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千秋岁·水边沙外

近现代 / 许振祎

山熘穿苔壁,风钟度雪林。近来心更苦,谁复是知音。"
圣主得贤臣,天地方交泰。恭惟岳精粹,多出于昭代。 君侯握文镜,独立尘埃外。王演俗容仪,崔陵小风概。 馨香拥兰雪,峻秀高嵩岱。嵇松领岁寒,庄剑无砻淬。 威棱玉霜直,匠石金槌大。诗穿明月珠,道拍安期背。 中兴鸾凤集,直道风云会。万卷似无书,三山如历块。 德乎天所纵,清矣谁堪对。有法在朝端,无尘到冠盖。 具瞻从密勿,旦夕调鼎鼐。为君整衢尊,为君戢蕃塞。 岂知吾后意,忧此毗陵最。亲手赐彤弓,苍生是繄赖。 下车邻寇散,是物冰壶内。龚遂爱廉平,次公太繁碎。 袴襦砧动地,父母歌阛阓。□雪锁戈鋋,非烟绕旌旆。 宁思子产冰,肯羡任棠薤。忽如春再来,不独天重戴。 昂藏海峤鹤,冷碧仙庭桧。物物动和气,家家有新态。 芙蓉开帟幕,锦帐无纤壒。鼓角穿冻云,恩波动耕耒。 奸回改精魄,礼教书绅带。必于尧舜日,还似房杜辈。 野人有章句,格力亦慷慨。若不入丘门,世间更谁爱。
"正是闭门争合闭,大家开处不须开。
寥寥双耳更深后,如在缑山明月中。"
日晚莺啼何所为,浅深红腻压繁枝。"
日精才现月华凝,二八相交在壬丙。龙汞结,虎铅成,
庄叟因先觉,空王有宿因。对花无俗态,爱竹见天真。
少欲资三要,多言让十分。疏慵本吾性,任笑早离群。"
见《吟窗杂录》)"
醉梦幸逢郎,无奈乌哑哑。中山如有酒,敢借千金价。
"大圣威灵地,安公宴坐踪。未知长寂默,不见久从容。
险极山通蜀,平多地入秦。营营名利者,来往岂辞频。"
"红嵯峨,烁晚波,乖龙慵卧旱鬼多。爞爞万里压天堑,
借问东园柳,枯来得几年。自无枝叶分,莫恐太阳偏。


千秋岁·水边沙外拼音解释:

shan liu chuan tai bi .feng zhong du xue lin .jin lai xin geng ku .shui fu shi zhi yin ..
sheng zhu de xian chen .tian di fang jiao tai .gong wei yue jing cui .duo chu yu zhao dai . jun hou wo wen jing .du li chen ai wai .wang yan su rong yi .cui ling xiao feng gai . xin xiang yong lan xue .jun xiu gao song dai .ji song ling sui han .zhuang jian wu long cui . wei leng yu shuang zhi .jiang shi jin chui da .shi chuan ming yue zhu .dao pai an qi bei . zhong xing luan feng ji .zhi dao feng yun hui .wan juan si wu shu .san shan ru li kuai . de hu tian suo zong .qing yi shui kan dui .you fa zai chao duan .wu chen dao guan gai . ju zhan cong mi wu .dan xi diao ding nai .wei jun zheng qu zun .wei jun ji fan sai . qi zhi wu hou yi .you ci pi ling zui .qin shou ci tong gong .cang sheng shi yi lai . xia che lin kou san .shi wu bing hu nei .gong sui ai lian ping .ci gong tai fan sui . ku ru zhen dong di .fu mu ge huan hui ..xue suo ge chan .fei yan rao jing pei . ning si zi chan bing .ken xian ren tang xie .hu ru chun zai lai .bu du tian zhong dai . ang cang hai jiao he .leng bi xian ting hui .wu wu dong he qi .jia jia you xin tai . fu rong kai yi mu .jin zhang wu xian ai .gu jiao chuan dong yun .en bo dong geng lei . jian hui gai jing po .li jiao shu shen dai .bi yu yao shun ri .huan si fang du bei . ye ren you zhang ju .ge li yi kang kai .ruo bu ru qiu men .shi jian geng shui ai .
.zheng shi bi men zheng he bi .da jia kai chu bu xu kai .
liao liao shuang er geng shen hou .ru zai gou shan ming yue zhong ..
ri wan ying ti he suo wei .qian shen hong ni ya fan zhi ..
ri jing cai xian yue hua ning .er ba xiang jiao zai ren bing .long gong jie .hu qian cheng .
zhuang sou yin xian jue .kong wang you su yin .dui hua wu su tai .ai zhu jian tian zhen .
shao yu zi san yao .duo yan rang shi fen .shu yong ben wu xing .ren xiao zao li qun ..
jian .yin chuang za lu ...
zui meng xing feng lang .wu nai wu ya ya .zhong shan ru you jiu .gan jie qian jin jia .
.da sheng wei ling di .an gong yan zuo zong .wei zhi chang ji mo .bu jian jiu cong rong .
xian ji shan tong shu .ping duo di ru qin .ying ying ming li zhe .lai wang qi ci pin ..
.hong cuo e .shuo wan bo .guai long yong wo han gui duo .chong chong wan li ya tian qian .
jie wen dong yuan liu .ku lai de ji nian .zi wu zhi ye fen .mo kong tai yang pian .

