把你(ni)泪认。北风凄紧,一阵凉意把我从睡梦中惊醒,我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风,友人便送来一盆碧绿的水仙,这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新,似乎凌波走过很远的水路,尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影,淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬(dong)耐寒的冬梅,也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边,忽儿又移放靠着精美的绣枕,以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样,对你格外喜爱关心,在清华池馆畔里与你朝夕相守,为你把酒言欢。
  孟子说:“对于君王的不聪明,不必奇怪。即使有天下最容易生长的东西,(如果)晒它一天,冻它十天,没有能生长的。我见君王的次数很少,我一离开他,那些给他泼冷水的人马上又围上去了,(这样,)我对他刚有的那点善心的萌芽又能怎么样呢?(好比下棋,)下棋作为技艺,是小技艺;不专心致志,就学不到手。 奕秋是全国的下棋圣手,让他教两个人下棋。一个人专心专意,只听奕秋的话。另一个呢,虽然听着,但心里却想着有只天鹅快要飞来,要拿起弓箭去射它。这样,即使跟人家一道学习,他的成绩也一定不如人家的。是因为他的聪明不如人家吗?自然不是这样的。
  我很惭愧,当我年轻的时候,曾经有出外游历天下的志愿,但是因为学业未成,没有空闲的时间。到了壮年可以出游时,四面八方战火纷飞,没有落脚的地方。及至当今,圣明天子兴起天下安定,远到海边,合为一家,而我已经年龄更加大了。想要再像庭学君那样去游历,还能够实现吗?
仙女们驾着云车而来,指点虚无的归隐之处。
巍巍耸立的高山横在眼前,滔滔流淌的大河流向远方。
海鹘只观望却不取近山之物,鸥鸟像被驯服一样自然成群。
我们又在长安城外设酒饯别,同心知己如今又要与我分开。
分别是你总是神色匆匆,总说能来相见多么不易。
高车丽服显贵塞满京城,才华盖世你却容颜憔悴。
长安三旬未尽,奉旨谪守边庭。

注释
豕(shǐ):猪。
31.曰师曰弟子云者:说起老师、弟子的时候。
⑵生别离:是“生离死别”的意思。屈原《九歌·少司命》:“悲莫悲兮生别离。”
(14)比干:商纣王的叔父,因纣王荒淫,极力劝谏,被纣王剖心而死。
12、女艾:少康臣。谍:暗地察看。季杼:少康的儿子。豷:浇的弟弟。戈:豷的封国。
(12)君:崇祯帝。
14.三匝(zā):三周。匝,周,圈。
生查子:唐教坊曲名,后用为词调。文人词始见于晚唐韩偓所作。《考正白香词谱》注云:“本名《生楂子》,其后从省笔作‘查’。五言八句,唐时作者,平仄多无定格....至宋以后始奉魏承班一首为律。”此高速异名颇多,有《楚云深》、《陌上郎》、《愁风月》等。

