春日秦国怀古
乱来未必长团会，其奈而今更长年。"
"昔为童稚不知愁，竹马闲乘绕县游。曾为看花偷出郭，
"曳裾谈笑殿西头，忽听征铙从冕旒。凤盖行时移紫气，
"高挂风瓢濯汉滨，土阶三尺愧清尘。
池碧将还凤，原清再问牛。万方瞻辅翼，共贺赞皇猷。"
梅福官衔改旧衔。名自石渠书典籍，香从芸阁着衣衫。
幕下莲花盛，竿头cG佩红。骑儿逢郭伋，战士得文翁。
青云如不到，白首亦难归。所以沧江上，年年别钓矶。"
也因逃学暂登楼。招他邑客来还醉，儳得先生去始休。
"云重寒空思寂寥，玉尘如糁满春朝。片才着地轻轻陷，
春日秦国怀古拼音解释:
luan lai wei bi chang tuan hui .qi nai er jin geng chang nian ..
.xi wei tong zhi bu zhi chou .zhu ma xian cheng rao xian you .zeng wei kan hua tou chu guo .
.ye ju tan xiao dian xi tou .hu ting zheng nao cong mian liu .feng gai xing shi yi zi qi .
.gao gua feng piao zhuo han bin .tu jie san chi kui qing chen .
chi bi jiang huan feng .yuan qing zai wen niu .wan fang zhan fu yi .gong he zan huang you ..
mei fu guan xian gai jiu xian .ming zi shi qu shu dian ji .xiang cong yun ge zhuo yi shan .
mu xia lian hua sheng .gan tou cGpei hong .qi er feng guo ji .zhan shi de wen weng .
qing yun ru bu dao .bai shou yi nan gui .suo yi cang jiang shang .nian nian bie diao ji ..
ye yin tao xue zan deng lou .zhao ta yi ke lai huan zui .chan de xian sheng qu shi xiu .
.yun zhong han kong si ji liao .yu chen ru san man chun chao .pian cai zhuo di qing qing xian .
译文及注释
译文
那里就住着长生不老的丹丘生。
我喝醉想要睡觉您可自行离开，如果余(yu)兴未尽，明天早晨抱着琴再来。
秦国的将军王翦攻破赵国，俘虏赵王，大部分占领了赵国的国土，进军向北侵占土地，到达燕国南部的边界。
是唐尧建立的城都，是虞舜开辟的土壤，是夏禹对疆域的分封。在这当中应(ying)有一个半个知耻的臣(chen)子站出来保卫国家。万里河山充斥着金人游牧民族的腥(xing)膻之气，千古以来的爱国志士的英灵安在，浩大的抗金正气什么时候才能伸张畅通？金人的命运用不着多问，祖国将像光辉灿烂的太阳照耀在空中。
皇宫中和朝廷里的大臣，本都是一个整体，奖惩功过，好坏，不应该有所不同。如果有做奸邪事情，犯科条法令和忠心做善事的人，应当交给主管(guan)的官，判定他们受罚或者受赏，来显示陛下(xia)公正严明的治理，而不应当有偏袒和私心，使宫内和朝廷奖罚方法不同。
后悔当初不曾看清前途，迟疑了一阵我又将回头。
美人儿卷起珠帘一直等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。
因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。
夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。
邹容我的小兄弟，小小年纪走东洋。
今日送你归山，我的心和江水一起陪你逆流万里，来年有机会(hui)一定去终(zhong)南山看望你。
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
注释
①闲居带湖之作。余叔良：稼轩友人，其他不详。此咏梅小令。不以绘形写神见长，却以巧立新意取胜。上片起言争春先出，继之则谓欲早却迟，而早迟之间，亦不无人生寻常事理寄焉。下片结韵转折有致，且借花喻世，含意尤深：冰清玉洁，傲霜凌雪者，人常运之；妖娆娇艳，俯仰随风者，人恒近之。
