三山望金陵寄殷淑
清词堪叹九秋文。翠眉颦处楚边月，画卷开时塞外云。
"我儿辞去泪双流，蜀郡秦川两处愁。红叶满山归故国，
"维舟镜面中，迥对白盐峰。夜静沙堤月，天寒水寺钟。
《五代史补》）
休公休公始自江南来入秦，于今到蜀无交亲。
驰烟未勒山亭字，可是英灵许再来。"
池中鱼鳖应相贺，从此方知有主人。"
道大却忧潢潦深。白首钓鱼应是分，青云干禄已无心。
"碧落远澄澄，青山路可升。身轻疑易蹋，步独觉难凭。
香字消芝印，金经发茝函。井通松底脉，书坼洞中缄。 ——张希复"
三山望金陵寄殷淑拼音解释:
qing ci kan tan jiu qiu wen .cui mei pin chu chu bian yue .hua juan kai shi sai wai yun .
.wo er ci qu lei shuang liu .shu jun qin chuan liang chu chou .hong ye man shan gui gu guo .
.wei zhou jing mian zhong .jiong dui bai yan feng .ye jing sha di yue .tian han shui si zhong .
.wu dai shi bu ..
xiu gong xiu gong shi zi jiang nan lai ru qin .yu jin dao shu wu jiao qin .
chi yan wei le shan ting zi .ke shi ying ling xu zai lai ..
chi zhong yu bie ying xiang he .cong ci fang zhi you zhu ren ..
dao da que you huang liao shen .bai shou diao yu ying shi fen .qing yun gan lu yi wu xin .
.bi luo yuan cheng cheng .qing shan lu ke sheng .shen qing yi yi ta .bu du jue nan ping .
xiang zi xiao zhi yin .jin jing fa chai han .jing tong song di mai .shu che dong zhong jian . ..zhang xi fu .
译文及注释
译文
来自皇天，雨露滋润，正当酷暑，穿上它清凉无比。
上天如果有感情，也会因(yin)为悲伤而变(bian)得衰老。
但为了(liao)众生都能够饱，即使拖垮(kua)了病倒卧在(zai)残阳之下，也在所不辞。
船中商贾，切莫轻佻，小姑前年，已嫁彭郎。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
半山腰喷泄云雾(wu)迷迷茫茫，虽然有绝顶谁能登上顶峰。
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜(sheng)！
武夷洞里长满了很多有毒的毛竹，那些被称为曾孙的乡人们纷纷老去，再也没来。
满怀心中的惆怅望着冷漠的银河，独自吹笙，有话能跟谁说。楼院寒冷阵阵西风吹过，渐渐显现黎明的天色。
哪儿得来涂山之女，与她结合就在台桑？
傍晚时分站在东皋纵目远望，我徘徊不定不知该归依何方，
四十年来，甘守贫困度残生，
庭院一层层的有好多层，云簇阁楼的窗户，淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来。思念让容色憔悴，只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。
注释
5.催：催人出征；也有人解作鸣奏助兴。
鳞鳞：形容波纹细微如鱼鳞。
⑨殚：尽。归输：运输军用物资。治法：治政之法。征谋：征战之谋。撰：写作。书词：书信
④餱：干粮。
11.殷忧：深忧。
48.涌泉：奔涌的泉水。推移：浪涛翻滚向前。
⑶几：几许，此处指多长时间。
赏析
该诗是《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》的续篇。诗前有作者一篇小序。其文云：“余贞元二十一年为屯田员外郎时，此观未有花。是岁出牧连州（今广东省连县），寻贬朗州司马。居十年，召至京师。人人皆言，有道士手植仙桃满观，如红霞，遂有前篇，以志一时之事。旋又出牧。今十有四年，复为主客郎中，重游玄都观，荡然无复一树，惟兔葵、燕麦动摇于春风耳。因再题二十八字，以俟后游。时大和二年三月。”
诗的第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”，后两句写“彼子”。
