鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯
洛下诸生惧刺先，乌鸢不得齐鹰鹞。岳阳西南湖上寺，
雁度池塘月，山连井邑春。临岐惜分手，日暮一沾巾。"
柘枝一曲试春衫。阶临池面胜看镜，户映花丛当下帘。
"匪将履尾求兢惕，那效探雏所患争。当路绝群尝诫暴，
下客低头来又去，暗堆冰炭在深衷。"
繁弦促管升平调，绮缀丹莲借月光。"
岭北啸猿高枕听，湖南山色卷帘看。"
去持丹诏入孤舟。蝉鸣远驿残阳树，鹭起湖田片雨秋。
"渐见风沙暗，萧关欲到时。儿童能探火，妇女解缝旗。
应须绳墨机关外，安置疏愚钝滞身。"
鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯拼音解释:
luo xia zhu sheng ju ci xian .wu yuan bu de qi ying yao .yue yang xi nan hu shang si .
yan du chi tang yue .shan lian jing yi chun .lin qi xi fen shou .ri mu yi zhan jin ..
zhe zhi yi qu shi chun shan .jie lin chi mian sheng kan jing .hu ying hua cong dang xia lian .
.fei jiang lv wei qiu jing ti .na xiao tan chu suo huan zheng .dang lu jue qun chang jie bao .
xia ke di tou lai you qu .an dui bing tan zai shen zhong ..
fan xian cu guan sheng ping diao .qi zhui dan lian jie yue guang ..
ling bei xiao yuan gao zhen ting .hu nan shan se juan lian kan ..
qu chi dan zhao ru gu zhou .chan ming yuan yi can yang shu .lu qi hu tian pian yu qiu .
.jian jian feng sha an .xiao guan yu dao shi .er tong neng tan huo .fu nv jie feng qi .
ying xu sheng mo ji guan wai .an zhi shu yu dun zhi shen ..
译文及注释
译文
突然惊(jing)起又回过头来，心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
康熙七年六月十七日戍刻，发生了大《地震》蒲松龄 古诗。当时，我在稷下做客，正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见(jian)有种像打雷一样的(de)声音，从东南方向过来，向西北方向滚去。大家都很惊骇诧异，不知是什么缘故。不一会儿，只见桌子摇晃起来，酒杯翻倒；屋梁房柱，发出一片咔咔的断裂声。众人大惊失色，面面相觑。过了好久，才醒悟过来是《地震》蒲松龄 古诗，急忙冲出屋子。只见外面的楼阁房屋，一会儿斜倒在地上，一会儿又直立起来；墙倒屋塌的声音，混合着(zhuo)孩子号哭的声音，一片鼎沸，震耳欲聋。人头晕得站不住，只能坐在地上，随着地面颠簸。河水翻腾(teng)出岸边一丈多远；鸡叫狗吠，全城大乱。过了一个时辰，才稍微安定下来。再看大街上，男男女女，都光着身子聚在一起，争相讲着刚才的事情，都忘了没穿衣服。
把人甩来甩去作游戏，最后扔他到不见底的深渊。
反而使我想起困在贼窝的愁苦，我真的心甘情愿受他们杂乱吵嚷。
计“堕三都”孔子逃离鲁国，
柳才甦（sū）、雨方停，川流悠悠远去，不觉春天已徐徐到来。稚柳在雨中苏醒，春寒料峭，春意无多，冷暖不定。稚柳刚披上一层轻柔的绿纱，那老枝上自然还带着雪袭霜欺的痕迹驼褐色，初阳的微温还被浅浅的树荫遮挡，令人爱怜的初春的太阳，刚刚洒放出一些温暖，便被浅浅的树荫拚死遮挡。四十年来经历的人情世事，皆已随秋去春来的孤鸿疾飞而去，自身也与塘中的蒲苇一齐衰老枯黄，怎能知道将要去的地方前途如何，长久地沉思着站立在平坦的沙岸，追忆四十年前还是朱颜乌发的翩翩少年的时候，曾经游过的地方，这次重来令人思绪万千。
后稷原是嫡生长子，帝喾为何将他憎恨？
层层白云，荡涤胸中沟壑；翩翩归鸟，飞入赏景眼圈。
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞，走在护江堤上踏着松软的白沙。
桐城姚鼐记述。
（孟子说：）“如今您的恩德足以(yi)推及禽兽，而老百姓却得不到您的功德，却是为什么呢？这样看来，举不起一根羽毛，是不用力气的缘故；看不见整车的柴草，是不用目力的缘故；老百姓没有受到爱护，是不肯布施恩德的缘故。所以，大王您不能以王道统一天下，是不肯干，而不是不能干。”
征行逢此佳景，惊喜之情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
你巨灵一般，咆哮而进，擘山开路，一往而前。
注释
⑷梦云：夜梦神女朝云。云，喻盼盼。典出宋玉《高唐赋》楚王梦见神女：“朝为行云，暮为行雨”。惊断：惊醒。
