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清平乐·蒋桂战争

魏晋 / 禧恩

细沙擢暖岸,淑景动和飙。倍忆同袍侣,相欢倒一瓢。
一念支公安可见,影堂何处暮云凝。"
鲜飙收晚翠,佳气满晴空。林润温泉入,楼深复道通。
"晋宋齐梁唐代间,高僧求法离长安。去人成百归无十,
官闲最好游僧舍,江近应须买钓船。"
吟罢倚栏深有思,清风留我到斜阳。"
帆影看离石首城。化剑津头寻故老,同亭会上问仙卿。
"两川花捧御衣香,万岁山唿辇路长。
"出山三见月如眉,蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日,
落日西山近一竿,世间恩爱极难yR.近来不作颠狂事,免被冤家恶眼看。
杏坛仙侣应相笑,只为浮名未肯抛。"
"岂肯闲寻竹径行,却嫌丝管好蛙声。
"未明龙骨骏,幸得到神州。自有千金价,宁忘伯乐酬。


清平乐·蒋桂战争拼音解释:

xi sha zhuo nuan an .shu jing dong he biao .bei yi tong pao lv .xiang huan dao yi piao .
yi nian zhi gong an ke jian .ying tang he chu mu yun ning ..
xian biao shou wan cui .jia qi man qing kong .lin run wen quan ru .lou shen fu dao tong .
.jin song qi liang tang dai jian .gao seng qiu fa li chang an .qu ren cheng bai gui wu shi .
guan xian zui hao you seng she .jiang jin ying xu mai diao chuan ..
yin ba yi lan shen you si .qing feng liu wo dao xie yang ..
fan ying kan li shi shou cheng .hua jian jin tou xun gu lao .tong ting hui shang wen xian qing .
.liang chuan hua peng yu yi xiang .wan sui shan hu nian lu chang .
.chu shan san jian yue ru mei .die meng zhong xiao rao ji zhi .lv ke si gui hong qu ri .
luo ri xi shan jin yi gan .shi jian en ai ji nan yR.jin lai bu zuo dian kuang shi .mian bei yuan jia e yan kan .
xing tan xian lv ying xiang xiao .zhi wei fu ming wei ken pao ..
.qi ken xian xun zhu jing xing .que xian si guan hao wa sheng .
.wei ming long gu jun .xing de dao shen zhou .zi you qian jin jia .ning wang bo le chou .

译文及注释

译文
你去的道路伸向云天之外(wai),我归来时只见暮雪在纷飞(fei)。
  因此,当庄宗强盛的时候,普天下的豪杰,都不能跟他抗争;等(deng)到他衰败的时候,几十个伶人围困他,就自己丧命,国家灭亡,被天下人讥笑。
绣成美丽屏风,静静放进花园,逗得黄莺好奇,离开柳条飞来。
饮宴送行的有万人之多,帐蓬遥遥相望。
当时功勋卓著,可惜年老时遭到谗言(yan)陷害。
水池上的朵朵红莲,陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦,都带着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨,萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋天的凉意,用来驱暑的宝扇开始(shi)置闲。
纯净芳香能够洁身除秽,悦耳素琴能够奏鸣清音。
你会感到宁静安详。
兰陵美酒甘醇,就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗,泛出琥珀光晶莹迷人。
嘻笑着藏(cang)入荷花丛,假装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩,会稽这儿有个划木船的情郎。
我喝(he)醉想要睡觉您可自行离开,如果余兴未尽,明天早晨抱着琴再来。
伤心惨目(mu)。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。

注释
晴日暖风:语本唐人薛能《折杨柳》:“暖风晴日断浮埃,废路新条发钓台。”
②笮(zuó):竹制盛箭器,引申为射击。
乐:徐乐。二人为汉代著名文学家。
⑼琖:同“盏”,酒杯。
⑿嗟哉:叹词。嗟,音。

