清人
"惆怅佳期阻，园林秋景闲。终朝碧云外，唯见暮禽还。
檐下千峰转，窗前万木低。看花寻径远，听鸟入林迷。
何负当途人，无心矜窘厄。回瞻后来者，皆欲肆轥轹。
"共列中台贵，能齐物外心。回车青阁晚，解带碧茸深。
烟霜凄野日，粳稻熟天风。人事伤蓬转，吾将守桂丛。
传道五原烽火急，单于昨夜寇新秦。"
令弟草中来，苍然请论事。诏书引上殿，奋舌动天意。
"忆家望云路，东去独依依。水宿随渔火，山行到竹扉。
"鸡鸣风雨交，久旱云亦好。杖藜入春泥，无食起我早。
诵诗浑游衍，四座皆辟易。应手看捶钩，清心听鸣镝。
清人拼音解释:
.chou chang jia qi zu .yuan lin qiu jing xian .zhong chao bi yun wai .wei jian mu qin huan .
yan xia qian feng zhuan .chuang qian wan mu di .kan hua xun jing yuan .ting niao ru lin mi .
he fu dang tu ren .wu xin jin jiong e .hui zhan hou lai zhe .jie yu si lin li .
.gong lie zhong tai gui .neng qi wu wai xin .hui che qing ge wan .jie dai bi rong shen .
yan shuang qi ye ri .jing dao shu tian feng .ren shi shang peng zhuan .wu jiang shou gui cong .
chuan dao wu yuan feng huo ji .dan yu zuo ye kou xin qin ..
ling di cao zhong lai .cang ran qing lun shi .zhao shu yin shang dian .fen she dong tian yi .
.yi jia wang yun lu .dong qu du yi yi .shui su sui yu huo .shan xing dao zhu fei .
.ji ming feng yu jiao .jiu han yun yi hao .zhang li ru chun ni .wu shi qi wo zao .
song shi hun you yan .si zuo jie bi yi .ying shou kan chui gou .qing xin ting ming di .
译文及注释
译文
深秋霜降时节(jie)，水(shui)位下降，远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了，才觉察到微风吹过，让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋，不肯被风吹落。
车旁再挂上一壶美酒，在一派凤笙龙管中出游行乐。
可是他们不念同门携手的情意，把我当作走路时的脚迹一样，不屑一顾 !
天黑之后点起描画的红(hong)烛，排起守岁的宴席，友朋列坐其次。
然后散向人间，弄得满天花飞。
一旦春天消逝，少女也便白发如丝。花儿凋零人死去，花儿人儿两不知！
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡，盖着青菱被，任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方，停宿黄茅野店，耳畔是西风猎猎，感到凄迟伤感。
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住，只留下一丛斑竹在风中摇曳。
月色(se)如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分(fen)明。
可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
可惜的是没有那个喜欢闹闹的人提酒来，只能希望你写篇动人的文章来提提神！
只有那朝夕相处的汉月，伴随铜人走出官邸。
斟满淡绿色的美酒，请您再住几日，不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色，二分都是离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。
厅堂西边的竹笋长得茂盛，都挡住了门头，堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。
日后我们在大梁城中定能再见，那时你必然还是牢守节操，家中只有破屋数间。
注释
及：等到
⑸苒（rǎn）苒：渐渐。
会当：终当，定要。
卒以疑：最终由于疑心。继室：续娶的妻子。
（14）复：又。
30、束发：古代男孩成年时束发为髻，15岁前指儿童时代。
赏析
堤头酒旗相望，堤下船只密集，樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多，说明此地贸易往来频繁，可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在；一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展，给人一种强烈的感染力，富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中，意象朴素，语言朴素，不见一点雕琢痕迹，大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景，这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了。颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳”，诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里，夕阳何处归”的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
