五柳先生传
君看红儿学醉妆，夸裁宫襭砑裙长。
"旅馆候天曙，整车趋远程。几处晓钟断，半桥残月明。
何事苍髯不归去，燕昭台上一年年。"
"密云郊外已回秋，日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁，
"香红嫩绿正开时，冷蝶饥蜂两不知。
难教一日不吟诗。风驱早雁冲湖色，雨挫残蝉点柳枝。
"平芜漠漠失楼台，昔日游人乱后来。
"为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘。霜浓雪暗知何在，
输他江上垂纶者，只在船中老便休。"
闲伴李膺红烛下，慢吟丝竹浅飞觞。"
五柳先生传拼音解释:
jun kan hong er xue zui zhuang .kua cai gong xie ya qun chang .
.lv guan hou tian shu .zheng che qu yuan cheng .ji chu xiao zhong duan .ban qiao can yue ming .
he shi cang ran bu gui qu .yan zhao tai shang yi nian nian ..
.mi yun jiao wai yi hui qiu .ri xia yan zi jing lan shou .qin di cheng gao jian si tie .
.xiang hong nen lv zheng kai shi .leng die ji feng liang bu zhi .
nan jiao yi ri bu yin shi .feng qu zao yan chong hu se .yu cuo can chan dian liu zhi .
.ping wu mo mo shi lou tai .xi ri you ren luan hou lai .
.wei fa liang biao man yu tang .mei qin jin xiu bian nan wang .shuang nong xue an zhi he zai .
shu ta jiang shang chui lun zhe .zhi zai chuan zhong lao bian xiu ..
xian ban li ying hong zhu xia .man yin si zhu qian fei shang ..
译文及注释
译文
洞庭碧波荡涤着万里晴空，君山一(yi)点仿佛凝在烟波中。山中的美景真是神居仙境，楼阁如玉砌，殿堂连珠影，镶嵌在月轮边上(shang)，与明月相映。
“别人家只希望富贵，我情愿和你吃粥。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景，成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
它不露花纹彩理使世人震惊，它不辞砍伐又有谁能够采送？
长安东边，来了(liao)很多骆驼和车马。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来，仿佛天边孤雁般飘渺的身(shen)影。
正当春季，我扛起锄头下田，到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了，又征召我去练习军中的骑鼓。
站在南天门长啸一声，青风四面万里来。
水井炉灶尚有遗(yi)迹，桑竹残存枯干朽株。
登上高高的亭楼我凝神骋目，只见一璧芳草延到天边处，叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
我不由满怀惆怅，清楚地记(ji)得当日在南楼时欢爱的幸福时光，在翡翠的珠帘里，彩灯非常明亮。她亲昵地依偎在我的肩头，温柔深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷，遍访旧日邻居询问她的情况。可惜那无情的春风，吹落了鲜花，吹走了芬芳，并带着无限的感伤。我悲痛欲绝，她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌，回来后仔细描画那深情的模样。
亲友也大都零落，不知迁徙到哪里去了，那些年迈的老人都已去世。
今时不同往日，咫尺天涯，我身染重病，就像秋千索。夜风刺骨，彻体生(sheng)寒，听着远方的角声，心中再生一层寒意，夜尽了，我也很快就像这夜一样了吧? 怕人询问，我忍住泪水，在别人面前强颜欢笑。瞒、瞒、瞒。
在寒灯照射下睡醒时，更漏声已经滴断了，月光斜斜透过窗纸。我自许可在万里之外的战场封侯，但有谁能知道呢？我鬓发虽残败灰白，可我（在战场杀敌立功报效祖国的）心却并未死去！
注释
⑵琼瑶：美玉，这里指雪。
⑪萦（yíng 营）：回旋缠绕。《康熙字典》：玉篇萦，旋也。广韵 绕也。
86、章甫：古代一种须绾在发髻上的帽子。
49. 义：道理。
如倩女之靧（huì）面而髻（jì）鬟（huán）之始掠也：像美丽的少女洗好了脸刚梳好髻鬟一样。倩，美丽的女子。
赏析
“寒禽与衰草，处处伴愁颜。”尾联继续虚写友人归途中所见所感。上句写景，“禽”和“草”本无知觉，而曰“寒禽”、“衰草”，正写出诗人心中对乱世的感受。下句直接写“愁”，言愁无处不在，“愁”既指友人之愁，也兼含作者之愁，这里与一、二两联遥相呼应，针线细密，用笔娴熟。
三章写劳役。以薪柴为喻，通过烧柴不能(bu neng)水浸，隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰：“获薪以供爨，必曝而干之，然后可用，若浸之寒冽之泉，则湿腐而不可爨矣；喻民当抚恤之，然后可用，若困之以暴虐之政，则劳悴而不能胜矣。”
这是没有理解罗隐当时的心情才作的“中庸之论”。
此诗载于《全唐诗》卷三百九十五。下面是原扬州大学教授李廷先先生对此诗的赏析。
诗作开篇言牡丹之贵，“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字，生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处是牡丹盛开，那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”，如同韩昌黎(li)“绝色烟柳满皇都”，两诗皆非单讲数量之多，而是从更深层的去讲，韩诗更多的是写春满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆(da dan)，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。
