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写情

清代 / 鄢玉庭

秋卷多唯好,时名屈更肥。明年取前字,杯酒赛春辉。"
旧日闻箫处,高楼当月中。梨花寒食夜,深闭翠微宫。"
独媚青春柳,宜看白鹭涛。何年谢公赏,遗韵在江皋。"
夜行独自寒山寺,雪径泠泠金锡声。"
兴来池上酌,醉出袖中诗。静话开襟久,闲吟放醆迟。
瑞呈光舜化,庆表盛尧聪。况与承时叶,还将入律同。
咫尺忧偏远,危疑惧已频。愿坚容足分,莫使独惊神。"
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎,三尺巫云绾朝翠。
"南山雪色彻皇州,钟鼓声交晓气浮。鸳鹭簪裾上龙尾,
"高倚霞梯万丈馀,共看移步入宸居。晓随鹓鹭排金锁,
"露下凉生簟,无人月满庭。难闻逆河浪,徒望白榆星。
"丧车出东门,生时马无力。何处入黄泉,嵩高山西北。
行行三峡夜,十二峰顶月。哀猿别曾林,忽忽声断咽。
空留棁仗犊鼻裈,濛濛烟雨归山村。"


写情拼音解释:

qiu juan duo wei hao .shi ming qu geng fei .ming nian qu qian zi .bei jiu sai chun hui ..
jiu ri wen xiao chu .gao lou dang yue zhong .li hua han shi ye .shen bi cui wei gong ..
du mei qing chun liu .yi kan bai lu tao .he nian xie gong shang .yi yun zai jiang gao ..
ye xing du zi han shan si .xue jing ling ling jin xi sheng ..
xing lai chi shang zhuo .zui chu xiu zhong shi .jing hua kai jin jiu .xian yin fang zhan chi .
rui cheng guang shun hua .qing biao sheng yao cong .kuang yu cheng shi ye .huan jiang ru lv tong .
zhi chi you pian yuan .wei yi ju yi pin .yuan jian rong zu fen .mo shi du jing shen ..
yuan chan gua chu zhuang tai biao .jin pan jie xia cong huan sui .san chi wu yun wan chao cui .
.nan shan xue se che huang zhou .zhong gu sheng jiao xiao qi fu .yuan lu zan ju shang long wei .
.gao yi xia ti wan zhang yu .gong kan yi bu ru chen ju .xiao sui yuan lu pai jin suo .
.lu xia liang sheng dian .wu ren yue man ting .nan wen ni he lang .tu wang bai yu xing .
.sang che chu dong men .sheng shi ma wu li .he chu ru huang quan .song gao shan xi bei .
xing xing san xia ye .shi er feng ding yue .ai yuan bie zeng lin .hu hu sheng duan yan .
kong liu zhuo zhang du bi kun .meng meng yan yu gui shan cun ..