赏析

  此诗以重章复叠句的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情,在反覆咏唱中加深了情感的表达。每章均以雷起兴,却变易雷响的地点,不仅写出了雷声飘忽不定的特点,而且还引逗出对丈夫行踪无定的漂泊生活的挂念,诚如胡承珙所云:“细绎经文三章,皆言‘在’而屡易其地,正以雷之无定在,兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“居”三字则层层深入地表现了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语,却转折跌宕,展示了女主人公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态,活现出一位思妇的心理轨迹,堪称妙笔。初读此诗会不得要领,或以偏概全,产生上文所述的岐见,因而姚际恒会这样批评朱熹:“夫冀其归,可也,何必美其德耶!二义难以合并,诗人语意断不如是。”殊不知诗作为心灵的自白,断不是非此即彼的逻辑推理,可以说诗人之语正当如是。此诗之妙正在于其上下不一的语意转折,在否定亦复肯定中呈现活的心灵。此外,此诗的语言简洁朴素,齐言中又有长短相错,模拟说话的声口,在一唱三叹中倾吐衷情,颇为传神。(黄宝华)
  在音节安排上,《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙,舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主,节奏比较统一。其次,文章四言无言七言相互交叉,使文章有了小桥流水(shui)般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一,但是完全遵循了阴阳上去的合理安排,读起来婉转顿挫,如吟如唱。
  第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界:迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上,正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲,竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名,一语双关。“何时归看浙江潮?”既指箫声引起他对故国的思念,亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份,又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥!”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂,诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行,亦是一断鸿飘零,不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
  李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的自然春景的赞颂(song),对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。
  苏辙(1039-1112),字子由,汉族,眉州眉山(今属四川)人。嘉佑二年(1057)与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒,谥文定。唐宋八大家之一,与父洵、兄轼齐名,合称三苏。
  人亡物在,借物寄慨,在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云:“帏屏无仿佛,翰墨有余迹。流芳未及歇,遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云:“帘屏既毁撤,帷席更施张。游尘掩虚座,孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外,触物生情,最为感伤。但此诗和(shi he)潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴,颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语,冷中有艳,意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”,沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关,但商隐不仅写了物,而且由枕联想到王氏的眼神(秋波),由簟写及王氏的体态(柔肤),亡妻的形象具体,历历在目,较潘、沈二诗似有情韵。结构上,“已不见”是其主旨,“泣幽素”定其基调。先空间后时间,空间则先室外后室内;时间则先眼前后往昔,接着又是眼前,最后写未来。全诗十六句,四句一转韵,为一节;每节悼亡的角度不尽相同,但相互关联、补充。如前所述,一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思,或正或反,或得或失,或今或昔,或虚或实,以反写正,以得写失,以昔写今,以虚写实,环环相扣,脉络清晰可按。
  首两句从隐者的居所和处境着笔,称扬隐者的德行。“无媒”语出《韩诗外传》:“士不中道相见,女无媒而嫁者,君子不行也。”原意女子因无人为媒难以出嫁,这里指士子因无人推荐、引见而无法用于世。正因为无汲引者问津,隐者门可罗雀,屋前小路长满了荒草,一片萧索冷落。“草萧萧”暗用汉代张仲蔚事。据《高士传》载,张仲蔚“善属文,好诗赋,闭门养性,不治(bu zhi)荣名”。透过萧萧荒草,一个安于索居的隐者形象呼之欲出。“云林”,高入云中的山林,这里指隐者隐之处。市朝,指交易买卖场所和官府治事所在。自古以来,隐者乐于洁身自好,有意避开这些争权夺利的尘嚣地,“退不丘壑,进不市朝,怡然自守,荣辱不及”(《周书·薛端传》)。清心寡欲,恬淡自适,诗人对隐者的洁行高志,流溢出钦羡、称颂之情。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构,从全诗来说,可分两部,而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安,后五首详长安而略夔州;前三首由夔州而思及长安,后五首则由思长安而归结到夔州;前三首由现实引发回忆,后五首则由回忆回到现实。至于各首之间,则亦首尾相衔,有一定次第,不能移易,八首只如一首。八首诗,章法缜密严整,脉络分明,不宜拆开,亦不可颠倒。从整体看,从诗人身在的夔州,联想到长安;由暮年飘零,羁旅江上,面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹;以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发,而是自经丧乱以来,他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破,而不能有所作为,其中曲折,诗人不忍明言,也不能尽言。这就是他所以望长安,写长安,婉转低回,反复慨叹的道理。
