行香子·述怀
晚入东城谁识我，短靴低帽白蕉衫。"
京路马骎骎，尘劳日向深。蒙泉聊息驾，可以洗君心。
银台级级连清汉，桂子香浓月杵低。"
更堂寓直将谁语，自种双松伴夜吟。"
"孤馆萧条槐叶稀，暮蝉声隔水声微。年年为客路无尽，
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵，腰间不更抽白羽。
"天子念疲民，分忧辍侍臣。红旗高起焰，绿野静无尘。
世缘俗念消除尽，别是人间清净翁。"
风凄林叶萎，苔糁行径涩。海峤誓同归，橡栗充朝给。"
浔阳渡口月未上，渔火照江仍独眠。"
夜久月当承露盘，内人吹笙舞凤鸾。
行香子·述怀拼音解释:
wan ru dong cheng shui shi wo .duan xue di mao bai jiao shan ..
jing lu ma qin qin .chen lao ri xiang shen .meng quan liao xi jia .ke yi xi jun xin .
yin tai ji ji lian qing han .gui zi xiang nong yue chu di ..
geng tang yu zhi jiang shui yu .zi zhong shuang song ban ye yin ..
.gu guan xiao tiao huai ye xi .mu chan sheng ge shui sheng wei .nian nian wei ke lu wu jin .
wang wang yi lin you lv ju .cao ji xuan kan wei jin yin .yao jian bu geng chou bai yu .
.tian zi nian pi min .fen you chuo shi chen .hong qi gao qi yan .lv ye jing wu chen .
shi yuan su nian xiao chu jin .bie shi ren jian qing jing weng ..
feng qi lin ye wei .tai san xing jing se .hai jiao shi tong gui .xiang li chong chao gei ..
xun yang du kou yue wei shang .yu huo zhao jiang reng du mian ..
ye jiu yue dang cheng lu pan .nei ren chui sheng wu feng luan .
译文及注释
译文
你张弓可摧南山虎，伸臂手接太行飞猱
不考虑将来看不到危难，因此武观得以酿成内乱(luan)。
浩瀚沙漠看不见军(jun)兵阻(zu)扰，边疆塞外也常有客人游赏。
让我像白鸥出现在浩荡的烟波间，飘浮万里有谁能(neng)把我纵擒？
二圣逃离京城，两座京城变为废墟。
梳洗完毕，独自一人登上望(wang)江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景(jing)色把小园的风光占尽。
希(xi)望天地神灵保佑国家社稷，北方百姓都在日夜企盼着君主御驾亲征收复失落的河山。
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人，当时社会动荡。
我喜欢雪花不在于其轻盈的形态，更在于其在寒处生长。雪花，虽与牡丹、海棠等人间富贵花不同，而是另具高洁品性。谢道韫是咏雪的著名才女,在她死后已无人怜惜雪花了，只落得漂泊天涯，在寒冷的月光和悲笳声中任西风吹向无际的大漠。
注释
畏：害怕。
⑤秦楼：秦穆公女弄玉与其夫萧史所居之楼。此指王雱妻独居之所。
乘：凌驾，此处有不顾的意思。《汉书·李陵传》：“士卒中矢伤，三创者载辇，两创者将车，一创者持兵战。”
5、风，放逸，引申为追逐、奔弛。
⑷暮禽：傍晚的鸟儿。禽：一作“云”。相与：相互作伴。
赏析
首句点出“望”的立足点。“楼倚霜树外”的“倚”，是倚立的意思，重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态；“外”，是“上”的意思。秋天经霜后的树，多半木叶黄落，越发显出它的高耸挺拔，而楼又高出霜树之(zhi)上，在这样一个立足点上，方能纵览长安高秋景物的全局，充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句实际上是全诗的出发点和基础，没有它，也就没有“望”中所见的一切。
在这首诗中，诗人对死气沉沉、缺乏生机的社会现状，深表痛心，急切地希望巨大的社会变革迅速到来。
这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国，习武成风，男儿从军参战，为国效劳，成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大，装备如何精良，阵容如何壮观那样，举国崇尚军事，炫耀武力，正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子，眼中所见，心中所想，都带有“秦风”的烙印。在她心目中，其夫是个英俊勇敢的男子汉，他驾着战车，征讨西戎，为国出力，受到国人的称赞，她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫，但她并没有拖丈夫的后腿，也没有流露出类似“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）那样的哀怨情绪，即如今人朱守亮所说，“不肯作此败兴语”（《诗经评释》）。