译文及注释

译文
  走啊走啊割断了母(mu)子依依不舍的情感,疾速的行走一天比一天遥远。漫长的道路阻隔啊,什么时候我们母子再能交相见(jian)面? 想想从我腹中生出的儿子啊,我心中撕裂一样的疼痛。到家后发现家人早已死绝,甚至没剩下一个姑表亲戚。城里城外一派荒芜变成了山林,庭院和屋檐下长满了艾草和荆棘。眼前的白骨分不清他们是谁,横竖交错没有覆盖掩埋。出門听不到人的声音,只有豺狼呜嚎哭叫。孤零零对着自己的影子,不停的哭喊声撕肝裂肺。爬到高处向远方望去,突然觉得魂魄出窍飞逝离去。奄奄一息好像是寿命(ming)将尽,旁人们相继安抚宽慰。挣扎着睁开眼睛又勉强活了下去,虽然没死可又有什么希冀?把命运寄托于再嫁的丈夫董祀,尽心竭力自我勉励(li)努力生活下去。自从流离后成为(wei)鄙贱之人,常常害怕丈夫废婚抛弃。想人生能有多少时间,怀着忧伤一年又一年。
你(ni)独自靠着船舷向远处的岸边望去,淅淅沥沥的雨快要停歇了。天空中还是布满了黑云,让人觉得仿佛到了傍晚时分。水边的小洲上一片寂静,并没有采(cai)摘香草的女子。放眼望去,只见双双鸥鹭立在水边。一阵风拂过芦苇荡,芦苇轻轻摇晃,几点渔灯时隐时现。舟上两人在闲谈,一问“今晚宿在哪儿”?一手遥指远处,烟雨绿树中隐藏着一处村庄。
什么草儿不枯黄,什么日子不奔忙。什么人哪不从征,往来经营走四方。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了,长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
时间慢慢地流逝,各家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。
手里玩赏着奇丽的彩石,面对着潺潺的溪水观赏。绕着寺旁那弯弯的小径,探寻着绚丽多姿的野山花。
草虫的叫声多么可悲,鸿雁孤独地向南飞翔。
碧绿的圆荷天生净洁,向着清浅的沙洲,遥远的水边,它亭亭摇曳,清姿妙绝。还有水面刚刚冒出的卷得纤细的荷叶像美人坠落的玉簪,抱着一片素洁的心田,能将多少炎热卷掩?两片伞盖状的荷叶像成双鸳鸯一见如故亲密私语,且不要,向浣纱的美女说起。只恐怕花风忽然吹断哀怨的歌吟,将荷丛搅碎像千叠翠云。
城里拥挤着十万人家,熙熙攘攘;这里却只有两三灯火,清闲自在。蜀地四川的天气常常在夜里下雨,在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。
他灵巧敏捷赛过猿猴,又勇猛轻疾如同豹螭。听说国家边境军情紧急,侵略者一次又一次进犯内地。
愁闷之极!反复地回忆,想当初那洞房深处,多少次畅饮欢歌,双双游嬉于鸳鸯被底。那时节(jie)我尽心奉承,生怕耗费她一点气力。万种柔情,千般亲昵,我二人缠绵无尽,两情相依相惜。
那些女人妒忌我的丰姿,造谣诬蔑说我妖艳好淫。
他的部分都来吊唁他,他的死震动了北方地区。
如今我高官厚禄你却离人间,为你寄点延请僧道超度士灵。
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
我离开京城刚刚度过大庾岭,便停下车子,再次回首遥望我的家乡。

注释
2、南洋西鄂:南阳郡的西鄂县,在今河南南阳。
③明徽:徽,指琴节,这里代指琴。古代用金玉、水晶等宝物装饰以显示琴的明亮晶莹。
定情赋:东汉张衡的赋作,仅存《艺文类聚》十八,所录九句。
5.妇奉之归 奉:通“捧”,捧着;
⑶春风:指和煦凉爽的秋风。青冢:指西汉王昭君的坟墓。
③蜂黄:喻水仙花蕊。