这是一曲中日两国的传统友谊之歌。通篇没有用一个概念性的语词来明言所表现的究竟是什么情感，但我们从目的地的渺远、航程的艰险和诗人的声声喟叹中，可以明确无误地体会到，这是一种怅惘、忧愁、悬念、惜别等等杂糅交织的至精至诚的情谊。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
此诗四句，截取了一个生动的场面，有人物、有环境、 有情节、有对话，完全可以作为一篇小小说来看。环境背景，是第一句的交代，《州桥》范成大 古诗，是一个特定的环境，因为其南北是御路，作者经过此地，不直写自己内心的亡国之痛，而是从对面写来，写中原父老的感情。丧国的痛楚，沦为异邦蹂躏的凄惨，令中原父老苦不欲生。这里，“父老”是宋金两个时期的人，他们对故国的怀念远比青年人深切，所以让其(rang qi)出场很典型；同时，这也是实情。他们盼啊盼，盼了几十年，忽然见到宋朝使者，一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊！可他们强行忍住，因为屈辱的遭遇虽然难堪，盼望官军的情绪最是激烈。接下来，两句忍泪失声的询问，是这个场面的高潮，然突然收结。从内容上看，这样更深刻地表现了中原人民盼望北伐的心情；从艺术上说， 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法， 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此，诗在到达顶点时戛然而止，可是并非语意都尽，而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题，也没有以作者口吻发表议论；但他的感情已经与诗笔叙说的事实、描绘的形象融合为一了。如果一定要作想象的话，那范成大可能只是无言以对，因为南宋统治者的既定政策根本不想收复失地，这是十分可悲的。因此此诗对南宋王朝的投降政策也有一定的批判。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。然则，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然渴想猎取它，可是又将从何处去猎取它呢？“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
“圆毫促点声静新”，是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满，砚不伤笔毫，拿起笔来点画，纸上有轻微的细静清新的声音，而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔，但还是归结到(jie dao)写砚的美。
这首诗便是他临刑前作，前二句说自己虽然死了，但浩气仍留天地之间，光耀千古，后两句感慨自己壮志未酬身先死，不禁万分遗憾，但死后若有忠魂在，一定还要补报国家，以偿夙愿。整首诗寥寥二十字，一片忠贞报国之心，凛然可睹，千载以下读之，也省事为之感动。
题材的因袭，包括不同文学形式对同一题材的移植、改编，都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例，而他的《《夷门歌》王维 古诗》同样也是故事新编式的杰作。
全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
作者与友人就着美景良辰，来此畅饮，并希望歌女的歌声莫停，不露痕迹地表达了惜春的心情。
此二句继续写景，苹风就是单纯的指风，古人认为“夫风(fu feng)生于地，起于青苹之末”，所以称风为苹风。其中后一句写得很妙，指明了季节是初春，那边的苹风一吹，便将温暖的春天送到江这边来了。
我们看传中徐文长的傲气，他进见“督数边兵，威震东南”的胡宗宪，将官们匍伏跪语，不敢举头，而他以部下的一个秀才却侃侃而谈。写徐文长的悲愤，“自负才略”，“视一世士无可当意者”，等等。这些显然就不是只写徐文长的奇人奇事，而是慨叹于当时许许多多失意者的共同遭际了。“古今文人牢骚困苦，未有若先生者也”，这才是袁宏道为徐文长作传的真实感情流露。因此传文末尾最后的两句话，虽然写的是“无之而不奇，斯无之而不奇也”，似乎仍是突出一个“奇”字，但是结语却是一个叹词：“悲夫！”为什么用此二字作结，读者自然可以体会一下作者写这篇文章的用意。
