暗香疏影
亦有陈平心，心计将何为。皤皤四先生，高冠危映眉。
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵，银榼常携亦不贫。
时时窃自哂，刺史岂如是。仓粟喂家人，黄缣裹妻子。
悠悠乡关路，梦去身不随。坐惜时节变，蝉鸣槐花枝。"
"阴阴花院月，耿耿兰房烛。中有弄琴人，声貌俱如玉。
曾向西江船上宿，惯闻寒夜滴篷声。"
不醉遣侬争散得，门前雪片似鹅毛。"
去春已稀少，今春渐无多。明年后年后，芳意当如何。
绝弦与断丝，犹有却续时。唯有衷肠断，应无续得期。
锦鞲臂花隼，罗袂控金羁。遂习宫中女，皆如马上儿。
暗香疏影拼音解释:
yi you chen ping xin .xin ji jiang he wei .po po si xian sheng .gao guan wei ying mei .
he yin san du yong zhu lun .jin zhang wei pei sui fei gui .yin ke chang xie yi bu pin .
shi shi qie zi shen .ci shi qi ru shi .cang su wei jia ren .huang jian guo qi zi .
you you xiang guan lu .meng qu shen bu sui .zuo xi shi jie bian .chan ming huai hua zhi ..
.yin yin hua yuan yue .geng geng lan fang zhu .zhong you nong qin ren .sheng mao ju ru yu .
zeng xiang xi jiang chuan shang su .guan wen han ye di peng sheng ..
bu zui qian nong zheng san de .men qian xue pian si e mao ..
qu chun yi xi shao .jin chun jian wu duo .ming nian hou nian hou .fang yi dang ru he .
jue xian yu duan si .you you que xu shi .wei you zhong chang duan .ying wu xu de qi .
jin gou bi hua sun .luo mei kong jin ji .sui xi gong zhong nv .jie ru ma shang er .
译文及注释
译文
它吹散了山中的烟云，卷走了山间的雾霭，显现出了山上涧旁的人家房屋。
抓住缰绳放下马鞭啊，百无聊赖暂且缓缓行走。
蜀道真太难攀登，简直难于上青天。
自怜没有什么祖传家业，总不敢嫌弃这微小的官。
天天寻欢作乐忘掉自身，因此他的脑袋终于落地。
红漆髹墙壁丹砂涂护版，还有黑玉一般的大屋粱。
春(chun)天里的幽兰翠叶纷披，秋天里的桂花皎洁清新(xin)。
我现在有病心神错乱，只梦见些不相(xiang)干的人却没有梦见你。
九叠云屏像锦绣云霞铺张，
窗外屋檐在滴(di)水，在演奏着大自然的鸣奏曲。滴滴答答，那是春天的声音。这一首新曲，是谁谱就？
在端阳(yang)这天，懒得学人家悬挂艾草和驱(qu)邪符的习惯，
阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去；和暖的春风吹来了新年，人们欢乐地畅饮着新酿的屠苏酒。
转瞬间，岁月消逝，可是青春的美貌是难以永远存在的。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
山涧中的流水，静悄悄的，绕着竹林流淌。竹林西畔，那繁花绿草，柔软的枝条在春风中摇晃。
甜面饼和蜜米糕作点心，还加上很多麦芽糖。
注释
②大孤小孤：指大孤山、小孤山。两山屹立江中，遥遥相对。大孤山在今江西九江东南鄱阳湖中，一峰独峙；小孤山在今江西彭泽县北、安徽宿松县东南的江水中。
50、六八：六代、八代。
⑧[喙]鸟兽的嘴。这里借指人的嘴。
⑺秋胡妇：典故名，典出汉·刘向《列女传》卷五《节义传·鲁秋洁妇》。秋胡之妻。
⑿任恤：信任体恤。庶：希望。尤：过失。
[49]曳：拖。雾绡：轻薄如雾的绡。绡，生丝。裾：裙边。
赏析
在古代，踏青又称“寻春”、“春禊”，晋代已盛。清明时节也是人们春游的大好时光，在春光明媚的清明前后，尽情地亲近自然，到郊外踏青游玩，这是清明节俗的另一项重要活动。目前普遍认为，这一项清明节俗是继承了形成于春秋末期的三月上巳节传统。上巳节的一项重要内容便是男女青年到野外踏青，自由择偶。
这首诗中最突出，给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代，桃还(huan)有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意。在唐寅的诗中，“桃花”这一意象频频出现。试举几例：
