鹭鸶
"远近众心归，居然占翠微。展经猿识字，听法虎知非。
腻霞远闭瑶山梦。露干欲醉芙蕖塘，回首驱云朝正阳。"
说示北人应不爱，锦遮泥健马追风。"
雪田平入塞，烟郭曲随河。翻忆江涛里，船中睡盖蓑。"
圆缺且不常，高低图难测。若非假羽翰，折攀何由得。
"千金莫惜旱莲生，一笑从教下蔡倾。仙树有花难问种，
只道诗人无佛性，长将二雅入三乘。"
"昌猎关西纣猎东，纣怜崇虎弃非熊。
螳螂定是遭黄雀，黄雀须防挟弹人。"
行行独止干戈域，毳帐望谁为主人。"
"陵柏无心竹变秋，不能同戚拟同休。
鹭鸶拼音解释:
.yuan jin zhong xin gui .ju ran zhan cui wei .zhan jing yuan shi zi .ting fa hu zhi fei .
ni xia yuan bi yao shan meng .lu gan yu zui fu qu tang .hui shou qu yun chao zheng yang ..
shuo shi bei ren ying bu ai .jin zhe ni jian ma zhui feng ..
xue tian ping ru sai .yan guo qu sui he .fan yi jiang tao li .chuan zhong shui gai suo ..
yuan que qie bu chang .gao di tu nan ce .ruo fei jia yu han .zhe pan he you de .
.qian jin mo xi han lian sheng .yi xiao cong jiao xia cai qing .xian shu you hua nan wen zhong .
zhi dao shi ren wu fo xing .chang jiang er ya ru san cheng ..
.chang lie guan xi zhou lie dong .zhou lian chong hu qi fei xiong .
tang lang ding shi zao huang que .huang que xu fang xie dan ren ..
xing xing du zhi gan ge yu .cui zhang wang shui wei zhu ren ..
.ling bai wu xin zhu bian qiu .bu neng tong qi ni tong xiu .
译文及注释
译文
修长的眉毛宛如柳叶，艳丽的面(mian)容好似盛开的桃花。
一个美(mei)女，睡在水晶帘里面玲珑的颇黎枕上，在这上面睡觉的女人干什么呢？相思怀念呢，屋里并不冷，暖暖的，香炉上焚着香，连绣着鸳鸯的锦被都是香的，这样的环境下少不了惹梦。
湖光秋色，景色宜人，姑娘荡着小船来采莲。她听凭小船随波漂流，原来是为了看到岸上的美少年。
请问大哥你的家在何方(fang)。我家是住在建康的横(heng)塘。
梁惠王说：“嘻，好啊！（你解(jie)牛的）技术怎么竟会高超到这种程度(du)啊？”
我年幼时秉赋清廉的德行，献身于道义而不稍微减轻。
兴致正高怨恨夜短，东方渐白又露晨曦。
少时离开家乡去做万里旅游，岭南的风景到了深秋还是郁郁葱葱、生机勃勃。路两旁有绿竹红花，就是猿猴长啸，听起来也会感到幽静。
白帝的神(shen)力造就了华山的奇峰异景。
石岭关山的小路呵，
赵国的侠客帽上随便点缀着胡缨，吴钩宝剑如霜雪一样明亮。
红窗内她睡得甜不闻莺声。
注释
31.鹳鹤：水鸟名，似鹤而顶不红，颈和嘴都比鹤长。
24.者：语气词，文中表示揣度语气，似的。
唐多令，词牌名，也写作《糖多令》，又名《南楼令》，双调，六十字，上下片各四平韵，亦有前片第三句加一衬字者。
174.负子肆情：负子：即“负兹”，“负兹”即“负菑”，意指藉草而卧。肆情，指行淫佚之事。闻一多说：“适当深夜，有狄女不宁息室中，而潜行微径，以与恒相会。”
13.水爆：水军用的一种爆炸武器。
食（sì）：同“饲”，这里有供养、养活的意思。
(1)相州：今河南安阳市。困厄：困苦，苦难。
②层绿：指绿梅。峨峨：高耸。
所以经营绥辑 （suí jí） 委曲纤（xiān）悉
赏析
女主人公的疑虑并非多余。第三章开首两句，即以踌躇难决的丈夫口吻，无情地宣告了他还得弃家远役：正如劳瘁的鳊鱼曳着赤尾而游，在王朝多难、事急如火之秋，他丈夫不可能耽搁、恋家。形象的比喻，将丈夫远役的事势(shi)渲染得如此窘急，可怜的妻子欣喜之余，又很快跌落到绝望之中。当然，绝望中的妻子也未放弃最后的挣扎：“虽则如毁，父母孔迩！”这便是她万般无奈中向丈夫发出的凄凄质问：家庭的夫妇之爱，纵然已被无情的徭役毁灭；但是濒临饥饿绝境的父母呢，他们的死活不能不顾。