这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳，骏极于天”为后人所激赏。方玉润说：“起笔峥嵘，与岳势竞隆。”又曰：“发端严重庄凝，有泰山岩岩气象。中兴贤佐，天子懿亲，非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇，专学此种。”（《诗经原始》）既指出起句的艺术特征，又点明了它的用意和深远影响。读此二句，首先让读(rang du)者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”，而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句：“发端突兀，是七律中第一等起句，谓山水逶迤，钟灵毓秀，始产一明妃。说得窈窕红颜，惊天动地。”又有人说：“从地灵说入，多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武，望重屏藩，论德则柔惠堪嘉，论功则蕃宣足式”的盖世英雄，所以以此二句发端，就显得称题切旨，可谓气势雄伟，出手不凡。杜诗与此机杼正同，波澜不二。后世诗中除老杜这一联外，能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位(yi wei)绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔(xu bi)法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
上片写登临怀古，忧心国事。“七朝”三句，写作者登上赏心亭，看到江山依旧，而文物已非，想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实，又想到宋灭南唐完成统一，而北宋后期却国势渐衰(jian shuai)，前车之鉴，意义(yi)尤深，故忧心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色，却不忍凭阑远眺了。本句怀古伤今的感情都凝聚在一个“莫”字上。“千古”二句，“斜阳”除写景之外，又有抒写兴亡之感的象征意义。加上“千古”二字，自寓沧桑之感。以“长安”代指“汴京”。“无处问”表示自己身在江南，心恋京阙，坐罪遭贬，欲问国事而不能。“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意，“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家，商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”从写情转向写景，以景寓情。与友人盘桓至深夜，秦淮月亮格外明朗，照人无眠，听到水上传来音乐声，更是感慨万千。开头以“更”字领起，意为前句的斜阳，江山已足以使人伤怀，再加上月夜、旧曲，情何以堪？
这是一首叙事诗，描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景，抒发了这一老兵的情感，也反映了当时的社会现实，具有一定的典型意义。开篇便不同凡响：“《十五从军征》佚名 古诗，八十始得归。”这两句，直言老兵“十五”岁从军，“八十”岁方回，看似平淡无奇，像不经意间道来，实却耐人寻味，颇见功力。他“《十五从军征》佚名 古诗”，奔赴何处，诗中未作说明；其军旅生活如何，战况怎样，诗中也均未交代。这就给读者留下众多想象的空间。但有一点是明确的，那就是他“从军征”，系出于战事，而且这一去就是数十年！“八十”与“十五”相对照，突出其“从军征”时间之久；“始得归”与“从军征”相呼应，则表明他中途一直未能回来。
“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公(zhou gong)吐哺，天下归心。”
这首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服(ke fu)这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长，此诗却以情景交融、韵味悠长见胜，在陈诗中别具一格，值得重视，由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
全诗五章，每章四句。除第二章外，其余四章均以兴为发端，这在《大雅》中是罕见的。
第七首： 此诗写逆黄河水流而上在荥阳一带观看楚汉相争旧迹的感受，表现了诗人厌恶战乱、向往和平的思想感情。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
诗的后两句换用第二人称语气，以抒情笔调通知华州刺史张贾准备犒军。潼关离华州尚有一百二十里地，故说“远”。远迎凯旋的将士，本应不辞劳苦。不过这话得由出迎一方道来，才近乎人情之常。而这里“莫辞迎侯远”，却是接受欢迎一方的语气，完全抛开客气常套，却更能表达得意自豪的情态、主人翁的襟怀，故显得极为合理合情。《过襄城》中相应有一句“家山不用远来迎”，虽辞不同而意近。然前者语涉幽默，轻松风趣，切合喜庆环境中的实际情况，读来倍觉有味。而后者拘于常理，反而难把这样的意境表达充分。
诗的第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”，后两句写“彼子”。