译文及注释

译文
(看到这风景)我想到遥远的(de)故乡,何日才能回去啊?我家本在吴越一带,长久地客居长安。五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖)。
想你清贫自守发奋读书,如今头发已白了罢,隔着充满瘴气的山溪,猿猴哀鸣攀援(yuan)深林里的青藤。
姑且带着子侄晚(wan)辈,拨开树丛漫步荒墟。
分别后我也曾访过六桥故地,却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟,春花枯萎,无情的风风雨雨,埋葬香花和美玉。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳,新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上(shang),使人感到光线暗下来。竹影移(yi)过酒樽也觉得清凉。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女,又迷惑她合伙把羿谋杀。
我的家就在繁华的钱塘江畔,花开花落(luo),任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了,在这黄昏时节,纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
翠绿的树林围绕着村落,苍青的山峦在城外横卧。
当(dang)时夫子清晨红颜,我也当少年之时,在章华台走马挥金鞭。
水井炉灶尚有遗迹,桑竹残存枯干朽株。

注释
⑺拂青烟:拂动的青烟,形容枝繁叶茂状。
4.羁(ji)鸟:笼中之鸟。恋:一作“眷”。
(3)斯宇之所处:指这座楼所处的环境。
⑹由来:自始以来;历来。《易·坤》:“臣弑其君,子弑其父,非一朝一夕之故,其由来者渐矣。”
诸:“之乎”的合音。
12.少城:小城。成都原有大城和少城之分,小城在大城西面。《元和郡县志》载,少城在成都县西南一里。
⑼诏黄:即诏书,诏书用黄纸书写,故称。《南史·王韶之传》:“恭帝即位,迁黄门侍郎,领著作,西省如故。凡诸诏黄皆其辞也。”字如鸦:诏书写的黑字。语出唐人卢仝《示添丁》“忽来案上翻墨汁,涂抹诗书如老鸦”。