这首诗不仅句法富有变化，而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字，用以表示北风对白草的 强大威力 ，“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际，都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字，更具有双重含义 ，不仅写出霜重、年深的情况， 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦(ku)，十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”，就是指其 遣词造句严整工稳而言，但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
诗的前三层为回忆，其抒情主要通过记叙来表现；第四、五层是直接抒情。乱辞总承此两部分，写诗人虽日夜思念郢都，却因被放逐而不能回朝效力祖国的痛苦和悲伤。“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘”，语重意深，极为感人。全诗章法谨严，浑然一体。
最后两句变换句式，以有力的一问一答作结。诗人由外而内，由表层到深层，把读者眼光从“亭亭”“端正”的外貌透视到松树内在的本性，以此表明松树之所以不畏狂风严寒，是因为有坚贞不屈的高风亮节。
如果说前三章是以众望所归来烘托周王的话，那么后两章则转为直接的歌颂了。
古今多数文学史家和舆论家们，他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风，视为靡靡之音，不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
“情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江(jiang)上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界：首先写月夜泛舟大江，饮酒赋诗，使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情；再从凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，变动不居，因而跌入现实的苦闷；最后阐发变与不变的哲理，申述人类和万物同样是永久地存在，表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受 到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽 叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了 为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
对莺莺内心活动的刻画，不是依仗苍白空泛的言词，而是借助鲜明生动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰统统拿来，赋予丰富的联想和夸张，作为表情达意的手段。这就使得抽象的人物感情表现得十分具体真实，细腻动人。
这是一首汉乐府民歌，抒写怀人情愫。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头，由青青绵绵而“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在身边”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上。八句之中，几个转折，情思恍惚，意象迷离，亦喜亦悲，变化难测，充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。诗中所写思妇种种意想，似梦非梦，似真非真。象诗(xiang shi)中所写他家有人归来和自己接到“双鲤鱼”“中有尺素书”的情节，可能是真的，也可能是一种极度思念时产生的臆象。剖鱼见书，有着浓厚的传奇色彩，而游子投书，又是极合情理的事。作者把二者糅合在一起，以虚写实，虚实难辨，更富神韵。最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，蕴含深意。这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
宋王朝得臣（麈史）谓：“予熙宁初调官（熙宁元年，系公元一零六八年）泊报恩寺，同院阳翟徐秀才，出其父屯田忘名所为诗，见其清苦平淡，有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云：“水与汨罗接，天心深在存。远移工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。江山不受吊，寒日下西原。”
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
这首诗展示的是一幅牧童骑牛晚归图，真正达到了“诗中有画”的境界。这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云：“谁侜（zhōu）予美，心焉忉忉”（谁诓骗我的美人，令我十分忧伤）。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏，而此诗所反映只是男子听到一些风言风语，妻子劝慰他，说明并无其事(qi shi)。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作，则是很有意思的。
在这首诗中，诗人对死气沉沉、缺乏生机的社会现状，深表痛心，急切地希望巨大的社会变革迅速到来。