这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳，骏极于天”为后人所激赏。方玉润说：“起笔峥嵘，与岳势竞隆。”又曰：“发端严重庄凝，有泰山岩岩气象。中兴贤佐，天子懿亲，非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇，专学此种。”（《诗经原始》）既指出起句的艺术特征，又点明了它的用意和深远影响。读此二句，首先让读(rang du)者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”，而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句：“发端突兀，是七律中第一等起句，谓山水逶迤，钟灵毓秀，始产一明妃。说得窈窕红颜，惊天动地。”又有人说：“从地灵说入，多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武，望重屏藩，论德则柔惠堪嘉，论功则蕃宣足式”的盖世英雄，所以以此二句发端，就显得称题切旨，可谓气势雄伟，出手不凡。杜诗与此机杼正同，波澜不二。后世诗中除老杜这一联外，能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位(yi wei)绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔(xu bi)法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
上片写登临怀古，忧心国事。“七朝”三句，写作者登上赏心亭，看到江山依旧，而文物已非，想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实，又想到宋灭南唐完成统一，而北宋后期却国势渐衰(jian shuai)，前车之鉴，意义(yi)尤深，故忧心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色，却不忍凭阑远眺了。本句怀古伤今的感情都凝聚在一个“莫”字上。“千古”二句，“斜阳”除写景之外，又有抒写兴亡之感的象征意义。加上“千古”二字，自寓沧桑之感。以“长安”代指“汴京”。“无处问”表示自己身在江南，心恋京阙，坐罪遭贬，欲问国事而不能。“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意，“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家，商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”从写情转向写景，以景寓情。与友人盘桓至深夜，秦淮月亮格外明朗，照人无眠，听到水上传来音乐声，更是感慨万千。开头以“更”字领起，意为前句的斜阳，江山已足以使人伤怀，再加上月夜、旧曲，情何以堪？
这是一首叙事诗，描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景，抒发了这一老兵的情感，也反映了当时的社会现实，具有一定的典型意义。开篇便不同凡响：“《十五从军征》佚名 古诗，八十始得归。”这两句，直言老兵“十五”岁从军，“八十”岁方回，看似平淡无奇，像不经意间道来，实却耐人寻味，颇见功力。他“《十五从军征》佚名 古诗”，奔赴何处，诗中未作说明；其军旅生活如何，战况怎样，诗中也均未交代。这就给读者留下众多想象的空间。但有一点是明确的，那就是他“从军征”，系出于战事，而且这一去就是数十年！“八十”与“十五”相对照，突出其“从军征”时间之久；“始得归”与“从军征”相呼应，则表明他中途一直未能回来。
“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公(zhou gong)吐哺，天下归心。”
这首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服(ke fu)这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长，此诗却以情景交融、韵味悠长见胜，在陈诗中别具一格，值得重视，由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
全诗五章，每章四句。除第二章外，其余四章均以兴为发端，这在《大雅》中是罕见的。
第七首： 此诗写逆黄河水流而上在荥阳一带观看楚汉相争旧迹的感受，表现了诗人厌恶战乱、向往和平的思想感情。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
诗的后两句换用第二人称语气，以抒情笔调通知华州刺史张贾准备犒军。潼关离华州尚有一百二十里地，故说“远”。远迎凯旋的将士，本应不辞劳苦。不过这话得由出迎一方道来，才近乎人情之常。而这里“莫辞迎侯远”，却是接受欢迎一方的语气，完全抛开客气常套，却更能表达得意自豪的情态、主人翁的襟怀，故显得极为合理合情。《过襄城》中相应有一句“家山不用远来迎”，虽辞不同而意近。然前者语涉幽默，轻松风趣，切合喜庆环境中的实际情况，读来倍觉有味。而后者拘于常理，反而难把这样的意境表达充分。
创作背景
此词写作时间尚有争议，有人认为是李清照“晚年流寓越中所作”，当时赵明诚已去世，“茶苦”和“梦断”二语是暗寓作者的亡夫之痛。