赏析

  全诗感情饱满奔放,语言流畅自然,极富回环错综之美。诗人由酒写到月,又从月归到酒,用行云流水般的抒情方式,将明月与人生反复对照,在时间和空间的主观感受中,表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》,下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂,富有很强的艺术感染力。
  这篇记文,先历叙园的地理位置,显得郑重之至。接着便处处扣住“随”字,写葺园的经过与作者的趣味,表现了作者洒脱放任的处世观,充满了初得园的喜悦及对将来悠游林下的生活的憧憬。
  这首诗在诗歌意象与创作风格方面有神接屈子、境妙滴仙之致(zhi zhi),但其老成诗笔与曲折情怀,归根到底还是杜甫式的。诗歌遣词造意异常精省凝炼;章法上尤能巧设伏笔,处处呼应,虽纵横驰骋而浑然一体,表现出杜甫一贯严密的诗思和严谨的结构;情感的抒发一波三折,曲尽其意,含晦而深挚(zhi)。
  读罢此文,读者也许会提出这样的问题:鲁隐公作为一国之君,到棠地看看渔民怎样捕鱼,有什么了不得,也值得这位臧大夫大惊小怪,还要苦口婆心、掰开揉碎地讲那么多大道理?难道国君连这点自由也没有吗?马克思主义认为:分析、考察和认识任何一种历史现象,都必须把该历史现象放回到产生它的历史环境中去。臧僖伯之所以谏阻隐公到棠地观鱼,是因为隐公这一活动(dong),不符合那个时代一个国君应该遵循并身体力行的行为规范。不符合,就会“乱政”;而屡屡“乱政”,就会导致国家的败亡。况且,隐公远离国都,到棠地观鱼,并非为了体察民情,更不是与民同乐,而仅仅是他本人的一种游乐活动。也正因为如此,他才不敢对臧僖伯的谏言说一个“不”字,最后不得不以“吾将略地焉”为借口,坚持到那里寻乐去。
  “春风无限潇湘意”一句,的确会使读者感到“无限意”,但究竟是什么“意”,却迷离朦胧,说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点,也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角,无迹可求”。如果细玩全诗,其主要之点,还是可以说清的。“潇湘”一带,乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来,那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是,结句中的“欲采苹花”,是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的:“汀洲采白苹,日暖江南春。洞庭有归客,潇湘逢故人。故人何不返?春花复应晚。不道新知乐,只言行路远。”由此可见,“春风无限潇湘意”,主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点,又是像水和乳那样融合一起的。
  《《明日歌》钱福 古诗》自问世至今,数百年来广为世人传颂,经久不衰。诗人在作品中告诫和劝勉人们要牢牢地抓住稍纵即逝的今天,今天能做的事一定要在今天做,不要把任何计划和希望寄托在未知的明天。今天才是最宝贵的,只有紧紧抓住今天,才能有充实的明天,才能有所作为,有所成就。否则,“明日复明日,”到头来只会落得个“万事成蹉跎”,一事无成,悔恨莫及。因此,无论做什么事都应该牢牢铭记:一切从今天开始,一切从现在开始。
  诗人在这以晶莹透明的冰心玉壶自喻,正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和信任,这决不是洗刷谗名的表白,而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就(zhe jiu)比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  作为一个品性高洁的文人,皮日休对西施还是比较同情,比较包容的。在这首七言律诗中,作者面对吴国王宫废墟,抒发了思古之幽情,比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今,对历史作出了沉痛的评价和反思,认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子,对她的悲剧表示了深沉的感叹。
  此诗作于元和十年,属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元,怨忧穷戚,失望至极,心中苦味无以倾诉,只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情,都表现了这种苦味:诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终,囚居之苦跃然纸上;樵夫能悠然唱歌,轻松愉悦,而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索,这又形成了强烈的对比,诗人不能“兴尧舜、孔子之道,利安元元为务”之苦得以尽情倾吐;年关已近,贬居近十年,自己已近“迟暮”,但“例召”却杳无音讯,空怀大志而不能施展之苦呼之欲出;背山面水,幽静怡人,本应怡然自得,而诗人却如负重荷,惊魂落魄,压抑之苦不言自明。
  第一首头两句说:绿影婆娑的树木,枝叶连成一片,鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝,不少落花随风飞舞。“交加”,意为树木枝叶繁茂,种植紧密,所以枝叶交叉重叠,形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理,也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光,令人心醉。诗人呢,野鸟啁啾,杂花乱飞(luan fei),他一概不闻不见,他也进入了醉乡。次日酒醒,春无踪迹,原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”,表面说醉了一天,实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂,带有浓厚的惋惜之意。
  “年年乞与人间巧,不道人间巧己多”。这两句是说:每年人们都要在七月七日晚上向天上的织女乞求赐予刺绣、纺织等的聪慧、智巧,但实际上,人间的智巧己经是很多了,多得有点可怕。诗人在这里并非是在赞扬人间的机巧,而是来了一个大转弯,诗人此时想起的不仅仅是人间创造幸福的巧智,还有行恶的智巧:有巧取牵夺,互相倾轧,以及繁复、杂多而又绞尽脑汁的勾心斗角。诗人赋予末一行诗中的“巧”的含义已经不同于第三行诗中“巧”的含义。恰是这种新的含义,不无道理,但又非常出人料想地拓宽了诗思的领域,这就便诗的情思和哲理向更深处开掘,一使诗具有了横空出世、奇崛诡辩之美。当人间充分运用他的机巧来进行勾心斗角的时候,要邀织女来已无意义。从四句诗的整体和诗情的深入来看,诗人的愤世嫉俗之情表现得很是恰当、巧妙、深刻。
  此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年,即义熙十年(414),陶渊明五十岁。从诗意来看,《和刘柴桑》作于冬春之交,而此诗作于秋天。
  诗人在风雨之夜想起友人,想带着酒去拜访,可见两人的深厚友情。而满山落叶,恐不能相遇,只能寄诗抒情,又流露出淡淡的惆怅。全诗淡淡写来,却于平淡中见深挚,流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。开头,是由郡斋的冷而想到山中的道士,又想到送酒去安慰他,终于又觉得找不着他们而无可奈何。而自己的寂寞之情,也就无从排解。
  第四段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行,徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立(suo li)之沦虽与前文相近,但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个反问句,把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之人,既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
  前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳,与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候,诗人风华正茂,豪气干云。手握金鞭,走马章台,流连琼筵,出入宫掖,睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒,歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信,诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章,在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
  柳宗元青年时代就立下雄心壮志,仰慕“古之夫大有为者”,向往于“励材能,兴功力,致大康于民,垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子,刚考中了博学弘辞科,又与礼部郎中杨凭之女新婚,逐步成为文坛领袖,政坛新锐。在其后的几年里,柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子,以热情昂扬、凌励风发的气概,准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而,由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风,说话也不清楚,虽然有心改革朝政,但已是心有余而力不足了,加上宦官与藩镇势力强大,所以革新只实行了几个月,就以失败而告终。元和四年八月,反对革新的太子李纯即位,九月,柳宗元立刻被贬邵州刺吏,行未半路,朝议认为处之太轻,又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位,史称“八司马事件”。

