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别离

宋代 / 钱之青

贫居烟火湿,岁熟梨枣繁。风雨飘茅屋,蒿草没瓜园。
园深宜竹树,帘卷洽杯盘。已作丰年兆,黎民意尽安。"
自得山川秀,能分日月精。巾箱各珍重,所贵在交情。"
"大德讵可拟,高梧有长离。素怀经纶具,昭世犹安卑。
断岸烟中失,长天水际垂。此心非橘柚,不为两乡移。"
名虽列仙爵,心已遣尘机。即事同岩隐,圣渥良难违。"
"国风千载务重华,须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉,
以上见《五代史补》)"
"蜀都春色渐离披,梦断云空事莫追。宫阙一城荒作草,
却为文皇再读书。十载战尘销旧业,满城春雨坏贫居。
泉冻如顽石,人藏类蛰虫。豪家应不觉,兽炭满炉红。"
"三年纠一郡,独饮寒泉井。江南铸器多铸银,


别离拼音解释:

pin ju yan huo shi .sui shu li zao fan .feng yu piao mao wu .hao cao mei gua yuan .
yuan shen yi zhu shu .lian juan qia bei pan .yi zuo feng nian zhao .li min yi jin an ..
zi de shan chuan xiu .neng fen ri yue jing .jin xiang ge zhen zhong .suo gui zai jiao qing ..
.da de ju ke ni .gao wu you chang li .su huai jing lun ju .zhao shi you an bei .
duan an yan zhong shi .chang tian shui ji chui .ci xin fei ju you .bu wei liang xiang yi ..
ming sui lie xian jue .xin yi qian chen ji .ji shi tong yan yin .sheng wo liang nan wei ..
.guo feng qian zai wu zhong hua .xu zhu fu yun bei ruo ye .wu di ke gui kan zhong yu .
yi shang jian .wu dai shi bu ...
.shu du chun se jian li pi .meng duan yun kong shi mo zhui .gong que yi cheng huang zuo cao .
que wei wen huang zai du shu .shi zai zhan chen xiao jiu ye .man cheng chun yu huai pin ju .
quan dong ru wan shi .ren cang lei zhe chong .hao jia ying bu jue .shou tan man lu hong ..
.san nian jiu yi jun .du yin han quan jing .jiang nan zhu qi duo zhu yin .

译文及注释

译文
继承前人(ren)未竟事业,终于完成先父遗志。
巴山楚水凄凉之(zhi)地,二十三年默默谪居。
伴着捣衣的砧杵,你的声音似断实连。
愁云(yun)惨淡地压在广阔的低谷,落日斜照(zhao)着雄关一派黯淡。
情深只恨春宵短,一觉睡到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡,从此再也不早朝。
送给希望保养身体的人上面这些话,希望他们能用这个方法来养生。
有一天能够功成名就,提名麒麟阁的话,也不借此沽名钓誉。
他不知道怎么掩藏踪迹,水面的浮(fu)萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情,就像听到仙乐眼也亮来耳也明。
可惜钟子期早已死去,世上再也找不到那样的知音。
洞庭碧波荡涤着万里晴空,君山一点仿佛凝在烟波中。山中的美景真是神居仙境,楼阁如玉砌,殿堂连珠影,镶嵌在月轮边上,与明月相映。

注释
⑥袅袅:摇曳、飘动的样子。
两岸原野落花缤纷,随风飞舞,连船帆也仿佛也染上了淡淡的红色,
1.沁园春:词牌名,又名《寿星明》、《洞庭春色》等。双调一百十四字,平韵。
70、柱国:指蔡赐。
中郎将:统领皇帝侍卫的武官。
(19)“诸侯”句:指安禄山据洛阳,官军束手无策。河南,指洛阳。

