连州阳山归路
武事何骏壮，文理何优柔。颜回捧俎豆，项羽横戈矛。
来往惊翻电，经过想散霞。雨馀飘处处，风送满家家。
"一岫坡陀凝绿草，千重虚翠透红霞。
"鸾鹤每于松下见，笙歌常向坐中闻。
不道灵山别后期。真相有无因色界，化城兴灭在莲基。
有客师事金身仙，用金买得山中田。闲开玉水灌芝草，
"萝襟蕙带竹皮巾，虽到尘中不染尘。每见俗人多惨澹，
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里，洛水寒光出岸边。
日边红树艳仙桃。岸惊目眩同奔马，浦溢心疑睹抃鳌。
惟愁又入烟霞去，知在庐峰第几重。"
连州阳山归路拼音解释:
wu shi he jun zhuang .wen li he you rou .yan hui peng zu dou .xiang yu heng ge mao .
lai wang jing fan dian .jing guo xiang san xia .yu yu piao chu chu .feng song man jia jia .
.yi xiu po tuo ning lv cao .qian zhong xu cui tou hong xia .
.luan he mei yu song xia jian .sheng ge chang xiang zuo zhong wen .
bu dao ling shan bie hou qi .zhen xiang you wu yin se jie .hua cheng xing mie zai lian ji .
you ke shi shi jin shen xian .yong jin mai de shan zhong tian .xian kai yu shui guan zhi cao .
.luo jin hui dai zhu pi jin .sui dao chen zhong bu ran chen .mei jian su ren duo can dan .
bai xiong he xia geng lun nian .song shan qing se lai cheng li .luo shui han guang chu an bian .
ri bian hong shu yan xian tao .an jing mu xuan tong ben ma .pu yi xin yi du bian ao .
wei chou you ru yan xia qu .zhi zai lu feng di ji zhong ..
译文及注释
译文
秋天的季节，夜凉如水。一条银河横在天空，团团秋云让银河若隐若现。天上和人间一样，秋天的银河也变凉了，时有凉风吹过。织女从云雾中走出，她心情舒畅，微笑着一直走到明月的方向。
清澈的江水潺潺流，岸上有成片的枫树林。
浩渺寒江之(zhi)上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。英译
漂泊江湖偶尔相逢客恨实在多，黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
园中的葵菜都郁郁葱葱，晶莹的朝露阳光下飞升。
想当年长安丧乱的时候，兄弟遭到了残酷的杀戮。
因此他们攻陷邻县境界，唯(wei)有这个道州独自保全。
他们夺去我席上的好酒，又抢(qiang)走我盘中的美飧。
我在碧竹林中来回走动，惆(chou)怅想望，池(chi)水清清，但仍是寂寥无人。
长夜里号角声悲壮似在自语，天空中的月色虽好谁与我共赏。
春天里，我们彼此相爱，却在这寒冷的秋季，催生出无数相思的落泪。回忆起携手并肩时的亲密(mi)，那份感伤，就象无数的细绳把我的心捆扎。笙歌劲舞的画舫，依然绕着河岸缓缓地移动，可是我的心里却是这样的冷落，水在流，云还是那样地飘，只不知道心上的人儿，你在何处。想着那些相恋的日子，如同一阵吹来的东风，可是那是多么微弱风呵，吹不进(jin)重叠的窗帘，只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。我只能等待那个梅花的精灵，在夜阑人静的时候，在月淡星稀的时候，我对她说出自己心中的苦闷，让她传达我对你深深的思念。
注释
（4）俟：等待。河清：黄河水清，古人认为这是政治清明的标志。此句意思为等待政治清明未可预期。
109.毕极：全都到达。
