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秋风引

宋代 / 鞠懙

"北固山边波浪,东都城里风尘。
"皇家礼赤帝,谬获司风域。致斋紫盖下,宿设祝融侧。
"檐下疏篁十二茎,襄阳从事寄幽情。
"故人博罗尉,遗我山姜花。采从碧海上,来自谪仙家。
金蹙花球小,真珠绣带垂。几回冲蜡烛,千度入春怀。
"仙院御沟东,今来事不同。门开青草日,楼闭绿杨风。
虎翼分营势,鱼鳞拥阵行。誓心清塞色,斗血杂沙光。
"兄弟尽鸳鸾,归心切问安。贪荣五彩服,遂挂两梁冠。
"旦夕天气爽,风飘叶渐轻。星繁河汉白,露逼衾枕清。
算日未成年,英姿已褎然。王家千里后,荀氏八龙先。 葱蒨松犹嫩,清明月渐圆。将何一枝桂,容易赏名贤。
危事经非一,浮荣得是空。白头官舍里,今日又春风。
郡化黄丞相,诗成沉隐侯。居兹良得景,殊胜岘山游。"
逾岭到所任,低颜奉君侯。酸寒何足道,随事生疮疣。
吾眼恨不见,心肠痛如搊.宅钱都未还,债利日日厚。


秋风引拼音解释:

.bei gu shan bian bo lang .dong du cheng li feng chen .
.huang jia li chi di .miu huo si feng yu .zhi zhai zi gai xia .su she zhu rong ce .
.yan xia shu huang shi er jing .xiang yang cong shi ji you qing .
.gu ren bo luo wei .yi wo shan jiang hua .cai cong bi hai shang .lai zi zhe xian jia .
jin cu hua qiu xiao .zhen zhu xiu dai chui .ji hui chong la zhu .qian du ru chun huai .
.xian yuan yu gou dong .jin lai shi bu tong .men kai qing cao ri .lou bi lv yang feng .
hu yi fen ying shi .yu lin yong zhen xing .shi xin qing sai se .dou xue za sha guang .
.xiong di jin yuan luan .gui xin qie wen an .tan rong wu cai fu .sui gua liang liang guan .
.dan xi tian qi shuang .feng piao ye jian qing .xing fan he han bai .lu bi qin zhen qing .
suan ri wei cheng nian .ying zi yi xiu ran .wang jia qian li hou .xun shi ba long xian . cong qian song you nen .qing ming yue jian yuan .jiang he yi zhi gui .rong yi shang ming xian .
wei shi jing fei yi .fu rong de shi kong .bai tou guan she li .jin ri you chun feng .
jun hua huang cheng xiang .shi cheng chen yin hou .ju zi liang de jing .shu sheng xian shan you ..
yu ling dao suo ren .di yan feng jun hou .suan han he zu dao .sui shi sheng chuang you .
wu yan hen bu jian .xin chang tong ru chou .zhai qian du wei huan .zhai li ri ri hou .

译文及注释

译文
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山(shan)(shan)团练副使的家。
大鸟金乌多么肥壮,为何(he)竟会体解命丧?
(你说)不要首先嫌布料的材质太薄弱,稍微有些经纬稀疏的帛才是最宜人的。曾经领略过苍茫的大海,就觉得别处的水相形见绌;曾经领略过巫山的云霭,就觉得别处的云黯然失色。
蜀州东亭,盛放官梅(mei),尔乃勃发诗兴,就像当年咏梅扬州的何逊。
斑竹枝啊斑竹枝,泪痕点点寄托(tuo)着相思。楚地的游子啊若想听听瑶瑟的幽怨,在这潇水湘江之上(shang)当着夜深月明之时。
黄河之水似乎是从天上而来,黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时,波涛汹涌,怒浪(lang)滔天,飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山,水浪声势之状可比那八月的钱塘潮,横空之下,一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象,但是中流的砥柱山面对滔天巨浪,却依旧气定神闲。
梅花正含苞欲放,我不自觉地想起我洛阳的兄弟朋友。
如雪般的梨花淡淡的白,柳条透露出浓郁的春色,飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花,布满了全城。
假舆(yú)
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后,显得碧绿清新;在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢?
我只要使自己清清白白地活着,怎会悔恨生就这美好的容颜?从此以后,承恩之事连梦也不复做了,还是自个儿簪花打扮,对着镜子好好地欣赏自己吧!
要默默与君王断绝关系啊,私下却不敢忘德在当初。
是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随着春风飘扬,传遍洛阳全城。
我以为即使是皇亲国戚也不能有这样的享受。

注释
11.劳:安慰。
(11)指:同“旨”。迩(ěr耳):近。“见”同“现”。
⑤银屏:镶有银饰的屏风。
⒄取:一作“树”。
⑹倚:明吕远本作“寄“,《读词偶得》曾采用之。但”寄“字虽好,文意比较晦,今仍从《花庵词选》与通行本、作“倚”。

赏析

  岑参的边塞诗独具特色,将西北荒漠的奇异风光与风物人情,用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法,生动地表现出来,别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局,极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗,它巧妙地把写景与送别结合起来,却又没有丝毫的矫柔伤感之请,代之以热情澎湃,在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
  诗的一、二句以议论入题,针对人们因荷花是草卉而轻贱它的心理而发。天池,本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作,故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物,但其有幸植根天子之池,自与其他山泽中的草卉身份不同,也更易受人们的注目。
  诗必须有真实的感情,否则不能打动人;但诗人的感情也并非可以尽情抒发的,它常常受(chang shou)到社会观念的制约。拿《卫风·《伯兮》佚名 古诗》来说,如果一味写那位妻子为丈夫的报效国家而自豪,那会让人觉得不自然——至少是不近人情;反过来,如果一味写妻子对丈夫的盼待,乃至发展到对战争的厌恶(这在事实上绝非不可能),却又不符合当时社会的要求。所以最后它成为这个(ge)样子:对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉,有很深的痛苦与哀愁,但并没有激烈的怨愤。
  以上写“财”、“气”。接下来十六句,从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿,即陈年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒:醇醪在金钟中旋转,带着蛊惑感官的色泽与芳香,浮沫如蚁,溢出杯盘。觥筹交错,可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染,下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色,人间尤物;“齐赵”指齐都临淄,赵都邯郸,都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡,其地之民亦以善舞著称,《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣,《史记·殷本纪》云:“纣使师涓作新淫声,北里之舞,靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词,《史记·赵世家》云:“王游大陵,梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女,倾城倾国,歌声比古代名曲“激楚”还动听,舞姿比名倡阳阿还轻妙。五陵年少,膏梁子弟,眼花缭乱,一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景,作者洒开笔墨,汪洋姿肆地着意描绘,画面飞动,行文节奏疾速,一幕幕豪华场景旋转而过,令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此,作者意犹未足,最后四句又以夸张的手法,从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量:墨子是主张“非乐”的;展季即柳下惠,是坐怀不乱、不为色动的真君子,但在如此“刺激”的歌舞面前,这两位老夫子也忍不住要停车欣赏,感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑,连没有情感的游鱼玄鹤也闻声而动了,或敛翅下降,或鼓鳍出水,可见,新声巧调不仅能“感”人,还能“动”物。
  在诗歌句式上,采用不齐整的句式,有三言、四言、五言、六言几种,这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子,正好比较朴实,比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻,令人读之感到亲切诚朴。实际上,除了个别词语带有历史痕迹,在语义上需要诠解之外,这首口语化的诗歌,千载之下读之,仍是极易使人感动的。
  “清泉映疏松”,此句不唯写泉与松,月光也在其中。有月在天,方可知泉“清”、松“疏”,方有一个“映”字。“不知几千古”,此句不唯写出诗人思绪万千,亦写出诗人独立的身姿。亦可想见诗人之非常人,方有念及“千古”之心。张若(zhang ruo)虚《春江花月夜》云:“人生代代无穷已,江月年年只相似。”
  五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调。”(《唐诗三百首指导大概》)读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝:“枫叶千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但总感到少一点什么,也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志(zhi)却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,本篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在本篇中也有明显的体现。
  作为抒写骨肉亲情和送别诗来说,《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》或许并非最上乘之作,但却以其简洁质朴的诗风和语言有力地冲击了宫体诗的形式主义藩篱,给初唐诗坛带来了清新之气,也为后来的盛唐诗歌产生了很大影响。
  此诗写景浩荡开阔,抒情真实自然,借景传情,景中见情。
  构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是,有意识地运用复字,有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦,造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字,而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现,前一个“妾”字是第一层意思的结尾,后一个“妾”字则是第二层意思的起始,在全句中,它们是重复,但对相联的两层意思而言,它们又形成“顶针”修辞格,念起来顺溜,有“累累如贯珠”之感,这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
  诗以追述隋兵灭陈的史事发端,写南朝最后一个小朝廷,在陈后主所制乐曲《玉树后庭花》的靡靡之音中覆灭。公元五八九年,隋军攻陷金陵,《玉树后庭花》曲犹未尽,金陵却已末日来临,隋朝大军直逼景阳宫外,城防形同虚设,陈后主束手就擒,陈朝灭亡。这是金陵由盛转衰的开始,全诗以此发端,可谓善抓关键。
  “风卷寒云”既是雪后天晴的征兆,又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云,也将江面上的云烟雾气一扫而空,又吹落了柳枝上的积雪,使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时,为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
  这首诗的整个语调都是平缓的,而在平缓的语调后面,却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏,似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处,借用欧阳修的话来说,叫做:“初如食橄榄,真味久愈在。”(《欧阳文忠公集》卷二)全诗言淡意远,韵味深厚。
  最后一章直抒胸臆。“是以有衮衣兮,无以我公归兮”两句,用当时下层官员、百姓挽留高级官员的方式:把高级官员的礼服留下来,表达诚恳的挽留。这种风习,到后代演变成“留靴”:硬把离任官员的靴子留下,表示实在不愿让他离去。当然,一旦成习俗,真情实意便减弱,甚至只成为一种形式了。最后一句“无使我心悲兮!”正面点出全诗感情核心:因高级官员离去而悲伤。至此,感情的积累到了坦率暴露的结局,这是前面捕鱼、以雁喻人、多住一晚等活动中流贯感情的积聚,到最后总爆发。由于这个感情总爆发,使读者回顾上文的言行,更感挽留客人的心情诚恳真实,并非虚饰之词。结构安排的层层推进,按时序的叙述,使这首诗取得较强烈的抒情效果。
  唐诗中写景通常不离抒情,而且多为抒情而设。即使纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射;或者借用比兴,别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨,既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致,乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一,南宋杨诚斋(万里)最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
  与后代一些讽谕诗“卒章显其志”的特点相反,作者开宗明义,一开始就用简练的语言,明确说出作诗劝谏的目的和原因。首二句以“上帝”对“下民”,前者昏乱违背常道,后者辛苦劳累多灾多难,因果关系十分明显。这是一个高度概括,以下全诗的分章述写,可以说都是围绕这两句展开的。
  次联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的景况。诗人简笔勾勒船舱中所见所闻:同船的商贾白天水窗倚枕,不觉酣然入梦,不言而喻,此刻江上扬帆,风平浪静;夜深人静,忽闻船夫相唤,杂着加缆扣舷之声,不问而知夜半涨起江潮来了。诗人写的是船中常景,然而笔墨中却透露出他昼夜不宁的纷乱思绪。所以尽管这些看惯了的舟行生活,似乎也在给他平增枯涩乏味的生活感受。

创作背景

  周代社会和政权是按严密的宗法制度组织的,王和诸侯的官员,分为卿、大夫、士三等,等级森严,上下尊卑的地位不可逾越,完全按照血缘关系的远近亲疏规定地位的尊卑。士属于最低的阶层,在统治阶级内部处于最受役使和压抑的地位。《诗经》中有不少诗篇描写这个阶层的辛劳和痛楚,抒发他们的苦闷和不满,从而在客观上暴露了统治阶级内部上下关系的深刻矛盾,反映了宗法等级社会的不平等性及其隐患。《小雅·《北山》佚名 古诗》即为其中之一。

  

鞠懙( 宋代 )

收录诗词 (2257)
简 介

鞠懙 鞠懙,字彝恭,山东海阳人。干隆丙子举人,官安庆同知。

有赠 / 佟佳辛巳

四旁多长枝,群鸟所托依。黄鹄据其高,众鸟接其卑。
举世瞻风藻,当朝揖羽仪。加餐门下意,溪水绿逶迤。"
天生羽族尔何微,舌端万变乘春晖。南方朱鸟一朝见,
"江上烟消汉水清,王师大破绿林兵。
"见学胡琴见艺成,今朝追想几伤情。捻弦花下呈新曲。
梦世浮闪闪,泪波深洄洄。薤歌一以去,蒿闭不复开。
更想工人下手难。将展书堂偏觉好,每来朝客尽求看。
自有人知处,那无步往踪。莫教安四壁,面面看芙蓉。


如梦令·春思 / 那拉从梦

知亲笔砚事文章。愁看柳色悬离恨,忆递花枝助酒狂。
燕僧耸听词,袈裟喜新翻。北岳厌利杀,玄功生微言。
事系人风重,官从物论轻。江春俄澹荡,楼月几亏盈。
晼晚惊移律,暌携忽此辰。开颜时不再,绊足去何因。
今朝一杯酒,明日千里人。从此孤舟去,悠悠天海春。"
"竹亭人不到,新笋满前轩。乍出真堪赏,初多未觉烦。
千门九陌飞悠扬。纷纶晖映互明灭,金炉星喷镫花发。
欲结尘外交,苦无尘外骨。泌泉有冰公,心静见真佛。


定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制 / 蒉寻凝

越宫春草上高台。波生野水雁初下,风满驿楼潮欲来。
枭族音常聒,豺群喙竞呀。岸芦翻毒蜃,谿竹斗狂犘。
越人归去一摇首,肠断马嘶秋水东。"
坼莲含露红dM襜.修廊架空远岫入,弱柳覆槛流波沾。
人居朝市未解愁,请君暂向北邙游。"
千金立碑高百尺,终作谁家柱下石。山头松柏半无主,
贤人多自霾,道理与俗乖。细功不敢言,远韵方始谐。
纷吾本孤贱,世叶在逢掖。九流宗指归,百氏旁捃摭。


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 单于彬炳

象外形无迹,寰中影有迁。稍当云阙正,未映斗城悬。
"曲江冰欲尽,风日已恬和。柳色看犹浅,泉声觉渐多。
十年同在平原客,更遣何人哭寝门。"
"长沙男子东林师,闲读艺经工弈棋。有时凝思如入定,
阴沴皆电扫,幽妖亦雷驱。煌煌启阊阖,轧轧掉干枢。
"散诞人间乐,逍遥地上仙。诗家登逸品,释氏悟真筌。
可怜孤松意,不与槐树同。闲在高山顶,樛盘虬与龙。
西陆动凉气,惊乌号北林。栖息岂殊性,集枯安可任。鸿鹄去不返,勾吴阻且深。徒嗟日沈湎,丸鼓骛奇音。东海久摇荡,南风已骎骎。坐使青天暮,小星愁太阴。众情嗜奸利,居货捐千金。危根一以振,齐斧来相寻。揽衣中夜起,感物涕盈襟。微霜众所践,谁念岁寒心。旭日照寒野,鸒斯起蒿莱。啁啾有馀乐,飞舞西陵隈。回风旦夕至,零叶委陈荄。所栖不足恃,鹰隼纵横来。