班固此赋由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解，甚至是为了参与一场争论，故它不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分，以气争胜，而更多实证。它主要不是抒发一种情感，表现一种精神，而是要表现一种思想，体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关，是当时文风和社会风气的体现。另外，同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致，赋的语言典雅和丽（马积高《赋史》即已指出这一点），节奏步武从容，和銮相鸣，可谓金声玉振，有庙堂朝仪的风度。
此诗前以写景起兴，后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己，便落入水中，无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞，装点暮春，时节必然，为何又要临水自照呢？人莫不如此，一身于天地间，自然有命，却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰，圣人不对物。“不对物”则无我，无我则无须自见。
这段文字，笔墨非常简炼，从当时的气氛和诸侯的反应中，写出了关羽的神威。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中的这段文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他的首创，像王昌龄的这首《从军行》，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功的。
这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点，好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特，但有由来。晋代卫夫人（笔阵图）说：点，要如“高峰坠石，磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字，充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势，十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画(bi hua)，真像枯藤（即“寒藤”）挂在古松(gu song)上，这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说：竖，要如“万岁之枯藤”；弧钩，要如“劲松倒折，落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味，再用“寒”、“古”来形容，就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画，但却在怀素草书中具有代表性，其他笔画概可想见，那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果，鲜明地凸现出来。而且，这些“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”的点画，构成了狂放、豪纵的整幅气度，无一字不飞动，无一字不活泼，体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书，激动着诗人的心，不禁萌发奇妙的想象。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
柳宗元在这里所用的反诘句，可知文章虽是写“新堂”，但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比，具有强烈的感情色彩，是全文立意的点晴之笔，它突然而来又待机已久，与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”，足以反映韦公的远大志向，所谓“视其细知其大也”，事情虽细微，却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想，柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上来，期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
此诗艺术技巧上，锤炼动词、形容词的功夫很高。“垂”、“悲”、“怨”、“惊”、“远”、“迟”等字，锤炼精湛。
这是写景诗，写得“意新语工”。
郑之春月，也确如姚际恒所说，乃是“士女出游”、谈情说爱的美妙时令。《郑风·溱洧》一诗说，在清波映漾的溱水、洧水之畔，更有“殷且盈”的青年男女，“秉兰”相会、笑语“相谑”，互相赠送着象征爱情的“芍药”之花。此诗所展示的，则是男女聚会于郑都东门外的一幕，那景象之动人，也决不逊色于“溱洧”水畔。“《出其东门》佚名 古诗，有女如云”、“出其闉阇，有女如荼”——二章复叠，妙在均从男主人公眼中写来，表现着一种突见众多美女时的惊讶和赞叹。“如云”状貌众女之体态轻盈，在飞彩流丹中，愈显得衣饰鲜丽、缤纷照眼；“如荼”表现众女之青春美好，恰似菅茅之花盛开，愈见得笑靥灿然、生气蓬勃。面对着如许众多的美丽女子，纵然是枯木、顽石，恐怕也要目注神移、怦然动心的。
这首诗以怅惘感伤的心情，借寒食游园，追忆了几年前与一位女子相会时的温馨缠绵，对于早已天各一方的情人表示了深切的追念。
以上写出猎，只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染，不写猎获的场面。一则由于猎获之意见于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计量，只就猎骑英姿与影响写来自佳。
三章写劳役。以薪柴为喻，通过烧柴不能(bu neng)水浸，隐喻疲病的人民应该休养生息。严粲《诗缉》解曰：“获薪以供爨，必曝而干之，然后可用，若浸之寒冽之泉，则湿腐而不可爨矣；喻民当抚恤之，然后可用，若困之以暴虐之政，则劳悴而不能胜矣。”