②冉冉：慢慢地，或柔软下垂。
（18）书：书法。
⑤飞燕皇后：即赵飞燕。赵飞燕本是长安宫中的侍女，后为阳阿公主的舞女。汉成帝见而喜欢，召她入宫，初为婕妤，终为皇后。
底事：为什么。
7.域中：指天地之间。
赏析
这首诗因颔联两句饮誉诗坛。王衍品读之后，很是欣赏，于是赐张蠙霞光笺，并将召掌制诰。权臣宋光嗣以其“轻傲驸马”，遂止。
第一章“叔于田”直截了当点出要写叔的什么事。“乘乘马”表现出其随公畋猎时的气势。三、四句则描绘他驾车的姿态。驾车之马有四匹，四匹马的缰绳总收一起拿在手中，如绶带或织带时的经线，两面的骖马同服马谐调一致，像在舞蹈一样整齐。其得心应手的情况，就像马完全在按驾车人的意识行动。把叔驾车的动作写得同图画、音乐、舞蹈一样，到了出神入化的地步，正像《淮南子·览冥》说的王良造父驾车的情形，“上车摄辔，马为整齐而敛谐，投足调均，劳逸若一，心怡气和，体便轻毕，安劳若进，驰骛若灭，左右若鞭，周旋若环”。然而在此诗中只用了八个字。下面“叔在薮，火烈具举”，将叔放在一个十分壮观的背景之中。周围大火熊熊燃烧，猛虎被堵在深(zai shen)草之地，唯叔在其中与虎较量。叔脱去了上衣，火光照亮了他的脸和身，也照亮了将要拼死的困兽。其紧张的(zhang de)情况，同斗兽场中惊心动魂的搏斗一样。结果是“襢裼暴虎，献于公所”。叔不但打死了猛虎，而且扛起来献到了君王面前，像没(xiang mei)有事一样。一个英雄勇士的形象(xing xiang)活生生显示了出来。这十五个字的描写，可与《三国演义》中“温酒斩华雄”那一段精彩的叙述相媲美。诗人夸赞叔，为他而自豪，又替他担心，希望他不要掉以轻心，这个感情，是复杂的。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
整首诗借景抒情、寓情于景，抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉的身世之慨，以乐景写哀情，更见其哀;以月色铺设情(she qing)境，则无一处不孤寂愁苦。此诗大有杜甫诗歌沉郁苍凉之感，但多出了一份轻巧和淡静，可为上乘之作。
结以“情虽不厌”，总括了中间四句，并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”，但事实上又不可能在这个野溪边住下；尽管如此，仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好，流连至日斜”（《小舫》），用意相同。至于归到城中之后，就免不了车马驰逐，没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折，在多狄转折中，写出最深层的含义，此是韩、柳“古文”的长技，以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”，主要就表现在这等地方。它的长处，在于“尽意”；但言之太尽，形象性不免有所减溺，此诗末两句即过于质木。
第二联紧接首联，十分传神地写出了诗人舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。左成文评此二句：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈(nian mai)多病舟居观景的实际，给读者的感觉十分真切；而在真切中又渗出一层空灵漫渺，把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，也正如同隔雾看花，真相难明。笔触细腻含蓄，表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手，但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤，而具有共同的忧患意识。因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷的作者们，为了排遣苦闷，需要讽刺和抨击黑暗，这一个惨雾迷漫的外宇宙；而更重要的是，他们还需要对自己的内宇宙进行反思：既然人生如寄，那么人生的价值观该是如何？既然是荣枯变幻、世态无常、危机重重、祸福旦夕，那么人生的最后归宿又将是如何？
全诗通过官吏敲诈良民，使无辜百姓倾家荡产的描写，控诉了贪官暴吏的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村，这两句才(ju cai)写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗，就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说，杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话：“明妃去时，仰天太息。紫台稍远，关山无极。望君王兮何期，终芜绝兮异域。”但是，仔细地对照，杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻，大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说：“‘连’字写出塞之景，‘向’字写思汉之心，笔下有神。”