赏析

  这两句,从庭内移到户外,来了个大跨度的跳跃。这两句是倒装句,按意思顺序,应该前后互移。诗人意绪纷繁,难以入睡,转身步出户外,以排遣萦绕心头的羁思离愁,但眼前的夜景又给他以新的感受。
  这首诗,语言生动活泼,具有民歌色彩,而且在章法上还有其与众不同的特点:它通篇词意联属,句句相承,环环相扣,四句诗形成了一个不可分割的整体,达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点,人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种:一种是“一句一意”,“摘一句亦成诗”,如杜甫诗“日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡”(《绝句六首》之一),属于此类;另一种是“一篇一意”,“摘一句不成诗”,这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧,中间增一字不得,着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说:“一气蝉联而下者,以此为法。”
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》结构完整,情节波澜起伏,人物形象鲜明生动.尤其是把郑庄公老谋深算的性格刻画的淋漓尽致.郑庄公先封叔段于京,又听任叔段"不度","命西鄙北鄙贰于己",既而"收贰以为己邑",最后"伐诸鄢",有人认为表现了庄公的"仁慈"和"忍让",有人却认为他是有意"养成其恶".此事是春秋开篇的第一则故事,除了说明多行不义必自毙之外还讲说了兄弟的悌,以及后面颍考叔劝君,庄公掘地见母表现出的孝及君臣之义,是孝悌故事中的经典。
  此诗载于《全唐诗》卷八十九。下面是李白研究学会理事、四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
  最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶,互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时,仍然不相遗弃。如果说,前两句写荷花“任天真”,侧重表现共荣;那么,这两句的“长相映”,则主要表现同衰。这四句诗互补互承,从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
  有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的(《红楼梦辨》)。诗歌当然是有所继承借鉴的,但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作,实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改,明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节,也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊,葬于药栏东畔”事,作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句,也不足以启发他的构思。但这些都是“流”,都仅仅是利用,既不表现诗的主要精神,也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况,如前所述,此诗中,作者运笔鬼斧神工之处,完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
  诗的开头两句“花映垂杨汉水清,微风林里一枝轻”,诗人从岸上和水中两个角度,写出江北春景之美:杨柳毵毵,日丽风和,花柳相映,汉水澄清,微风习习,树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出春景的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境,彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物,由于组合巧妙,并无堆砌之嫌。笔触所及,广阔而悠远,飘然而来,忽然而去,为下文离别愁情失落气息作铺垫。
  第二部分共四句,回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一,兴致无穷,不一而足,由于有第一部分作铺垫,这里只以“夕阳”一句景语,“中坐”一句情语,就将两人一起游览的情景,清晰地展现在眼前。
  这首诗语言简练,写景如画。诗人用“碧玉”作“流”的定语,十分新颖,不仅准确地表现出柳江的色调和质感,而且连那微波不兴、一平似镜的江面也展现在读者面前。这和下面的“遥驻”、“春风”十分协调,自有一种艺术的和谐美。
  在历代众多《《从军行》卢思道 古诗》诗作中,卢思道的这首是传播得较为广泛的。据《古今诗话》载:唐玄宗自巴蜀(ba shu)回,夜登勤政楼就吟咏了本诗中的“庭前奇树已堪攀,塞外征人殊未还”句,可见在唐代这首诗就很受欣赏。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂(de chui)涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬(hu ji)眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  从诗篇末尾的“湘江”看,这首诗写在今湖南一带。作者罢官,流寓荆南,这首诗反映了他仕途失意而又远离故乡的痛苦心情。诗歌借咏物托意,通篇扣住杜鹃鸟啼声凄切这一特点,反复着墨渲染,但又不陷于单调、死板地勾形摹状,而能将所咏对象融入多样化的情景与联想中,正写侧写、虚笔实笔巧妙地结合使用,达到“状物而得其神”的艺术效果。这是对写作咏物诗的有益启示。
  这就是构成《《卜居》屈原 古诗》主体的卜问之辞,从形式上看,它简直就是一篇直诘神明的小《天问》。但由于《《卜居》屈原 古诗》所问,均为诗人身历的现实遭际,其情感的抒泻就不像《天问》那般舒徐,而是与自身奋斗道路的选择、蒙谗遭逐的经历一起,沸涌直上、翻折而下,带有了更大的力度。其发问也不同于《天问》的一气直问,而采取了“宁……将……”的两疑方式,在对立铺排中摩奡震荡,似乎表现出某种“不知所从”、须由神明决断的表象。但由于诗人在两疑之问中寓有褒贬笔法,使每一对立的卜问,突际上都表明了诗人的选择立场。如问自身所欲坚守的立身原则,即饰以“悃悃款款”、“超然高举”、“廉洁正直”之词,无须多加探究,一股愿与慨然同风的正气,已沛然弥漫字行之间。对于群小所主的处世之道,则斥之为“偷生”、“争食”,状之为“喔咿儒儿”、“突梯滑稽”,那鄙夷不屑之情,正与辞锋锐利的嘲讽勃然同生。与对千里之驹“昂昂”风采描摹成鲜明对比的,则是对与波上下之凫“氾氾”丑态的勾勒——其间所透露的,不正是对贵族党人处世哲学的深深憎恶和鞭挞之情么?明睿的“郑詹尹”对此亦早已洞若观火,所以他的“释策而谢”,公然承认“数有(shu you)所不逮,神有所不通”,也正表达了对屈原选择的由衷钦佩和推崇。
  后两句写“《社日》王驾 古诗”正题。诗人没有就作社表演热闹场面着笔,却写社散后的景象。“桑柘影斜”,夕阳西下,树影在地越来越长,说明天色将晚。古代习惯,祭社之处必植树。所谓“故园乔木”,即指社树,它象征乡里,故受人崇拜。其中桑、梓二木即古人常用为社树的树种。此诗的“桑柘”紧扣《社日》王驾 古诗,即此之谓,可见笔无旁鹜。同时,村里植有“桑柘”,说明养蚕也搞得不错。遣词用语体现出诗人的艺术匠心。春社散后,人声渐少,到处都可以看到喝得醉醺醺的村民,被家人邻里搀扶着回家。“家家”是夸张说法,说明醉倒情形之普遍。诗未写《社日》王驾 古诗的热闹与欢乐场面,却选取高潮之后渐归宁静的这样一个尾声来表现它,是颇为别致的。它的暗示性很强,读者通过这个尾声,会自然联想到作社、观社的全过程。“醉人”这个细节可以使人联想到村民观社的兴高采烈,畅怀大饮,而这种欣喜之情又是与丰收分不开的。
  其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶,同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样,都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落,所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中,都没有好命运。