全诗两章，每章四句，均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴，极言禽兽尚有固定的配偶，而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如，枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复，虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”，貌似温柔敦厚，实则拈出“兄”“君”两字，无异于对男主人公进行口诛笔伐，畅快直切、鞭辟入里。
此诗是一(shi yi)首清新的小品。一切都是那样(yang)的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一(xie yi)个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的《小池》杨万里 古诗风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。
前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（“之”和“而”），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。
长卿，请等待我。
李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云：“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样，以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
这是一首“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义诗作，具有国风民歌的特点。全诗三章，每章均以“《鸿雁》佚名 古诗”起兴，并借以自喻。首章写流民被迫到野外去服劳役，连鳏寡之人也不能幸免，反映了受害者的广泛，揭露了统治者的残酷无情。振翅高飞的大雁勾起了流民颠沛流离无处安身的感叹，感叹中包含着对繁重徭役的深深哀怨。次章承接上章，具体描写流民服劳役筑墙的情景。《鸿雁》佚名 古诗聚集泽中，象征着流民在工地上集体劳作，协同筑起很多堵高墙，然而自己却无安身之地。“虽则劬劳，其究安宅”的发问，道出了流民心中的不平和愤慨。末章写流民悲哀作歌，诉说悲惨的命运，反而遭到那些贵族富人的嘲弄和讥笑。大雁一声声的哀叫引起了流民凄苦的共鸣，他们就情不自禁地唱出了这首歌，表达了心中的怨愤。
第一、二两句是描写梅花的外在之形，“朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。”两句进一层刻画《早梅》柳宗元 古诗内在的气质。尽管北风吹打，严霜相逼，而梅花仍然在寒风中散发着缕缕芬芳，在浓霜中增添着洁白的光泽。这两句诗一写“香”，一写“色”，集中地写出《早梅》柳宗元 古诗傲视风霜，力斡春回的风格。“飘”字寓有四散的意思，王冕《墨梅》诗有“只留清气满乾坤”，用的也是这个意思。诗人咏梅，目的是为了抒怀，是为了言志。诗中梅花的品格也是诗人心灵的一种物化。
清代刘熙载论李白的诗说：“太白诗虽若升天乘云，无所不之，然自不离本位，故放言实是法言。”（《艺概》卷二）所谓“不离本位”，就是指有一定的法度可寻，而不是任其横流，漫无边际。《《玉壶吟》李白 古诗》就是这样一首既有奔放的气势，又讲究法度的好诗。全诗充满着郁勃不平之气。按气韵脉络而论，诗可分为三段。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
由此看来 ，李白笔下的妇女题材绝非千篇一律，妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少，赋法为主，又运用了五、七言相间的形式，音节上更见灵活多致。不过，大约是即兴创作，较少文字推敲，此诗比《长干行》出语稍易，腔调稍滑，不免在艺术上略逊一筹。
其次，这三章诗的后两句也逐章递进，层层见意。第一章是规劝正人君子不要去听信谗言，语言直白如话，是全诗的作旨。第二章列出谗言的第一个危害，那就是搅乱四邻各国间的关系，即所谓祸国殃民。第三章指出谗言的第二个危害，那就是挑拨人际关系，使朋友知己互生嫌隙，反目成仇。而这两种祸害，全在于“谗人罔极”，即进谗者为人处世没有一定的准则，阳奉阴违有之，出尔反尔有之，翻云覆雨、颠倒黑白亦有之。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
这篇诗歌中的男子却没有这样回答。相反的，男子不断地称赞前妻的相貌、手工技艺都远远胜过“新人”。字字感情真挚，女主人公听了男子的让步和忏悔，心中自然洋溢着些许的得意，这个时候女主人公便乘势追击，“新人从门入，故人从閤出”，女子好像在说：“知道我这么好，你却从新门迎娶她，使我从边门离开？”一句话表面似是责斥，却又含缠绵深情，大有玩味之处。