说得很对。但是，有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠，自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外，在异国殊俗的环境中，一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外，诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇，尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里，黄昏两字都是指时间，而在这里，它似乎更主要是指空间了，它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕，它是那样地大，仿佛能够吞食一切，消化一切，但是，独有一个墓草长青的青冢，它吞食不下，消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
二、三两章进一步描写君臣之谊，分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言，无疑应感谢天子圣宠，“为龙为光”，这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”；对天子而言，则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面，恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲可爱的天子，不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
第一章“叔于田”直截了当点出要写叔的什么事。“乘乘马”表现出其随公畋猎时的气势。三、四句则描绘他驾车的姿态。驾车之马有四匹，四匹马的缰绳总收一起拿在手中，如绶带或织带时的经线，两面的骖马同服马谐调一致，像在舞蹈一样整齐。其得心应手的情况，就像马完全在按驾车人的意识行动。把叔驾车的动作写得同图画、音乐、舞蹈一样，到了出神入化的地步，正像《淮南子·览冥》说的王良造父驾车的情形，“上车摄辔，马为整齐而敛谐，投足调均，劳逸若一，心怡气和，体便轻毕，安劳若进，驰骛若灭，左右若鞭，周旋若环”。然而在此诗中只用了八个字。下面“叔在薮，火烈具举”，将叔放在一个十分壮观的背景之中。周围大火熊熊燃烧，猛虎被堵在深(zai shen)草之地，唯叔在其中与虎较量。叔脱去了上衣，火光照亮了他的脸和身，也照亮了将要拼死的困兽。其紧张的(zhang de)情况，同斗兽场中惊心动魂的搏斗一样。结果是“襢裼暴虎，献于公所”。叔不但打死了猛虎，而且扛起来献到了君王面前，像没(xiang mei)有事一样。一个英雄勇士的形象(xing xiang)活生生显示了出来。这十五个字的描写，可与《三国演义》中“温酒斩华雄”那一段精彩的叙述相媲美。诗人夸赞叔，为他而自豪，又替他担心，希望他不要掉以轻心，这个感情，是复杂的。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
整首诗借景抒情、寓情于景，抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉的身世之慨，以乐景写哀情，更见其哀;以月色铺设情(she qing)境，则无一处不孤寂愁苦。此诗大有杜甫诗歌沉郁苍凉之感，但多出了一份轻巧和淡静，可为上乘之作。
结以“情虽不厌”，总括了中间四句，并回应了第二句的“发船迟”。“情虽不厌”，但事实上又不可能在这个野溪边住下；尽管如此，仍然直到“薄暮”才“归来”。这和王安石“爱此江边好，流连至日斜”（《小舫》），用意相同。至于归到城中之后，就免不了车马驰逐，没有《东溪》梅尧臣 古诗那种闲逸之趣了。两句中有四层转折，在多狄转折中，写出最深层的含义，此是韩、柳“古文”的长技，以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”，主要就表现在这等地方。它的长处，在于“尽意”；但言之太尽，形象性不免有所减溺，此诗末两句即过于质木。
第二联紧接首联，十分传神地写出了诗人舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。左成文评此二句：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈(nian mai)多病舟居观景的实际，给读者的感觉十分真切；而在真切中又渗出一层空灵漫渺，把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，也正如同隔雾看花，真相难明。笔触细腻含蓄，表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手，但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤，而具有共同的忧患意识。因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷的作者们，为了排遣苦闷，需要讽刺和抨击黑暗，这一个惨雾迷漫的外宇宙；而更重要的是，他们还需要对自己的内宇宙进行反思：既然人生如寄，那么人生的价值观该是如何？既然是荣枯变幻、世态无常、危机重重、祸福旦夕，那么人生的最后归宿又将是如何？