2、公：指鲁隐公。公元前722年至公元前712年在位。按《春秋》和《左传》的编著体例，凡是鲁国国君都称公，后边《曹刿论战》等篇均如是。鲁国是姬姓国，其开国君主是周公旦之子伯禽，其地在今山东西南部。如：往。
③迢迢；漫长沉寂。清夜：清静之夜。徂（音cú）：往，过去。
229、冒：贪。
⑵疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。
羽林：皇帝的护卫军。长官有羽林中郎将和羽林郎。
赏析
这首登临凭吊之作，将动人的传说、眼前的景物和诗人自己的心情熔于一炉，情思绵邈深挚，笔调清雅明畅，特别是结尾的截情入景，使全诗显得空(kong)灵含蓄，当真是神来之妙笔。篇末有此奇峰，全诗的意境亦为之拓深了许多。
首句“嵩云秦树久离居”中，嵩、秦指自己所在的洛阳和令狐所在的长安。“嵩云秦树”化用杜甫《春日忆李白》的名句：“渭北春天树，江东日暮云。”云、树是分居两地的朋友即目所见之景，也是彼此思念之情的寄托。“嵩云秦树”更能够同时唤起对他们相互思念情景的想象，呈现出一副两(fu liang)位朋友遥望云树、神驰天外的画面。
否定了人生积极的事物，自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生，否定由执着而来，狂放和否定都是变态，而非本志。因此，愈写出狂放，愈显出痛苦之深；愈表现否定，愈见出系恋之挚。刘熙载说得好：“太白诗言侠、言仙、言女、言酒，特借用乐府形体耳。读者或认作真身，岂非皮相。”（《艺概》卷二）正因为如此，诗人感情的旋律并没有(mei you)就此终结，而是继续旋转升腾，导出末段四句的高潮：总有一天会象高卧东山的谢安一样，被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望，多么坚定的信心！李白的诗常夹杂一些消极成分，但总体上并不使人消沉，就在于他心中永远燃烧着一团火，始终没有丢弃追求和信心，这是十分可贵的。
后四句，对燕自伤。
中间四句是《野望》杜甫 古诗时触发的有关国家和个人的感怀。三四句由战乱推出怀念诸弟，自伤流落的情思。海内外处处烽火，诸弟流散，此时“一身遥”客西蜀，如在天之一涯。诗人怀念家国，不禁“涕泪”横流。真情实感尽皆吐露不由人不感动。
全诗描绘了两个场面，一是贾昌随驾东巡，一是奉父柩西归雍州。第一个场面：“白罗绣衫随软舆。”在戒备森严、紧张肃穆的气氛里，一个十三岁的少年，穿着华美的白罗绣花衫，带着三百只喔喔啼鸣的红冠大公鸡，紧紧跟随在皇帝威严华贵的软舆后面，大摇大摆地前行，这真是亘古未有的奇观。唐玄宗此行是去泰山举行隆重的封禅大典，夸示他“奉天承命”、治国治民的丰功伟业，带上这么一支不伦不类的特殊仪仗队，真是滑稽透顶，荒唐至极。据陈鸿《东城老父传》记载：“开元十三年，（贾昌）笼鸡三百，从封东岳。”并没有说他紧跟在“软舆”后面，而诗中运用近乎漫画的手法，将这一史实作了艺术的夸张，形象鲜明，主题突出。
“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻，意思是：“草丛间的萤虫，虽有光亮，可它终究不是火；荷叶上的露水，虽呈球状，难道那就是珍珠吗？”然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。
这首《《辛夷坞》王维 古诗》是王维《辋川集》诗二十首之第十八首。这组诗全是五绝，犹如一幅幅精美的绘画小品，从多方面描绘了辋川一带的风物。作者很善于从平凡的事物中发现美，不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象，而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
诗中有些句子看似语意相似，其实却表(que biao)现了不同的意思。如第一章“匪安匪游，淮夷来求”等，出于召伯之口，是说：宣王不求安乐，而勤劳于国事。第三章“匪疚匪棘，王国来极”，出于宣王之口，则是说：不是要给百姓造成骚扰，也不是急于事功，四方都必须以王朝政令为准，这是大事。第二章“四方既平，王国庶定；时靡有争，王心载宁”，同样表现了臣子对天子的体贴。而第三章“式辟四方，彻我疆土”，则出之周王之口，体现着“溥天之下，莫非王土”的观念。
“乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈(piao miao)”——写仰望所见之景。秋风扫落叶，惊动树上栖鸦满天乱飞，天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字，由“乱叶”、“惊风”引出，生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞，惊风吹来，吹散了行列。“乱叶”二句，仰观所得，作对句状难写之景。“乱叶”写地上，“惊风”写天空。