这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国，习武成风，男儿从军参战，为国效劳，成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大，装备如何精良，阵容如何壮观那样，举国崇尚军事，炫耀武力，正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子，眼中所见，心中所想，都带有“秦风”的烙印。在她心目中，其夫是个英俊勇敢的男子汉，他驾着战车，征讨西戎，为国出力，受到国人的称赞，她为有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫，但她并没有拖丈夫的后腿，也没有流露出类似“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）那样的哀怨情绪，即如今人朱守亮所说，“不肯作此败兴语”（《诗经评释》）。
这首诗不仅句法富有变化，而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字，用以表示北风对白草的 强大威力 ，“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际，都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字，更具有双重含义 ，不仅写出霜重、年深的情况， 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦(ku)，十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”，就是指其 遣词造句严整工稳而言，但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
诗的前三层为回忆，其抒情主要通过记叙来表现；第四、五层是直接抒情。乱辞总承此两部分，写诗人虽日夜思念郢都，却因被放逐而不能回朝效力祖国的痛苦和悲伤。“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘”，语重意深，极为感人。全诗章法谨严，浑然一体。
最后两句变换句式，以有力的一问一答作结。诗人由外而内，由表层到深层，把读者眼光从“亭亭”“端正”的外貌透视到松树内在的本性，以此表明松树之所以不畏狂风严寒，是因为有坚贞不屈的高风亮节。
如果说前三章是以众望所归来烘托周王的话，那么后两章则转为直接的歌颂了。
古今多数文学史家和舆论家们，他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风，视为靡靡之音，不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
“情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江(jiang)上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界：首先写月夜泛舟大江，饮酒赋诗，使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情；再从凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，变动不居，因而跌入现实的苦闷；最后阐发变与不变的哲理，申述人类和万物同样是永久地存在，表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受 到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽 叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了 为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
对莺莺内心活动的刻画，不是依仗苍白空泛的言词，而是借助鲜明生动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰统统拿来，赋予丰富的联想和夸张，作为表情达意的手段。这就使得抽象的人物感情表现得十分具体真实，细腻动人。
这是一首汉乐府民歌，抒写怀人情愫。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头，由青青绵绵而“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在身边”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上。八句之中，几个转折，情思恍惚，意象迷离，亦喜亦悲，变化难测，充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。诗中所写思妇种种意想，似梦非梦，似真非真。象诗(xiang shi)中所写他家有人归来和自己接到“双鲤鱼”“中有尺素书”的情节，可能是真的，也可能是一种极度思念时产生的臆象。剖鱼见书，有着浓厚的传奇色彩，而游子投书，又是极合情理的事。作者把二者糅合在一起，以虚写实，虚实难辨，更富神韵。最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，蕴含深意。这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
宋王朝得臣（麈史）谓：“予熙宁初调官（熙宁元年，系公元一零六八年）泊报恩寺，同院阳翟徐秀才，出其父屯田忘名所为诗，见其清苦平淡，有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云：“水与汨罗接，天心深在存。远移工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。江山不受吊，寒日下西原。”
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
