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采桑子·花前失却游春侣

南北朝 / 田肇丽

萧条风雨过,得此海气凉。感秋意已违,况自结中肠。
月迥藏珠斗,云消出绛河。更惭衰朽质,南陌共鸣珂。"
萧条凉叶下,寂寞清砧哀。岁晏仰空宇,心事若寒灰。"
四海重然诺,吾尝闻白眉。秦城游侠客,相得半酣时。
"旧邸三乘辟,佳辰万骑留。兰图奉叶偈,芝盖拂花楼。
岁去红颜尽,愁来白发新。今朝开镜匣,疑是别逢人。
西国有美女,结楼青云端。蛾眉艳晓月,一笑倾城欢。
太尉杖旄钺,云旗绕彭城。三军受号令,千里肃雷霆。
折节下谋士,深心论客卿。忠言虽未列,庶以知君诚。"
酒来笑复歌,兴酣乐事多。水影弄月色,清光奈愁何。
会寻名山去,岂复望清辉。"
崖倾景方晦,谷转川如掌。绿林含萧条,飞阁起弘敞。
右足踏方止,左手推削成。天地忽开拆,大河注东溟。


采桑子·花前失却游春侣拼音解释:

xiao tiao feng yu guo .de ci hai qi liang .gan qiu yi yi wei .kuang zi jie zhong chang .
yue jiong cang zhu dou .yun xiao chu jiang he .geng can shuai xiu zhi .nan mo gong ming ke ..
xiao tiao liang ye xia .ji mo qing zhen ai .sui yan yang kong yu .xin shi ruo han hui ..
si hai zhong ran nuo .wu chang wen bai mei .qin cheng you xia ke .xiang de ban han shi .
.jiu di san cheng bi .jia chen wan qi liu .lan tu feng ye ji .zhi gai fu hua lou .
sui qu hong yan jin .chou lai bai fa xin .jin chao kai jing xia .yi shi bie feng ren .
xi guo you mei nv .jie lou qing yun duan .e mei yan xiao yue .yi xiao qing cheng huan .
tai wei zhang mao yue .yun qi rao peng cheng .san jun shou hao ling .qian li su lei ting .
zhe jie xia mou shi .shen xin lun ke qing .zhong yan sui wei lie .shu yi zhi jun cheng ..
jiu lai xiao fu ge .xing han le shi duo .shui ying nong yue se .qing guang nai chou he .
hui xun ming shan qu .qi fu wang qing hui ..
ya qing jing fang hui .gu zhuan chuan ru zhang .lv lin han xiao tiao .fei ge qi hong chang .
you zu ta fang zhi .zuo shou tui xiao cheng .tian di hu kai chai .da he zhu dong ming .

译文及注释

译文
当权者有谁肯能援引我,知音人在世间实在稀微。
我有多少的恨(hen),昨夜梦中的景象,还像以前我还是故国君主时,常在上苑游玩,车子如流水穿过,马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春(chun)天,还吹着融融的春风。
茅草房庭院经常打扫,洁净得没有一丝青苔。花草树木成行成垄,都是主人亲手栽种。
时光不可倒流,那日神驾御的六龙天车不停循环。
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟,高举金杯面(mian)对精美丰盛的席宴。饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽,分别后要绕山过水,路途遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之(zhi)后,银河消失在拂晓之中。走在这悠长的洛阳道上,不知什么时候才能相会?
陇山上的明月高高照临边关,陇关上的行人夜晚吹起羌笛。
幽幽沼泽仙《鹤鸣》佚名 古诗,声传四野真亮清。深深渊潭游鱼潜,有时浮到渚边停。在那园中真快乐(le),檀树高高有浓荫,下面灌木叶凋零。他方山上有佳石,可以用来磨玉英。
呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,

人的寿命长短,不只是由上天所决定的。
为何长大仗弓持箭,善治农业怀有奇能?
时间慢慢地流逝,各家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。
封将军治军威严峻厉,常让人感到一股肃杀之气。
为何嗜欲与人相同,求欢饱享一朝之情?
但即使这样它的每一弦、每一音节,足以表达对那美好年华的思念。(此句为转折句。)
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向(xiang)女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。