③隤（tuí）：跌倒。
[24]纡（yū迂）馀：委婉从容的样子。妍：美。卓荦（luò落）：突出，超群出众。校（jiào较）：比较。
凝睇：凝视。睇：斜视的样子。
赏析
首联与颔联极言乡关遥远，幽愁满怀。梦见自己回到家中，因路途遥远，梦醒时分天已大明，家书须隔年才能寄到旅馆，可见离家之远，表达出对家乡深沉的思念。
诗的前两句貌似平淡而又略带夸张，形象地勾画出《官仓鼠》曹邺 古诗不同凡鼠的特征和习性。谁都知道，老鼠历来是以“小”和“怯”著称的。它们昼伏夜动，见人就跑，所以有所谓“兽之大者莫勇于虎，兽之小者莫怯于鼠”的说法。然而《官仓鼠》曹邺 古诗却非同一般：它们不仅“大”──“官仓老鼠大如斗”；而且“勇”──“见人开仓亦不走”。至于《官仓鼠》曹邺 古诗何以能至于此，诗人并未多说，但其意并不难明白：“大”，是饱食积粟的结果；“勇”，是无人去整治它们，所以见人而不遁逃。
李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中，这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而，李白诗的风格是多彩的，绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实，评论现实的不朽之作，尤其是晚年，他目睹了安史之乱，并身陷圄，境况大不如前。此时，他对现实社会有了更真切、更冷静的认识，于是，他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期，李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
历代诗家都有以美女的无媒难嫁，朱颜的见薄于时，寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法，都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
结尾⒈以疑问句结尾语气比较强烈，内容与开头的“三江看潮，实无潮看”形成对比，不仅表达了作者对《白洋潮》张岱 古诗的壮美的赞叹之情，而且给读者留下了广阔的想象空间，引人探索原因。⒉《白洋潮》张岱 古诗中作者多次从观潮者的角度来描写，这样写的作用是什么？这样写的作用是从侧面衬托出《白洋潮》张岱 古诗的声势和力量，使人(shi ren)如闻其声，如见其行。3.本文与周密的《观潮》都是写浙江之潮，他们在写作内容方面有何不同？本文只记叙了作者在白洋村海塘观潮全过程，但是并没有对“海军演习”和“吴儿弄潮”进行描写。
这首诗写春中田园景色，意境清丽淡远，然而又色彩鲜明，写景如画。诗歌流动着自然的美景和诗人安闲恬适的情怀，清新优美。田畦既分，白水流入畦垅之间，从远处望去，清水在阳光的映照下闪着白光；在翠绿的柳树丛中夹杂着几树火红怒放的桃花。红桃绿柳，桔槔起落，畦开水流，一片春意盎然的景象。在这良辰美景之中，摆棋对局，凭几蓬蒿，其乐也融融。如画般的景象，似梦般的意境，一切都是那么清幽绮丽，赏心悦目。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内，烛光越来越黯淡，云母屏风上笼罩着一层深深的暗影，越发显出居室的空寂清冷，透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外，银河逐渐西移垂地，牛郎、织女隔河遥望，本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想，而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星，仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月(gu yue)，也陪伴着永夜不寐者，此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态，主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”，表明时间已到将晓未晓之际，着一“渐”字，暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公，面对冷屏残烛、青天孤月，又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画，但借助于环境氛围的渲染，主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