创作背景

  这首诗是古诗十九首中的一首,写的是妻子思念丈夫的诗。

  

鄢玉庭( 清代 )

收录诗词 (9765)
简 介

鄢玉庭 鄢玉庭,字德简,武宁(今属江西)人。官秀水丞。文天祥曾书益斋二字以赠,因自号益斋。宋末弃官隐于建溪。元至元间卒。事见清同治《武宁县志》卷二三。

唐铙歌鼓吹曲·高昌 / 守己酉

岁除今向尽,春色即相逢。嫩叶抽赪蕊,新苔长翠茸。
"魏师临阵却抽营,谁管豺狼作信兵。
冰兔半升魄,铜壶微滴长。薄帷乍飘卷,襟带轻摇飏.
"贵邑清风满,谁同上宰心。杉松出郭外,雨电下嵩阴。
画舟兰棹欲破浪,恐畏惊动莲花心。"
"无因暂泊鲁阳戈,白发兼愁日日多。
"渐见风沙暗,萧关欲到时。儿童能探火,妇女解缝旗。
琼树风开次第花。天假声名悬日月,国凭骚雅变浮华。


游山西村 / 碧鲁敏智

有时公府劳,还复来此息。"
桂花风畔落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"
丝纶暂厌分符竹,舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似,
日暮虞人空叹息。"
香连邻舍像,磬彻远巢禽。寂默应关道,何人见此心。"
万国哭龙衮,悲思动蛮貊。自此千秋节,不复动金石。
明朝渐校无多去,看到黄昏不欲回。
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见,百二山河表里观。


野人饷菊有感 / 长孙友易

海涛生处辨云齐。夕岚明灭江帆小,烟树苍茫客思迷。
忽然相对两不语,疑是妆成来镜中。岂期人愿天不违,
金殿更戎幄,青祛换毳衣。登车随伴仗,谒庙入中闱。
采薇留客饮,折竹扫仙坛。名在仪曹籍,何人肯挂冠。"
孤云虽是无心物,借便吹教到帝乡。"
别来几度龙宫宿,雪山童子应相逐。"
气哕不发声,背头血涓涓。有时强为言,只是尤青天。
晓日襟前度,微风酒上生。城中会难得,扫壁各书名。"


简卢陟 / 乔涵亦

重到笙歌分散地,隔江吹笛月明中。"
"寒姿数片奇突兀,曾作秋江秋水骨。先生应是厌风云,
"早学全身术,惟令耕近田。自输官税后,常卧晚云边。
知尔不堪还酒家,漫教夷甫无行处。"
远钟惊漏压,微月被灯欺。此会诚堪惜,天明是别离。"
又开新历四年春。云遮北雁愁行客,柳起东风慰病身。
"无因暂泊鲁阳戈,白发兼愁日日多。
三杯自要沃中肠。头风若见诗应愈,齿折仍夸笑不妨。