夕阳西下、夜幕将临之际，夕阳的余辉映照着村落（墟落），归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的孙儿，拄着拐杖在柴门外望他归来。在野鸡声声鸣叫中，小麦已经秀穗，吃足桑叶的蚕儿开(er kai)始休眠。丰年在望，荷锄归来的农民彼此见面，娓娓动情地聊起家常。这美好的情景使诗人联想到官场明争暗斗的可厌，觉得隐居在这样的农村该是多么安静舒心；惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微，式微，胡不归？”（意即：天黑啦，天黑啦，为什么还不回家呀？）的诗句，表明他归隐田园的志趣。王维精通音乐、绘画、书法，艺术修养深厚；苏东坡评他诗中有画，画中有诗。上面这首诗就可以说是一幅田园画。
前二句写的是实景：胡天北地，冰雪消融，是牧马的时节了。傍晚战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。开篇就造成一种边塞诗中不多见的和平宁谧的气氛，这与“雪净”“牧马”等字面大有关系。那大地解冻的春的消息，牧马晚归的开廓的情景使人联想到《过秦论》中一段文字：“蒙恬北筑长城而守藩篱，却匈奴七百余里，胡人不敢南下而牧马”，则“牧马还”三字似还含另一重意味，这就是胡马北还，边烽暂息，于是“雪净”也有了几分象征危解的意味。这个开端为全诗定下了一个开朗壮阔的基调。
这首诗充满了激昂慷慨、同仇敌忾的气氛。按其内容，当是一首战歌。全诗表现了秦国军民团结互助、共御外侮的高昂士气和乐观精神，其独具矫健而爽朗的风格正是秦人爱国主义精神的反映。
最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁，整个成都城都是耀眼的繁花，花朵沉甸甸地抬不起头来。令人目不暇接，心旷神怡。至此，诗人对喜雨的感情达到了高潮，于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出，真是“通体精妙，后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙，他人不能下。”(《杜臆》卷四)
各章最后一句，诗人发出(fa chu)沉重的哀叹：生活在这样的年代里，不如长睡不醒。愤慨之情溢于言表。方玉润说：“‘无吪’、‘无觉’、‘无聪’者，亦不过不欲言、不欲见、不欲闻已耳”（《诗经原始》），这也是《毛诗序》中所点出的君子“不乐其生”的主题。
此联对仗工整，对比强烈，反差巨大，讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队，“恸哭(tong ku)六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同，情绪倒很相似，但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比，意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的，如果从顺治八年乃至以后的历史角度看，“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛，象征着对汉民族沉沦的哀痛，而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要，一语中的，使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶，真是大快人心。诚然，作者并未提到满清，但是，山海关之战就是清兵入关，这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解，效果是越抹越黑，实为暗讽。
主旨：抒发了自己辞官司离京时的复杂感情，展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物，形象贴切，构思巧妙，寓意深刻。
这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外，还用典颇多。借历史人物，抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现，较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵。难度极大，但仍写得气冲斗牛，感人肺腑，盖因真情在其中耳。