接下去，就出现了全诗最扣人心弦的描写：临离家门的时候，老翁原想瞒过老妻，来个不辞而别，好省去无限的伤心。谁知走了没有几步，迎面却传来了老妻的悲啼声。他唯一的亲人已哭倒在大路旁，褴褛的单衫正在寒风中瑟瑟抖动。这突然的发现，使老翁的心不由一下子紧缩起来。接着就展开了老夫妻间强抑悲痛、互相爱怜的催人泪下的心理描写：老翁明知生离就是死别，还得上前去搀扶老妻，为她的孤寒无靠吞声饮泣；老妻这时已哭得泪流满面，她也明知老伴这一去，十成是回不来了，但还在那里哑声叮咛：“到了前方，你总要自己保重，努力加餐呀！”这一小节细腻的心理描写，在结构上是一大跌落，把人物善良凄恻、愁肠寸断、难舍难分的情状，刻画得入木三分。正如吴齐贤《杜诗论文》所说：“此行已成死别，复何顾哉？然一息尚存，不能恝然，故不暇悲己之死，而又伤彼之寒也；乃老妻亦知我不返，而犹以加餐相慰，又不暇念己之寒，而悲我之死也。”究其所以感人，是因为诗人把“伤其寒”、“劝加餐”这类生活(sheng huo)中极其寻常的同情劝慰语，分别放在“是死别”、“必不归”的极不寻常的特定背景下来表现。再加上无可奈何的“且复”，迥出人意的“还闻”，层层跌出，曲折状写，便收到了惊心动魄的艺术效果。
诗的前两句貌似平淡而又略带夸张，形象地勾画出《官仓鼠》曹邺 古诗不同凡鼠的特征和习性。谁都知道，老鼠历来是以“小”和“怯”著称的。它们昼伏夜动，见人就跑，所以有所谓“兽之大者莫勇于虎，兽之小者莫怯于鼠”的说法。然而《官仓鼠》曹邺 古诗却非同一般：它们不仅“大”──“官仓老鼠大如斗”；而且“勇”──“见人开仓亦不走”。至于《官仓鼠》曹邺 古诗何以能至于此，诗人并未多说，但其意并不难明白：“大”，是饱食积粟的结果；“勇”，是无人去整治它们，所以见人而不遁逃。
李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中，这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而，李白诗的风格是多彩的，绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实，评论现实的不朽之作，尤其是晚年，他目睹了安史之乱，并身陷圄，境况大不如前。此时，他对现实社会有了更真切、更冷静的认识，于是，他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期，李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
历代诗家都有以美女的无媒难嫁，朱颜的见薄于时，寓才士不遇的诗歌传统。这首无题从内容到写法，都很容易使读者联想起曹植的《美女篇》、《杂诗·南国有佳人》以及其他一些比兴寓言体作品。
结尾⒈以疑问句结尾语气比较强烈，内容与开头的“三江看潮，实无潮看”形成对比，不仅表达了作者对《白洋潮》张岱 古诗的壮美的赞叹之情，而且给读者留下了广阔的想象空间，引人探索原因。⒉《白洋潮》张岱 古诗中作者多次从观潮者的角度来描写，这样写的作用是什么？这样写的作用是从侧面衬托出《白洋潮》张岱 古诗的声势和力量，使人(shi ren)如闻其声，如见其行。3.本文与周密的《观潮》都是写浙江之潮，他们在写作内容方面有何不同？本文只记叙了作者在白洋村海塘观潮全过程，但是并没有对“海军演习”和“吴儿弄潮”进行描写。
这首诗写春中田园景色，意境清丽淡远，然而又色彩鲜明，写景如画。诗歌流动着自然的美景和诗人安闲恬适的情怀，清新优美。田畦既分，白水流入畦垅之间，从远处望去，清水在阳光的映照下闪着白光；在翠绿的柳树丛中夹杂着几树火红怒放的桃花。红桃绿柳，桔槔起落，畦开水流，一片春意盎然的景象。在这良辰美景之中，摆棋对局，凭几蓬蒿，其乐也融融。如画般的景象，似梦般的意境，一切都是那么清幽绮丽，赏心悦目。