堵孙正( 先秦 )
收录诗词 (6775) 首
简 介
堵孙正 堵孙正，字寅叔，允锡从子，无锡人。八岁而孤，十五工制举业，累官都督签事，掌锦衣卫，驱驰五载，身经百战，己丑四月守永兴，清兵破城力竭而死东郭门，年二十四岁。
玉楼春·别后不知君远近
"洪崖岭上秋月明，野客枕底章江清。
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影，留侯抛却帝王师。
"不听陈轸信张仪，六里商于果见欺。
吁嗟王气尽，坐悲天运倏。天道何茫茫，善淫乃相复。
意纵求知切，才惟惧鉴精。五言非琢玉，十载看迁莺。
清甜数尺沙泉井，平与邻家昼夜分。"
"公侯延驻暂踟蹰，况值风光三月初。乱落杯盘花片小，
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧，虚窗东望一川平。
临江仙·柳带摇风汉水滨
"采尽汀苹恨别离，鸳鸯鸂鶒总双飞。月明南浦梦初断，
余今一日千回看，每度看来眼益明。"
必也心源元自有，此泉何必在江山。"
"大似贤臣扶社稷，遇明则见暗还藏。（《影诗》，
匝地歌钟镇海隅，城池鞅掌旧名都。
"长道何年祖軷休，风帆不断岳阳楼。佳人挟瑟漳河晓，
六宫进酒尧眉寿，舞凤盘龙满御衣。
凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世，偶将疏网罩群英。
奉和圣制送尚书燕国公赴朔方
如水如鱼何际会，尽言金鼎得盐梅。
雕琢嗟成器，缁磷志不移。饰樽光宴赏，入珮奉威仪。
"郁郁贞松树，阴阴在紫宸。葱茏偏近日，青翠更宜春。
"春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
"珍重王光嗣，交情尚在不。芜城连宅住，楚塞并车游。
扬州帝京多名贤，其间贤者殷德川。德川初秉纶闱笔，
"惜花无计又花残，独绕芳丛不忍看。暖艳动随莺翅落，
"萧条陋巷绿苔侵，何事君心似我心。贫户懒开元爱静，
风入松·一春长费买花钱
"楚国多春雨，柴门喜晚晴。幽人临水坐，好鸟隔花鸣。
三秋果熟松梢健，任抱高枝彻晓吟。"
顾我从来断浮浊，拟驱鸡犬上三清。"
恭闻庙堂略，欲断匈奴臂。刬释自宸衷，平戍在连帅。
嘉名悬日月，深谷化陵丘。便可招巢父，长川好饮牛。"
留得和羹滋味在，任他风雪苦相欺。"
跂石仍临水，披襟复挂冠。机心忘未得，棋局与鱼竿。"
病后倦吟啸，贫来疏友朋。寂寥元合道，未必是无能。"
浣溪沙·惆怅梦余山月斜
不须考前古，聊且为近喻。有如云中雨，雨散绝回顾。
襄王一梦杳难问，晚晴天气归云闲。"
应有交亲长笑我，独轻人事鬓将衰。"
梦去沃洲风雨寒。新试茶经煎有兴，旧婴诗病舍终难。
"暂来城阙不从容，却佩银鱼隐玉峰。双涧水边欹醉石，
"文战何堪功未图，又驱羸马指天衢。露华凝夜渚莲尽，
故园兄弟别来久，应到清明犹望归。"
须信隔帘看刺史，锦章朱绂已葳蕤。"
我行其野
龙颜觐白日，鹤发仰清风。望幸诚逾邈，怀来意不穷。
"拜玉亭前闲送客，此时孤恨感离乡。
"细草侵阶乱碧鲜，宫门深锁绿杨天。珠帘欲卷抬秋水，
争似布衣云水客，不将名字挂干坤。"
静寇思投笔，伤时欲钓鳌。壮心殊未展，登涉漫劳劳。"
"一从携手阻戈鋋，屈指如今已十年。
"整驾俟明发，逶迤历险途。天形逼峰尽，地势入溪无。
默饮数杯应未称，不知歌管与谁同。"
小雅·四牡
野麰渐丰萌。窑烟幂疏岛， ——孟郊
"家山归未得，又是看春过。老觉光阴速，闲悲世路多。
峰直帆相望，沙空鸟自飞。何时洞庭上，春雨满蓑衣。"
悒悒复悒悒，思君安可及。永日在阶前，披衣随风立。
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳，画破寒潭老芰荷。
"戎王归汉命，魏绛谕皇恩。旌旆辞双阙，风沙上五原。
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴，狼藉衣裳瀑布缄。
翻思岵屺传诗什，举世曾无化石人。"
八声甘州·寄参寥子
"惆怅金泥簇蝶裙，春来犹见伴行云。
帝嘉有庸，宠命来斯。紫绂载绥，金章陆离。 ——潘述
朝来花萼楼中宴，数曲赓歌雅颂间。"
"病来佳兴少，老去旧游稀。笑语纵横作，杯觞络绎飞。 ——裴度
庐山瀑布三千仞，画破青霄始落斜。"
"别肠车轮转，一日一万周。 ——孟郊
"反刃相酬是匹夫，安知突骑驾群胡。
不遣前驺妨野逸，别寻逋客互招延。棋枰寂静陈虚阁，
天竺寺八月十五日夜桂子
夜半梦醒追复想，欲长攀接有何因。"
壁藓昏题记，窗萤散薜萝。平生英壮节，何故旋消磨。"
"名齐火浣溢山椒，谁把惊虹挂一条。天外倚来秋水刃，
戏猿隔枝透，惊鹿逢人踯。 ——崔子向
剑上忠臣血未干，沛公已向函关入。"
"破敌将军意气豪，请除倾国斩妖娆。
"定里无烦热，吟中达性情。入林逢客话，上塔接僧行。
晓吹兼渔笛，闲云伴客愁。龙津如可上，长啸且乘流。"
杂诗
潮平沙觜没，霜苦雁声残。渔父何疏逸，扣舷歌未阑。"
"放尔丁宁复故林，旧来行处好追寻。月明巫峡堪怜静，
审梦西山下，焚香北阙前。道光尊圣日，福应集灵年。
此去高吟须早返，广寒丹桂莫迁延。"
桃花雪点多虽贵，全假当场一顾恩。"
一声寒食夜，数朵野僧家。谢豹出不出，日迟迟又斜。"
踪迹未辞鸳鹭客，梦魂先到鹧鸪村。（《辞解牧》）"
作瑞兴周后，登歌美汉皇。朝天资孝理，惠化且无疆。"