第三句，“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会一次，有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向(de xiang)往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！”读此尾联的出句，好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时”映衬照应，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君”，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天涯”，可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩罚！这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
尾联：“当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。”是说，守门人不给清晨到来的客人通报，因为少侯新得了一位佳人名叫莫愁。莫愁，传为洛阳人，嫁卢家为妇。这里特借“莫愁”的字面关合首句“未到忧”，以讽刺少侯沉湎女色，不忧国事；言外又暗讽其有愁而不知愁，势必带来更大的忧愁；今日的“莫愁”，即孕育着将来的深愁。诗人的这种思想感情倾向，不直接说出，而是自然融合在貌似不动声色的客观叙述之中，尖刻冷峭，耐人寻味。
全诗分为三个部分，前四句借反面例子发端，含有明显的怨情。其后四句情绪发生转折，表达了女主人公仍相信人间有至死不渝的爱情。后八句通过焦仲卿和刘兰芝凄惨的爱情故事证明人间确有至死不渝的爱情，而这正是女主人公所希望得到的。诗的最后四句写的沉郁感人，悠悠的楚水映衬千年的(nian de)野土，拉开了时间与空间的距离，给后人以足够的想象空间。在神驰古人爱情故事的同时又表达了一种深沉的怀恋之情。由满平野的“恨紫愁红”则可见同情焦仲卿和刘氏的人、物极多，甚至连泥瓦匠都不忍化作尘土的这对伉俪分开，就是烧瓦也要让他们成双成对，永不分离。最后二句写的颇有新意，在沉郁中又给人眼前一亮的感觉。
这首诗中最突出，给人印象最深的两个意象是“花”和“酒”。桃花，最早见诸文学作品，当于《诗经·周南》之《桃夭》篇，本意表达一种自由奔放的情感。而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。古代，桃还(huan)有驱鬼辟邪的意思，而“桃”与“逃” 谐音，因有避世之意。在唐寅的诗中，“桃花”这一意象频频出现。试举几例：
夕阳西下、夜幕将临之际，夕阳的余辉映照着村落（墟落），归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的孙儿，拄着拐杖在柴门外望他归来。在野鸡声声鸣叫中，小麦已经秀穗，吃足桑叶的蚕儿开(er kai)始休眠。丰年在望，荷锄归来的农民彼此见面，娓娓动情地聊起家常。这美好的情景使诗人联想到官场明争暗斗的可厌，觉得隐居在这样的农村该是多么安静舒心；惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微，式微，胡不归？”（意即：天黑啦，天黑啦，为什么还不回家呀？）的诗句，表明他归隐田园的志趣。王维精通音乐、绘画、书法，艺术修养深厚；苏东坡评他诗中有画，画中有诗。上面这首诗就可以说是一幅田园画。
前二句写的是实景：胡天北地，冰雪消融，是牧马的时节了。傍晚战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。开篇就造成一种边塞诗中不多见的和平宁谧的气氛，这与“雪净”“牧马”等字面大有关系。那大地解冻的春的消息，牧马晚归的开廓的情景使人联想到《过秦论》中一段文字：“蒙恬北筑长城而守藩篱，却匈奴七百余里，胡人不敢南下而牧马”，则“牧马还”三字似还含另一重意味，这就是胡马北还，边烽暂息，于是“雪净”也有了几分象征危解的意味。这个开端为全诗定下了一个开朗壮阔的基调。
这首诗充满了激昂慷慨、同仇敌忾的气氛。按其内容，当是一首战歌。全诗表现了秦国军民团结互助、共御外侮的高昂士气和乐观精神，其独具矫健而爽朗的风格正是秦人爱国主义精神的反映。
最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁，整个成都城都是耀眼的繁花，花朵沉甸甸地抬不起头来。令人目不暇接，心旷神怡。至此，诗人对喜雨的感情达到了高潮，于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出，真是“通体精妙，后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙，他人不能下。”(《杜臆》卷四)
各章最后一句，诗人发出(fa chu)沉重的哀叹：生活在这样的年代里，不如长睡不醒。愤慨之情溢于言表。方玉润说：“‘无吪’、‘无觉’、‘无聪’者，亦不过不欲言、不欲见、不欲闻已耳”（《诗经原始》），这也是《毛诗序》中所点出的君子“不乐其生”的主题。
