鸟鹊歌
谪吏何能沐风化，空将歌颂拜车前。"
"神之去，回风袅袅云容与。桂尊瑶席不复陈，
水风凄落日，岸叶飒衰芜。自恨尘中使，何因在路隅。"
信是天然瑞，非因朴斫成。无瑕胜玉美，至洁过冰清。
撒枕销行蚁，移杯失画蛇。明朝九衢上，应见玉人车。"
"碧树分晓色，宿雨弄清光。犹闻子规啼，独念一声长。
共祝如山寿，俄惊凭几言。遐荒七月会，肸蚃百灵奔。
寒磬清函谷，孤钟宿华阴。别京游旧寺，月色似双林。"
"髭须虽白体轻健，九十三来却少年。问事爱知天宝里，
"帝命海东使，人行天一涯。辨方知木德，开国有金家。
鸟鹊歌拼音解释:
zhe li he neng mu feng hua .kong jiang ge song bai che qian ..
.shen zhi qu .hui feng niao niao yun rong yu .gui zun yao xi bu fu chen .
shui feng qi luo ri .an ye sa shuai wu .zi hen chen zhong shi .he yin zai lu yu ..
xin shi tian ran rui .fei yin pu zhuo cheng .wu xia sheng yu mei .zhi jie guo bing qing .
sa zhen xiao xing yi .yi bei shi hua she .ming chao jiu qu shang .ying jian yu ren che ..
.bi shu fen xiao se .su yu nong qing guang .you wen zi gui ti .du nian yi sheng chang .
gong zhu ru shan shou .e jing ping ji yan .xia huang qi yue hui .xi xiang bai ling ben .
han qing qing han gu .gu zhong su hua yin .bie jing you jiu si .yue se si shuang lin ..
.zi xu sui bai ti qing jian .jiu shi san lai que shao nian .wen shi ai zhi tian bao li .
.di ming hai dong shi .ren xing tian yi ya .bian fang zhi mu de .kai guo you jin jia .
译文及注释
译文
离去时又像清晨的云彩无处寻觅。
莫非是情郎来到她(ta)的梦中？
湖州太守真是好古博雅，不惜花费金钱求购断石残碑刻文。
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后，你刚攀过一座山，另一座山立刻将你阻拦。
辽国国主若是问起你的家世，可(ke)别说朝中第一等人物只在苏家门庭。
即使为你献上：装在金杯里的美(mei)酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
现如今，在这(zhe)上阳宫(gong)中，就数我最老。皇帝听说后，远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳；还是用那青黛画眉，画得又细又长。外边的人们没有看见，看见了一定要笑话，因为这种妆扮，还是天宝末年的时髦样子。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路，又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
我送给你一种解决疑问的办法，这个办法不需龟甲，蓍草茎来占卜吉凶。
即使粉身碎骨也不改变，难道我能受警戒而彷徨！
也知道你应该被才高名显所累，但这二十三年的损失也太多了。
倘若龙城的飞将卫青如今还在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
一路上，奇峰峻岭在眼前不断地变换，沉醉于一人在蜿蜒幽深的小路上游览的野趣，竟忘了走到了什么地方。
而今往事实在难以重忆，梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在，那芬芳的丁香枝上，那美丽的豆蔻梢头。