  第二首首句写长生殿既深奥又高耸入青云,同于白居易《长恨歌》的“骊宫高处入青云”,同于权德舆《朝元阁》的“缭垣复道上层霄”,并且暗含一个问题:玄宗为什么把长生殿修筑成那样呢?第二句作了回答,因为想和“金庭不死乡”匹敌。就是想住在华清宫中和住在金庭一样,永远不死。这里的金庭和不死乡,一个是神仙所在,一个是免于死去之地,两个连用,表明玄宗求长生不死的愚蠢雄心是大得离谱的,暗含讽刺之意。
  前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇,用字造句力避平庸浅俗,追求瘦硬。与贾岛齐名,故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放,所以以韩比李,以孟比杜。这里虽未出现“留”字,但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字,深厚友情自然流露,感人至深。
  《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕,起伏照应。由古及今,以古人喻韩朝宗达三四次之多。渐次道来,而意在言外,发人深思。一些佳句流传至今,如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气”等。典故使用也恰当得体,起到了激发韩朝宗的作用。
  仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说:“古者有兄弟始遣一人从军。今驱尽壮丁,及于老弱。诗云:三男戍,二男死,孙方乳,媳无裙,翁逾墙,妇夜往。一家之中,父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此,民不聊生极矣!当时唐祚,亦岌岌乎危哉!”就是说,“民为邦本”,把人民整成这个样子,统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对这一切,没有美化现实,却如实地揭露了政治黑暗,发出了“有吏夜捉人”的呼喊,这是值得高度评价的。
  转句“忆向山中见”,顺着追根求源的线索,展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处,紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界,从而使诗意得以升华。
  诗作首联(shou lian)叙事。其中“羁旅”一词将诗人从父允彝、师陈子龙起兵抗清到身落敌手这三年辗转飘零、艰苦卓绝的抗清斗争生活作了高度简洁的概括。诗人起笔自叙抗清斗争经历,似乎平静出之,然细细咀嚼,自可读出诗人激越翻滚的情感波澜,自可读出平静的叙事之中深含着诗人满腔辛酸与无限沉痛。
  三四两句写《村豪》梅尧臣 古诗在夺取佃农劳动成果之后,狂欢享乐,尽情享用用粮食新酿的美酒,包载下江运谷的船只,颐指气使。这两句反衬佃农劳苦终年,吃的却是粗粝之食。五六两句,写这些《村豪》梅尧臣 古诗家里的人全都过着锦衣玉食的生活,妇人的头上插满银钗;儿童的衣袍,全用细软的毛皮和丝绸制成。这两句反衬劳动者衣不蔽体,女无裙裤,孩子们在秋天,也全无衣着。一旦天寒,只有忍饥受冻。
  首句写猎场的情境:原野上猎火熊熊燃烧,四周围静悄悄的。一个“静”字,传出画面之神,烘托猎前肃穆的气氛,由此可以想见从猎人员屏气静息,全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态,与下文猎射时和猎射后的动态,成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡,笔墨简捷精炼,衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛,一见猎鹰,吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖,活现出野雉惊惶逃窜的窘态,与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”,就索然无味了。两句是猎射前的情景。
  五至八句写春游时的情景,用的是反衬手法。先着力烘托春游的盛况。“青毛”句写马。马的毛色青白相同,构成钱形花纹的名叫“连钱骢”,是为名贵之马。骑在这样的马上,饱览四周的景色,真是惬意极了。初春的杨柳笼含淡淡的烟霭。眼前的一切是那么柔美,那么逗人遐想。后来大家下马休憩,纵酒放歌,欢快之至。而当歌女手捧金杯前来殷勤劝酒的时候,诗人却沉浸在冥思苦想之中了。他想到春光易老,自己的青春年华也将逝如流水。“神血未凝身问谁”描述的正是这样一种意绪。
  对“月”长歌什么呢?“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇?川路长兮不可越。”望着“月”,一时间感到虽与美人相隔甚远而无法相见,但那共有的明“月”可以传递彼此的信息,也算稍稍慰藉相思之苦,回过神来,发现距离终究是无法超越的。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思,可说是千古不变的母题。由于唱得深情款款,听者也听得入神,却霎然而止,听者恍然若失,于是又歌一曲:“月既没兮露欲晞,岁方晏兮无与归,佳期可以还,微霜沾人衣。”“月”将西没,是岁也将终了,要人趁时光尚好时回去,正与“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”的“月”升起的情形相呼应,做为完美的结束。
  这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣,又把山中之景细致精确的表达了出来,这是因为“弄”的本意是卖弄,而在此却加以引申了,有“起舞弄清影”中的“弄”之意。
  诗人运思细密,短短四句诗中包蕴了六景一事,用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境:江畔秋夜渔火点点,羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼:一静一动、一明一暗、江边岸上,景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融,共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有:“姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”