这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句，且都是标准的四字句；更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴，第二部分两章写违背礼制的酒宴，两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头，而所描述的喝酒场面却大相径庭，暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章，是总结性的言辞，连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”，前两章却用“美”为“刺”作映衬，使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶，欲抑先扬，跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中，也并不剑拔弩张，疾言厉色，只是反覆直陈醉酒之态以为警诫，除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外，“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正，也都抓住了特征。并且，诗人还善于通过“既醉而出，并受其福”之类的委婉语、“由醉之言，俾出童羖”之类的戏谑语，来作“绵里针”式的点染。借形象说话，实招就是高招。当然，并不是说此诗没有正面的说理成分，末章就主要是说理，但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。
当时的祭祀是具有重大意义的政治活动，祭祀的程序随着乐歌（这里是《《周颂·思文》佚名 古诗》）曲调缓缓进行（据王国维《说周颂》），简短的歌辞一再回环重复，气氛非常庄严，人们会感觉置身于神奇力量的控制之中，参与盛典的自豪荣幸和肩负上天使命的虔诚在此间密切融合。
首句“嵩云秦树久离居”中，嵩、秦指自己所在的洛阳和令狐所在的长安。“嵩云秦树”化用杜甫《春日忆李白》的名句：“渭北春天树，江东日暮云。”云、树是分居两地的朋友即目所见之景，也是彼此思念之情的寄托。“嵩云秦树”更能够同时唤起对他们相互思念情景的想象，呈现出一副两(fu liang)位朋友遥望云树、神驰天外的画面。
否定了人生积极的事物，自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生，否定由执着而来，狂放和否定都是变态，而非本志。因此，愈写出狂放，愈显出痛苦之深；愈表现否定，愈见出系恋之挚。刘熙载说得好：“太白诗言侠、言仙、言女、言酒，特借用乐府形体耳。读者或认作真身，岂非皮相。”（《艺概》卷二）正因为如此，诗人感情的旋律并没有(mei you)就此终结，而是继续旋转升腾，导出末段四句的高潮：总有一天会象高卧东山的谢安一样，被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望，多么坚定的信心！李白的诗常夹杂一些消极成分，但总体上并不使人消沉，就在于他心中永远燃烧着一团火，始终没有丢弃追求和信心，这是十分可贵的。
后四句，对燕自伤。
中间四句是《野望》杜甫 古诗时触发的有关国家和个人的感怀。三四句由战乱推出怀念诸弟，自伤流落的情思。海内外处处烽火，诸弟流散，此时“一身遥”客西蜀，如在天之一涯。诗人怀念家国，不禁“涕泪”横流。真情实感尽皆吐露不由人不感动。
全诗描绘了两个场面，一是贾昌随驾东巡，一是奉父柩西归雍州。第一个场面：“白罗绣衫随软舆。”在戒备森严、紧张肃穆的气氛里，一个十三岁的少年，穿着华美的白罗绣花衫，带着三百只喔喔啼鸣的红冠大公鸡，紧紧跟随在皇帝威严华贵的软舆后面，大摇大摆地前行，这真是亘古未有的奇观。唐玄宗此行是去泰山举行隆重的封禅大典，夸示他“奉天承命”、治国治民的丰功伟业，带上这么一支不伦不类的特殊仪仗队，真是滑稽透顶，荒唐至极。据陈鸿《东城老父传》记载：“开元十三年，（贾昌）笼鸡三百，从封东岳。”并没有说他紧跟在“软舆”后面，而诗中运用近乎漫画的手法，将这一史实作了艺术的夸张，形象鲜明，主题突出。
“草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。”颈联两句都是比喻，意思是：“草丛间的萤虫，虽有光亮，可它终究不是火；荷叶上的露水，虽呈球状，难道那就是珍珠吗？”然而，它们偏能以闪光、晶莹的外观炫人，人们又往往为假象所蒙蔽。