此联对仗工整，对比强烈，反差巨大，讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队，“恸哭(tong ku)六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同，情绪倒很相似，但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比，意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的，如果从顺治八年乃至以后的历史角度看，“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛，象征着对汉民族沉沦的哀痛，而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要，一语中的，使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶，真是大快人心。诚然，作者并未提到满清，但是，山海关之战就是清兵入关，这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解，效果是越抹越黑，实为暗讽。
主旨：抒发了自己辞官司离京时的复杂感情，展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物，形象贴切，构思巧妙，寓意深刻。
这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外，还用典颇多。借历史人物，抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现，较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵。难度极大，但仍写得气冲斗牛，感人肺腑，盖因真情在其中耳。
第三句，“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉，寒意袭人，该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上，仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说，织女是天帝的孙女，嫁与牵牛，每年七夕渡河与他相会一次，有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”，就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向(de xiang)往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！”读此尾联的出句，好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时”映衬照应，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君”，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天涯”，可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩罚！这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
尾联：“当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。”是说，守门人不给清晨到来的客人通报，因为少侯新得了一位佳人名叫莫愁。莫愁，传为洛阳人，嫁卢家为妇。这里特借“莫愁”的字面关合首句“未到忧”，以讽刺少侯沉湎女色，不忧国事；言外又暗讽其有愁而不知愁，势必带来更大的忧愁；今日的“莫愁”，即孕育着将来的深愁。诗人的这种思想感情倾向，不直接说出，而是自然融合在貌似不动声色的客观叙述之中，尖刻冷峭，耐人寻味。
全诗分为三个部分，前四句借反面例子发端，含有明显的怨情。其后四句情绪发生转折，表达了女主人公仍相信人间有至死不渝的爱情。后八句通过焦仲卿和刘兰芝凄惨的爱情故事证明人间确有至死不渝的爱情，而这正是女主人公所希望得到的。诗的最后四句写的沉郁感人，悠悠的楚水映衬千年的(nian de)野土，拉开了时间与空间的距离，给后人以足够的想象空间。在神驰古人爱情故事的同时又表达了一种深沉的怀恋之情。由满平野的“恨紫愁红”则可见同情焦仲卿和刘氏的人、物极多，甚至连泥瓦匠都不忍化作尘土的这对伉俪分开，就是烧瓦也要让他们成双成对，永不分离。最后二句写的颇有新意，在沉郁中又给人眼前一亮的感觉。
创作背景
朱鹤龄认为，此诗为杜甫天宝（唐玄宗年号，742—756）年间在京师长安所作。当时蔡侯饯别孔巢父，杜甫在筵席上赋此诗。
商颂·玄鸟
小才难大用，典校在秘书。三旬两入省，因得养顽疏。
梁栋尽空虚，攻穿痕不露。主人坦然意，昼夜安寝寤。
犹喜兰台非傲吏，归时应免动移文。"
濛濛润衣雨，漠漠冒帆云。不醉浔阳酒，烟波愁杀人。"
清凉近高生，烦热委静销。开襟当轩坐，意泰神飘飘。
"求荣争宠任纷纷，脱叶金貂只有君。散员疏去未为贵，