这是没有理解罗隐当时的心情才作的“中庸之论”。
此诗载于《全唐诗》卷三百九十五。下面是原扬州大学教授李廷先先生对此诗的赏析。
诗作开篇言牡丹之贵，“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字，生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处是牡丹盛开，那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”，如同韩昌黎(li)“绝色烟柳满皇都”，两诗皆非单讲数量之多，而是从更深层的去讲，韩诗更多的是写春满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆(da dan)，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。
班固此赋由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解，甚至是为了参与一场争论，故它不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分，以气争胜，而更多实证。它主要不是抒发一种情感，表现一种精神，而是要表现一种思想，体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关，是当时文风和社会风气的体现。另外，同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致，赋的语言典雅和丽（马积高《赋史》即已指出这一点），节奏步武从容，和銮相鸣，可谓金声玉振，有庙堂朝仪的风度。
此诗前以写景起兴，后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己，便落入水中，无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞，装点暮春，时节必然，为何又要临水自照呢？人莫不如此，一身于天地间，自然有命，却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰，圣人不对物。“不对物”则无我，无我则无须自见。
这段文字，笔墨非常简炼，从当时的气氛和诸侯的反应中，写出了关羽的神威。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中的这段文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他的首创，像王昌龄的这首《从军行》，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功的。
这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点，好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特，但有由来。晋代卫夫人（笔阵图）说：点，要如“高峰坠石，磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字，充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势，十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画(bi hua)，真像枯藤（即“寒藤”）挂在古松(gu song)上，这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说：竖，要如“万岁之枯藤”；弧钩，要如“劲松倒折，落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味，再用“寒”、“古”来形容，就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画，但却在怀素草书中具有代表性，其他笔画概可想见，那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果，鲜明地凸现出来。而且，这些“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”的点画，构成了狂放、豪纵的整幅气度，无一字不飞动，无一字不活泼，体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书，激动着诗人的心，不禁萌发奇妙的想象。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
柳宗元在这里所用的反诘句，可知文章虽是写“新堂”，但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比，具有强烈的感情色彩，是全文立意的点晴之笔，它突然而来又待机已久，与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”，足以反映韦公的远大志向，所谓“视其细知其大也”，事情虽细微，却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想，柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上来，期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
此诗艺术技巧上，锤炼动词、形容词的功夫很高。“垂”、“悲”、“怨”、“惊”、“远”、“迟”等字，锤炼精湛。
这是写景诗，写得“意新语工”。
郑之春月，也确如姚际恒所说，乃是“士女出游”、谈情说爱的美妙时令。《郑风·溱洧》一诗说，在清波映漾的溱水、洧水之畔，更有“殷且盈”的青年男女，“秉兰”相会、笑语“相谑”，互相赠送着象征爱情的“芍药”之花。此诗所展示的，则是男女聚会于郑都东门外的一幕，那景象之动人，也决不逊色于“溱洧”水畔。“《出其东门》佚名 古诗，有女如云”、“出其闉阇，有女如荼”——二章复叠，妙在均从男主人公眼中写来，表现着一种突见众多美女时的惊讶和赞叹。“如云”状貌众女之体态轻盈，在飞彩流丹中，愈显得衣饰鲜丽、缤纷照眼；“如荼”表现众女之青春美好，恰似菅茅之花盛开，愈见得笑靥灿然、生气蓬勃。面对着如许众多的美丽女子，纵然是枯木、顽石，恐怕也要目注神移、怦然动心的。