这首诗展示的是一幅牧童骑牛晚归图，真正达到了“诗中有画”的境界。这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云：“谁侜（zhōu）予美，心焉忉忉”（谁诓骗我的美人，令我十分忧伤）。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏，而此诗所反映只是男子听到一些风言风语，妻子劝慰他，说明并无其事(qi shi)。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作，则是很有意思的。
创作背景
“后庭花”本是一种花的名，这种花生长在江南，因多是在庭院中栽培，故称“后庭花”。后庭花花朵有红白两色，其中开白花的，盛开之时使树冠如玉一样美丽，故又有“《玉树后庭花》陈叔宝 ”之称。 《后庭花》又叫《《玉树后庭花》陈叔宝 》，以花为曲名，本来是乐府民歌中一种情歌的曲子。南北朝陈朝最后那个皇帝陈后主陈叔宝填上了新词，词为丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
无题·万家墨面没蒿莱
桂窗一别三千春，秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去，
"夜梦上嵩山，独携藜杖出。千岩与万壑，游览皆周毕。
"西峰残日落，谁见寂寥心。孤枕客眠久，两廊僧话深。
遍问交亲为老计，多言宜静不宜忙。
若比争名求利处，寻思此路却安宁。"
向炉新茗色，隔雪远钟声。闲得相逢少，吟多寐不成。"
"料合同惆怅，花残酒亦残。醉心忘老易，醒眼别春难。
一杯诚淡薄，四坐愿留连。异政承殊泽，应为天下先。"
湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水
大胜笼禽不自由。网外老鸡因断尾，盘中鲜鲙为吞钩。
出门即是寻常处，未可还它跨鹤鞭。"
旧曲翻调笑，新声打义扬。名情推阿轨，巧语许秋娘。
"入巷萧条起悲绪，儿女犹居旧贫处。
联兵数十万，附海正诛沧。谓言大义小不义，
"朱审偏能视夕岚，洞边深墨写秋潭。
我恐云岚色，损君鞍马光。君言此何言，且共覆前觞。
日望挥金贺新命，俸钱依旧又如何。"
赠别王山人归布山
何处摈逐深，一罪三见颠。校尉勋望重，幕府才且贤。
"万里茫茫天堑遥，秦皇底事不安桥。
"行拥朱轮锦幨儿，望仙门外叱金羁。
"旃檀刻像今犹少，白石镌经古未曾。
门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月，笑看花木镜中春。
"林中有奇石，仿佛兽潜行。乍似依岩桂，还疑食野苹。
"秋来吟更苦，半咽半随风。禅客心应乱，愁人耳愿聋。
来生缘会应非远，彼此年过七十馀。"
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
捷势应知破竹然。燕警无烽清朔漠，秦文有宝进蓝田。
"金屑檀槽玉腕明，子弦轻捻为多情。
独见青松心，凌霜庇柔萝。壮日贱若此，留恩意如何。
"游山游水几千重，二十年中一度逢。
"休为建隼临淝守，转作垂丝入洛人。罢阅旧林三载籍，
织文机学羽难飘。雪欺春早摧芳萼，隼励秋深拂翠翘。
张彦雄特制残暴，见之叱起如叱羊。鸣弦霹雳越幽阻，
必能万古留清规。念尔年来方二十，夙夜孜孜能独立。
江南逢李龟年
将校森貔武，宾僚俨隽髦。客无烦夜柝，吏不犯秋毫。
"万古太阴精，中秋海上生。鬼愁缘辟照，人爱为高明。
金凤衔红旧绣衣，几度宫中同看舞。人间春日正欢乐，
见苦方知乐，经忙始爱闲。未闻笼里鸟，飞出肯飞还。"
"忆在苏州日，常谙夏至筵。粽香筒竹嫩，炙脆子鹅鲜。
饭色不应殊宝器，树香皆遣入禅薰。"
藓文连竹色，鹤语应松声。风定药香细，树声泉气清。
此会诚堪惜，穷秋日又曛。人间唯有醉，醉后复何云。"
汉宫春·立春日
数仞城既毁，万夫心莫留。跳身入飞镞，免胄临霜矛。
红树萧萧阁半开，上皇曾幸此宫来。
三杯自要沃中肠。头风若见诗应愈，齿折仍夸笑不妨。
正是太平行乐处，春风花下且停骖。"
"郡郭东南积谷山，谢公曾是此跻攀。
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观，浪溢鳌头蟾魄满。
饮冰不待夕，驱马凌晨皋。及此督簿书，游词出狴牢。
苏武节旄尽，李陵音信稀。梅当陇上发，人向陇头归。
清平乐·春晚
谁人会我心中事，冷笑时时一掉头。"
"溟藩轸帝忧，见说初鸣驺。德胜祸先戢，情闲思自流。
寄言赤玉箫，夜夜吹清商。"
还向畅师房里宿，新秋月色旧滩声。
雅合霜容洁，非同雪体轻。空怜一掬水，珍重此时情。"
署纸日替名，分财赏称赐。刳隍by万寻，缭垣叠千雉。
羽翼凋零飞不得，丹霄无路接差池。"
腾气清浑兮朝昏，神生其中兮宅幽凝。居如山兮惠如水，
还
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛，新结楼台起佛扃。
桥转攒虹饮，波通斗鹢浮。竹扉梅圃静，水巷橘园幽。
雪路初晴出，人家向晚深。自从王在镐，天宝至如今。"
渡河不似如今唱，为是杨家怨思声。"
"孤亭临峭岸，别有远泉来。山与中条合，河逢一曲回。
"与君俱老也，自问老何如。眼涩夜先卧，头慵朝未梳。
唯是相君忘未得，时思汉水梦巴山。"
地接三茅岭，川迎伍子涛。花迷瓜步暗，石固蒜山牢。
鹊桥仙·月胧星淡
"降虏意何如，穷荒九月初。三秋异乡节，一纸故人书。
月明处处舂黄粱。乡里儿，东家父老为尔言，
"一宿空江听急流，仍同贾客坐归舟。远书来隔巴陵雨，
"绝妙江南曲，凄凉怨女诗。古风无手敌，新语是人知。
此日令人肠欲断，不堪将入笛中吹。"
三更浦上巴歌歇，山影沉沉水不流。"
"垂丝今日幸同筵，朱紫居身是大年。赏景尚知心未退，
"龙虎旌旗雨露飘，玉楼歌断碧山遥。
点绛唇·春日风雨有感
浪草侵天白，霜林映日丹。悠然此江思，树杪几樯竿。"
羽翼凋零飞不得，丹霄无路接差池。"
春风若扫阶前地，便是山花带锦飞。"
长忆穷冬宿庐岳，瀑泉冰折共僧闻。"
小男学语便分别，已辩君臣知匹配。都市广长开大铺，
赖学空为观，深知念是尘。犹思闲语笑，未忘旧交亲。
南标铜柱限荒徼，五岭从兹穷险艰。衡山截断炎方北，
万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）