赏析

  第三章、第四章写辟廱。辟廱,一般也可写作辟雍。毛传解为“水旋丘如璧”,“以节观者”;郑笺解为“筑土雝(壅)水之外,圆如璧,四方来观者均也”。戴震《毛郑诗考证》则说:“此诗《灵台》佚名 古诗、灵沼、灵囿与辟廱连称,抑亦文王之离宫乎?闲燕则游止肄乐于此,不必以为太学,于诗辞前后尤协矣。”按验文本,释“辟廱”(即“辟雍”)为君主游憩赏乐的离宫较释之为学校可信,当从戴说。离宫辟雍那儿又有什么燕游之乐呢?取代观赏鹿鸟鱼儿之野趣的,是聆听钟鼓音乐之兴味。连用四个“於”字表示感叹赞美之意,特别引人注目。而第三章后两句与第四章前两句的完全重复,实是顶针修辞格的特例,将那种游乐的欢快气氛渲染得十分浓烈。
  此诗两章复沓,前半六句只有八个字不同;后半六句则完全重复。两章首二句以所见园中桃树、枣树起兴,诗人有感于它们所结的果实尚可供人食用,味美又可饱腹,而自己却无所可用,不能把自己的“才”贡献出来,做一个有(ge you)用之人。因而引起了诗人心中的郁愤不平,所以三、四句接着说“心之忧矣,我歌(ge)且谣”,他无法解脱心中忧闷,只得放声高歌,聊以自慰。《毛诗序》说:“永歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”这位正是因为歌之不足以泻忧,决定“聊以行国”,离开他生活的这个城市,到别处走一走,看一看。这只是为了排忧,还是想另谋出路,无法测知。但从诗的五六句看,他“行国”是要换一换这个不愉快的生活环境,则是可以肯定的。诗云:“不我知者,谓我士也骄(罔极)。”诗人的心态似乎是“众人皆醉我独醒”。因为他的思想,他的忧虑,特别是他的行为,国人无法理解,因此不免误解,把他有时高歌,有时行游的放浪行动,视为“骄”,视为“罔极”,即反常。诗人感到非常委屈,他为无法表白自己的心迹而无可奈何,所以七、八两句问道:“彼人是哉?子曰何其?”意思是:他们说得对吗?你说我该怎么办呢?这两句实际是自问自答,展现了他的内心无人理解的痛苦和矛盾。最后四句:“心之忧矣,其谁知之!其谁知之,盖亦勿思!”诗人本以有识之士自居,自信所思虑与所作为是正确的,因而悲伤的只是世无知己而已,故一再申说“其谁知之”,表现了他深深的孤独感。他的期望值并不高,只是要求时人“理解”罢了,然而这一丁点的希望,在当时来说也是不可能的,因此他只得以不去想来自慰自解。全诗给人以“欲说还休”的感觉,风格沉郁顿挫。
  在章法上,第一首前后两联都紧扣自身着墨,中间两联拓开一笔,写当地风情民俗,离合相间,跌宕起伏;第二首前三联叙事,叙中融情,后三联写景,景真情深,两大板块如又峰并峙,各显千秋。第一首起于风物人事,言志作结,第二首由自身飘泊启篇,又归于湖南风物,两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌,回环错落之美。总之,无论是从思想内容还是艺术表达上看,《《清明二首》杜甫 古诗》都是诗人晚年的好诗之一。
  前文是似梦非梦,半醒不醒。“风入”的三句,渡人觉醒,迎接诗人的是现实世界(jie)的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”,同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起,是对“幽梦”的反衬,含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能,他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿,不仅如见其人,而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”,补出了“半窗幽梦”的内容,见出幽梦的可恋,也见出诗人的多情。有色有香,却“缥缈”、“依稀”,这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然,妆而淡,香而余,似实似虚,若有若无,这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差,不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出,字外却存着无限的怅惘与伤心。
  花落处,小径独自幽香,有人说,这是美人出生的地方,只可惜这倾国倾城的绝代风华在一季的绚烂后,却风尘天涯。抬头望,何处是归家?那一朵育下了匈奴的文姬花,尚且在历史的书页里夹杂了一片芳华;那一只月夜魂过沙漠的昭君花,是否还能启开家乡门前的破旧篱笆?
  七、八句中,诗人再归结到对于时局的忧念。至德元载(756年)至二载(757年),唐王朝和安禄山、史思明等的战争,在黄河中游一带地区进行,整个形势对唐军仍然不利。诗人陷身长安,前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉,所以说“数州消息断”,而以“愁坐正书空”结束全诗。这首诗表现了杜甫对国家和亲人的命运深切关怀而又无从着力的苦恼心情。
  “木芙蓉”,亦略称为芙蓉。韩愈有木芙蓉诗,今俗名酒醉芙蓉。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题(ti)材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士,从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。