精卫词 / 卞秋

古来不患寡,所患患不均。单醪投长河,三军尽沉沦。
"去年秋露下,羁旅逐东征。今岁春光动,驱驰别上京。
"岁杪风物动,雪馀宫苑晴。兔园宾客至,金谷管弦声。
蓬莱羽客如相访,不是偷桃一小儿。"
四时互迁移,万物何时春。唯忆首阳路,永谢当时人。
地失嘉禾处,风存蟋蟀辞。暮齿良多感,无事涕垂颐。"
毰毸止林表,狡兔自南北。饮啄既已盈,安能劳羽翼。"
楼船理曲潇湘月。冯夷蹁跹舞渌波,鲛人出听停绡梭。


醉太平·寒食 / 敖飞海

汗馀衫更馥,钿移麝半空。报寒惊边雁,促思闻候虫。
坐爱青草上,意含沧海滨。渺渺独见水,悠悠不问人。
樵客返归路,斧柯烂从风。唯馀石桥在,犹自凌丹虹。"
"天宝太白殁,六义已消歇。大哉国风本,丧而王泽竭。
"仙吏秦峨别,新诗鄂渚来。才推今北斗,职赋旧三台。
宝匣从此闲,朱弦谁复调。只应随玉树,同向土中销。"
仲尼岂非圣,但为互乡嗤。寸心生万路,今古棼若丝。
行过冬至后,冻闭万物零。奔浑驰暴雨,骤鼓轰雷霆。


点绛唇·离恨 / 呼延听南

言词多感激,文字少葳蕤。一读已自怪,再寻良自疑。
悬知失事势,恐自罹罝罘。湘水清且急,凉风日修修。
荆王去去不复来,宫中美人自歌舞。"
泥灶煮灵液,扫坛朝玉真。几回游阆苑,青节亦随身。"
凝情在正始,超想疏烦襟。凉生子夜后,月照禁垣深。
禁山开秘宇,复户洁灵宅。蕊检香氛氲,醮坛烟幂幂。
栖景若林柯,九弦空中弹。遗我积世忧,释此千载叹。
变化咀嚼,有鬼有神。今去不勇,其如后艰。我谢再拜,


眼儿媚·一寸横波惹春留 / 詹金

驿使相续长安道。上阳宫树黄复绿,野豺入苑食麋鹿。
更说扁舟动乡思,青菰已熟奈秋风。"
"夜到碧溪里,无人秋月明。逢幽更移宿,取伴亦探行。
宿云尚含姿,朝日忽升晓。羁旅感和鸣,囚拘念轻矫。
诅师毒口牙,舌作霹雳飞。符师弄刀笔,丹墨交横挥。
"驿使向天西,巡羌复入氐。玉关晴有雪,砂碛雨无泥。
"斗水泻大海,不如泻枯池。分明贤达交,岂顾豪华儿。
周公不为公,孔丘不为丘。天公怪两鸟,各捉一处囚。


神弦 / 钮瑞民

夜话造微□精魅。示我插血不死方,赏我风格不肥腻。
寒女劳夜织,山苗荣寸茎。侯门方击钟,衣褐谁将迎。
"天下能歌御史娘,花前叶底奉君王。
今来过此乡,下马吊此坟。静念君臣间,有道谁敢论。"
灵观空无中,鹏路无间邪。顾见魏贤安,浊气伤汝和。
物表易淹留,人间重离析。难随洞庭酌,且醉横塘席。"
旧隐离多日,新邻得几年。探幽皆一绝,选胜又双全。
却信灵仙非怪诞。桃源迷路竟茫茫,枣下悲歌徒纂纂。


夜雪 / 蹉宝满

夜叉守门昼不启,夜半醮祭夜半开。夜叉喜欢动关锁,
谢公莫道东山去,待取阴成满凤池。"
主人中罢舞,许我重叠论。蜉蝣生湿处,鸱鸮集黄昏。
君如天上雨,我如屋下井。无因同波流,愿作形与影。"
凄凄天地秋,凛凛军马令。驿尘时一飞,物色极四静。
桂水夏澜急,火山宵焰红。三衣濡菌露,一锡飞烟空。
游气濛濛隔寒镜。是时白露三秋中,湖平月上天地空。
泄乳交岩脉,悬流揭浪标。无心思岭北,猿鸟莫相撩。"