注释
数奇(jī鸡):命运坎坷,遭遇不顺。
38.遏:禁闭。羽山:神话中的山名。
43、汝南泪血:宝玉以汝南王自比,以汝南王爱妾刘碧玉比晴雯。《乐府诗集》有《碧玉歌》引《乐苑》曰:“《碧玉歌》者,宋汝南王所作也。碧玉,汝南王妾名,以宠爱之甚,所以歌之。”梁元帝《采莲赋》:“碧玉小家女,来嫁汝南王。”汝南、碧玉与石崇、绿珠同时并用,始于唐代王维《洛阳女儿行》:“狂夫富贵在青春,意气骄奢剧季伦。自怜碧玉亲教舞,不惜珊瑚持与人。”
⑦击:打击。
⑥驾勒吾回:强拉我回来。
110、豪右:豪族大户,指权势盛大的家族。
②参差(cēn cī):长短、高低、大小不齐。

赏析

  “嗟我独迈,曾是异兹”一节,表明了诗人回顾平生后无悔无怨的态度:营营惜生、追名逐利的生涯毫不可慕;在那污浊的世界里,适足以秽污了人的美好本性而已。诗人洁身自好,不以尊宠为荣,肮脏的东西又岂能沾染诗人的身心。置身于陇亩之中,独立于天地之间,“捽兀穷庐,酣饮赋诗”,才是值得追求的傲岸率真之人生。诗人正是这样做了,这一生已无所遗恨。所以对于即将到来的死生之变,诗人显得格外平静。诗人知道帝乡之“不可期”,他知道死去之“何所道”,自己既然已“寿涉百龄”,“从老得终”,那就任它“托体同山(tong shan)阿”好了,又有什么可眷恋的。在“外姻晨来,良友宵奔”的凄清氛围中,就要离去——他似乎不喜不惧,显得异样地安详。
  “明月松间照,清泉石上流。”天色已暝,却有皓月当空;群芳已谢,却有青松如盖。山泉清冽,淙淙流泻于山石之上,有如一条洁白无瑕的素练,在月光下闪闪发光,多么幽清明净的自然美啊!王维的《济上四贤咏》曾经赞叹两位贤士的高尚情操,谓其"息阴无恶木,饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人,他曾说:”宁息野树林,宁饮涧水流,不用坐梁肉,崎岖见王侯。”(《献始兴公》)这月下青松和石上清泉,不正是他所追求的理想境界吗?这两句写景如画,随意洒脱,毫不着力。像这样又动人又自然的写景,达到了艺术上炉火纯青的地步,非一般人所能学到。 “竹喧归浣女,莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的歌声笑语,那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了;亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分,掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠,那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下,在这翠竹青莲之中,生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景,反映了诗人过安静纯朴生活的理想,同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写的很有技巧,而用笔不露痕迹,使人不觉其巧。诗人先写"竹喧""莲动",因为浣女隐在竹林之中,渔舟被莲叶遮蔽,起初未见,等到听到竹林喧声,看到莲叶纷披,才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感,更富有诗意。
  别离愈久,思念愈切,慰尔相思,除电报外,还寄来照片——开函喜动色,分明是君容。遂又写照片。
  这首描写筝声的诗,着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺,而是借筝声传达心声,抒发感时伤别之情。诗人展开联想,以新颖、贴切的比喻,集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”,却又不直接写“声”,没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象,唤起读者的联想,使人见其形似闻其声,显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
  文章首先陈述了虞虢之间的紧密关系,然后揭露出晋侯残酷无情的本质,最后提醒虞国公国家存亡在于德行,而不在与神灵。文章批判了迷信宗族关系和神权至上的迂腐,反映了当时的民本思想。文章结构严谨,条理清晰,开头只用“晋侯复假道于虞以伐虢”一句点明事件的起因及背景,接着便通过人物对话来揭示主题。语言简洁有力,多用比喻句和反问句。如用“辅车相依,唇亡齿寒”比喻虞晋的利害关系,十分贴切、生动,很有说服力。
  后二句则另换角度,继续盛赞萧瑀。徒有一时之勇的“勇夫”并不懂得真正的“义”,而真正的“智者”必然心怀仁德。这里告诉读者,只有忠诚还是不够的,要智勇双全,才算是有用之才。有勇无谋,莫言义;有智无勇,难施仁。
  “原夫箫干之所生兮,于江南之丘墟。”此句(ci ju)指出了箫竹的产地,即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”,由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境:
  异乡不安之感,也是游子歌咏的老主题。《诗经·王风·葛藟》说:“谓他人父,亦莫我顾。”“谓他人母,亦莫我有。”“谓他人昆,亦莫我闻。’’写尽了游子处他乡求告无门的境遇。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄弟几人要算遭遇较好的了,碰到个热情的女主人还(ren huan)为他们缝补破衣服,但已遭到男主人的猜忌与斜眼,害得他们不得不表白:“语卿且勿眄,水清石自见。”不过曹丕这一首没有像《诗经》、汉乐府那样,做某些细节的具体描绘,而是全用高度概括的笔墨,发挥虚笔的妙用。写得虚了,似乎说得少了,实际上概括得更深广,启人想象更多,包蕴的内容更丰富了。虚、实各有其妙用,艺术的辩证法总是如此。