这首《《辛夷坞》王维 古诗》是王维《辋川集》诗二十首之第十八首。这组诗全是五绝，犹如一幅幅精美的绘画小品，从多方面描绘了辋川一带的风物。作者很善于从平凡的事物中发现美，不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象，而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
诗中有些句子看似语意相似，其实却表(que biao)现了不同的意思。如第一章“匪安匪游，淮夷来求”等，出于召伯之口，是说：宣王不求安乐，而勤劳于国事。第三章“匪疚匪棘，王国来极”，出于宣王之口，则是说：不是要给百姓造成骚扰，也不是急于事功，四方都必须以王朝政令为准，这是大事。第二章“四方既平，王国庶定；时靡有争，王心载宁”，同样表现了臣子对天子的体贴。而第三章“式辟四方，彻我疆土”，则出之周王之口，体现着“溥天之下，莫非王土”的观念。
“乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈(piao miao)”——写仰望所见之景。秋风扫落叶，惊动树上栖鸦满天乱飞，天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字，由“乱叶”、“惊风”引出，生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞，惊风吹来，吹散了行列。“乱叶”二句，仰观所得，作对句状难写之景。“乱叶”写地上，“惊风”写天空。
这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句，且都是标准的四字句；更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴，第二部分两章写违背礼制的酒宴，两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头，而所描述的喝酒场面却大相径庭，暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章，是总结性的言辞，连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”，前两章却用“美”为“刺”作映衬，使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶，欲抑先扬，跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中，也并不剑拔弩张，疾言厉色，只是反覆直陈醉酒之态以为警诫，除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外，“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正，也都抓住了特征。并且，诗人还善于通过“既醉而出，并受其福”之类的委婉语、“由醉之言，俾出童羖”之类的戏谑语，来作“绵里针”式的点染。借形象说话，实招就是高招。当然，并不是说此诗没有正面的说理成分，末章就主要是说理，但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。
当时的祭祀是具有重大意义的政治活动，祭祀的程序随着乐歌（这里是《《周颂·思文》佚名 古诗》）曲调缓缓进行（据王国维《说周颂》），简短的歌辞一再回环重复，气氛非常庄严，人们会感觉置身于神奇力量的控制之中，参与盛典的自豪荣幸和肩负上天使命的虔诚在此间密切融合。
创作背景
孟浩然于唐玄宗开元十八年（730年）离乡赴洛阳，再漫游吴越，借以排遣仕途失意的悲愤。《《宿建德江》孟浩然 古诗》当作于作者漫游吴越时，与《问舟子》是同一时期的作品。
陈淑均( 两汉 )
收录诗词 (7844) 首
简 介
陈淑均 陈淑均，字友松，福建晋江人。清嘉庆二十一年（1816）举人，即选知县。道光十年（1830）应聘入台，任噶玛兰（今宜兰）仰山书院山长，曾编纂《噶玛兰厅志》。十四年（1834）内渡，十八年（1838）复来台主鹿港文开书院。作品见于《噶玛兰厅志》、《噶玛兰志略》。
高山流水·素弦一一起秋风
"双鹭雕笼昨夜开，月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在，
"心摧目断哭江濆，窥浪无踪日又昏。