全诗两章，每章四句，均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴，极言禽兽尚有固定的配偶，而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如，枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复，虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”，貌似温柔敦厚，实则拈出“兄”“君”两字，无异于对男主人公进行口诛笔伐，畅快直切、鞭辟入里。
此诗是一(shi yi)首清新的小品。一切都是那样(yang)的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一(xie yi)个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的《小池》杨万里 古诗风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。
前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（“之”和“而”），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。
长卿，请等待我。
李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云：“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样，以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
这是一首“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义诗作，具有国风民歌的特点。全诗三章，每章均以“《鸿雁》佚名 古诗”起兴，并借以自喻。首章写流民被迫到野外去服劳役，连鳏寡之人也不能幸免，反映了受害者的广泛，揭露了统治者的残酷无情。振翅高飞的大雁勾起了流民颠沛流离无处安身的感叹，感叹中包含着对繁重徭役的深深哀怨。次章承接上章，具体描写流民服劳役筑墙的情景。《鸿雁》佚名 古诗聚集泽中，象征着流民在工地上集体劳作，协同筑起很多堵高墙，然而自己却无安身之地。“虽则劬劳，其究安宅”的发问，道出了流民心中的不平和愤慨。末章写流民悲哀作歌，诉说悲惨的命运，反而遭到那些贵族富人的嘲弄和讥笑。大雁一声声的哀叫引起了流民凄苦的共鸣，他们就情不自禁地唱出了这首歌，表达了心中的怨愤。
第一、二两句是描写梅花的外在之形，“朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。”两句进一层刻画《早梅》柳宗元 古诗内在的气质。尽管北风吹打，严霜相逼，而梅花仍然在寒风中散发着缕缕芬芳，在浓霜中增添着洁白的光泽。这两句诗一写“香”，一写“色”，集中地写出《早梅》柳宗元 古诗傲视风霜，力斡春回的风格。“飘”字寓有四散的意思，王冕《墨梅》诗有“只留清气满乾坤”，用的也是这个意思。诗人咏梅，目的是为了抒怀，是为了言志。诗中梅花的品格也是诗人心灵的一种物化。
清代刘熙载论李白的诗说：“太白诗虽若升天乘云，无所不之，然自不离本位，故放言实是法言。”（《艺概》卷二）所谓“不离本位”，就是指有一定的法度可寻，而不是任其横流，漫无边际。《《玉壶吟》李白 古诗》就是这样一首既有奔放的气势，又讲究法度的好诗。全诗充满着郁勃不平之气。按气韵脉络而论，诗可分为三段。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。
由此看来 ，李白笔下的妇女题材绝非千篇一律，妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少，赋法为主，又运用了五、七言相间的形式，音节上更见灵活多致。不过，大约是即兴创作，较少文字推敲，此诗比《长干行》出语稍易，腔调稍滑，不免在艺术上略逊一筹。
其次，这三章诗的后两句也逐章递进，层层见意。第一章是规劝正人君子不要去听信谗言，语言直白如话，是全诗的作旨。第二章列出谗言的第一个危害，那就是搅乱四邻各国间的关系，即所谓祸国殃民。第三章指出谗言的第二个危害，那就是挑拨人际关系，使朋友知己互生嫌隙，反目成仇。而这两种祸害，全在于“谗人罔极”，即进谗者为人处世没有一定的准则，阳奉阴违有之，出尔反尔有之，翻云覆雨、颠倒黑白亦有之。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
这篇诗歌中的男子却没有这样回答。相反的，男子不断地称赞前妻的相貌、手工技艺都远远胜过“新人”。字字感情真挚，女主人公听了男子的让步和忏悔，心中自然洋溢着些许的得意，这个时候女主人公便乘势追击，“新人从门入，故人从閤出”，女子好像在说：“知道我这么好，你却从新门迎娶她，使我从边门离开？”一句话表面似是责斥，却又含缠绵深情，大有玩味之处。
创作背景
