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与小女

南北朝 / 李振声

"走马温汤直隼飞,相逢矍铄理征衣。
"为国谋羊舌,从来不为身。此心长自保,终不学张陈。
曰余摧落者,散质负华缨。一聆苦辛词,再动伊郁情。
吏散埃壒息,月高庭宇宜。重城肃穆闭,涧水潺湲时。
新秋放鹤野田青。身无彼我那怀土,心会真如不读经。
万卷堆床书,学者识其真。万里长江水,征夫渡要津。
"家贫相远住,斋馆入时稀。独坐看书卷,闲行着褐衣。
千峰映碧湘,真叟此中藏。饭不煮石吃,眉应似发长。
溺厥邑囚之昆仑。皇甫作诗止睡昏,辞夸出真遂上焚。
霜落叶声燥,景寒人语清。我来招隐亭,衣上尘暂轻。"
马嘶白日暮,剑鸣秋气来。我心浩无际,河上空徘徊。
"辛勤几出黄花戍,迢递初随细柳营。
皇曰咨愬,裕乃父功。昔我文祖,惟西平是庸。


与小女拼音解释:

.zou ma wen tang zhi sun fei .xiang feng jue shuo li zheng yi .
.wei guo mou yang she .cong lai bu wei shen .ci xin chang zi bao .zhong bu xue zhang chen .
yue yu cui luo zhe .san zhi fu hua ying .yi ling ku xin ci .zai dong yi yu qing .
li san ai ai xi .yue gao ting yu yi .zhong cheng su mu bi .jian shui chan yuan shi .
xin qiu fang he ye tian qing .shen wu bi wo na huai tu .xin hui zhen ru bu du jing .
wan juan dui chuang shu .xue zhe shi qi zhen .wan li chang jiang shui .zheng fu du yao jin .
.jia pin xiang yuan zhu .zhai guan ru shi xi .du zuo kan shu juan .xian xing zhuo he yi .
qian feng ying bi xiang .zhen sou ci zhong cang .fan bu zhu shi chi .mei ying si fa chang .
ni jue yi qiu zhi kun lun .huang fu zuo shi zhi shui hun .ci kua chu zhen sui shang fen .
shuang luo ye sheng zao .jing han ren yu qing .wo lai zhao yin ting .yi shang chen zan qing ..
ma si bai ri mu .jian ming qiu qi lai .wo xin hao wu ji .he shang kong pai huai .
.xin qin ji chu huang hua shu .tiao di chu sui xi liu ying .
huang yue zi su .yu nai fu gong .xi wo wen zu .wei xi ping shi yong .

译文及注释

译文
回忆当年在午桥畅饮,在座(zuo)的都是英雄豪杰。月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花的淡淡影子里,吹起竹笛直到天明。
西湖风光好,你看那夕阳映着晚霞的暮色,岸上的花坞,长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜,小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散,西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习,带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风,吹醒了游人的酒意。
浩瀚沙漠中孤烟直上,无尽黄河上落日浑圆。
钟陵醉饮一别已经十余春,又见到云英轻盈的掌上身。
深秋的清晨,黄菊枝头显露出了阵阵寒意,人生短促,今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐,酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
照一照新插的花朵,对了前镜,又对后镜,红花与容颜,交相辉映,刚穿上的绫罗裙襦,绣着一双双的金(jin)鹧鸪。
它为什么没有自(zi)知之明,也来开花在这杏园里。
昔日一起在越溪浣纱的女伴,再不能与她同车去来同车归。
信步东城感到春光越来越好,皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞,粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
小船还得依靠着短篙撑开。
  《水经》说:“鄱阳湖的湖口有一座石钟山在那里。”郦道元认为石钟山下面靠近深潭,微风振动波浪,水和石头互相拍打,发出的声音好像大钟一般。这个(ge)说法,人们常常怀疑它。如果把钟磬放在水中,即使大风大浪也不能使它发出声响,何况是石头呢!到了唐代李渤才访求石钟山的旧址。在深潭边找到两块山石,敲击它们,聆听它们的声音,南边那座山石的声音重浊而模糊,北边那座山石的声音清脆而响亮,鼓槌停止了敲击,声音还在传播,余音慢慢地消失。他自己认为找到了这个石钟山命名的原因。但是这个说法,我更加怀疑。敲击后能发出声响的石头,到处都这样,可唯独这座山用钟来命名,这是为什么呢?  元丰七年六月初九,我从齐安坐(zuo)船到临汝去,大儿子苏迈将要去就任饶州的德兴县的县尉,我送他到湖口,因而能够看到所说的石钟山。庙里的和尚让小童拿着斧头,在乱石中间选一两处敲打它,硿硿地发出声响,我当然觉得很好笑并不相信。到了晚上月光明亮,特地和苏迈坐着小船到断壁下面。巨大的山石倾斜地立着,有千尺之高,好像凶猛的野兽和奇异的鬼怪,阴森森地想要攻击人;山上宿巢的老鹰,听到人声也受惊飞起来,在云霄间发出磔磔声响;又有像老人在山谷中咳嗽并且大笑的声音,有人说这是鹳鹤。我正心惊想要回去,忽然巨大的声音从水上发出,声音洪亮像不断地敲钟击鼓。船夫很惊恐。我慢慢地观察,山下都是石穴和缝隙,不知它们有多深,细微的水波涌进那里面,水波激荡因而发出这种声音。船回到两山之间,将要进入港口,有块大石头正对着水的中央,上面可坐百来个人,中间是空的,而且有许多窟窿,把清风水波吞进去又吐出来,发出窾坎镗鞳的声音,同先前噌吰的声音相互应和,好像音乐演奏。于是我笑着对苏迈说:“你知道那些典故吗?那噌吰的响声,是周景王无射钟的声音,窾坎镗鞳的响声,是魏庄子歌钟的声音。古人没有欺骗我啊!”  任何的事情不用眼睛看不用耳朵听,只凭主观臆断去猜测它的有或没有,可以吗?郦道元所看到的、所听到的,大概和我一样,但是描述它不详细;士大夫终究不愿用小船在夜里在悬崖绝壁的下面停泊,所以没有谁能知道;渔人和船夫,虽然知道石钟山命名的真相却不能用文字记载。这就是世上没有流传下来石钟山得名由来的原因。然而浅陋的人竟然用斧头敲打石头来寻求石钟山得名的原因,自以为得到了石钟山命名的真相。我因此记下以上的经过,叹惜郦道元的简略,嘲笑李渤的浅陋。
再向上帝报告完毕,然后你才会断气闭眼。
文思教捷下笔成诗千首,飘零无依消愁唯酒一杯。
  宣帝刚被立为皇上时,到高庙祭祀,大将军霍光以骖乘的身份跟从,皇上心里害怕他,像背上长了芒刺一样。后来车骑将军张安世代替光任了骖乘,天子才能从容地面对,感觉安全在身旁。一直到光死去。而他一族之人竟然全部被杀。因此民间流传说:“威严震主的人不能活。霍氏的祸,是从骖乘开始的。”
年少守操即谨严,转眼已逾四十年。

注释
⑿复襦:短夹袄。
15、姬:吴与周王朝同姓,姬姓国之一。
九日:农历九月九日重阳节。
金镜:铜镜。
49.有明:朱熹《楚辞集注》:"有以自明也。"即自我表白。
黄冠:道士所戴之冠。
⑸暴卒:横暴的士兵。
⑸天涯:远离家乡的地方。
(36)步栖(qī)迟以徙倚:在楼上漫步徘徊。栖迟,徙倚都有徘徊、漫步义。

赏析

  这首诗情切境深,风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘,缘情写景,因景抒情,景物之间互相映衬、烘托,构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡,而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲,感情真切,凄婉动人。尾联自慰自嘲,墨中藏意,饶有情味。
  艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟,湖色春光,旅雁青枫,烟花锦绣,组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图,而鸟衔花,儿骑竹,童妆胡服,女作细腰,定王旧城,贾傅古井,又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小,远与近,高与下,动与静的角度变幻和配合,并把古与今,想象与现实有机融汇,内容丰富多彩,画面流走生动,境界高远阔大。诗人善于炼字炼句,以(yi)“净”写初春湖光山色的特征和神韵,以“远”状诗人欲留不能,京华日远的感伤,以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒,“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括,达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧,既增诗句声态之美,更使平常词眼产生了新的丰富深涵,扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质,感情却含蓄深沉,耐人咀嚼。
  《《月出》佚名 古诗》的意境是迷离的。诗人思念(si nian)他的情人,是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空,也许因为它普照一切,笼盖一切,所谓“隔千里兮共明月”(谢庄《月赋(yue fu)》),月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人(shang ren),此刻也许就近在咫尺,但在这朦胧的月光下,又似乎离得很远很远,真是“美人如花隔云端”(李白《长相思》)。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜,她月下踟躅的婀娜倩影,时而分明,时而迷茫,如梦似幻。[3]
  全诗以第五联过渡,由所见所闻转入写所思所感。诗人看到一派宜人的早春景(chun jing)象后,引发的不是美好的憧憬、宏大的志愿,而是强烈的思念故土之情。正如近藤元粹《柳柳州诗集》卷三所言:“贬谪不平之意片时不能忘于怀,故随处发露,平淡中亦有愤懑,可压也。”由早春生机勃勃的景象,联想到北方旧居已人去楼空,昔日田园因无人料理而杂草丛生,沦为荒地;由此又进一步引发对人生的感慨,感到无可寄托——政治前途既已渺茫,沉闷之情又无以排遣,精神的家园不知安在。惶惶不可终日,诗人对这种无所事事的无聊生活,极度地不适与不满,甚至羡慕起隐士来——尽管他们功名无所成但还有所寄寓。无意间诗人遇到了田间劳作的老汉,于是找到了倾诉的对象,诗人向这位素昧平生的老汉一吐衷肠,一泄为快。于此,也正是辛勤劳作的农民给了他以莫大的慰藉,使他舍不得离开田头,无限眷恋地抚摸着农夫的犁耙,交谈中已不知天色已晚,猛回头,发现炊烟已弥漫天空。
  人生价值的怀疑,似乎常因生活的苦闷。在苦闷中看人生,许多传统的观念,都会在怀疑的目光中轰然倒塌。这首诗集以松快的旷达之语,给世间的两类追求者,兜头浇了一桶冷水。
  此诗运用了有较确定蕴含的兴词,表现含蓄而耐人寻味。第一句作三言,第五句作五言,与整体上的四言相搭配,节奏感强,又带有口语的韵味,显得十分诚挚,有很强的感染力。
  第一首诗切合题意,写的是浓郁的春光充天塞地,不仅山野处处万紫千红,连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱,对前途充满信心。
  这首题画诗既保留了画面的形象美,也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨,将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时,苏轼又有新的构思,从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
  首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈火焚烧若等闲”。“烈火焚烧”,当然是指烧炼石灰石。加“若等闲”三字,又使人感到不仅是在写烧炼石灰石,它还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验,都从容不迫,视若等闲。第三句“粉身碎骨浑不怕”。“粉身碎骨”极形象地(xiang di)写出将石灰石烧成石灰粉,而“浑不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀,立志要做纯洁清白的人。
  汪森《韩柳诗选》曰:“‘丛萼’四句,写物极能刻画。”“丛萼中竞秀,分房外舒英”,写所《植灵寿木》柳宗元 古诗成活、生长、开花的情景。从“竞秀”和“舒英”看,该灵寿木在诗人的精心培养下茁壮成长的确令人欣慰。也可得知,诗人为它付出了多少心血和汗水。“柔条乍反植,劲节常对生”。灵寿木枝条细而韧,故有枝条时从树上倒垂向下,突兀强劲的枝节,又常相对而生。好一幅灵寿木的生态图,其外柔内刚的形态,简直能呼之欲出。难怪汪森大加赞叹。
  按照多数学者的说法,这是一首情诗,是以一个姑娘的口吻写出来的。诗中提到的事件,恰恰是姑娘与情郎激情幽会的地点:“《丘中有麻》佚名 古诗”“丘中有麦”“丘中有李”,那一蓬蓬高与肩齐的大麻地,那一片片密密的麦田垅间,那一棵棵绿荫浓郁的李子树下,都是姑娘与情郎情爱激发的地方。所以,当姑娘回味这种强烈的情爱行为时,总也忘不了那个神奇的地方。尤其是诗的第一、二章,都有“彼留子”的明确指涉。而第一章的“将其来施施”,第二章的“将其来食”,更明确地写出,姑娘与情郎的幽会不仅仅是一次,而是多次。他们在大麻地里、小麦垅头、李子树下,演出过一次次激情的戏剧,付出了整个身心。他们的情爱是真实的,也是牢固的。他们并没有追求一次性的疯狂,而是让纯真的爱掀起一层又一层的热浪,永久地持续。第三章的最后,写到“彼留之子,贻我佩玖”,用物质的形式(佩玉),把非物质的关系(情爱)确定下来,以玉的坚贞纯洁牢固,表示两人的爱情的永恒。可以想像,接着下去,姑娘将与情郎共偕连理,成家育子,延续生命。一个新的家庭,将延续那一段热烈纯真的爱情。这就是姑娘在歌唱爱情时寄托的热望。
  整首诗借景抒情、寓情于景,抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉的身世之慨,以乐景写哀情,更见其哀;以月色铺设情境,则无一处不孤寂愁苦。此诗大有杜甫诗歌沉郁苍凉之感,但多出了一份轻巧和淡静,可为上乘之作。
  姜夔一生困顿失意,为生计所迫,羁旅天涯。他写这首诗时,生活主要依靠张鉴、张镃和范成大的资助,人到中年,彷徨无措,使他倍感寥落。他在《忆王孙》词中自述“零落江南不自由,雨绸缪,料得吟鸾夜夜愁”,正是他当时生活及心情写照。这首诗表面上写的是辞谢友人的邀请,三、四句甚至带有些豁达,但隐藏在诗后的是很浓重的牢愁,因此读来使人觉得有些压抑。
  “《深院》韩偓 古诗”之“深”,似乎不仅是个空间的观念,而且攸关环境气氛。一般说,要幽才能“深”,但诗人笔下却给读者展示了一幅闹春的小景:庭院内,黄嘴的鹅雏在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞,红色的蔷薇花与绿色的芭蕉叶交相辉映。作者运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,其色彩之繁丽,为盛唐诗作中所罕见。“栀黄”(栀子提炼出的黄色)比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感(腻)。这种对形相、色彩更细腻的体味和表现,正是韩诗一种特色。诗中遣词用字的工妙不止于此。用两个带“儿”、“子”的缀化词:“鹅儿”(不说鹅雏)、“凤子”(不说蛱蝶),比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”(shà zhá煞扎)、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。于鹅儿写其“嘴”,则其呷水之声可闻;于蛱蝶写其“腰”,则其翩跹舞姿如见。末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置,无“映”字而有“映”意。(一本径作“红蔷薇映碧芭蕉”,则点明矣。)凡此种种,足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。
  最后说“草木”,希望“草木归其泽”。“草木”指危害庄稼的稗草、荆榛等植物。这一句希望草木返回它们的沼泽地带,不再危害庄稼。