全诗通过官吏敲诈良民，使无辜百姓倾家荡产的描写，控诉了贪官暴吏的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村，这两句才(ju cai)写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗，就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说，杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话：“明妃去时，仰天太息。紫台稍远，关山无极。望君王兮何期，终芜绝兮异域。”但是，仔细地对照，杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻，大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说：“‘连’字写出塞之景，‘向’字写思汉之心，笔下有神。”说得很对。但是，有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠，自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外，在异国殊俗的环境中，一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外，诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇，尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里，黄昏两字都是指时间，而在这里，它似乎更主要是指空间了，它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕，它是那样地大，仿佛能够吞食一切，消化一切，但是，独有一个墓草长青的青冢，它吞食不下，消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
二、三两章进一步描写君臣之谊，分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言，无疑应感谢天子圣宠，“为龙为光”，这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”；对天子而言，则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面，恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲可爱的天子，不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
创作背景
另一种说法是，此诗并非为讽刺郑昭公而作，“郑风”在历史上被当作“靡靡之音”的代名词，当时郑国男女的交往是比较开放和自由的。诗中的“狂且”、“狡童”并不是真实意义的讽刺，而是一种开玩笑式的嬉闹。袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时，向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”。崔述《读风偶识》：“昭公为君，未闻有大失道之事。君弱臣强，权臣擅命，虽诚有之，然皆用自庄公之世权重难移，非己之过。厉公欲去祭仲，遂为所逐。文公欲去高克而不能，乃使将兵于河上而不召。为昭公者，岂能一旦而易置之？此固不得以为昭公罪也。如果郑人妄加毁刺，至目君为狡童，悖礼伤教，莫斯为甚。”以为此诗是讥刺郑昭公忽的，就有失牵强。
陈允衡( 元代 )
收录诗词 (8231) 首
简 介
陈允衡 （?—1673）明末清初江西南城人，字伯玑，号玉渊。明亡后居芜湖，杜门穷巷，以诗歌自娱。顺治十一年曾应乡试，悔而中止。堂名“爱琴”，谓吾爱吾琴，即逃世之意。有《爱琴馆集》、《补堂愿学集》。
红线毯
墙高微见寺，林静远分山。吟足期相访，残阳自掩关。
"月。光辉，皎洁。耀干坤，静空阔。圆满中秋，玩争诗哲。
"洛阳堰上新晴日，长夏门前欲暮春。
"泣葬一枝红，生同死不同。金钿坠芳草，香绣满春风。
侏儒他甚饱，款段尔应羸。忽谓今刘二，相逢不熟槌。"
恐有狂风起，愁无好客来。独酣还独语，待取月明回。"
新诗忽见示，气逸言纵横。缠绵意千里，骚雅文发明。
凌励坐看空碧外，更怜凫鹭老江濆。"
凤栖梧·绿暗红稀春已暮
皓素中方委，严凝得更深。依稀轻夕渚，仿佛在寒林。
仙宫嗽玉叩玄关。壶中世界青天近，洞里烟霞白日闲。
知道醉乡无户税，任他荒却下丹田。
我身虽殁心长在，暗施慈悲与后人。"
人情难故旧，草色易凋枯。共有男儿事，何年入帝都。"
"铁凿金锤殷若雷，八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭，
"暖卧摩绵褥，晨倾药酒螺。昏昏布裘底，病醉睡相和。
金舆远幸无人见，偷把邠王小管吹。"
精卫词
累榭空留月，虚舟若待人。何时倚兰棹，相与掇汀苹."