  首联即切题。“送送多穷路,遑遑独问津”,是说送了一程又一程,面前有多少荒寂艰难的路。当友人踽踽独去,沿途问路时,心情是多么的惶惶不安(bu an)。此联中一个“穷”字、一个“独”字,乃传神之笔:穷路凄凄送挚友,把悲苦的心情,渲染得十分真切。但是,它又不仅仅是作者,也是远行人薛华心情的真实写照,语意双关。
  这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》,哥舒之所以值得歌唱,是因为他戍边抗敌,保国为民。但是,作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战,如何机智果敢,用兵如神等等,而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬,吐蕃何故畏惧;过去吐蕃长驱直入,如今又为什么“不敢过临洮”,这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”,这个“夜”字是颇有讲究的,它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了,把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中;同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落,好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中,蕴藏了一股英武之气,给人一种战则能胜的信心,而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此,就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲,“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神,更能诱导人们的想象。
  这一部分主要描写听者的感受。“故贪饕者听之而廉隅兮,狼戾者闻之而不怼。刚毅强虣反仁恩兮,啴唌逸豫戒其失”写到不同的人听到这样的音乐后的反映,来说明此音乐的感化教化作用。“钟期、牙、旷怅然而愕兮,杞梁之妻不能为其气”的描写虽然有些夸张,但那也同样表现了音乐的美妙所达到的艺术感染力。“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之。故闻其悲声,则莫不怆然累欷,撆涕抆泪;其奏欢娱,则莫不惮漫衍凯,阿那腲腇者已”则从“知音”和“不知音”者内心的感受及“悲”“欢”之音所造成的不同的情感冲击来描写不同的声音感受。再后来则通过描写“是以蟋蟀蚸蠖,蚑行喘息。蝼蚁蝘蜒,蝇蝇翊翊。迁延徙迤,鱼瞰鸟睨,垂喙蜿转,瞪瞢忘食”蟋蟀、蚸蠖、蝼蚁、蝘蜒等动物的表现从另外的角度写对乐声的不同感受和音乐引人入胜的效果。
  颈联感情强烈,饱含自己壮志未酬的感慨。“徒”,“又”,将恢复理想成为空想的(xiang de)感伤,志士仁人白白消殒的沉痛,表达得淋漓尽致。有“如何亡国恨,尽在大江东”的深沉幽愤,也有“万里悲风随邮塞,三年明月照思乡”的沉痛遗恨,慷慨悲壮而让人久久难以释怀。
  此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
  花开烂漫满村坞,风烟酷似桃源古。千林映日莺乱啼,万树围春燕双舞。 (《桃花坞》)
  秦穆公急欲扩张自己势力的心情,导致他犯了一个致命的常识性的错误,违反了“知己知彼”这个作战的基本前提。敌手早有防备,以逸待劳,必定获胜;劳师远袭,疲惫不堪,没有战斗力,必定惨败。其中原因大概是攻城略地的心情太急切了,以至 连常识都顾不上,当然是咎由自取。马有失前蹄的时候,人也有过失的时候,而在利令智昏的情况下所犯的错误,则是不可宽恕的。利令智昏而犯常识性的错误,更是不可宽恕。
  尾联“乘时方在德,嗟尔勒铭才”,是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论,张氏在《剑阁铭》中明确提出,“兴实在德,险亦难恃”,并在文尾声明撰铭宗旨:“勒铭山阿,敢告梁益”,警告汉中和四川的不臣者,天命所钟,在德不在险。玄宗读罢铭文,深有同感。“乘时方在德”,“乘时”,是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间,也相信其子肃宗的仁智,祸患很快就会消除。当然,面对铭文,玄宗也不会忘记,他追求享受、滥用佞人,与这次动乱的发生有不可分割的联系,不免感叹自己昔日之非,不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏:“嗟尔勒铭才”,“嗟”是赞叹之词。
  这首律诗被后人誉为“盛唐五言律第一”。“侍御”即侍御史的简称,官名。李侍御,名未详。“安西”,即安西都护府,治所在今新疆库车县。此诗为送友人从军塞外而作,其中强烈表达了立功异域的战斗激情,和乐观豪迈的昂扬意绪。