可悲的是这荒坟深穴中的枯骨，曾经写过惊天动地的诗文。
注释
⑤喧鸟覆春洲：形容鸟儿众多。覆：盖。杂英：各色的花。甸：郊野。
亡：丢失，失去。
华缨：彩色的冠缨。古代仕宦者的冠带。《文选·鲍照》：“仕子彯华缨，游客竦轻辔。” 李善 注：“《七启》曰：‘华组之缨。’” 宋·龚鼎臣 《东原录》：“纸尾勤勤问姓名，禁林依旧玷华缨，莫惊书録称臣 向 ，便是当年 刘更生 。” 明·高启 《青丘子歌》：“不慙被宽褐，不羡垂华缨。”
桡：弯曲。
奕（yì）：重叠。奕代：累代。
⑧扳：拥戴。
27.赤玉：赤色的玉石。玫瑰：一种紫色的宝石。
赏析
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将(can jiang)别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢(chong yi)宇宙。
这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗，题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说：“意思，犹五谷也。文，则炊而为饭；诗，则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒，读后能令人陶醉。因此，要将散文的内容改用诗歌表现出来，决不仅仅是一个改变语言形式的问题，还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》，正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造，因而具有独立的艺术价值，得以与散文《桃花源记》并世流传。
诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景，抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联，常为一联写景，一联抒情。此诗突破常格，两联皆融合情景，境界深远。“春岸”两句，更融现景与想象于一体，为人称道。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼，而又无能为力。
最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴，“带樵”晚归，听“猿啼”，看“鹤飞”，心旷神怡，安闲舒适。运用借景抒情的手法：匡山虽美，我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景，而是我已经决心走出大山，凭自己的文武才艺，开创一番伟大事业。
《《春晓》孟浩然 古诗》的语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓，景真情真，就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗人的脉搏。读之，如饮醇醪，不觉自醉。诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁。
诗的主题思想是抒发好景不长、繁华消歇的历史盛衰的感慨，新意无多。它的妙处在于艺术构思和表现手法所造成的独特意境和情调。以金谷园引出洛阳桥，用消失了的历史豪奢比照正在消逝的现时繁华，这样的构思是为了激发人们对现实的关注，而不陷于历史的感慨，发人深省。用柳姿舞腰的轻快形象起兴，仿佛要引起人们对盛世欢乐的神往，却以独《上洛桥》李益 古诗的忧伤，切实引起人们对时世衰微的关切，这样的手法是含蓄深长的。换句话说，它从现实看历史，以历史照现实，从欢乐到忧伤，由轻快入深沉，巧妙地把历史的一时繁华和大自然的眼前春色(chun se)溶为一体，意境浪漫而真实，情调遐远而深峻，相当典型地表现出由盛入衰的中唐时代脉搏。应当说，在中唐前期的山水诗中，它是别具一格的即兴佳作。
在这首诗中，作者以具体形象的语言，描写出隐者的生活，写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔，很像一篇高士传，所写的还是理想中的人物。