叶怯穿杨箭，囊藏透颖锥。超遥望云雨，摆落占泉坻。
岐下寻时别，京师触处行。醉眠街北庙，闲绕宅南营。
再经胡城县
杞梓无遗用，刍荛不忘询。悬金收逸骥，鼓瑟荐嘉宾。
"白头新洗镜新磨，老逼身来不奈何。耳里频闻故人死，
桂布白似雪，吴绵软于云。布重绵且厚，为裘有余温。朝拥坐至暮，夜覆眠达晨。谁知严冬月，支体暖如春。中夕忽有念，抚裘起逡巡。丈夫贵兼济，岂独善一身。安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人。
青田八九月，辽城一万里。裴回去住云，呜咽东西水。
睡酣不语笑，真寝无梦寐。殆欲忘形骸，讵知属天地。
"秋思太白峰头雪，晴忆仙游洞口云。
下有无事人，竟日此幽寻。岂惟玩时物，亦可开烦襟。
以此反自慰，常得心平和。寄言同病者，回叹且为歌。"
菩萨蛮·平林漠漠烟如织
旅鬓寻已白，乡书久不来。临觞一搔首，座客亦裴回。"
仍怜委地日，正是带花时。碎碧初凋叶，燋红尚恋枝。
前事思如昨，中怀写向谁。北村寻古柏，南宅访辛夷。
毛鳞裸介如鬇鬡.呜唿万物纷已生，我可奈何兮杯一倾。
逸骥初翻步，鞲鹰暂脱羁。远途忧地窄，高视觉天卑。
"泉落青山出白云，萦村绕郭几家分。
孟冬草木枯，烈火燎山陂。疾风吹勐焰，从根烧到枝。
"一从簪笏事金貂，每借温颜放折腰。长觉身轻离泥滓，
菩萨蛮·举头忽见衡阳雁
缅思少健日，甘寝常自恣。一从衰疾来，枕上无此味。"
"东亭尽日坐，谁伴寂寥身。绿桂为佳客，红蕉当美人。
各称千万寿，共饮三四巡。我实知君者，千里能具陈。
散员足庇身，薄俸可资家。省分辄自愧，岂为不遇耶。
寄与饥馋杨大使，尝看得似辅兴无。"
妾住洛桥北，君住洛桥南。十五即相识，今年二十三。
桃李无言难自诉，黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明，
柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。"
贺新郎·送胡邦衡待制赴新州
帘开侍儿起，见我遥相谕。铺设绣红茵，施张钿妆具。
"烬火孤星灭，残灯寸焰明。竹风吹面冷，檐雪坠阶声。
"信意闲弹秋思时，调清声直韵疏迟。
春尽绿醅老，雨多红萼稀。今朝如一醉，犹得及芳菲。"
驿路使憧憧，关防兵草草。及兹多事日，尤觉闲人好。
秋庭不扫携藤杖，闲蹋梧桐黄叶行。"
晓鼓一声分散去，明朝风景属何人。"
养儿将备老。妾自嫁郎身骨立，老姑为郎求娶妾。
西江月·堂上谋臣尊俎
冠垂明月珠，带束通天犀。行动自矜顾，数步一裴回。
"春静晓风微，凌晨带酒归。远山笼宿雾，高树影朝晖。
素华朱实今虽尽，碧叶风来别有情。"
斯言皆为书佩带，然后别袂乃可扪。别袂可扪不可解，
既安生与死，不苦形与神。所以多寿考，往往见玄孙。
蕙惨偎栏避，莲羞映浦藏。怯教蕉叶战，妒得柳花狂。
碾玉连心润，编牙小片珍。霜凝青汗简，冰透碧游鳞。
乳气初离壳，啼声渐变雏。何时能反哺，供养白头乌。"
齐天乐·与冯深居登禹陵
忽然寝成梦，宛见颜如珪。似叹久离别，嗟嗟复凄凄。
碧落三仙曾识面，年深记得姓名无。"
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职，且听清脆好文篇。
益州大将韦令公，顷实遭时定汧陇。自居剧镇无他绩，
"近来章奏小年诗，一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧，
"海波无底珠沉海，采珠之人判死采。万人判死一得珠，
努力去江陵，笑言谁与晤。江花纵可怜，奈非心所慕。
"忆昨为吏日，折腰多苦辛。归家不自适，无计慰心神。
人日思归
江陵橘似珠，宜城酒如饧。谁谓谴谪去，未妨游赏行。
"隔浦爱红莲，昨日看犹在。夜来风吹落，只得一回采。
勿言未富贵，久忝居禄仕。借问宗族间，几人拖金紫。
"渭水寒渐落，离离蒲稗苗。闲傍沙边立，看人刈苇苕。
夫君亦沦落，此地同飘寄。悯默向隅心，摧颓触笼翅。
陇迥羌声怨，江遥客思融。年年最相恼，缘未有诸丛。
爱风岩上攀松盖，恋月潭边坐石棱。
有如河岳气，相合方氛氲。狂风吹中绝，两处成孤云。
眼儿媚·咏红姑娘
终日一蔬食，终年一布裘。寒来弥懒放，数日一梳头。
"蔼蔼春景馀，峨峨夏云初。躞蹀退朝骑，飘飖随风裾。
利器从头匣，刚肠到底刳。薰莸任盛贮，稊稗莫超逾。
助歌林下水，销酒雪中天。他日升沉者，无忘共此筵。"
平生共贫苦，未必日成欢。及此暂为别，怀抱已忧烦。
"苏杭自昔称名郡，牧守当今当好官。两地江山蹋得遍，
"忽忆芳时频酩酊，却寻醉处重裴回。
是时岁二月，玉历布春分。颁条示皇泽，命宴及良辰。
被衣为啮缺歌
楼额题鳷鹊，池心浴凤凰。风枝万年动，温树四时芳。
"湘竹初封植，卢生此考槃。久持霜节苦，新托露根难。
"往年君向东都去，曾叹花时君未回。今年况作江陵别，
巢悟入箕颍，皓知返商巅。岂唯乐肥遁，聊复祛忧患。
有时看月夜方闲。壶中天地干坤外，梦里身名旦暮间。
形安不劳苦，神泰无忧畏。从官三十年，无如今气味。
君不见春明门外天欲明，喧喧歌哭半死生。
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老，罢郡家仍未苦贫。