创作背景

  不过,今人论诗者也并不泥定此诗为写周王祭祀。郭沫若在《青铜时代》中论及此诗时说:“这首诗,在年代上比较更晚,祭神的仪节和《少牢馈食礼》相近。彼礼,郑玄云‘诸侯之卿大夫祭其祖祢于庙之礼’,虽不一定就是这样,但足见其礼节之晚。主祭者的‘孝孙’可能是周王,可能是那一国的诸侯,也可能是卿大夫。在春秋末年鲁之三家已用‘雍彻’,季氏已用‘八佾舞于庭’,天子诸侯卿大夫的仪式并没有什么区别了。”(《由周代农事诗论到周代社会》)又陈子展云:“我们以为《《楚茨》佚名 古诗》《信南山)《甫田》《大田》可能是西周初年王室也就是大奴隶主一家举行宗庙方社田祖等祭祀所用的诗乐。诗里称我,我孝孙,像是周王自称;诗里称尔,尔孝孙,像是诗人称周王。我以为此诗非孝孙自作,当是史巫尸祝之流所作。”(《雅颂选译》)

  

禧恩( 魏晋 )

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简 介

禧恩 原封辅国公禧恩,字仲蕃,睿忠亲王多尔衮七世孙。官至协办大学士、户部尚书。谥文庄。有《粤行草》。

喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋 / 白永修

不妨开去也成莲。月将河汉分岩转,僧与龙蛇共窟眠。
垂黎玉押春帘卷,不夜珠楼晓鉴开。
"东西南北各连空,波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角,
"竹引山泉玉甃池,栽莲莫怪藕生丝。
"杖屦疑师在,房关四壁蛩。贮瓶经腊水,响塔隔山钟。
怪言何不早言者,若使早言还不存。"
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹,陈阁才人没旧容。
洪赦方下究,武飙亦旁魄。南据定蛮陬,北攫空朔漠。 ——李正封


浪淘沙·夜雨做成秋 / 苗发

"曲突徙薪不谓贤,焦头烂额飨盘筵。
篱菊潜开秀,园蔬已罢鲜。断行随雁翅,孤啸耸鸢肩。 ——刘禹锡
"金门谁奉诏,碧岸独垂钩。旧友只樵叟,新交惟野鸥。
何意清夜期,坐为高峰隔。 ——皎然
唐尧纵禅干坤位,不是重华莫谩求。"
自惭为滞物,多幸辱虚襟。此日重遭遇,心期出陆沈。"
"行春潘令至,勤恤戴星光。为政宵忘寝,临人俗冀康。
"不将桂子种诸天,长得寻君水石边。玄豹夜寒和雾隐,


夜合花·柳锁莺魂 / 杨维桢

"如面诚非一,深心岂易知。入秦书十上,投楚岁三移。
杯酒无辞到醉乡。云傍水村凝冷片,雪连山驿积寒光。
晔晔文昌公,英灵世间稀。长江浩无际,龙蜃皆归依。
怪得宫中无兽炭,步摇钗是辟寒金。
为向驿桥风月道,舍人髭鬓白千茎。"
霜落牛归屋,禾收雀满田。遥陂过秋水,闲阁钓鱼船。
万枝朝露学潇湘,杳霭孤亭白石凉。
客舍灯孤夜正深。尘土积年粘旅服,关山无处寄归心。