创作背景

  宋仁宗皇祐二年(1050)夏,诗人王安石在浙江鄞县知县任满回江西临川故里时,途经杭州,写下此诗。是他初涉宦海之作。此时诗人只有三十岁,正值壮年,抱负不凡,正好借《登飞来峰》王安石 一抒胸臆,表达宽阔情怀,可看作实行新法的前奏。

  

钱之青( 宋代 )

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简 介

钱之青 字恭李,江南震泽人。干隆丙辰举人,官宁武知县,升保德州牧,旋归里。着有《数峰诗钞》。○恭李少岁孤露,苦心力学,官宁武时,为前明将军周遇吉祀典,勤政恤民,不媚上官,别于时下所称能员者。归里后,杜门谨守,周恤亲族,常以诗文自娱,远近交重之。

咏舞诗 / 杜岕

"丝竹久已懒,今日遇君忺。打破蜘蛛千道网,
"虫响乱啾啾,更人正数筹。魂归洞庭夜,霜卧洛阳秋。
"高殿拂云霓,登临想虎溪。风匀帆影众,烟乱鸟行迷。
"往年淦水驻行轩,引得清流似月圆。自有谿光还碧甃,
向来送行处,回首阻笑言。别后若见之,为余一攀翻。"
"欲使新正识有年,故飘轻絮伴春还。近看琼树笼银阙,
幽期山寺远,野饭石泉清。寂寂燃灯夜,相思一磬声。"
县花迎墨绶,关柳拂铜章。别后能为政,相思淇水长。"


岳忠武王祠 / 陆师道

遗风暧如此,聊以慰蒸求。"
崖口上新月,石门破苍霭。色向群木深,光摇一潭碎。
"正月风光好,逢君上客稀。晓风催鸟啭,春雪带花飞。
入仕三十载,如何独未伸。英声久籍籍,台阁多故人。
春衣未换报江南。天边宿鸟生归思,关外晴山满夕岚。
"齐朝庆裔祖敖曹,麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命,
闻君荐草泽,从此泛沧洲。"
抱此女曹恨,顾非高世才。振衣中夜起,河汉尚裴回。"


关山月 / 晁贯之

积霭生泉洞,归云锁石龛。丹霞披翠巘,白鸟带晴岚。
时平俯鹊巢,岁熟多人烟。奸猾唯闭户,逃亡归种田。
恨不当际会,预为执鞭僮。劳歌下山去,怀德心无穷。"
野花开石镜,云叶掩山楼。何须问方士,此处即瀛洲。"
寝殿香浓玉漏严,云随凉月下西南。
夕与人群疏,转爱丘壑中。心澹水木会,兴幽鱼鸟通。
归梦秋能作,乡书醉懒题。桥回忽不见,征马尚闻嘶。"
到头须卜林泉隐,自愧无能继卧龙。"


门有万里客行 / 查深

"黄骢少年舞双戟,目视旁人皆辟易。百战曾夸陇上儿,
结桂空伫立,折麻恨莫从。思君达永夜,长乐闻疏钟。"
孤鸿既高举,燕雀在荆榛。翔集且不同,岂不欲殷勤。
"洪河之南曰秦镇,发地削成五千仞。三峰离地皆倚天,
清韵含风后殿钟。童子纵慵眠坏榻,老僧耽话指诸峰。
竹里巴山道,花间汉水源。凭将两行泪,为访邵平园。"
禹穴寻溪入,云门隔岭深。绿萝秋月夜,相忆在鸣琴。"
言笑日无度,书札凡几封。湛湛万顷陂,森森千丈松。