天宝中叶，自玄宗天宝元年（742）到宪宗元和十五年（820）的七十九年里，是唐朝从政治上由盛到衰的转变时期。这段时期，唐朝国事益非：内则屡兴大狱，屠戮驱逐忠良；外则穷兵黩武，内政不修，滥事征伐。李白以孤臣孽子之身心流落江湖，为了生计不得不四处奔波，勉强维持生活。所以李白的忧愤情愫极为深切，时常有抨击时政的诗作。
江南曲
"何逊兰休握，陶潜柳正垂。官清真塞诏，事简好吟诗。
"衔杯国门外，分手见残阳。何日还南越，今朝往北荒。
"日日池边载酒行，黄昏犹自绕黄英。
今日老郎犹有恨，昔年相虐十秋风。"
汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲，越女空能画作衣。
犀占花阴卧，波冲瘴色流。远夷非不乐，自是北人愁。"
落花乱上花砖上，不忍和苔蹋紫英。"
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老，子山操赋恨何深。
八声甘州·记玉关踏雪事清游
衔得流星入画门。步骤最能随手转，性灵多恐会人言。
安得紫青磨镜石，与君闲处看荣衰。"
幸是羽毛无取处，一生安稳老菰蒲。
"兰杜晓香薄，汀洲夕露繁。并闻燕塞雁，独立楚人村。
有恩堪报死何难。流年怕老看将老，百计求安未得安。
都是支郎足情调，坠香残蕊亦成吟。"
万古行人离别地，不堪吟罢夕阳钟。"
树阴移草上，岸色透庭间。入内谈经彻，空携讲疏还。"
九歌·大司命
可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静，锦箨飘零粉节深。
荣衰贵贱目所睹，莫嫌头白黄金台。"
"成王有过伯禽笞，圣惠能新日自奇。
万般不及僧无事，共水将山过一生。"
阑珊半局和微醉，花落中庭树影移。
迟客登高阁，题诗绕翠岩。家藏何所宝，清韵满琅函。"
不得庄生濠上旨，江湖何以见相忘。"
"寺在帝城阴，清虚胜二林。藓侵隋画暗，茶助越瓯深。
腊前月季
"齐心楼上望浮云，万古千秋空姓名。尧水永销天际去，
溪轩松偃坐，石室水临门。应有频相访，相看坐到昏。"
"憧憧洛阳道，尘下生春草。行者岂无家，无人在家老。
"门掩松萝一径深，偶携藜杖出前林。
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。
"君说无家只弟兄，此中言别若为情。干戈闹日分头去，
绿蓑人钓季鹰鱼。潭心倒影时开合，谷口闲云自卷舒。
"十年五年岐路中，千里万里西复东。匹马愁冲晚村雪，
五代史伶官传序
"人许风流自负才，偷桃三度到瑶台。
故人三载别，明月两乡悲。惆怅沧江上，星星鬓有丝。"
"广苇夹深流，萧萧到海秋。宿船横月浦，惊鸟绕霜洲。
松柏因风易举头。玉帐英雄携妓赏，山村鸟雀共民愁。
"和烟和雨遮敷水，映竹映村连灞桥。
"仙漏迟迟出建章，宫帘不动透清光。金闱露白新裁诏，
巢树禽思越，嘶风马恋羌。寒声愁听杵，空馆厌闻螀。
护犊横身立，逢人揭尾跳。（题水牛，见《纪事》）
惠崇春江晚景
若教粗及红儿貌，争取楼前斩爱姬。
"十年挥素学临池，始识王公学卫非。
兵聚边风急，城宽夜月澄。连营烟火岭，望诏几回登。"
"羸形感神药，削骨生丰肌。兰炷飘灵烟，妖怪立诛夷。
"日烈风高野草香，百花狼藉柳披猖。连天瑞霭千门远，
"广泽去无边，夜程风信偏。疏星遥抵浪，远烧似迎船。
药香沾笔砚，竹色染衣巾。寄鹤眠云叟，骑驴入室宾。
酿酒迎新社，遥砧送暮晖。数声牛上笛，何处饷田归。"
忆钱塘江
美者一齐美，丑者一齐丑。民心归大朴，战争亦何有。"
心宗本无碍，问学岂难同。"
"路傍古时寺，寥落藏金容。破塔有寒草，坏楼无晓钟。
"三湘月色三湘水，浸骨寒光似练铺。
更有相思不相见，酒醒灯背月如钩。"
"蹋青会散欲归时，金车久立频催上。
"一巢功绩破春光，絮落花残两翅狂。
有景供吟且如此，算来何必躁于名。"
荷叶杯·五月南塘水满
柳絮联章敏，椒花属思清。剪罗成彩字，销蜡脱珠缨。
已有铃声过驿来。衣湿乍惊沾雾露，马行仍未见尘埃。
九霄岐路忙于火，肯恋斜阳守钓矶。"
"晓色教不睡，卷帘清气中。林残数枝月，发冷一梳风。
"阳数重时阴数残，露浓风硬欲成寒。
芦花雨急江烟暝，何处潺潺独棹舟。"
白鸟窥鱼网，青帘认酒家。幽栖虽自适，交友在京华。"
弋者甚多应扼腕，任他闲处指冥鸿。"
上西平·送陈舍人
湖边送与崔夫子，谁见嵇山尽日颓。"
未识重溟远，先愁一叶飞。衔泥在他日，两两占春晖。"
寄墨大坛吏，分笺蜀国僧。为题江寺塔，牌挂入云层。"
君听月明人静夜，肯饶天籁与松风。"
更待春风飞吉语，紫泥分付与陶钧。"
"苌弘血染新，含露满江滨。想得寻花径，应迷拾翠人。
坞中横笛偏多感，一涕阑干白角巾。"
别号行鸣雁，遗编感获麟。敛衣应自定，只着古衣巾。
胡无人
梅黄麦绿无归处，可得漂漂爱浪游。"
一卮犹得话尘埃。家通曩分心空在，世逼横流眼未开。
相轮顶上望浮世，尘里人心应总平。"
桃花雪点多虽贵，全假当场一顾恩。"
"禹祠分首戴湾逢，健笔寻知达九重。圣主赐衣怜绝艺，
万感丛于心。姑苏碧瓦十万户，中有楼台与歌舞。
争得青天化为一张纸，高声唤起怀素书，
应念无成独流转，懒磨铜片鬓毛焦。"