看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗：“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词：“倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载：李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前”之句，据说李白的夫人看了这首诗，对他说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”这样语出惊人的句子。但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了。颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳”，诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里，夕阳何处归”的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
这是一曲中日两国的传统友谊之歌。通篇没有用一个概念性的语词来明言所表现的究竟是什么情感，但我们从目的地的渺远、航程的艰险和诗人的声声喟叹中，可以明确无误地体会到，这是一种怅惘、忧愁、悬念、惜别等等杂糅交织的至精至诚的情谊。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
此诗四句，截取了一个生动的场面，有人物、有环境、 有情节、有对话，完全可以作为一篇小小说来看。环境背景，是第一句的交代，《州桥》范成大 古诗，是一个特定的环境，因为其南北是御路，作者经过此地，不直写自己内心的亡国之痛，而是从对面写来，写中原父老的感情。丧国的痛楚，沦为异邦蹂躏的凄惨，令中原父老苦不欲生。这里，“父老”是宋金两个时期的人，他们对故国的怀念远比青年人深切，所以让其(rang qi)出场很典型；同时，这也是实情。他们盼啊盼，盼了几十年，忽然见到宋朝使者，一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊！可他们强行忍住，因为屈辱的遭遇虽然难堪，盼望官军的情绪最是激烈。接下来，两句忍泪失声的询问，是这个场面的高潮，然突然收结。从内容上看，这样更深刻地表现了中原人民盼望北伐的心情；从艺术上说， 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法， 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此，诗在到达顶点时戛然而止，可是并非语意都尽，而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题，也没有以作者口吻发表议论；但他的感情已经与诗笔叙说的事实、描绘的形象融合为一了。如果一定要作想象的话，那范成大可能只是无言以对，因为南宋统治者的既定政策根本不想收复失地，这是十分可悲的。因此此诗对南宋王朝的投降政策也有一定的批判。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。然则，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然渴想猎取它，可是又将从何处去猎取它呢？“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
“圆毫促点声静新”，是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满，砚不伤笔毫，拿起笔来点画，纸上有轻微的细静清新的声音，而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔，但还是归结到(jie dao)写砚的美。
这首诗便是他临刑前作，前二句说自己虽然死了，但浩气仍留天地之间，光耀千古，后两句感慨自己壮志未酬身先死，不禁万分遗憾，但死后若有忠魂在，一定还要补报国家，以偿夙愿。整首诗寥寥二十字，一片忠贞报国之心，凛然可睹，千载以下读之，也省事为之感动。
题材的因袭，包括不同文学形式对同一题材的移植、改编，都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例，而他的《《夷门歌》王维 古诗》同样也是故事新编式的杰作。
全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
作者与友人就着美景良辰，来此畅饮，并希望歌女的歌声莫停，不露痕迹地表达了惜春的心情。
此二句继续写景，苹风就是单纯的指风，古人认为“夫风(fu feng)生于地，起于青苹之末”，所以称风为苹风。其中后一句写得很妙，指明了季节是初春，那边的苹风一吹，便将温暖的春天送到江这边来了。
我们看传中徐文长的傲气，他进见“督数边兵，威震东南”的胡宗宪，将官们匍伏跪语，不敢举头，而他以部下的一个秀才却侃侃而谈。写徐文长的悲愤，“自负才略”，“视一世士无可当意者”，等等。这些显然就不是只写徐文长的奇人奇事，而是慨叹于当时许许多多失意者的共同遭际了。“古今文人牢骚困苦，未有若先生者也”，这才是袁宏道为徐文长作传的真实感情流露。因此传文末尾最后的两句话，虽然写的是“无之而不奇，斯无之而不奇也”，似乎仍是突出一个“奇”字，但是结语却是一个叹词：“悲夫！”为什么用此二字作结，读者自然可以体会一下作者写这篇文章的用意。
看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗：“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词：“倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载：李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前”之句，据说李白的夫人看了这首诗，对他说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”这样语出惊人的句子。但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