诗的末两句作了一个急转，从谦恭的语气中写出了诗人自己的意向：我虽想勉力追随你，无奈年老多病，还是让我辞官归隐吧！这是全诗的主旨，集中地反映了诗人的出世思想。唐人的很多酬赠诗中，往往在陈述了对酬者的仰慕之后，立即表达希冀引荐提拔的用意。然而王维此诗，却一反陈套，使人感到别开生面。
这四句情景相融，结合得自然巧妙，读来自有一种苍凉中饱含亲切的情味。所写之境，从巫峡到衡阳，从青枫浦到白帝城，十分开阔，而分写二人，更显出作者的艺术匠心。
到此三句均写景叙事，末句才归结到抒情。这里，诗人并未把感情和盘托出，却信手拈来一个著名典故，即《世说新语》中“王子猷雪后访戴”的故事，予以形容。“乘兴而行”，正是李白泛舟时的心情。苏轼《赤壁赋》写月下泛舟有一段精彩的抒写：“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时，他原未必有王子猷那走朋访友的打算，用访戴故事未必确切；然而，他那忘乎其形豪兴，却与雪夜访戴的王子猷颇为神似，而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁胡涂起来：我是李太白呢，是王子猷呢，一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
第一个把花与女性相比的天才，无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人，但已不是简单地重复，而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受，升华到对女性柔美个性形象的精神把握，即形、神、情三者并举，爱得有个性，有情睐，包涵了更广更深的美学意义。
让我抓住不放的是“钟山”这个词。后主对“钟山”这个词很有爱，自号钟隐、钟山隐者。“钟山”对后主来说，意味着出世、隐居、清逸。因此联系全文，“钟山”一次并非实指而是虚指。无乃见钟山并非说见不到钟山，而是说无法继续目前这种类似隐居的闲逸的状态。这首诗的中心思想应该(ying gai)是，有一件事他不想去做。不想做的理由是因为环境恶劣，无法像现在这样清逸闲散。
诗的开头两句，从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景，通过自然景色的描写，把诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情，细致而生动地表现了出来。
这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗，题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说：“意思，犹五谷也。文，则炊而为饭；诗，则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒，读后能令人陶醉。因此，要将散文的内容改用诗歌表现出来，决不仅仅是一个改变语言形式的问题，还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》，正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造，因而具有独立的艺术价值，得以与散文《桃花源记》并世流传。
诗为登楼抒怀之作。描绘登楼所见之景，抒写对京都的思念和行旅艰难的感慨。律诗中二联，常为一联写景，一联抒情。此诗突破常格，两联皆融合情景，境界深远。“春岸”两句，更融现景与想象于一体，为人称道。
结尾两句，感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏，无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼，而又无能为力。
最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴，“带樵”晚归，听“猿啼”，看“鹤飞”，心旷神怡，安闲舒适。运用借景抒情的手法：匡山虽美，我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景，而是我已经决心走出大山，凭自己的文武才艺，开创一番伟大事业。
《《春晓》孟浩然 古诗》的语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓，景真情真，就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗人的脉搏。读之，如饮醇醪，不觉自醉。诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁。
诗的主题思想是抒发好景不长、繁华消歇的历史盛衰的感慨，新意无多。它的妙处在于艺术构思和表现手法所造成的独特意境和情调。以金谷园引出洛阳桥，用消失了的历史豪奢比照正在消逝的现时繁华，这样的构思是为了激发人们对现实的关注，而不陷于历史的感慨，发人深省。用柳姿舞腰的轻快形象起兴，仿佛要引起人们对盛世欢乐的神往，却以独《上洛桥》李益 古诗的忧伤，切实引起人们对时世衰微的关切，这样的手法是含蓄深长的。换句话说，它从现实看历史，以历史照现实，从欢乐到忧伤，由轻快入深沉，巧妙地把历史的一时繁华和大自然的眼前春色(chun se)溶为一体，意境浪漫而真实，情调遐远而深峻，相当典型地表现出由盛入衰的中唐时代脉搏。应当说，在中唐前期的山水诗中，它是别具一格的即兴佳作。
在这首诗中，作者以具体形象的语言，描写出隐者的生活，写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔，很像一篇高士传，所写的还是理想中的人物。
诗的末两句作了一个急转，从谦恭的语气中写出了诗人自己的意向：我虽想勉力追随你，无奈年老多病，还是让我辞官归隐吧！这是全诗的主旨，集中地反映了诗人的出世思想。唐人的很多酬赠诗中，往往在陈述了对酬者的仰慕之后，立即表达希冀引荐提拔的用意。然而王维此诗，却一反陈套，使人感到别开生面。
这四句情景相融，结合得自然巧妙，读来自有一种苍凉中饱含亲切的情味。所写之境，从巫峡到衡阳，从青枫浦到白帝城，十分开阔，而分写二人，更显出作者的艺术匠心。
到此三句均写景叙事，末句才归结到抒情。这里，诗人并未把感情和盘托出，却信手拈来一个著名典故，即《世说新语》中“王子猷雪后访戴”的故事，予以形容。“乘兴而行”，正是李白泛舟时的心情。苏轼《赤壁赋》写月下泛舟有一段精彩的抒写：“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”，正好用来说明李白泛月时那物我两忘的情态。那时，他原未必有王子猷那走朋访友的打算，用访戴故事未必确切；然而，他那忘乎其形豪兴，却与雪夜访戴的王子猷颇为神似，而那月夜与雪夜的境界也很神似。无怪乎诗人不禁胡涂起来：我是李太白呢，是王子猷呢，一时自己也不甚了然了。一个“疑”字运用得极为传神。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服从内容需要的，是十分成功的。
第一个把花与女性相比的天才，无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人，但已不是简单地重复，而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受，升华到对女性柔美个性形象的精神把握，即形、神、情三者并举，爱得有个性，有情睐，包涵了更广更深的美学意义。
让我抓住不放的是“钟山”这个词。后主对“钟山”这个词很有爱，自号钟隐、钟山隐者。“钟山”对后主来说，意味着出世、隐居、清逸。因此联系全文，“钟山”一次并非实指而是虚指。无乃见钟山并非说见不到钟山，而是说无法继续目前这种类似隐居的闲逸的状态。这首诗的中心思想应该(ying gai)是，有一件事他不想去做。不想做的理由是因为环境恶劣，无法像现在这样清逸闲散。
诗的开头两句，从环境背景勾勒出草堂的方位。中间四句写草堂本身之景，通过自然景色的描写，把诗人历尽战乱之后新居初定时的生活和心情，细致而生动地表现了出来。
创作背景
唐顺宗永贞元年，柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻，致使革新失败。因此，柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马，实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。官署里没有他的住处，不得不在和尚庙——龙兴寺的西厢里安身。
一叶落·泪眼注
卢生富才术，特立居近密。采掇献吾君，朝廷视听新。
"头白乘驴悬布囊，一回言别泪千行。
"今日见花落，明日见花开。花开能向日，花落委苍苔。
"长恨江南足别离，几回相送复相随。
语命心堪醉，伤离梦亦愁。荤膻居已绝，鸾鹤见无由。
"石桥架绝壑，苍翠横鸟道。凭槛云脚下，颓阳日犹蚤。
"巴丘过日又登城，云水湘东一日平。
忽雷掣断流星尾，矐睒划破蚩尤旗。若不随仙作仙女，
蝶恋花·九日和吴见山韵
十年尘右职，三径寄遐心。便道停桡处，应过旧竹林。"
推醉唯知弄花钿，潘郎不敢使人催。
不作十日别，烦君此相留。雨馀江上月，好醉竹间楼。
却公不易胜，莫着外家欺。（见《事文类聚》）
"桑台烟树中，台榭造云空。眺听逢秋兴，篇辞变国风。
奸臣弄民柄，天子恣衷抱。上下一相蒙，马鹿遂颠倒。
海雨沾隋柳，江潮赴楚船。相看南去雁，离恨倍潸然。"
巴城锁印六联静，尽日闲谣廨署中。"
卜算子·答施
"客在烟霞里，闲闲逐狎鸥。终年常裸足，连日半蓬头。
"千年泰山顶，云起汉皇封。不作奇峰状，宁分触石容。
"曾共刘咨议，同时事道林。与君相掩泪，来客岂知心。
风景宛然人自改，却经门外马频嘶。"
苍翠新秋色，莓苔积雨痕。上方看度鸟，后夜听吟猿。
荒坟遗汉阴，坟树啼子规。存没抱冤滞，孤魂意何依。
棂轩一尊泛，天景洞虚碧。暮节独赏心，寒江鸣湍石。
"威凤翔紫气，孤云出寥天。奇采与幽姿，缥缈皆自然。
杜工部蜀中离席
挂衲云林净，翻经石榻凉。下方一回首，烟露日苍苍。"
"古塔荒台出禁墙，磬声初尽漏声长。云生紫殿幡花湿，
轩车争看出都门。人间文武能双捷，天下安危待一论。
戎马生郊日，贤人避地初。窜身初浩荡，投迹岂踌躇。
"数岁平津邸，诸生出门时。羁孤力行早，疏贱托身迟。
机息知名误，形衰恨道贫。空将旧泉石，长与梦相亲。"
"焚香居一室，尽日见空林。得道轻年暮，安禅爱夜深。
归梦不知湖水阔，夜来还到洛阳城。"
安公子·梦觉清宵半
接舆亦是狂歌者，更就将军乞一声。"
灵槛如朝蜃，飞桥状晚虹。曙霞晴错落，夕霭湿葱茏。
天外常求太白老，金陵捉得酒仙人。"
桥下东流水，芳树樱桃蕊。流水与潮回，花落明年开。
"泊舟古城下，高阁快登眺。大江会彭蠡，群峰豁玄峤。
广树留峰翠，闲门响叶声。近樵应已烧，多稼又新成。
纷纷别袂举，切切离鸿响。后会杳何时，悠然劳梦想。"
身贱悲添岁，家贫喜过冬。称觞惟有感，欢庆在儿童。"
虞美人·疏篱曲径田家小
改锻割飞二刀子，色迎霁雪锋含霜。两条神物秋冰薄，
旷望绝国所，微茫天际愁。有时近仙境，不定若梦游。
江南孟秋天，稻花白如毡。素腕惭新藕，残妆妒晚莲。
喷玉光照地，颦蛾价倾城。灯前互巧笑，陌上相逢迎。
"此别不可道，此心当语谁。春风灞水上，饮马桃花时。
"离乱人相失，春秋雁自飞。只缘行路远，未必寄书稀。
东湖此夕更留醉，逢着庐山学道人。"
犹嫌近前树，为碍看南山。的有深耕处，春初须早还。"
周颂·臣工
"路尽烟水外，院门题上清。鹤雏灵解语，琼叶软无声。
弱质常多病，流年近始衰。图书传授处，家有一男儿。"
偃放斯自足，翛然去营欲。散木固无堪，虚舟常任触。
"舟楫济巨川，山河资秀气。服膺究儒业，屈指取高位。
地远秦人望，天晴社燕飞。无功惭岁晚，唯念故山归。
圣泽初忧壅，群心本在台。海鳞方泼剌，云翼暂徘徊。
"徇世甘长往，逢时忝一官。欲朝青琐去，羞向白云看。
引随兄弟共团圆。羁游不定同云聚，薄宦相萦若网牵。
遭田父泥饮美严中丞
"玉扆将迁坐，金鸡忽报晨。珮环仙驭远，星月夜台新。
"恋恋春恨结，绵绵淮草深。病身愁至夜，远道畏逢阴。
南归路极天连海，惟有相思明月同。"
"侧听宫官说，知君宠尚存。未能开笑颊，先欲换愁魂。
为君寒谷吟，叹息知何如。"
初合虽薄劣，却得陪君子。敢问贤主人，何如种桃李。"
古城寒欲雪，远客暮无车。杳杳思前路，谁堪千里馀。"
褭褭枯藤万丈悬。万丈悬，拂秋水，映秋天；或如丝，
行路难三首
"雨中溪破无干地，浸着床头湿着书。
薄禄且未及，故山念归欤。迢迢三千里，返驾一羸车。
何事凤凰雏，兹焉理归翼。"
饮露身何洁，吟风韵更长。斜阳千万树，无处避螳螂。
"莲花影里暂相离，才出浮萍值罟师。
竹径春来扫，兰尊夜不收。逍遥自得意，鼓腹醉中游。"
"今日辞门馆，情将众别殊。感深翻有泪，仁过曲怜愚。
满田主人是旧客。举声酸鼻问同年，十人六七归下泉。
北风行
自从君弃妾，憔悴不羞人。唯馀坏粉泪，未免映衫匀。
对酒山长在，看花鬓自衰。谁堪登灞岸，还作旧乡悲。"
"赐衣兼授节，行日郢中闻。花发登山庙，天晴阅水军。
江清牛渚镇，酒熟步兵厨。唯此前贤意，风流似不孤。"
马蹄蹴蹋层冰上。不似京华侠少年，清歌妙舞落花前。"
笳声万里动燕山，草白天清塞马闲。
不独芳菲好，还因雨露荣。行人望攀折，远翠暮愁生。"
住山年已远，服药寿偏长。虚弃如吾者，逢君益自伤。"