狎客沦亡丽华死，他年江令独来时。
"江寺禅僧似悟禅，坏衣芒履住茅轩。懒求施主修真像，
近日邻家有新酿，每逢诗伴得淹留。"
摩霄志在潜修羽，会接鸾凰别苇丛。"
寒夜归村月照溪。炉为窗明僧偶坐，松因雪折鸟惊啼。
吴亡必定由端木，鲁亦宜其运不长。"
小雅·鹤鸣
"毛褐斜肩背负经，晓思吟入窦山青。
况我长怀丈夫志，今来流落沧溟涘。有时惊事再咨嗟，
仕宦类商贾，终日常东西。
长卿只为长门赋，未识君臣际会难。"
"日晚宿留城，人家半掩门。群鸦栖老树，一犬吠荒村。
露坐应通晓，萍居恐隔年。岳峰千万仞，知上啸猿巅。"
"岛屿遍含烟，烟中济大川。山城犹转漏，沙浦已摇船。
不似投荒憔悴客，沧浪无际问渔翁。"
苦昼短
正是江村春酒熟，更闻春鸟劝提壶。"
"莫恨当年入用迟，通材何处不逢知。桑田变后新舟楫，
寒鸦闪闪前山去，杜曲黄昏独自愁。"
"每忆家山即涕零，定须归老旧云扃。银河水到人间浊，
"八月月如冰，登楼见姑射。美人隔千里，相思无羽驾。
几番凡木与云齐。迥无斜影教僧踏，免有闲枝引鹤栖。
"维舟镜面中，迥对白盐峰。夜静沙堤月，天寒水寺钟。
凤林关外皆唐土，何日陈兵戍不毛。"
四字令·拟花间
粉堞高连玉垒云。窗下斫琴翘凤足，波中濯锦散鸥群。
争得便如岩下水，从他兴废自潺潺。"
一身仍更病，双阙又须趋。若得重相见，冥心学半铢。"
殷勤莫碍星槎路，从看天津弄杼回。"
一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶，铜瓶口塞井中柴。
《唐诗纪事》）"
若教得似红儿貌，走马章台任道迟。
"千门庭燎照楼台，总为年光急急催。半夜腊因风卷去，
仙城寒食歌·绍武陵
欲知肠断相思处，役尽江淹别后魂。"
"酒绿花红客爱诗，落花春岸酒家旗。
一天分万态，立地看忘回。欲结暑宵雨，先闻江上雷。"
"征人草草尽戎装，征马萧萧立路傍。尊酒阑珊将远别，
明月悲歌又前去，满城烟树噪春禽。"
海上故山应自归。似盖好临千乘载，如罗堪剪六铢衣。
马壮金多有官者，荣归却笑读书人。"
"水影星光怪异多，不思修德事干戈。
妾薄命行·其二
蟛蜞石蟹已曾食，使我一见惊非常。买之最厌黄髯老，
秀树因馨雨，融冰雨泛苹.韶光不偏党，积渐煦疲民。"
"一别三年长在梦，梦中时蹑石棱层。泉声入夜方堪听，
别久情易料，岂在窥翰墨。塞上无烟花，宁思妾颜色。"
销得人间无限事，江亭月白诵南华。"
翘日楼台丽，清风剑佩寒。玉人襟袖薄，斜凭翠阑干。"
才人唯是屈声多。云来岛上便幽石，月到湖心忌白波。
"落月临古渡，武昌城未开。残灯明市井，晓色辨楼台。
雄雉
谁许莺偷过五湖。苦笋恐难同象匕，酪浆无复莹玭珠。
晓霁庭松色，风和禁漏声。僧携新茗伴，吏扫落花迎。
"西北正传烽候急，灵州共喜信臣居。从军尽是清才去，
双溪未去饶归梦，夜夜孤眠枕独欹。"
"田不曾耕地不锄，谁人闲散得如渠。
闻说石门君旧隐，寒峰溅瀑坏书堂。"
醉凭马鬃扶不起，更邀红袖出门迎。"
"火性何如水性柔，西来东出几时休。莫言通海能通汉，
定风波·重阳
"青门冢前别，道路武关西。有寺云连石，无僧叶满溪。
"酒绿花红客爱诗，落花春岸酒家旗。
"日晏霜浓十二月，林疏石瘦第三溪。云沙有径萦寒烧，
烟熏眼落膜，瘴染面朱虞。（流巫州时作）
当时不有樊姬问，令尹何由进叔敖。"
国界波穷处，乡心日出时。西风送君去，莫虑到家迟。"
"夫差宫苑悉苍苔，携客朝游夜未回。冢上题诗苏小见，
春树添山嵴，晴云学晓烟。雄文有公道，此别莫潸然。"
凤求凰
损花微雪似无情。疏林自觉长堤在，春水空连古岸平。
桂堂恩在敢轻回。花繁不怕寻香客，榜到应倾贺喜杯。
蜀国马卿看从猎，肯将闲事入凄凉。"
吊问难知主，登攀强滴樽。不能扶壮势，冠剑惜干坤。"
"巧画蛾眉独出群，当时人道便承恩。
"洞房深闭不曾开，横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼，
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑，碧筹回处掷金船。
名卿名相尽知音，遇酒遇琴无间隔。如今世乱独翛然，
移居二首
"壁古字未灭，声长响不绝。蕙质本如云，松心应耐雪。
"楚甸秦原万里平，谁教根向路傍生。
不随寒令同时放，倍种双松与辟邪。
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪，独下闲阶转凄切。
"水国由来称道情，野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起，
拂旦舍我亦不辞，携筇径去随所适。随所适，无处觅。
谁知高鼻能知数，竞向中原簸战旗。"
只有多情太守怜。腊内送将三折股，岁阴分与五铢钱。