创作背景

  邓剡创作说  邓剡和文天祥是同乡好友。1278年,文天祥抗元兵败,被俘为虏。次年邓剡拘押在一地,又一同被押解北上元都。到金陵时,邓剡因病留下,文天祥继续北上。临别之际,感触良多。邓剡作词赠天祥,为好友壮行。词中融汇亡国之痛和别友之情,将历史的一瞬,定格在这样一种镜头。

  

许振祎( 近现代 )

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简 介

许振祎 许振祎,字仙屏,奉新人。同治癸亥进士,改庶吉士,授编修,官至东河河道总督。谥文敏。

西江月·问讯湖边春色 / 荀建斌

不胜惆怅还惆怅,一曲东风月胯歌。
"自守空楼敛恨眉,形同春后牡丹枝。
曷若孟尝门,日荣国士遇。铿锵聆绮瑟,攀折迩琼树。
"色比丹霞朝日,形如合浦筼筜.
应须脱洒孤峰去,始是分明个剃头。"
"心枯衲亦枯,归岳揭空盂。七贵留不住,孤云出更孤。
"田家老翁无可作,昼甑蒸梨香漠漠。只向阶前曝背眠,
生不怕京兆尹(左),死不畏阎罗王(右)。


下武 / 狗雅静

盗泉之水匪水。世孚草草,能生几几。直须如冰如玉,
"外物尽已外,闲游且自由。好山逢过夏,无事住经秋。
"六幅故牢健,知君恣笔踪。不求千涧水,止要两株松。
"窑头坯,随雨破,只是未曾经水火。若经水火烧成砖,
粗眉卓竖语如雷,闻说不平便放杯。
"人命急如线,上下来往速如箭。认得是元神,
冰痕生砚水,柳影透琴床。何必称潇洒,独为诗酒狂。"
谁见柰园时节共,还持绿茗赏残春。"


竹枝词 / 费莫玲玲

何时得向溪头赏,旋摘菱花旋泛舟。"
行至鄱阳郡,又见谢安石。留我遇残冬,身心苦恬寂。
信回陵树老,梦断灞流分。兄弟正南北,鸿声堪独闻。
此道真清气,前贤早白髭。须教至公手,不惜付舟枝。"
岳壁松多古,坛基雪不通。未能亲近去,拥褐愧相同。"
瓶干离涧久,衲坏卧云多。意欲相留住,游方肯舍么。"
溪草何草号帝女,溪竹何竹号湘妃。灵涛旦暮自堪伤,
"未得凌云价,何惭所买真。自知桃李世,有爱岁寒人。