飞沈皆适性，酣咏自怡情。花助银杯气，松添玉轸声。
"存亡去住一壶中，兄事安期弟葛洪。甲子已过千岁鹤，
"东南旧美凌霜操，五月凝阴入坐寒。烟惹翠梢含玉露，
还入九霄成沆瀣，夕岚生处鹤归松。"
珮声清漏间，天语侍臣闻。莫笑冯唐老，还来谒圣君。"
愧君相忆东篱下，拟废重阳一日斋。"
"岁尽贫生事事须，就中深恨酒钱无。故人充寿能分送，
卷珠帘·记得来时春未暮
恨如春草多，事与孤鸿去。楚岸柳何穷，别愁纷若絮。"
知君不用磻溪石，乞取终年独钓鱼。"
诗成徒费谢公才。九霄示路空知感，十上惊魂尚未回。
"遥思寒食后，野老林下醉。月照一山明，风吹百花气。
阊阖欲开金漏尽，冕旒初坐御香高。"
道士牛已至，仙家鸟亦来。骨为神不朽，眼向故人开。
积高依郡城，迥拔凌霄汉。（题望京山，见《闽志》）
"万里去心违，奇毛觉自非。美人怜解语，凡鸟畏多机。
浣溪沙·谁念西风独自凉
"一道甘泉接御沟，上皇行处不曾秋。
"真珠为土玉为尘，未识遥闻鼻亦辛。天上还应收至宝，
"柳阴春岭鸟新啼，暖色浓烟深处迷。
空崖绝凡路，痴立麋与麈。邈峻极天门，觑深窥地户。
应是无机承雨露，却将春色寄苔痕。"
"士有经世筹，自无活身策。求食道路间，劳困甚徒役。
倾心曾向日，在手幸摇风。羡尔逢提握，知名自谢公。
零落池台势，高低禾黍中。"
碧瓦
劝僧尝药酒，教仆辨书签。庭际山宜小，休令着石添。"
"青山重叠巧裁攒，引水流泉夜激湍。岚锁岩扉清昼暝，
深中试榔栗，浅处落莓苔。半夜重城闭，潺湲枕底来。"
"百法驱驰百年寿，五劳消瘦五株松。
"红楼金刹倚晴冈，雨雪初收望汉阳。
兰裙间珠履，食玉处花筵。但勿轻所暗，莫虑无人焉。"
闻道姓名多改变，只今偕是圣朝臣。"
辞曰：主乘此骆五年，凡千有八百日。衔橛之下，
红毛毡
野人早起无他事，贪绕沙泉看笋生。"
石渠清夏气，高树激鲜飙。念法珍禽集，闻经醉象调。
玄晏风韵远，子真云貌孤。诚知厌朝市，何必忆江湖。
虫网垂应遍，苔痕染更鲜。何人及身在，归对老僧禅。"
偶圣今方变，朝宗岂复还。昆仑在蕃界，作将亦何颜。"
"小径上山山甚小，每怜僧院笑僧禅。
"楚水白波风袅袅，荆门暮色雨萧萧。
"师子座中香已发，西方佛偈南僧说。
使院中新栽柏树子呈李十五栖筠
珍重八公山下叟，不劳重泪更追攀。"
堂闭仙人影，空坛月露初。闲听道家子，盥漱读灵书。
地脉发醴泉，岩根生灵芝。天文若通会，星影应离离。
"记得早年曾拜识，便怜孤进赏文章。免令汩没惭时辈，
雨师一日三回到，栋里闲云岂得栖。"
"千里南来背日行，关门无事一侯嬴。
"樟亭驿上题诗客，一半寻为山下尘。
窗户纳秋景，竹木澄夕阴。宴坐小池畔，清风时动襟。"
玉楼春·戏赋云山
恰值满堂人欲醉，甲光才触一时醒。"
"客行无定止，终日路岐间。马为赊来贵，僮缘借得顽。
莫遣净名知我笑，休将火艾灸浮云。"
冢墓累累人扰扰，辽东怅望鹤飞还。"
蓦上心来消未得，梦回又听五更钟。
"征鞍欲上醉还留，南浦春生百草头。
"海内埏埴遍，汉阴旌旆还。望留丹阙下，恩在紫霄间。
翠色一点蓬莱光。安期先生不可见，蓬莱目极沧海长。
减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声
酒兴曾无敌，诗情旧逸群。怪来音信少，五十我无闻。"
瑞草人空仰，王言世久行。大方闻正位，乐府动清声。
"幽岛藓层层，诗人日日登。坐危石是榻，吟冷唾成冰。
"贡院离来二十霜，谁知更忝主文场。杨叶纵能穿旧的，
右持妓兮左夫人，态修邃兮佻眇。调丹含琼兮瑳佳笑，
清景持芳菊，凉天倚茂松。名山何必去，此地有群峰。
光华临御陌，色相对空门。野雪遥添净，山烟近借繁。
人眠瓮牖月，鹿饮竹门泉。多愧邻高隐，无成又一年。"