  这首诗构思精巧,清晰自然,富有情趣。用字虽然简单,细细品之,春的生机及情意如现眼前。它的艺术美在于朴素、自然而又借物寄喻,在特定的季节,特定的环境,把怀友的感情,通过一种为世公认具有高洁情操的梅花表达出来,把抽象的感情与形象的梅花结为一体了。
  诗的后半部是写景与直接抒情。刘琨《扶风歌》也有不少写景之句,描写了他赴并州刺史任时沿途所见的凄惨景象,反映了他沉重的心情。江淹这首拟作也吸取了刘琨诗的这一特点,插入了写景诗句。城濠、沙漠、白日、寒树,呈现出一片萧条荒凉的景象。战乱使诗人心情沉重,然而更使他愤懑的是,他的抗敌行动并没有得到晋朝内部的有力支援,统治者中的一些人甚至从自己的利益出发,不希望他成功,使他常常孤军奋战,屡屡受挫。拟作刻画了英雄受困时的情景:投袂即甩袖,这个动作反映了刘琨内心的强烈悲愤,“抚枕”是说他满怀忧虑以致夜不能寐。“功名惜未立,玄发已改素”,眼看头发由黑变白,而功名依然未建,这对怀有远大抱负的人来说是极痛苦的事。这两句也和《重赠卢谌》中“功名未及建,夕阳忽西流”如出一辙。最后以“时哉苟有会,治乱惟冥数”作结。也许能够遭逢天时,有所成就,但这毕竟没有多少希望,天下的治与乱,是被冥冥(ming ming)之中的命运所操纵着的。天下动乱激起报国的壮志,壮志难酬引起无限悲愤,无奈之余只能归之于命运,最后两句语似平静,实则隐含了更深的悲伤,悲剧色彩愈浓。
  起首两句,点出季节时令和住所,又以柳絮飞舞环绕的比喻把歌女因有约会而产生的兴奋、紧张的心情作了一番引人联想的比拟。“晚来”两句写她描眉梳妆,学着宫中的远山眉样,精心描画。《赵飞燕外传》载,赵飞燕妹合德,为薄眉,号远山黛。这是“女为悦己者容”,翠眉是画给她的情人看的。写眼睛的两句更为生动。此时她化妆已毕,步出宴会厅前,“一寸狂心未说,已向横波觉”。“狂心”,是难以抑制的热切之心。“已向横波觉”,“向”字、“觉”字,其中隐隐有一个人在,就是当晚她所要密约的人。这人已在席间,她一瞥见,就向他眼波传情,而被这个人察觉了,彼此心照不宣。
  阿鲁威是蒙古族散曲家,以写小令见长。这是一首咏史怀古之作。诗人以大开大合之笔,再现了三国人物的历史风采,歌颂了他们的英雄业绩,含蓄地表达了自己追慕古贤、大展经纶之宏愿。感情基调雄健、高昂,大有苏轼《念奴娇·赤壁怀古》,辛弃疾《南乡子·何处望神州》的遗风。
  其次(qi ci),这三章诗的后两句也逐章递进,层层见意。第一章是规劝正人君子不要去听信谗言,语言直白如话,是全诗的作旨。第二章列出谗言的第一个危害,那就是搅乱四邻各国间的关系,即所谓祸国殃民。第三章指出谗言的第二个危害,那就是挑拨人际关系,使朋友知己互生嫌隙,反目成仇。而这两种祸害,全在于“谗人罔极”,即进谗者为人处世没有一定的准则,阳奉阴违有之,出尔反尔有之,翻云覆雨、颠倒黑白亦有之。
  中间四句是诗意的拓展和深化,有不平,有忧郁,又有如大海行舟、随波飘转、不能自主的渺茫与怅惘,感情是复杂的。换用仄声韵,正与内容十分协调。
  第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载:张衡死的那一天,蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人,才貌非常相似,因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想:既然张衡死后有蔡邕作他的后身,那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼,正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古,这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写,既紧扣题内“坟”字,又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中,这一句是前后承接过渡的枢纽,诗人写来毫不着力,可见其艺术功力。
  先谈朱熹的说法。他分析第一章说:“盖《鹤鸣》佚名 古诗于九皋,而声闻于野,言诚之不可揜(掩)也;鱼潜在渊,而或在于渚,言理之无定在也;园有树檀,而其下维萚,言爱当知其恶也;他山之石,而可以为错,言憎当知其善也。由是四者引而伸之,触类而长之,天下之理,其庶几乎?”他将诗中四个比喻,概括为四种思想:即诚、理、爱、憎。并认为从这四者引申出去,可以作为“天下之理”——即普遍真理。他的说法看起来很辩证,都是用发展的变化的观点分析问题,而且兼顾一个问题的两个方面;然而他却是用程朱理学来说诗,这一点从他对第二章的解释中看得更加清楚。
  这首诗用朴素自然的语言《咏傀儡》杨亿 古诗以言情,形象生动,耐人咀嚼。诗题《《咏傀儡》杨亿 古诗》,意为吟咏木偶戏中的木偶。诗的前两句“鲍老当筵笑郭郎,笑他舞袖太郎当”,“鲍老”,是宋代戏剧中的角色;“郭郎”,是戏剧中的丑角,诗中系指木偶戏中的木偶。这里,着墨无多,却使鲍老与郭郎的形象跃然纸上。诗人写鲍老,突出一个“笑”字;写郭郎,则紧扣其“舞袖太郎当”(衣服宽大,与身材不称)。透过这两行诗,我们仿佛目睹鲍老当筵笑郭郎的笑容,耳闻其笑语,也仿佛看到郭郎甩动着宽长的衣袖机械起舞的舞姿。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

田肇丽( 南北朝 )

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简 介

田肇丽 山东德州人,字念始,号苍崖。田雯子。康熙间由荫生累官户部郎中。有《有怀堂诗文集》。

探芳新·吴中元日承天寺游人 / 米调元

翡翠巢珠网,鹍鸡间绮疏。地灵资净土,水若护真如。
明灭泛孤景,杳霭含夕虚。无将为邑志,一酌澄波馀。"
"经书满腹中,吾识广川翁。年老甘无位,家贫懒发蒙。
当念中林赏,览物遍山川。上非遇明世,庶以道自全。"
直节岂感激,荒淫乃凄其。颍水有许由,西山有伯夷。
逢时虽贵达,守道甘易退。逆旅乡梦频,春风客心碎。
倒泻溟海珠,尽为入幕珍。冯异献赤伏,邓生倏来臻。
众灵凑仙府,百神朝帝台。叶令双凫至,梁王驷马来。


水调歌头·游览 / 王炘

还车首东道,惠言若黄金。以我采薇意,传之天姥岑。"
碣石之罘李斯迹。世人好古犹共传,持来比此殊悬隔。"
小苑春犹在,长安日更明。星辰归正位,雷雨发残生。
"朝出勐兽林,躨跜登高峰。僮仆履云雾,随我行太空。
兴来逸气如涛涌,千里长江归海时。别离短景何萧索,
飘然欲相近,来迟杳若仙。人乘海上月,帆落湖中天。
"郡府乘休日,王城访道初。觉花迎步履,香草藉行车。
叠岭雪初霁,寒砧霜后鸣。临川嗟拜手,寂寞事躬耕。"


富贵曲 / 程岫

万乘驻山外,顺风祈一言。高阳多夔龙,荆山积玙璠.
"君至石头驿,寄书黄鹤楼。开缄识远意,速此南行舟。
山过康郎近,星看婺女临。幸容栖托分,犹恋旧棠阴。"
此乡多隐逸,水陆见樵渔。废赏亦何贵,为欢良易摅。
翠叶浓丹苑,晴空卷碧虚。忝同文史地,愿草登封书。"
少凭水木兴,暂令身心调。愿谢携手客,兹山禅诵饶。"
萧条林表散,的砾荷上集。夜雾着衣重,新苔侵履湿。
朋从天外尽,心赏日南求。铜柱威丹徼,朱崖镇火陬。


行路难·其三 / 谢之栋

"初发强中作,题诗与惠连。多惭一日长,不及二龙贤。
地胜春逾好,恩深乐更张。落花飞广座,垂柳拂行觞。
晨装复当行,寥落星已稀。何以慰心曲,伫子西还归。"
"南山势回合,灵境依此住。殿转云崖阴,僧探石泉度。
"握中铜匕首,粉锉楚山铁。义士频报雠,杀人不曾缺。
"闲归日无事,云卧昼不起。有客款柴扉,自云巢居子。
落日下西山,左右惨无言。萧条风雨散,窅霭江湖昏。
白水可洗心,采薇可为肴。曳策背落日,江风鸣梢梢。"


赠内 / 沈丹槐

"秋雾连云白,归心浦溆悬。津人空守缆,村馆复临川。
羽觞交饯席,旄节对归舟。莺识春深恨,猿知日去愁。
本作一行书,殷勤道相忆。一行复一行,满纸情何极。
言则广台阶,道亦资天均。清秋忽高兴,震藻若有神。
谁能事音律,焦尾蔡邕家。"
"延陵衰草遍,有路问茅山。鸡犬驱将去,烟霞拟不还。
雨濯梅林润,风清麦野凉。燕山应勒颂,麟阁伫名扬。"
"向风长啸戴纱巾,野鹤由来不可亲。


送杜审言 / 黄宗会

慊慊情有待,赠芳为我容。可嗟青楼月,流影君帷中。
落花芳草无寻处,万壑千峰独闭门。"
常辞小县宰,一往东山东。不复有家室,悠悠人世中。
"结发屡辞秩,立身本疏慢。今得罢守归,幸无世欲患。
竹木稍摧翳,园场亦荒芜。俯惊鬓已衰,周览昔所娱。
远钟高枕后,清露卷帘时。暗觉新秋近,残河欲曙迟。"
共欢天意同人意,万岁千秋奉圣君。"
诘朝砺斧寻,视暮行歌归。先雪隐薜荔,迎暄卧茅茨。


谢亭送别 / 周燮祥

缩地黄泉出,升天白日飞。少微星夜落,高掌露朝晞。
"日暮西北堂,凉风洗修木。着书在南窗,门馆常肃肃。
蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢燕,
吾师久禅寂,在世超人群。"
玉斗横网户,银河耿花宫。兴在趣方逸,欢馀情未终。
"同心忽已别,昨事方成昔。幽径还独寻,绿苔见行迹。
上延北原秀,下属幽人居。暑雨若混沌,清明如空虚。
淮水帝王州,金陵绕丹阳。楼台照海色,衣马摇川光。


登单于台 / 程岫

"松菊荒三径,图书共五车。烹葵邀上客,看竹到贫家。
淇上桑叶青,青楼含白日。比时遥望君,车马城中出。
江月照吴县,西归梦中游。"
特达逾珪璋,节操方松筠。云汉一矫翼,天池三振鳞。
今年花未落,谁分生别离。代情难重论,人事好乖移。
梧桐荫我门,薜荔网我屋。迢迢两夫妇,朝出暮还宿。
常若千里馀,况之异乡别。"
天香未散经行处。却对香炉闲诵经,春泉漱玉寒泠泠。


南山田中行 / 李经述

手持白羽扇,脚步青芒履。闻道鹤书征,临流还洗耳。"
早窥神仙箓,愿结芝朮友。安得羡门方,青囊系吾肘。"
落日下西山,左右惨无言。萧条风雨散,窅霭江湖昏。
燕谷无暖气,穷岩闭严阴。邹子一吹律,能回天地心。
始霁升阳景,山水阅清晨。杂花积如雾,百卉萋已陈。
数片远云度,曾不蔽炎晖。淹留膳茶粥,共我饭蕨薇。
家住盱眙余先谙。桐柏乱流平入海,茱萸一曲沸成潭。
"轩辕征战后,江海别离长。远客归何处,平芜满故乡。


古风·庄周梦胡蝶 / 释吉

"临池见科斗,美尔乐有馀。不忧网与钩,幸得免为鱼。
"画堂观妙妓,长夜正留宾。烛吐莲花艳,妆成桃李春。
"昔出喜还家,今还独伤意。入室掩无光,衔哀写虚位。
裴回轻雪意,似惜艳阳时。不悟风花冷,翻令梅柳迟。
晓装违巩洛,夕梦在长安。北上频伤阮,西征未学潘。
周间之,南淮夷。东齐儿,碎碎织练与素丝,
"温室欢初就,兰交托胜因。共听无漏法,兼濯有为尘。
"吉日初成晦,方塘遍是春。落花迎二月,芳树历三旬。