梨花 / 植癸卯

"晴天霜落寒风急,锦帐罗帏羞更入。
荡子游不归,春来泪如雨。"
数床御札主恩偏。出师暂放张良箸,得罪惟撑范蠡船。
月落三株树,日映九重天。良夜欢宴罢,暂别庚申年。
荒村无人作寒食,殡宫空对棠梨花。"
论入空王室,明月开心胸。性起妙不染,心行寂无踪。
鬼赞咏,佛赞咏。岂得背觉合尘之徒,不稽首而归命。"
千年像教今不闻,焚香独为鬼神说。"


念奴娇·凤凰山下 / 公西顺红

"谁向春莺道,名园已共知。檐前回水影,城上出花枝。
"水势滔滔不可量,渔舟容易泛沧浪。
"赤芦盖屋低压恰,沙涨柴门水痕叠。黄鸡青犬花蒙笼,
巫峡晓云愁不稀。皓齿乍分寒玉细,黛眉轻蹙远山微。
须得有缘方可授,未曾轻泄与人传。
葬向青山为底物。"
窗多斜迸湿,庭遍瀑流痕。清兴知无限,晴来示一言。"
碧云飘断音书绝,空倚玉箫愁凤凰。"


子夜歌·夜长不得眠 / 宇文江洁

若言聚散定由我,未是回时那得回。"
"这畔似那畔,那畔似这畔。
东田已芜没,南涧益伤嗟。崇替惊人事,凋残感物华。
无边畔,迥朦胧,玄景观来觉尽空。"
卓氏长卿称士女,锦江玉垒献山川。"
寺额因标胜,诗人合遇贤。他时谁倚槛,吟此岂忘筌。"
"峨峨非剑阁,有树不堪攀。佛手遮不得,人心似等闲。
此时师握玉麈尾,报我却云非日月,一敲粉碎狂性歇。


浣溪沙·清润风光雨后天 / 谏孜彦

酒酽竹屋烂,符收山鬼仁。何妨将我去,一看武陵春。"
将为数日已一月,主人于我特地切。
气与非常合,常人争得知。直须穷到底,始是出家儿。
"昔年群盗阻江东,吴山动摇楚泽空。齐人亦戴蜂虿毒,
"旧识为边帅,师游胜事兼。连天唯白草,野饼有红盐。
"结构因坟籍,檐前竹未生。涂油窗日早,阅椠幌风轻。
色自江南绝,名闻海内尊。吴头雄莫遏,汉口壮堪吞。
觅句曾冲虎,耕田半为僧。闻名多岁也,常恨不飞腾。"


一剪梅·舟过吴江 / 乌孙子晋

饼唯餐喜悦,社已得宗雷。还似山中日,柴门更不开。
"疏野还如旧,何曾称在城。水边无伴立,天际有山横。
畴昔希道念,而今果天矜。岂非阴功着,乃致白日升。
青城丈人何处游,玄鹤唳天云一缕。
问湘神,云中君,不知何以交灵均。我恐湘江之鱼兮,
胡为乎怙权恃宠顾华饰与雕簪。
"个是仙家事,何人合用心。几时终一局,万木老千岑。
泉声淹卧榻,云片犯炉香。寄语题门者,看经在上方。"


饮中八仙歌 / 司徒红霞

春光霭霭忽已暮,主人刚地不放去。"
"不知谁会喃喃语,必向王前报太平。(中山节度王处直座
雨添一夜秋涛阔,极目茫茫似接天。
小浦依林曲,回塘绕郭西。桃花春满地,归路莫相迷。"
"伯英死后生伯高,朝看手把山中毫。先贤草律我草狂,
方知鼎贮神仙药,乞取刀圭一粒看。
视物如伤日,胜残去杀时。守文情的的,无逸戒孜孜。
云山叠叠几千重,幽谷路深绝人踪。


白莲 / 夹谷天帅

"落叶栖鸦掩庙扉,菟丝金缕旧罗衣。
平生何所忧,此世随缘过。日月如逝波,光阴石中火。
妙妙妙中妙,玄玄玄更玄。动言俱演道,语默尽神仙。
凉风吹咏思,幽语隔禅关。莫拟归城计,终妨此地闲。"
"北面香炉秀,南边瀑布寒。自来还独去,夏满又秋残。
争学忘言住幽胜,吾师遗集尽清吟。
念得两卷经,欺他道鄽俗。岂知鄽俗士,大有根性熟。
识妙聆细泉,悟深涤清茗。此心谁得失,笑向西林永。"