创作背景
长安当时在金占领区内，南山即秦岭，横亘在陕西省南部，长安城南的南山是它的主峰。陆游在凭高远望长安诸山的时候，收复关中的热情更加奔腾激荡，不可遏止。集中有不少表现这样主题的诗，但多属于离开南郑以后的追忆之作。而这首《秋波媚》词，却是在南郑即目抒感的一篇。
黎贞( 宋代 )
收录诗词 (8296) 首
简 介
黎贞 广东新会人，字彦晦，号陶陶生、秫坡。元末从孙蕡学。为人坦荡不羁，以诗酒自放。洪武初，署本县训导。坐事戍辽东。时孙蕡亦戍辽东，坐蓝玉党被杀，为敛葬之。历十八年，放还。卒年五十九。有《秫坡集》、《古今一览》。
解连环·玉鞭重倚
色阻金印大，兴含沧浪清。我多长卿病，日夕思朝廷。
棣华晴雨好，彩服暮春宜。朋酒日欢会，老夫今始知。"
"食贫无尽日，有愿几时谐。长啸秋光晚，谁知志士怀。
"妇姑城南风雨秋，妇姑城中人独愁。愁云遮却望乡处，
老于干戈际，宅幸蓬荜遮。石乱上云气，杉清延月华。
生涯能几何，常在羁旅中。
一去姑苏不复返，岸旁桃李为谁春。"
今日片帆城下去，秋风回首泪阑干。"
墓门
方同沃洲去，不似武陵迷。仿佛方知处，高峰是会稽。"
福善理颠倒，明征天莽茫。销魂避飞镝，累足穿豺狼。
"老年常道路，迟日复山川。白屋花开里，孤城麦秀边。
屡授不次官，曾与专征印。兵家未曾学，荣利非所徇。
众人不可向，伐树将如何。
城底涛声震，楼端蜃气孤。千家窥驿舫，五马饮春湖。
日夕得相从，转觉和乐全。愚爱凉风来，明月正满天。
色借潇湘阔，声驱滟滪深。未辞添雾雨，接上遇衣襟。"
青玉案·江南秋色垂垂暮
"穷老真无事，江山已定居。地幽忘盥栉，客至罢琴书。
春深逐客一浮萍。酒酣懒舞谁相拽，诗罢能吟不复听。
插秧适云已，引熘加溉灌。更仆往方塘，决渠当断岸。
公生扬马后，名与日月悬。同游英俊人，多秉辅佐权。
满山兮碧草。晨舂暮汲兮心何求，涧户岩扉兮身自老。
霓裳欲向大罗天。彩云不散烧丹灶，白鹿时藏种玉田。
凄凉怜笔势，浩荡问词源。爽气金天豁，清谈玉露繁。
深房腊酒熟，高院梅花新。若是周旋地，当令风义亲。"
江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外
雁宿常连雪，沙飞半渡河。明光朝即迩，杕杜早成歌。"
九重思谏诤，八极念怀柔。徙倚瞻王室，从容仰庙谋。
长葛书难得，江州涕不禁。团圆思弟妹，行坐白头吟。"
"长江漫汤汤，近海势弥广。在昔胚浑凝，融为百川泱。
而可爱轩裳，其心又干进。此言非所戒，此言敢贻训。
自爱频开镜，时羞欲掩扉。不知行路客，遥惹五香归。"
"采药三山罢，乘风五日归。翦荷成旧屋，剉蘖染新衣。
花间觅路鸟先知。樱桃解结垂檐子，杨柳能低入户枝。
折桂令·七夕赠歌者
逼侧兵马间，主忧急良筹。子虽躯干小，老气横九州。
始来兹山中，休驾喜地僻。奈何迫物累，一岁四行役。
野果新成子，庭槐欲作花。爱君兄弟好，书向颍中夸。"
为人君者，忘戒乎。"
古岸生新泉，霞峰映雪巘.交枝花色异，奇石云根浅。
"宿昔青门里，蓬莱仗数移。花娇迎杂树，龙喜出平池。
"昔谒华盖君，深求洞宫脚。玉棺已上天，白日亦寂寞。
"寒踪白云里，法侣自提携。竹径通城下，松门隔水西。
明月逐人来
百丈清江十月天，寒城鼓角晓钟前。金炉促膝诸曹吏，
"山中今夜何人，阙下当年近臣。
君看磊落士，不肯易其身。
枝繁宜露重，叶老爱天寒。竟日双鸾止，孤吟为一看。"
之子秉高节，攻文还守真。素书寸阴尽，流水怨情新。
短衣防战地，匹马逐秋风。莫作俱流落，长瞻碣石鸿。"
望不从兮知如何，心混混兮意浑和。思假足兮虎豹，
酌水即嘉宴，新知甚故情。仆夫视日色，栖鸟催车声。
小桃红·咏桃
荒哉隋家帝，制此今颓朽。向使国不亡，焉为巨唐有。
他日新诗应见报，还如宣远在安城。"
入怀本倚昆山玉。拨弃潭州百斛酒，芜没潇岸千株菊。
伏枕青枫限玉除。眼前所寄选何物，赠子云安双鲤鱼。"
眠罢梳云髻，妆成上锦车。谁知如昔日，更浣越溪纱。"
"客里有所过，归来知路难。开门野鼠走，散帙壁鱼干。
余时游名山，发轫在远壑。良觌违夙愿，含凄向寥廓。
"二月六夜春水生，门前小滩浑欲平。
满江红·敲碎离愁
笔为题诗点，灯缘起草挑。竹喧交砌叶，柳亸拂窗条。
我行挹高风，羡尔兼少年。胸怀豁清夜，史汉如流泉。
长山绕井邑，登望宜新晴。州渚曲湘水，萦回随郡城。
玉勒斗回初喷沫，金鞭欲下不成嘶。"
爱客多酒债，罢官无俸钱。知君羁思少，所适主人贤。"
兴罢归来还对酌，茅檐挂着紫荷巾。"
壤童犁雨雪，渔屋架泥涂。欹侧风帆满，微冥水驿孤。
"双凫出未央，千里过河阳。马带新行色，衣闻旧御香。
渔父·云溪湾里钓鱼翁
终始任安义，荒芜孟母邻。联翩匍匐礼，意气死生亲。
万里不以力，群游森会神。威迟白凤态，非是仓庚邻。
奸淫且不戮，茅土孰云宜。何得英雄主，返令儿女欺。
神理诚难测，幽情讵可量。至今闻古调，应恨滞三湘。"
夙夜念黎庶，寝兴非宴安。洪波未静壑，何树不惊鸾。
"子欲适东周，门人盈歧路。高标信难仰，薄官非始务。
顾我蓬屋姿，谬通金闺籍。小来习性懒，晚节慵转剧。
"才微岁老尚虚名，卧病江湖春复生。药裹关心诗总废，
减字木兰花·莺初解语
泛爱容霜发，留欢卜夜闲。自吟诗送老，相劝酒开颜。
用心霜雪间，不必条蔓绿。非关故安排，曾是顺幽独。
已办青钱防雇直，当令美味入吾唇。"
芊芊炯翠羽，剡剡生银汉。鸥鸟镜里来，关山云边看。
夕阳入东篱，爽气高前山。霜蕙后时老，巢禽知暝还。
年年下第东归去，羞见长安旧主人。"
叶洗玉泉水，珠清湛露滋。心亦愿如此，托君君不知。"
沙苑逼官舍，莲峰压城池。多暇或自公，读书复弹棋。