代迎春花招刘郎中 / 何宗斗

无事坐悲苦,块然涸辙鱼。
"洛阳城东伊水西,千花万竹使人迷。台上柳枝临岸低,
雄剑久濩落,夜吟秋风起。不是懒为龙,此非延平水。
载酒适我情,兴来趣渐微。方舟大川上,环酌对落晖。
运速天地闭,胡风结飞霜。百草死冬月,六龙颓西荒。
朝餐石中髓。小山连绵向江开,碧峰巉岩绿水回。
未必干坤陷吉人。道德几时曾去世,舟车何处不通津。
"巨浸常牵梦,云游岂觉劳。遥空收晚雨,虚阁看秋涛。


寄王琳 / 柳子文

"天阔衔江雨,冥冥上客衣。潭清鱼可数,沙晚雁争飞。
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远,弹琴常到月轮低。
岂非至贱物,一奏升天阶。物情苟有合,莫问玉与泥。
对酒始依依,怀人还的的。谁当曲水行,相思寻旧迹。"
深冬若得朝丹阙,太华峰前衣锦归。"
掩笑须欹扇,迎歌乍动弦。不知巫峡雨,何事海西边。"
帐前宫女低声道,主上还应梦傅岩。
"坏墙风雨几经春,草色盈庭一座尘。


怀锦水居止二首 / 石倚

"率性方卤莽,理生尤自疏。今年学种瓜,园圃多荒芜。
谢公合定寰区在,争遣当时事得成。"
"白云峰下古溪头,曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水,
怡然青莲宫,永愿恣游眺。"
"事简公庭静,开帘暑气中。依经煎绿茗,入竹就清风。
"鹏霄休叹志难伸,贫病虽萦道且存。阮瑀不能专笔砚,
掩映红桃谷,夤缘翠柳堤。王孙竟不至,芳草自萋萋。"
"谁言多难后,重会喜淹留。欲话关河梦,先惊鬓发秋。


嘲三月十八日雪 / 潘相

摇扇及于越,水亭风气凉。与尔期此亭,期在秋月满。
入仕三十载,如何独未伸。英声久籍籍,台阁多故人。
顾予衡茅下,兼致禀物资。脱分趋庭礼,殷勤伐木诗。
别后经此地,为余谢兰荪。"
雨气醒别酒,城阴低暮曛。遥知出关后,更有一终军。"
"宦游三十载,田野久已疏。休沐遂兹日,一来还故墟。
游丝正高下,啼鸟还断续。有酒今不同,思君莹如玉。"
天花辟膻腥,野云无边陬。蚌蛤乘大运,含珠相对酬。


采桑子·宝钗楼上妆梳晚 / 王之春

江海非堕游,田园失归计。定山既早发,渔浦亦宵济。
"吴门别后蹈沧州,帝里相逢俱白头。自叹马卿常带病,
雷霆却避锋芒疾。鱼笺绢素岂不贵,只嫌局促儿童戏。
"节使横行西出师,鸣弓擐甲羽林儿。台上霜风凌草木,
诗毫粘酒淡,歌袖向人斜。薄暮忘归路,垂杨噪乱鸦。"
白玉换斗粟,黄金买尺薪。闭门木叶下,始觉秋非春。
馀食施庭寒鸟下,破衣挂树老僧亡。"
"南朝名士富仙才,追步东卿遂不回。丹井自深桐暗老,


春思二首·其一 / 萨玉衡

"云送关西雨,风传渭北秋。孤灯然客梦,寒杵捣乡愁。
输我婆娑栏槛内,晚风萧飒学幽泉。"
客中谁送酒,棹里自成歌。歌竟乘流去,滔滔任夕波。"
帘垂群吏散,苔长讼庭闲。(赠徐明府,并《诗中旨格》)
诗八首,如《河阳居家女》长篇一首,押五十二韵,
青云旧侣嗟谁在,白首亲情倍见怜。尽日凝思殊怅望,
神理诚难测,幽情讵可量。至今闻古调,应恨滞三湘。"
云和朔气连天黑,蓬杂惊沙散野飞。是时天地阴埃遍,