秋夕旅怀 / 申屠育诚

冬儿指向贞贞说,一曲干鸣两杖轻。"
明发止宾从,寄声琴上弦。聊书越人意,此曲名思仙。"
"池上平桥桥下亭,夜深睡觉上桥行。
每见桃花逐流水,无回不忆武陵人。"
"扰扰凡情逐水流,世间多喜复多忧。
"舟依浅岸参差合,桥映晴虹上下连。轻楫过时摇水月,
"几年沧海别,万里白头吟。夜月江流阔,春云岭路深。
疏傅心偏爱,园公眼屡回。共嗟无此分,虚管太湖来。"


浣溪沙·渔父 / 端木绍

任饶长被金笼阖,也免栖飞雨雪难。"
泼醅新酒试尝看。僧来乞食因留宿,客到开尊便共欢。
"愁声秋绕杵,寒色碧归山。(《深秋》)
松影幽连砌,虫声冷到床。诗成谁敢和,清思若怀霜。"
一日看除目,终年损道心。山宜冲雪上,诗好带风吟。
良人翻作东飞翼,却遣江头问消息。经年不得一封书,
西边北塞今无事,为报东南夷与蛮。"
淑气空中变,新声雨后催。偏宜资律吕,应是候阳台。"


虞师晋师灭夏阳 / 畅庚子

"日动萧烟上泰坛,帝从黄道整和銮。风前貔武回雕仗,
"客来初夜里,药酒自开封。老渐多归思,贫惟长病容。
惊禽时并起,闲客数相逢。旧国萧条思,青山隔几重。
暗减一身力,潜添满鬓丝。莫愁花笑老,花自几多时。"
盛德终难过,明时岂易遭。公虽慕张范,帝未舍伊皋。
辛勤程自远,寂寞夜多寒。诗句无人识,应须把剑看。"
古人重一笑,买日轻金装。日尽秉烛游,千年不能忘。
千帆美满风,晓日殷鲜血。历阳裴太守,襟韵苦超越。


巫山曲 / 锺离甲戌

"惯游山水住南州,行尽天台及虎丘。
别绪长牵梦,情由乱种愁。却嫌风景丽,窗外碧云秋。"
雨馀槐穟重,霜近药苗衰。不以朝簪贵,多将野客期。
惆怅与君烟景迥,不知何日到潇湘。"
化成同轨表清平,恩结连枝感圣明。帝与九龄虽吉梦,
今日颠狂任君笑,趁愁得醉眼麻茶。"
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见,百二山河表里观。
不堪昨夜先垂泪,西去阳关第一声。"


小雅·十月之交 / 沙顺慈

今日枥前兴一叹,不关行李乏金羁。"
思起怀吴客,行斜向碛鸿。我来寻古迹,唯见舜祠风。"
细雨湘城暮,微风楚水春。浔阳应足雁,梦泽岂无尘。
春风不道珠帘隔,传得歌声与客心。"
"婆娑放鸡犬,嬉戏任儿童。闲坐槐阴下,开襟向晚风。
交州已在南天外,更过交州四五州。"
"晓出郡城东,分围浅草中。红旗开向日,白马骤迎风。
秋风吹叶古廊下,一半绳床灯影深。"


玉楼春·别后不知君远近 / 段干之芳

别后竹窗风雪夜,一灯明暗覆吴图。"
"万里南方去,扁舟泛自身。长年无爱物,深话少情人。
城柳宫槐谩摇落,悲愁不到贵人心。"
拣选封题皆尽力,无人不感近臣心。"
"异乡冬至又今朝,回首家山入梦遥。渐喜一阳从地复,
青梅繁枝低,斑笋新梢短。莫哭葬鱼人,酒醒且眠饭。"
"欲出还成住,前程甚谪迁。佯眠随客醉,愁坐似僧禅。
离别岂足更关意,衰老相随可奈何。"