赏析

  把诗的题目和内容联系起来看,刘禹锡可能要表达的是相爱的人就要分别时的情景,彼此依依不舍,千言万语却不知从何说起,只有四目相对,含情脉脉地来传达内心复杂的情意。因为这首诗没有特定、具体的写作背景,所以它所传递的信息就有了很强的张力,并不一定局限于爱情,也可能隐含着作者对自身遭遇的寄托感慨。
  诗的第一句:“素花多蒙别艳欺”便明显地指向人事。有不少人轻视乃至鄙弃素色的花卉,而专门喜欢那些妖艳的花朵。封建社会的上层社会也是这样,一些朴实无华,不善于表现自己的人往往妹忽视,被埋没,被欺凌,而一些华而不实的家伙则往往得到封建统治者的欣赏与重用。这句诗明显地指向了这一不合理的社会现象。诗的第二句就更明显了,瑶池是传说中的神仙世界,是无比高雅神圣的地方。诗人说《白莲》陆龟蒙 古诗应该在这样的地方占据一个位置,这明显地是在说那些有才能的人应该在人类社会上得到自已应得到的地位。这里当然也不能排除诗人有自况的意思。可是,在封建社会,人才被埋没、被摧残并不是个别现象,而是社会普遍存在的问题。这使诗人感到愤怒,也使诗人感到悲哀,因此在此诗的最后两句,诗人塑造了在晓月清风之中即将凋谢的《白莲》陆龟蒙 古诗这一形象,让人们注意,向人们提出了问题。这就又一次把矛头指向了封建社会,控诉封建统治者摧残与埋没人才。这首诗就是这样通过对《白莲》陆龟蒙 古诗的吟咏,揭露了封建社会人才被埋没、被摧残的不合理现象,为被埋没、被摧残的人才鸣不平,为他们发出呼呼的。这首诗诗主要运用象征的手法,议论与描写结合得十分巧妙,语言也通俗易懂,概括力强。
  “石榴开遍透帘明”:“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上,闲望户外,只见榴花盛开,透过帘栊,展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》),第二句化用其意,却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花,虽花红如火,却无刺目之感。
  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥,西涧水势顿见湍急。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境,未免有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然”之意,含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  《《东门行》佚名 古诗》描绘了一幅凄惨又壮丽的画面。主人公走出家门,不想回家,可是妻子儿女又难以割舍。一进屋门,家徒四壁,生活无望,又拔剑出门,妻子生怕出事,一边哭泣一边劝阻,但主人公仍感到无路可走,终于挥衣而去。
  综上所述,可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中,如石韫玉,似水怀珠,照亮四围。全诗既精雕细琢,又出语天成,自具艺术特色。
  这也就是告诫包括自己在内的谏官们,应该不怕得罪权贵,去弹奏国家大事;而不应该只议论一些无关重要的小事,来敷衍塞责。
  这篇根据典籍和传说写的杂感,用意很明显:作者以龙喻圣君,以云喻贤臣,说明了圣君与贤臣之间的关系,即圣君是要依靠贤臣建功立业,贤臣又要仰仗圣君的识拔才能荷重行远,如此才能相得益彰。
  很多人写离别,大多少不了言愁,所谓“离愁别绪”。然而,李白这首诗中连一点愁的影子都不见,只有别意。诗人正值青春华茂,他留别的不是一两个知己,而是一群青年朋友。这种惜别之情在他写来,饱满酣畅,悠扬跌宕,唱叹而不哀伤,富于青春豪迈、风流潇洒的情怀。
  被焚烧后的洛(de luo)阳是何等景象呢?展现在人们面前的是:"垣墙皆顿擗,荆棘上参天。"顿擗,倒塌崩裂。这两句的意思是,废的残破不堪的墙壁都断裂了,丛生的荆棘高接云天。这是一幅衰败荒芜的景象。寥寥数语,勾画出一幅伤心惨目的大动乱后的社会画图,为上两句所反映的事实作了形象的说明和补充。远望中的洛阳是这样,那么洛阳人又是一种什么样子呢?诗中写道:不见旧耆老,但睹新少年。旧,这里指原(zhi yuan)先的。耆老,年老、年迈的老人。睹,看见新,指后出生的。诗人眼含热泪,在向读者沉痛地诉说洛阳城中所见到的情景:往日那些年迈的老人都先后死去了,见到的尽是一些不相识的后生少年。可见,社会动乱给人民带来多么沉重的灾难。
  吕蒙正寻求的是他的听天地循环变化、富贵不可尽用,贫贱不可自欺的的人困人为的人生智慧。开篇就是“天有不测风云,人有旦夕祸福”,以及最后“人生在世,富贵不可尽用,贫贱不可自欺”,并且要“听由天地循环,周而复始焉”,吕蒙正在作品中透出这样一种思想:在特定的并且是之前意想不到的天地循环周而复始的变化中,人要富贵不可尽用、贫贱不可自欺的人困人为努力的思想。天尚有不测之风云,人尚有旦夕之祸福,吕蒙正提示人们要重视自然界的星移物换,随着时间变迁,人与事都会带来巨大落差并对人产生很大的影响。天地循环周而复始,所以人必须坦然面对坦途与坎坷。
  首先交待作者自己游湖的情境,久雨初晴,湖水大涨,北客南来,自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚,夕阳西坠,似乎沉入湖中,但却留下了满天红色的光影,这时湖风停息了下来,澄碧的湖面一片平滑,浩阔而晶莹。放眼望去,由于久雨导致湖水大涨,淹没了原先的湖岸,所以人家稀少,而湖边沙滩,广袤而平整,聚集着许多船舫,人家少而船舫多,正见水乡特色,也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景,在夕阳与湖水之间,红光留影,碧水映照,色彩明丽,从岸没到平滩的范围,人家虽少,而船舫却多,又充满生机活力。尤其是颔联,对仗工整,前句形容日落后的红霞,后句形容湖上风平浪静,形象逼真,色彩明丽,描写细致,均极恰切,写景如画,可谓写景的佳句。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  “征帆一片绕蓬壶”,紧承上句。作者的思绪由近及远,凭借想象,揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。“征帆一片”写得真切传神。船行驶在辽阔无际的大海上,随着风浪上下颠簸,时隐时现,远远望去,恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛,这里泛指海外三神山,以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点,与“绕”字相应。同时,“征帆一片”,飘泊远航,亦隐(yi yin)含了晁衡的即将遇难。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  在一个清凉寂静的夜晚,诗人独自登上江边的小楼。“独上”,透露出诗人寂寞的心境;“思渺然”三字,又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题,诗人并不急于回答。第二句,故意将笔移开去从容写景,进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼,放眼望去,但见清澈如水的月光,倾泻在波光荡漾的江面上,因为江水是流动的,月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”,波柔色浅,宛若有声,静中见动,动愈衬静。诗人由月而望到水,只见月影倒映,恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌,意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心,好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句,诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧,一笔包蕴了天地间景物,将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色,一定使人尽情陶醉了吧。然而,诗人却道出了一声声低沉的感喟:“同来望月人何处?风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应,巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜,诗人结侣来游,凭栏倚肩,共赏江天明月,那是非常欢快的。曾几何时,人事蹉跎,昔日伴侣不知已经飘泊何方,而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物,缕缕怀念和怅惘之情,正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里,诗意豁然开朗,篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示,诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。

创作背景

  北宋崇宁二年(1103年),仕途不顺的李之仪被贬到太平州。祸不单行,先是女儿及儿子相继去世,接着,与他相濡以沫四十年的夫人胡淑修也撒手人寰。事业受到沉重打击,家人连遭不幸,李之仪跌落到了人生的谷底。这时一位年轻貌美的奇女子出现了,就是当地绝色歌伎杨姝。杨姝是个很有正义感的歌伎。早年,黄庭坚被贬到当涂做太守,杨姝只有十三岁,就为黄庭坚的遭遇抱不平,她弹了一首古曲《履霜操》,《履霜操》的本意是伯奇被后母所谗而被逐,最后投河而死。杨姝与李之仪偶遇,又弹起这首《履霜操》,正触动李之仪心中的痛处,李之仪对杨姝一见倾心,把她当知音,接连写下几首听她弹琴的诗词。这年秋天,李之仪携杨姝来到长江边,面对知冷知热的红颜知己,面对滚滚东逝奔流不息的江水,心中涌起万般柔情,写下了这首千古流传的爱情词。

  

李夷庚( 清代 )

收录诗词 (6833)
简 介

李夷庚 李夷庚,字坦之,陇西(今属甘肃)人。初为从事,擢南安军丞,太宗至道中升为守(《宋史翼》卷一八)。真宗天禧中以吏部员外郎、直史馆,出知明州(《干道四明志》卷一)。

酬程延秋夜即事见赠 / 强耕星

到越应将坠叶期。城上秋山生菊早,驿西寒渡落潮迟。
夜泊疏山雨,秋吟捣药轮。芜城登眺作,才动广陵人。"
"朝缨初解佐江滨,麋鹿心知自有群。汉囿猎稀慵献赋,
一瓢无事麛裘暖,手弄溪波坐钓船。"
一纸乡书报兄弟,还家羞着别时衣。"
今朝此地成惆怅,已后逢春更莫来。"
胡马调多解汉行。对雪夜穷黄石略,望云秋计黑山程。
慢撼桃株舞碎红。也从吹幌惊残梦,何处飘香别故丛。


新年作 / 王棨华

花房透露红珠落,蛱蝶双飞护粉尘。"
联翩曾数举,昨登高第名。釜底绝烟火,晓行皇帝京。
梅径香寒蜂未知。辞客倚风吟暗淡,使君回马湿旌旗。
遭时还与故人书。青云满眼应骄我,白发浑头少恨渠。
古寺多同雪夜吟。风度重城宫漏尽,月明高柳禁烟深。
"夏圃秋凉入,树低逢帻欹。水声翻败堰,山翠湿疏篱。
儿童不敢窥泓澄。寒光照人近不得,坐愁雷电湫中生。
文场新桂茂,粉署旧兰崇。留客挥盈爵,抽毫咏早鸿。


经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰 / 马去非

月斜松桂倚高阁,明夜江南江北人。"
筑室连中野,诛茅接上腴。苇花纶虎落,松瘿斗栾栌。
至今乡里风犹在,借问谁传义女铭。"
"鸟觜撷浑牙,精灵胜镆铘。烹尝方带酒,滋味更无茶。
锁城凉雨细,开印曙钟迟。忆此漳川岸,如今是别离。"
纶巾与藜杖,此意真已矣。他日云壑间,来寻幽居士。"
"客有衡岳隐,遗余石廪茶。自云凌烟露,采掇春山芽。
"本不将心挂名利,亦无情意在樊笼。


千秋岁·咏夏景 / 蔡鸿书

年长惭漂泊,恩深惜别离。秋光独鸟过,暝色一蝉悲。
草生宫阙国无主,玉树后庭花为谁。
叠叶孤禽在,初阳半树明。桑麻新雨润,芦荻古波声。
根是泥中玉,心承露下珠。在君塘下种,埋没任春浦。
更遭风雨损馨香。洛阳桃李渐撩乱,回首行宫春景长。"
疏影纱窗外,清音宝瑟中。卷帘终日看,欹枕几秋同。
"身死声名在,多应万古传。寡妻无子息,破宅带林泉。
金缕毵毵碧瓦沟,六宫眉黛惹春愁。


一枝花·不伏老 / 武铁峰

"省中重拜别,兼领寄人书。已念此行远,不应相问疏。
"露冷芳意尽,稀疏空碧荷。残香随暮雨,枯蕊堕寒波。
中峰上翠微,窗晓早霞飞。几引登山屐,春风踏雪归。
答迟礼涉傲,抱疾思加涩。仆本胡为者,衔肩贡客集。
何处相思不相见,凤城龙阙楚江头。"
"汉帝英雄重武材,崇山险处凿门开。
"肃肃雍雍义有馀,九天莺凤莫相疏。
好是仙家羽衣使,欲教垂涕问何人。"


冯谖客孟尝君 / 牵秀

兔寒蟾冷桂花白,此夜姮娥应断肠。"
"抱琴非本意,生事偶相萦。口尚袁安节,身无子贱名。
"少载琴书去,须知暂佐军。初程见西岳,尽室渡横汾。
一身远出塞,十口无税征。"
字形翻鸟迹,诗调合猿声。门外沧浪水,知君欲濯缨。"
十万人家如洞天。艳艳花枝官舍晚,重重云影寺墙连。
万顷歌王子,千竿伴阮公。露光怜片片,雨润爱濛濛。
等级云峰峻,宽平洞府开。拂天闻笑语,特地见楼台。


丹青引赠曹将军霸 / 康乃心

"年少因何有旅愁,欲为东下更西游。一条雪浪吼巫峡,
庾楼花盛客初归。东堂望绝迁莺起,南国哀馀候雁飞。
循环落落如弄珠。长绳系日未是愚,有翁临镜捋白须。
"捧诏汀洲去,全家羽翼飞。喜抛新锦帐,荣借旧朱衣。
故事曾尊隗,前修有荐雄。终须烦刻画,聊拟更磨砻.
地寒春雪盛,山浅夕风轻。百战馀荒野,千夫渐耦耕。
"绿云多学术,黄发竟无成。酒纵山中性,诗留海上名。
税驾楚山广,扬帆湘水深。采奇搜石穴,怀胜即枫林。


阁夜 / 王辟之

"闲对弈楸倾一壶,黄羊枰上几成都。
虏马西奔空月支。两逢尧年岂易偶,愿翁颐养丰肤肌。
金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路,一枝和雨送行尘。
处困道难固,乘时恩易酬。镜中非访戴,剑外欲依刘。
"知君归有处,山水亦难齐。犹去潇湘远,不闻猿狖啼。
萦盈几多思,掩抑若为裁。返照三声角,寒香一树梅。
门开送客去,落日懒回马。旅食帝城中,不如远游者。
"青冢前头陇水流,燕支山上暮云秋。


长安春 / 江筠

"烟磴披青霭,风筵藉紫苔。花香凌桂醑,竹影落藤杯。
半溪山水碧罗新。高枝百舌犹欺鸟,带叶梨花独送春。
春寺闲眠久,晴台独上多。南斋宿雨后,仍许重来么。"
厌世逃名者,谁能答姓名。曾闻王乐否,眷取路傍情。"
镇北胡沙浅,途中霍岳横。相逢莫已讯,诗雅负雄名。"
"独下长亭念过秦,五松不见见舆薪。
势恐圆枢折,声疑厚轴摧。冥心问元化,天眼几时回。"
我来暗凝情,务道志更坚。色与山异性,性并山亦然。


金陵三迁有感 / 镜明

"重德由来为国生,五朝清显冠公卿。风波久伫济川楫,
不得职田饥欲死,儿侬何事打春牛。"
自比诸生最无取,不知何处亦升堂。"
结绮楼前芍药开。朱鹭已随新卤簿,黄鹂犹湿旧池台。
日融春水带冰流。凌晨客泪分东郭,竟夕乡心共北楼。
旧欢尘自积,新岁电犹奔。霞绮空留段,云峰不带根。
陷彼贪功吠,贻为黩武夸。阵图谁许可,庙貌我揄揶。
棹倚三川越相归。不拟优游同陆贾,已回清白遗胡威。