这首诗以怅惘感伤的心情，借寒食游园，追忆了几年前与一位女子相会时的温馨缠绵，对于早已天各一方的情人表示了深切的追念。
以上写出猎，只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染，不写猎获的场面。一则由于猎获之意见于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计量，只就猎骑英姿与影响写来自佳。
创作背景
自汉代以来， 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材，但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年（1059）王安石（字介甫）作《明妃曲二首》，议论新警，一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。
石汝砺( 近现代 )
收录诗词 (9264) 首
简 介
石汝砺 英州人，号碧落子。少颖敏，读书过目成诵。为广闻见，逾岭往江西，从名人游。久而精通五经，尤深于《易》。晚年进所着《易解》、《易图》于朝，为王安石所抑。苏轼谪惠州，与论《易》理，至日暮方散。明于乐律，以琴为准，着《碧落子琴断》，为郑樵所称。
国风·桧风·隰有苌楚
诗句变风官渐紧，夜涛舂断海边藤。"
暮烟传戍起，寒日隔沙垂。若是长安去，何难定后期。"
"杨柳城初锁，轮蹄息去踪。春流无旧岸，夜色失诸峰。
范睡蝉老，冠峨緌好。不冠不緌，尔奚以悲。
"为僧难得不为僧，僧戒僧仪未是能。弟子自知心了了，
直比沧溟未是深。"
"已有清阴逼座隅，爱声仙客肯过无。
神鼎已干龙虎伏，一条真气出云端。"
鹬蚌相争
"朱旗引入昔茆堂，半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼，
"纵征终不起，相与避烟尘。待到中兴日，同看上国春。
空楼雁一声，远屏灯半灭。绣被拥娇寒，眉山正愁绝。"
思量郭隗平生事，不殉昭王是负心。"
"上方人海外，苔径上千层。洞壑有灵药，房廊无老僧。
"建造上方藤影里，高僧往往似天台。
"素律初回驭，商飙暗触襟。乍伤诗客思，还动旅人心。
"一朵千英绽晓枝，彩霞堪与别为期。
永王东巡歌·其五
九重烟暖折槐芽，自是升平好物华。
此间青草更远，不唯空绕汀洲。那里朝日才出，
过客不须频问姓，读书声里是吾家。
争如涧底凌霜节，不受秦皇乱世官。"
"园林青气动，众木散寒声。败叶墙阴在，滋条雪后荣。
"九牧金熔物像成，辞昏去乱祚休明。
"刘表荒碑断水滨，庙前幽草闭残春。已将怨泪流斑竹，
"欲露尘中事，其如不易言。家山一离别，草树匝春暄。
渔家傲·反第二次大“围剿”
"偏信由来惑是非，一言邪佞脱危机。
今日红儿貌倾国，恐须真宰别开花。
钟声已断泉声在，风动茅花月满坛。"
归来一路笙歌满，更有仙娥载酒迎。"
未作一旬别，已过千里程。不知书与剑，十载两无成。"
又感悲风入白苹.八族未来谁北拱，四凶犹在莫南巡。
欲知肠断相思处，役尽江淹别后魂。"
"旧山来复去，不与世人论。得道书留箧，忘机酒满尊。
浪淘沙·小绿间长红
窗含孤岫影，牧卧断霞阴。景福滋闽壤，芳名亘古今。"
如何不及前贤事，却谢鲈鱼在洛川。"
借宅诛茅绿，分囷指粟红。只惭燕馆盛，宁觉阮途穷。
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。
"山寒草堂暖，寂夜有良朋。读易分高烛，煎茶取折冰。
离心长在草萋萋。檐横渌派王馀掷，窗袅红枝杜宇啼。
"柳色尚沈沈，风吹秋更深。山河空远道，乡国自鸣砧。
雪衣传贝叶，蝉鬓插山榴。对景瞻瑶兔，升天驾彩虬。
景星
"终向烟霞作野夫，一竿竹不换簪裾。
芦花雨急江烟暝，何处潺潺独棹舟。"
"一樯千里外，隐者兴宜孤。落日长边海，秋风满故都。
清词好个干人事，疑是文姬第二身。"
"不纳良谋刘縯言，胡为衔璧向崇宣。
"西风吹雨叶还飘，忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛，
"五月巴陵值积阴，送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落，
前朝旧物东流在，犹为年年下翠岑。"
蝶恋花·和漱玉词
"思量前事不堪寻，牢落馀情满素琴。四海岂无腾跃路，
谁道我随张博望，悠悠空外泛仙槎。"
"到处有同人，多为赋与文。诗中难得友，湖畔喜逢君。
学得颜回忍饥面。"
中朝应听范汪言。官从府幕归卿寺，路向干戈见禁门。
"一家相别意，不得不潸然。远作南方客，初登上水船。
灵椿还向细枝条。九衢马识他门少，十载身辞故国遥。
"往年曾约郁金床，半夜潜身入洞房。怀里不知金钿落，
葛覃
"八月初长夜，千山第一程。款颜唯有梦，怨泣却无声。
"陶公焦思念生灵，变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒，
故里琴樽侣，相逢近腊梅。江村买一醉，破泪却成咍。
汉皇若遇红儿貌，掌上无因着别人。
殷勤好长来年桂，莫遣平人道不平。"
"青帝东来日驭迟，暖烟轻逐晓风吹。罽袍公子樽前觉，
"误入杏花尘，晴江一看春。菰蒲虽似越，骨肉且非秦。
"仙境闲寻采药翁，草堂留话一宵同。若看山下云深处，
琵琶仙·双桨来时
昼烧笼涧黑，残雪隔林明。我待酬恩了，来听水石声。"
已齐日月悬千古，肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血，
"夜雨邻娃告屋倾，一宵从寄念悲惊。
"万乘凄凉蜀路归，眼前朱翠与心违。
我心痛其语，泪落不能已。犹喜韦补阙，扬名荐天子。"
"辞赋文章能者稀，难中难者莫过诗。
"竹映风窗数阵斜，旅人愁坐思无涯。
"驭得骊龙第四珠，退依僧寺卜贫居。青山入眼不干禄，
指南录后序
"强兵四合国将危，赖有谋臣为发挥。
只应汉武金盘上，泻得珊珊白露珠。"
"战国从今却尚文，品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨，
"箫韶九奏韵凄锵，曲度虽高调不伤。
"凿河千里走黄沙，沙殿西来动日华。
晓戍残烽火，晴原起猎尘。边戎莫相忌，非是霍家亲。"
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落，岂随龟雁住方塘。
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。