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内，烛光越来越黯淡，云母屏风上笼罩着一层深深的暗影，越发显出居室的空寂清冷，透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外，银河逐渐西移垂地，牛郎、织女隔河遥望，本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想，而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星，仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月(gu yue)，也陪伴着永夜不寐者，此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态，主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”，表明时间已到将晓未晓之际，着一“渐”字，暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公，面对冷屏残烛、青天孤月，又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画，但借助于环境氛围的渲染，主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
这首题画诗，是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州（今属江苏）知州时创作的。题中李思训，唐代著名画家，官至左〔一作右）武卫大将军，世称李将军。他的山水画多以青绿胜，明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画：“皆超绝，尤工山石林泉，笔格遒劲，得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处，都重视意境创造，使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存，今存《江帆楼阁图》是青绿山水，颇有郁勃、恢宏的盛唐气象，相传是李思训墨宝。
接下去，就出现了全诗最扣人心弦的描写：临离家门的时候，老翁原想瞒过老妻，来个不辞而别，好省去无限的伤心。谁知走了没有几步，迎面却传来了老妻的悲啼声。他唯一的亲人已哭倒在大路旁，褴褛的单衫正在寒风中瑟瑟抖动。这突然的发现，使老翁的心不由一下子紧缩起来。接着就展开了老夫妻间强抑悲痛、互相爱怜的催人泪下的心理描写：老翁明知生离就是死别，还得上前去搀扶老妻，为她的孤寒无靠吞声饮泣；老妻这时已哭得泪流满面，她也明知老伴这一去，十成是回不来了，但还在那里哑声叮咛：“到了前方，你总要自己保重，努力加餐呀！”这一小节细腻的心理描写，在结构上是一大跌落，把人物善良凄恻、愁肠寸断、难舍难分的情状，刻画得入木三分。正如吴齐贤《杜诗论文》所说：“此行已成死别，复何顾哉？然一息尚存，不能恝然，故不暇悲己之死，而又伤彼之寒也；乃老妻亦知我不返，而犹以加餐相慰，又不暇念己之寒，而悲我之死也。”究其所以感人，是因为诗人把“伤其寒”、“劝加餐”这类生活(sheng huo)中极其寻常的同情劝慰语，分别放在“是死别”、“必不归”的极不寻常的特定背景下来表现。再加上无可奈何的“且复”，迥出人意的“还闻”，层层跌出，曲折状写，便收到了惊心动魄的艺术效果。
创作背景
张养浩为官清廉，爱民如子。天历二年（1329年），因关中旱灾，被任命为陕西行台中丞以赈灾民。他隐居后，决意不再涉仕途，但听说重召他是为了赈济陕西饥民，就不顾年事已高，毅然应命。他命驾西秦过程中，亲睹人民的深重灾难，感慨叹喟，愤愤不平、遂散尽家财，尽心尽力去救灾，终因过分操劳而殉职。他死后，“关中之人，哀之如先父母”（《元史·张养浩传》）。《《山坡羊·潼关怀古》张养浩 》便写于应召往关中的途中。《元史·张养浩传》说：“天历二年，关中大旱，饥民相食，特拜张养浩为陕西行台中丞。登车就道，遇饥者则赈之，死者则葬之。”张养浩在“关中大旱”之际写下了这首《山坡羊》。
石福作( 金朝 )
收录诗词 (8471) 首
简 介
石福作 石福作（？～1848），号岱洲，福建安溪人。清嘉庆五年（1800）举人。道光间游台，尝任澎湖文石书院山长，道光二十八年（1848），卒于台湾。
恋情深·玉殿春浓花烂熳
烟黏薜荔龙须软，雨压芭蕉凤翅垂。（二联并百韵，
不挂丝纩衣，归向寒岩栖。寒岩风雪夜，又过岩前溪。
请看今日酬恩德，何似当年为爱鹅。"
鸟语境弥寂，客来机自沈。早知能到此，应不戴朝簪。"
"年来如抛梭，不老应不得。（以下见《纪事》）。
应须置两榻，一榻待公垂。"
"巧者焦劳智者愁，愚翁何喜复何忧。莫嫌山木无人用，
"楚客秋思着黄叶，吴姬夜歌停碧云。
长相思·去年秋
夜久月当承露盘，内人吹笙舞凤鸾。
"丞相鸣琴地，何年闭玉徽。偶因明月夕，重敞故楼扉。
遥爱翩翩双紫凤，入同官署出同游。"
晚入东城谁识我，短靴低帽白蕉衫。"
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部，古闻此地为渠搜。
何日归来话畴昔，一樽重叙旧襟期。
雪户掩复明，风帘卷还落。方持数杯酒，勉子同斟酌。"
晴分功利几千家。谋成既不劳人力，境远偏宜隔浪花。
腊日
因忆古丈夫，一言重山河。临风弹楚剑，为子奏燕歌。"
"南下天台厌绝冥，五湖波上泛如萍。江鸥自戏为踪迹，
"赵村红杏每年开，十五年来看几回。
吾与汝归草堂去来。"
计立安危范大夫。玉帐黄昏大刁斗，月营寒晓小单于。
自是长生林下客，也陪鸳鹭入清朝。"
凯歌应是新年唱，便逐春风浩浩声。"
"京国久知名，江河近识荆。不辞今日醉，便有故人情。
归国遥·金翡翠
古老传童歌，连淫亦兵象。夜梦戈甲鸣，苦不愿年长。"
好逐秋风上天去，紫阳宫女要头冠。"
馀景淡将夕，凝岚轻欲收。东山有归志，方接赤松游。"
"野店东头花落处，一条流水号罗敷。
"菱歌罢唱鹢舟回，雪鹭银鸥左右来。霞散浦边云锦截，
"锦城春色溯江源，三峡经过几夜猿。红树两厓开霁色，
"税时兼主印，每日得闲稀。对酒妨料吏，为官亦典衣。
洛客最闲唯有我，一年四度到平泉。"
轮台歌奉送封大夫出师西征
棹郎闲立道齐桡。犹瞻伍相青山庙，未见双童白鹤桥。
四时如车马，转此今与昔。往叹在空中，存事委幽迹。
锦江南度遥闻哭，尽是离家别国声。"
"圣代无邪触，空林獬豸归。谁知陇山鸟，长绕玉楼飞。
"八十山僧眼未昏，独寻流水到穷源。
为报林中高举烛，感人情思欲题诗。"
况当季父承恩日，廉问南州政已成。"
海戍通盐灶，山村带蜜房。欲知苏小小，君试到钱塘。"
秋雨中赠元九
老觉僧斋健，贫还酒债迟。仙方小字写，行坐把相随。"
却笑召邹兼访戴，只持空酒驾空船。"
"新诗盈道路，清韵似敲金。调格江山峻，功夫日月深。
广海青山殊未足，逢着高楼还醉宿。朝走安公枥上驹，
深斋尝独处，讵肯厌秋声。翠筱寒愈静，孤花晚更明。
赤豹欣来献，彤弓喜暂櫜。非烟含瑞气，驯雉洁霜毛。
君王莫信和亲策，生得胡雏虏更多。"
君王重年少，深纳开边利。宝马雕玉鞍，一朝从万骑。
人月圆·为细君寿
晋野雨初足，汾河波亦清。所从古无比，意气送君行。"
"夜静门深紫洞烟，孤行独坐忆神仙。
早霜红叶静，新雨碧潭深。唯是壶中物，忧来且自斟。"
试到第三桥，便入千顷花。（以上并见《纪事》）
应怜洛下分司伴，冷宴闲游老看花。"
蹇步不唯伤旅思，此中兼见宦途情。"
久客何由造，禅门不可窥。会同尘外友，斋沐奉威仪。"
腾气清浑兮朝昏，神生其中兮宅幽凝。居如山兮惠如水，
石鼓歌
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润，花落瑶坛绛雨消。
闻道郡斋还有酒，花前月下对何人。"
今朝忽渡桑干水，不似身来似梦来。"
"江南才子日纷纷，少有篇章得似君。清话未同山寺宿，
大有裨于股肱。前年左选，东南万里。交游别我于国门，
雨夜思巫峡，秋朝想洞庭。千年孤镜碧，一片远天青。
"旧隐縠溪上，忆归年已深。学徒花下别，乡路雪边寻。
"一别苏州十八载，时光人事随年改。不论竹马尽成人，
旅夜书怀
愿察为裘意，彷徉和角篇。恳情今吐尽，万一冀哀怜。"
半夜邀僧至，孤吟对竹烹。碧流霞脚碎，香泛乳花轻。
"看月空门里，诗家境有馀。露寒僧梵出，林静鸟巢疏。
头风初定后，眼暗欲明时。浅把三分酒，闲题数句诗。
池塘已长鸡头叶，篱落初开狗嵴花。（赠临平湖主人）
竹深行渐暗，石稳坐多时。古塔虫蛇善，阴廊鸟雀痴。
一片黑云何处起，皂罗笼却水精球。"
空门性未灭，旧里化犹新。谩指堂中影，谁言影似真。"
踏莎行·题草窗词卷
曲江永日无人到，独绕寒池又独归。"
雪夜寻僧舍，春朝列妓筵。长斋俨香火，密宴簇花钿。
谁不恋其家，其家无风霜。鹰鹘念搏击，岂贵食满肠。"
"亭亭新阁成，风景益鲜明。石尽太湖色，水多湘渚声。
上遵周孔训，旁鉴老庄言。不唯鞭其后，亦要轭其先。"
"村杏野桃繁似雪，行人不醉为谁开。
尧历占新庆，虞阶想旧陪。粉凝莺阁下，银结凤池隈。
致得仙禽无去意，花间舞罢洞中栖。"