宋定伯捉鬼 / 李汇

待写百年幽思尽,故宫流水莫相催。"
"罢吟鹦鹉草芊芊,又泛鸳鸯水上天。一棹冷涵杨柳雨,
青云旧侣嗟谁在,白首亲情倍见怜。尽日凝思殊怅望,
"竟日如丝不暂停,莎阶闲听滴秋声。斜飘虚阁琴书润,
厌听啼鸟梦醒后,慵扫落花春尽时。
张均兄弟皆何在,却是杨妃死报君。"
"陆公高论亦由衷,谦让还惭未有功。
"将名将利已无缘,深隐清溪拟学仙。绝却腥膻胜服药,


声声慢·寻寻觅觅 / 麟桂

"洞房脉脉寒宵永,烛影香消金凤冷。
"数点当秋霁,不知何处峰。(《石楼晓望》)
"东观婆娑树,曾怜甲坼时。繁英共攀折,芳岁几推移。
回首望烟霞,谁知慕俦侣。飘然不系舟,为情自可求。
晔晔文昌公,英灵世间稀。长江浩无际,龙蜃皆归依。
初吟尘虑息,再味古风生。自此寰区内,喧腾二雅名。"
数家鱼网疏云外,一岸残阳细雨中。(《湘江行》)
"白玉堆边蒋径横,空涵二十四滩声。老无征战轩辕国,


劝学诗 / 李竦

"铁马嘶风一渡河,泪珠零便作惊波。
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨,牡丹花际六街尘。
"虽向钟峰数寺连,就中奇胜出其间。不教幽树妨闲地,
江河愿借吹嘘便,应有神功在目前。"
"陋巷箪瓢困有年,是时端木饫腥膻。
珍重远公应笑我,尘心唯此未能除。"
两鬓当春却似秋,僻居夸近野僧楼。
一把柳丝收不得,和风搭在玉栏杆。"


赵将军歌 / 赵湛

欲唱玄云曲,知音复谁是。采掇情未来,临池画春水。
狼藉藓痕磨不尽,黑云残点污秋天。"
君子三归擅一名,秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录,
信来空问故交亲。宦游京口无高兴,习隐钟山限俗尘。
握发闻礼贤,葺茅见卑宫。凡夫色难事,神圣安能恭。
成僻成魔二雅中,每逢知己是亨通。
若许随君洞中住,不同刘阮却归来。"
"长涯烟水又含秋,吏散时时独上楼。


春雪 / 王暨

"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,
贵为丞相封侯了,归后家人总不知。"
京游步方振,谪梦意犹恟. ——张籍
美君知道腴,逸步谢天械。 ——韩愈
"碧坞烟霞昼未开,游人到处尽裴回。
闲思郭令长安宅,草没匡墙旧事空。"
惟爱松筠多冷淡,青青偏称雪霜寒。
"为主坚能不顾身,赴汤蹈火见忠臣。


姑苏怀古 / 广宣

雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴,不劳商皓定欹倾。
微臣傲爵能轻主,霸主如何敢傲人。"
"幼小家贫实可哀,愿征行去志难回。
国闭檀榆烟,大礼成隳堕。暗室枯藁饭,冷面相看坐。
"从来未面李先生,借我西窗卧月明。
"随风竟日势漫漫,特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重,
颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月,鸾凤那肯啄腥臊。
念彻莲经谁得见,千峰岩外晓苍苍。"


生查子·富阳道中 / 文起传

喜是攀阑者,惭非负鼎贤。 ——陆羽
"杨柳城初锁,轮蹄息去踪。春流无旧岸,夜色失诸峰。
"丹井冷泉虚易到,两山真界实难名。石和云雾莲华气,
满湖菱荇东归晚,闲倚南轩尽日愁。"
"春往海南边,秋闻半夜蝉。鲸吞洗钵水,犀触点灯船。
"尺素隐清辉,一毫分险阻。(《题画山水图》)
"三皇上人春梦醒,东侯老大麒麟生。洞连龙穴全山冷,
"两榜驱牵别海涔,佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐,