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念奴娇·断虹霁雨

未知 / 吴镗

见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗,坠残妆阁晓花羞。
高唱戛金奏,朗咏铿玉节。 ——陆龟蒙
鳌洲石梁外,剑浦罗浮东。兹兴不可接,翛翛烟际鸿。"
"桃李栽成艳格新,数枝留得小园春。
师资稷契论中礼,依止山公典小铨。多谢天波垂赤管,
军门宣一令,庙算建三略。雷鼓揭千枪,浮桥交万筰. ——李正封
"包含教化剩搜罗,句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少,
长怀绝无已,多感良自尤。即路涉献岁,归期眇凉秋。 ——韩愈
"烟冷暮江滨,高歌散诞身。移舟过蓼岸,待月正丝纶。
"几年帝里阻烟波,敢向明时叩角歌。看尽好花春卧稳,
宝瑟凄锵夜漏馀,玉阶闲坐对蟾蜍。
才到名场得大名。梁苑二年陪众客,温陵十载佐双旌。
"鸣鞭晚日禁城东,渭水晴烟灞岸风。


念奴娇·断虹霁雨拼音解释:

jian shuo mi tu man mu liu .di jin qi yan hong zhu an .zhui can zhuang ge xiao hua xiu .
gao chang jia jin zou .lang yong keng yu jie . ..lu gui meng
ao zhou shi liang wai .jian pu luo fu dong .zi xing bu ke jie .xiao xiao yan ji hong ..
.tao li zai cheng yan ge xin .shu zhi liu de xiao yuan chun .
shi zi ji qi lun zhong li .yi zhi shan gong dian xiao quan .duo xie tian bo chui chi guan .
jun men xuan yi ling .miao suan jian san lue .lei gu jie qian qiang .fu qiao jiao wan zuo . ..li zheng feng
.bao han jiao hua sheng sou luo .ju chu dong ou nai qiao he .shi lu bu fang ping chu shao .
chang huai jue wu yi .duo gan liang zi you .ji lu she xian sui .gui qi miao liang qiu . ..han yu
.yan leng mu jiang bin .gao ge san dan shen .yi zhou guo liao an .dai yue zheng si lun .
.ji nian di li zu yan bo .gan xiang ming shi kou jiao ge .kan jin hao hua chun wo wen .
bao se qi qiang ye lou yu .yu jie xian zuo dui chan chu .
cai dao ming chang de da ming .liang yuan er nian pei zhong ke .wen ling shi zai zuo shuang jing .
.ming bian wan ri jin cheng dong .wei shui qing yan ba an feng .

译文及注释

译文
年年都见花开(kai)花谢,相思之情又有多少(shao)呢?就让我们高歌畅饮,不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候,不知我们会在哪里相逢?
  摘下青涩的梅子来佐酒,但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带,思念故土却(que)不能归,在茫茫天地之间,我只是一个迂腐的老儒。
妻子一人孤独凄清的盏着红(hong)蜡,盖着青菱被,任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方,停宿黄茅野店,耳畔是西风猎猎,感到凄迟伤感。
忧虑的东西少了自然觉得没有烦心事,心情畅快就会觉得很顺心。
何年何月才能回家乡(xiang)啊,想至此不觉在孤舟上(shang)潜然泪流。秋浦产(chan)一种霹驼鸟,其羽毛之美,为人间天上所少有。
即便故园没有战火,但国土沦丧,南北分(fen)裂,已是亡国奴的我就是能回故乡也是颇为犯愁的事。
从湘江走到尽头便抵达了洞庭湖,楚天辽阔,远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面,风平浪静,船头旌旗上的飘带纹丝不动。
  红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕,一边又嘲笑她的情郎。[
用黄金镀饰、白玉镶嵌的宝刀(dao),到夜间,它耀眼的光芒,穿透窗户,直冲云霄。
  于是同伴高兴的笑了,清洗杯盏重新斟酒。菜肴和果品都被吃完,只剩下桌上的杯碟一片凌乱。(苏子与同伴)在船里互相枕着垫着睡去,不知不觉天边已经显出白色(指天明了)。

注释
④合欢花:别名夜合树、绒花树、鸟绒树,落叶乔木,树皮灰色,羽状复叶,小叶对生,白天对开,夜间合拢。
(2)子皮:郑国大夫,名罕虎,公孙舍的儿子。
⒇填膺:塞满胸怀。
方:刚刚。
23、安无倾:国家安定,就没有倾覆的危险。
173.繁:通“(上敏下鸟)(mǐn)(注:古体字,现已废弃)”。(上敏下鸟)鸟:鸮(xiāo)。萃:聚集。棘:酸枣树。

赏析

  “醉别复几日”,没有几天便要离别了,那就痛快地一醉而别吧!两位大诗人(shi ren)在即将分手的日子里舍不得离开。“醉眠秋共被,携手日同行”,鲁郡一带的名胜古迹,亭台楼阁几乎都登临游览遍了,“登临遍池台”说的就是这个意思。李白多么盼望这次分别后还能再次重会,同游痛饮:“何时石门路,重有金樽开?”石门,山名,在山东曲阜东北,是一座风景秀丽的山峦,山有寺院,泉水潺潺,李杜经常在这幽雅隐逸的胜地游览。这两句诗也就是杜甫所说的“何时一樽酒,重与细论文”的意思。“重有金樽开”这一“重”字,热烈地表达了李白希望重逢欢叙的迫切心情;又说明他们生活中有共同的乐趣,富有浓烈的生活气息,读来令人感到亲切。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心(yong xin)如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。
  尾联“戎马关山北。”“戎马”,就是战马、兵马,指战争。“关山”,泛指,并非专指那道关,那座山。“关山北”,指打仗的地方。从诗人来说,从洞庭湖向长安望去,隔着一道道关,一座座山,而战火就在北面燃烧。“戎马关山北”,具体指的是当时吐蕃入侵,威胁长安,战争不息,国家不得安宁。“凭轩涕泗流”是说杜甫倚靠岳阳楼的窗户,向北眺望,虽然隔着道道关山,他看不到长安,也看不到战火,但在他心中却呈现出吐蕃入侵,长安危急,人民遭难的情景,于是他就禁不住伤心的老泪纵横了。这两句是两个景象:一个是西北长安附近的战火,一个是岳阳楼上倚窗眺望的老诗人。两者构成了一幅画,前者是诗人心中想到的,后者是诗人自身实景。长安与岳阳楼相距千里,但在诗人心中却没有这个距离。这真是身在洞庭,心在长安。孤舟虽小却装着整个天下。衰老多病的躯体中,仍然跳动着—颗忧国忧民的志诚之心。同时“戎马关山北”一句,明确写出了诗人在《登岳阳楼》杜甫 古诗时心中想的是国家的不安宁。这就更可以说明了第二联绝非仅仅是写景。第三联也决不只是写自己的孤苦无依。“凭轩涕泗流” 一句中,则凝聚着诗人对国家时局、自己孤苦处境比照后,感到无可奈何,感到万分压抑的感情,非常形象而深刻地显示出杜甫晚年时的精神痛苦。精神痛苦主要是无可奈何。
  “汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾,缓缓东流,堤岸上春柳随着清风飘荡,显出无限柔情,两岸都笼罩在一片花红柳绿之中,到处都是一片春光无限。诗人写春,但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字,便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象,本来就容易引发对悠悠时间之流的联想,缀以“无限春”,更使这条流贯无数春秋的汴水,带上某种象征色彩,而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”,象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫,现已荒废颓败,只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”,用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照,两相比照,正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情,世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧(shi cang)桑感中的深层意蕴,则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说:“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。”
  当年两人夜泛西湖,“画舸频移”,两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣,“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共,波心宿处”,俩人厮守船中,她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐,使她容光焕发,毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转,以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局:“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应,合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词,有头有尾,在描写中又处处体现物性,予人们以一种朦胧之类。
  中国古人留下了浩如烟海的诗歌,其中咏史诗所占的比例不大;而在咏史诗中,写战争而且令人过目难忘的,比例就更小。而严遂成这首七律,写的恰恰是中国历史上战乱最多的五代的一次典型战役。
  气蒸云梦、波撼岳阳的洞庭湖上,有座美丽的君山,日日与它见面,感觉也许不那么新鲜。但在送人的今天看来,是异样的。说穿来就是愈觉其“孤”。否则何以不说“日见‘青山’水上浮”呢。若要说这“孤峰”就是诗人在自譬,倒未见得。其实何须用意,只要带了“有色眼镜”观物,物必著我之色彩。因此,由峰之孤足见送人者心情之孤。“诗有天机,待时而发,触物而成,虽幽寻苦索,不易得也”(《四溟诗话》),却于有意无意得之。
  契诃夫有“矜持”说,写诗的人也常有所谓“距离”说,两者非常近似,应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离,并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来,作品才没有声嘶力竭之弊,而有幽邃深远之美,写难状之情与难言之隐,使漫天的诗思充满全诗,却又在字句间捉摸不到。这首《《玉阶怨》李白 古诗》含思婉转,余韵如缕,正是这样的佳作。
  诗的二、三章情调逐渐昂扬,色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野,莺声呖呖。背着筐儿的妇女,结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快,但心中不免怀有隐忧:“女心伤悲,殆及公子同归。”首章“田唆至喜”,只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系,这里便慢慢地加以展开。“公子”,论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴,他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》诗中似乎有这样的影子,虽然那是千年以后的事,但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由;姑娘们的灵巧和智慧,也使她们担心劳动果实为他人所占有:“八月载绩,载玄载黄,我朱孔阳,为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸,都成了公子身上的衣裳,正如宋人张俞的《蚕妇》诗所说:“遍身罗绮者,不是养蚕人。”
  这首诗运用比喻和拟人手法,形象生动,立意高远,既是成功的咏物诗,更是杰出的言志诗,为后世传诵。
  写到第三联,已把坚如磐石的友情推至顶峰,诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔,别开生面:“一夕瘴烟风卷尽,月明初上浪西楼。”月光如洗,天下昭然,友人无辜遭贬的冤屈,自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语,一反其意,以美好的憧憬结束全诗。
  这是一首奉和应制诗,是臣下奉命应和皇帝陛下首唱之作。这类诗的思想内容大抵是歌功颂德,粉饰太平,几无可取。但是要写得冠冕华贵,雍容典丽,得体而不作寒乞相,缜密而有诗趣,却也不大容易。
  柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字(前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法),这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映,但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中,也有一些写得“冷”而不“峻”,“清”而不“峭”的,如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样,它文笔简淡却描写传神,画面清幽而意境深远,给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
  诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣”。是说:诗人独喜爱涧边生长的幽草,上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际,群芳已过,诗人闲行至涧,但见一片青草萋萋。这里幽草,深树,透出境界的幽冷,虽然不及百花妩媚娇艳,但它们那青翠欲滴的身姿,那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标,与作者好静的性格(xing ge)相契,自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里,“独怜”二字,感情色彩至为浓郁,是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句,写初夏之景,与此同一立意。首句,写静;次句,则写动。莺啼婉啭,在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲,其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字,不仅仅是写客观景物的时空转移,重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
  第二联:“桃花流水窅然去,别有天地非人间。”这是写“碧山”之景,其实也就是“何意栖碧山”的答案。这种“不答”而答、似断实连的结构,加深了诗的韵味。诗虽写花随溪水,窅然远逝的景色,却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调,而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹。因为上面写的“笑而不答”的神态,以及末句的议论都流露出这种感情。“山花如绣颊”(李白《夜下征虏亭》)固然是美的,桃花随流水也是美的,它们都是依照自然的法则,在荣盛和消逝之中显示出不同的美,这不同的美却具有一个共同点——即“天然”二字。这种美学观点反映了诗人酷爱自由、天真开朗的性格。“碧山”之中这种没有名利,又不冷落荒凉的环境,充满着天然、宁静之美的“天地”,不是“人间”所能比。而“人间”究竟怎样,诗人没有明说。只要读者了解当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇,诗人“栖碧山”、爱“碧山”便不难理解了。这“别有天地非人间”,隐含了诗人心中许许多多的伤和恨。所以,这首诗并不完全是抒写李白超脱现实的闲适心情。诗中用一“闲”字,就是要暗示出“碧山”之“美”,并以此与“人间”形成鲜明的对比。因而诗在风格上有一种“寓庄于谐”的味道,不过这并非“超脱”。愤世嫉俗与乐观浪漫往往能奇妙地统一在他的作品之中,体现出矛盾的对立统一。
  桂花翠叶常青,亭亭玉立,不与百花争春,却香冠群芳,因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》结构完整,情节波澜起伏,人物形象鲜明生动.尤其是把郑庄公老谋深算的性格刻画的淋漓尽致.郑庄公先封叔段于京,又听任叔段"不度","命西鄙北鄙贰于己",既而"收贰以为己邑",最后"伐诸鄢",有人认为表现了庄公的"仁慈"和"忍让",有人却认为他是有意"养成其恶".此事是春秋开篇的第一则故事,除了说明多行不义必自毙之外还讲说了兄弟的悌,以及后面颍考叔劝君,庄公掘地见母表现出的孝及君臣之义,是孝悌故事中的经典。

创作背景

  东都洛阳与题材方面的变化相适应的,还有创作宗旨的变化。在司马相如时代,赋的讽喻效果同赋家的主观愿望之间就存在着差距,以至于后来引起扬雄的批评。到了东汉,讽喻不仅不起作用,甚至还可能招来灾难,这就迫使辞赋家们考虑如何看待和处理赋的社会作用问题。

  

吴镗( 未知 )

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简 介

吴镗 字振声,太学生,温厚仁良,乐善好施,卒于嘉庆六年。

六言诗·给彭德怀同志 / 却元冬

"花上断续雨,江头来去风。相思春欲尽,未遣酒尊空。
已齐日月悬千古,肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血,
"朝发铁麟驿,夕宿金河戍。奔波急王程,一日千里路。
狻猊镇角舞筵张,鸾凤花分十六行。
飞盂落盏纷纵横。将欲得到上天路,刚向直道中行去。
海曙霞浮日,江遥水合天。此时空阔思,翻想涉穷边。"
"缥缈青虫脱壳微,不堪烟重雨霏霏。一枝秾艳留教住,
欲亲往哲无因见,空树临风襟袖寒。


春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序 / 不己丑

云中有寺在何处,山底宿时闻磬声。"
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易,龙神降伏住持坚。
日暮瓜洲江北岸,两行清泪滴西风。"
"越徼稽天讨,周京乱虏尘。苍生何可奈,江表更无人。
"嬿婉回风态若飞,丽华翘袖玉为姿。
独坐凉何甚,微吟月易斜。今年不乞巧,钝拙转堪嗟。"
流落同千古,风骚共一源。消凝伤往事,斜日隐颓垣。"
"仲春初四日,春色正中分。绿野徘徊月,晴天断续云。


江城子·前瞻马耳九仙山 / 令狐兴龙

明开谏诤能无罪,只此宜为理国先。"
"叠石峨峨象翠微,远山魂梦便应稀。从教藓长添峰色,
"禹凿山川地,因通四水流。萦回过凤阙,会合出皇州。
龙沈剧煮鳞,牛喘甚焚角。蝉烦鸣转喝,乌噪饥不啄。 ——韩愈
直钩不营鱼,蜗室无妻儿。渴饮寒泉水,饥餐紫朮芝。
樟裁浪登丁。霞斗讵能极, ——孟郊
"绿树成阴后,群芳稍歇时。谁将新濯锦,挂向最长枝。
为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"


剑客 / 述剑 / 农如筠

虚饰片时间,天意以为恶。物假犹如此,人假争堪作。"
瑞气祥烟笼细仗,閤门宣赦四方知。
欲问当年事,耕人都不知。空馀堤上柳,依旧自垂丝。"
微雨听湿巾,迸流从点席。 ——皎然
"割地求和国必危,安知坚守绝来思。
"一生为墨客,几世作茶仙。 ——耿湋
见《吟窗杂录》)"
赚他谢朏出山去,赢得高名直至今。"


六丑·杨花 / 澹台壬

此得名浑别,归来话亦新。分明一枝桂,堪动楚江滨。"
"吴宫季主恣骄奢,移尽江南百媚花。
"桂水净和天,南归似谪仙。系绦轻象笏,买布接蛮船。
郡斋胜境有后池,山亭菌阁互参差。有时虚左来相召,
适意惟闻在一琴。石径扫稀山藓合,竹轩开晚野云深。
簪笏自怀绷。乳下秀嶷嶷, ——孟郊
"追游若遇三清乐,行从应妨一日春。(李肇《国史补》
"飘泛经彭泽,扁舟思莫穷。无人秋浪晚,一岸蓼花风。


小松 / 图门癸丑

"凿出江湖思,凉多□□间。无风触微浪,半日□秋山。
风回山火断,潮落岸冰高。(《湘江吟》)"
项橐称师日,甘罗作相年。明时方任德,劝尔减狂颠。"
英风偏称号将军。静铺讲席麟经润,高拂□枝兔影分。
展转城乌啼紫天,曈曚千骑衙楼前。"
"万里江山敛暮烟,旅情当此独悠然。沙汀月冷帆初卸,
"周室衰微不共匡,干戈终日互争强。
剥苔吊斑林,角饭饵沈冢。 ——韩愈


鹊踏枝·梅落繁枝千万片 / 宾佳梓

游方依地僻,卜室喜墙连。 ——谢良辅
投金渚畔春杨柳,自此何人系酒船。"
"一架长条万朵春,嫩红深绿小窠匀。
"斜日空庭暮,幽闺积恨盈。细风吹帐冷,微月度窗明。
分台话嵩洛,赛雨恋烟霞。树谷期招隐,吟诗煮柏茶。"
田毛乐宽征。露萤不自暖, ——韩愈
拥终储地祯。訏谟壮缔始, ——韩愈
雪弦寂寂听,茗碗纤纤捧。 ——孟郊


野歌 / 完锐利

人杰既为王谧识,刁逵诛斩独何悲。"
"夕照纱窗起暗尘,青松绕殿不知春。
"行潦散轻沤,清规吐未收。雨来波际合,风起浪中浮。
怒须犹鬇鬡,断臂仍bsbS. ——韩愈
真龙不圣土龙圣,凤凰哑舌鸱枭鸣。何殊此琴哀怨苦,
五斗嫌腰折,朋山刺眼新。善辞如复我,四海五湖身。"
清风激颓波,来者无以加。我志两不遂,漂沦浩无涯。
倒着接z5发垂领, ——皎然


眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇 / 贠雨琴

"蹇驴秋毙瘗荒田,忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月,
宿雨香添色,残阳石在阴。乘闲动诗意,助静入禅心。 ——张希复"
何必郁九回,何必牵百虑。开尊复开怀,引笔作长句。"
雪花安结子,雪叶宁附枝。兰死不改香,井寒岂生澌。
月轮行似箭,时物始如倾。见雁随兄去,听莺求友声。 ——刘禹锡
"鸳瓦虹梁计已疏,织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠,
"厚地生芳桂,遥林耸干长。叶开风里色,花吐月中光。
莫言黄菊花开晚,独占樽前一日欢。"


朝中措·先生筇杖是生涯 / 考维薪

殷勤相劝勉,左右加砻斫。贾勇发霜硎,争前曜冰槊。 ——孟郊
"龙舒太守人中杰,风韵堂中心似月。(《方舆胜览》)
慷慨辞朝阙,迢遥涉路尘。千山明夕照,孤棹渡长津。
"岚霭润窗棂,吟诗得冷症。教餐有效药,多愧独行僧。
知君百里鸣琴处,公退千山尽日看。
人望征贤入,余思从子居。灊山真隐地,凭为卜茅庐。"
"晋宋齐梁唐代间,高僧求法离长安。去人成百归无十,
春来凭槛方叹息,仰头忽见南来翼。足系红笺堕我前,