创作背景

  诗人在外出的旅途中,经过新市,住在一间姓徐的人开设的客店里,农村美丽的风光和儿童嬉戏的情景,深深吸引了他,触发了他的诗兴。

  

李振声( 南北朝 )

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简 介

李振声 李振声,字美发。番禺人。明思宗崇祯七年(一六三四)进士。事见朱宝炯、谢沛霖《明清进士题名碑录索引》下。

渡江云三犯·西湖清明 / 法兰伦哈营地

来者良未穷,去矣定奚适。委顺在物为,营营复何益。"
平生与君说,逮此俱云云。
摇动繁英坠红雨。笙簧百啭音韵多,黄鹂吞声燕无语。
"鸟企蛇盘地半天,下窥千仞到浮烟。
处世苟无闷,佯狂道非弘。无言被人觉,予亦笑孙登。"
遥想荆州人物论,几回中夜惜元龙。"
中有合欢蕊,池枯难遽呈。凉宵露华重,低徊当月明。
"君今侍紫垣,我已堕青天。委废从兹日,旋归在几年。


思吴江歌 / 司徒艳玲

"上客不用顾金羁,主人有酒君莫违。请君看取园中花,
暮色四山起,愁猿数处声。重关群吏散,静室寒灯明。
虽有不逮驱騑騑,或采于薄渔于矶。服役不辱言不讥,
乍作支泉石,乍作翳松萝。一不改方圆,破质为琢磨。
此松天格高,耸异千万重。抓拏巨灵手,擘裂少室峰。
逸戏看猿斗,殊音辨马挝。渚行狐作孽,林宿鸟为ff.
"新昌北门外,与君从此分。街衢走车马,尘土不见君。
"洛阳吹别风,龙门起断烟。冬树束生涩,晚紫凝华天。


水调歌头·多景楼 / 太叔心霞

天下岂无缘,此山雪昂藏。烦君前致词,哀我老更狂。
共怪满衣珠翠冷,黄花瓦上有新霜。
遥想满堂欢笑处,几人缘我向西隅。"
独往南塘上,秋晨景气醒。露排四岸草,风约半池萍。
山城要得牛羊下,方与农人分背归。"
抵暮但昏眠,不成歌慷慨。"
"镜里秋宵望,湖平月彩深。圆光珠入浦,浮照鹊惊林。
勿谓行大道,斯须成太行。莫吟萋兮什,徒使君子伤。"


风入松·危楼古镜影犹寒 / 端木彦杰

邻里皆迁客,儿童习左言。炎天无冽井,霜月见芳荪。
垂带覆纤腰,安钿当妩眉。翘袖中繁鼓,倾眸溯华榱。
故国荒台在,前临震泽波。绮罗随世尽,麋鹿古时多。
君存古人心,道出古人辙。尽美固可扬,片善亦不遏。
洛水嵩云恣意看。三足鼎中知味久,百寻竿上掷身难。
召令吐所记,解摘了瑟僴.顾视窗壁间,亲戚竞觇矕。
可怜行春守,立马看斜桑。
寂寞鱼山青草里,何人更立智琼祠。"


惜分飞·泪湿阑干花着露 / 庆惜萱

夫子亦如盲,所以空泣麟。有时独斋心,仿佛梦称臣。
"端州石砚人间重,赠我因知正草玄。阙里庙堂空旧物,
幽妖尽依倚,万怪之所屯。主人一心好,四面无篱藩。
仰鼻嘘吸扬朱翘。海人狂顾迭相招,罽衣髽首声哓哓。
五丝封青凫,阿侯此笑千万馀。南轩汉转帘影疏,
遥知玄豹在深处,下笑羁绊泥涂间。"
东蹈燕川食旷野,有馈木蕨芽满筐。马头溪深不可厉,
"早遇圣明朝,雁行登九霄。文轻傅武仲,酒逼盖宽饶。


山下泉 / 檀铭晨

谁知泥忆云,望断梨花春。荷丝制机练,竹叶剪花裙。 月明啼阿姊,灯暗会良人。也识君夫婿,金鱼挂在身。 铜镜立青鸾,燕脂拂紫绵。腮花弄暗粉,眼尾泪侵寒。 碧玉破不复,瑶琴重拨弦。今日非昔日,何人敢正看。 洞房思不禁,蜂子作花心。灰暖残香炷,发冷青虫簪。 夜遥灯焰短,睡熟小屏深。好作鸳鸯梦,南城罢捣砧。 寻常轻宋玉,今日嫁文鸯。戟干横龙簴,刀环倚桂窗。 邀人裁半袖,端坐据胡床。泪湿红轮重,栖乌上井梁。
"远客夜衣薄,厌眠待鸡鸣。一床空月色,四壁秋蛩声。
"凤池西畔图书府,玉树玲珑景气闲。长听馀风送天乐,
蘸甲须欢便到来。妍丑太分迷忌讳,松乔俱傲绝嫌猜。
昆仑高万里,岁尽道苦邅。停车卧轮下,绝意于神仙。
秋气日恻恻,秋空日凌凌。上无枝上蜩,下无盘中蝇。
枉于汝口插齿牙。乌龟怯奸,怕寒缩颈,以壳自遮。
幢盖今虽贵,弓旌会见招。其如草玄客,空宇久寥寥。"


襄阳曲四首 / 旷丙辰

骋望羡游云,振衣若秋蓬。旧房闭松月,远思吟江风。
敛袂戒还徒,善游矜所操。趣浅戢长枻,乘深屏轻篙。
宦途竟寥落,鬓发坐差池。颍水清且寂,箕山坦而夷。
惧盈因邓曼,罢猎为樊姬。盛德留金石,清风鉴薄帷。
所以欲得酒,为文俟其醺。酒味既冷冽,酒气又氛氲。
"祖帐管弦绝,客帆西风生。回车已不见,犹听马嘶声。
翠陌饥乌噪,苍云远雁哀。此时方夜直,想望意悠哉。"
万物皆及时,独余不觉春。失名谁肯访,得意争相亲。


临江仙·深秋寒夜银河静 / 达庚午

馀势下隈隩,长熛烘舳舻。吹焚照水府,炙浪愁天吴。
每占有仙相,然后传此方。先生坐中堂,弟子跪四厢。
"鹓鸿念旧行,虚馆对芳塘。落日明朱槛,繁花照羽觞。
常侍郊迎负文弩。四人归业闾里间,小儿跳浪健儿舞。
不说玉山颓,且无饮中色。勉从天帝诉,天上寡沈厄。
鸣声相唿和,无理只取闹。周公所不堪,洒灰垂典教。
秋深头冷不能剃,白黑苍然发到眉。"
渊明着前志,子骥思远跖。寂寂无何乡,密尔天地隔。


江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外 / 皇甫栋

"瘦郭有志气,相哀老龙钟。劝我少吟诗,俗窄难尔容。
斋官禁与僧相见,院院开门不得过。"
明年塞北清蕃落,应建生祠请立碑。"
春风卷地起,百鸟皆飘浮。两鸟忽相逢,百日鸣不休。
朝同一源出,暮隔千里情。风雨各自异,波澜相背惊。
抱锄劚地芸芝朮,偃盖参天旧有松,术与松兮保身世。
"前者匆匆幞被行,十年憔悴到京城。
闲游曾与二人同。凤鸾飞去仙巢在,龙象潜来讲席空。


春中喜王九相寻 / 晚春 / 天空魔魂

或师绝学贤,不以艺自挽。子兮独如何,能自媚婉娩。
赖有白头王建在,眼前犹见咏诗人。"
惟有九歌词数首,里中留与赛蛮神。"
"双桧苍然古貌奇,含烟吐雾郁参差。晚依禅客当金殿,
"武昌山下蜀江东,重向仙舟见葛洪。
公虽未显谏,惴惴如患瘤。飞章八九上,皆若珠暗投。
泰山沉寇六十年,旅祭不享生愁烟。今逢圣君欲封禅,
檐疏蛛网重,地湿燕泥新。吟罢清风起,荷香满四邻。"