打马赋
而今若有逃名者，应被品流唿差人。"
闭门尽日无人到，翠羽春禽满树喧。"
拔地孤峰秀，当天一鹗雄。云生五色笔，月吐六钧弓。
观星始觉中郎贵，问俗方知太守廉。宅后绿波栖画鹢，
共莫更初志，俱期立后名。男儿且如此，何用叹平生。"
"倚醉无端寻旧约，却怜惆怅转难胜。静中楼阁深春雨。
再三为谢齐皇后，要解连环别与人。
可道新声是亡国，且贪惆怅后庭花。"
"虽倚关张敌万夫，岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业，
清阴可惜不驻得，归去暮城空首回。"
打马赋拼音解释:
er jin ruo you tao ming zhe .ying bei pin liu hu cha ren ..
bi men jin ri wu ren dao .cui yu chun qin man shu xuan ..
ba di gu feng xiu .dang tian yi e xiong .yun sheng wu se bi .yue tu liu jun gong .
guan xing shi jue zhong lang gui .wen su fang zhi tai shou lian .zhai hou lv bo qi hua yi .
gong mo geng chu zhi .ju qi li hou ming .nan er qie ru ci .he yong tan ping sheng ..
.yi zui wu duan xun jiu yue .que lian chou chang zhuan nan sheng .jing zhong lou ge shen chun yu .
zai san wei xie qi huang hou .yao jie lian huan bie yu ren .
ke dao xin sheng shi wang guo .qie tan chou chang hou ting hua ..
.sui yi guan zhang di wan fu .qi sheng en xin zuo liang tu .neng jun han zuo san fen ye .
qing yin ke xi bu zhu de .gui qu mu cheng kong shou hui ..
译文及注释
译文
我命(ming)令凤凰展翅飞腾啊，要日以继夜地不停飞翔。
娇(jiao)柔的(de)面貌健康的身体，流露出缠绵情意令人心荡。
仓皇中我伸手把琴遮挡，泪潮呀早已经汹涌盈眶。
普天之下，请问这个世界，什么地方可以使我容身？暂栖身在(zai)水泊梁山，今日来观赏京城之春。翠绿的衣袖散发着香气，红色的绡绢笼罩着洁白的肌肤，真是一笑值千全，美(mei)如仙女的体态，与薄情人没有缘份。
别(bie)用遥远处的西江水，空口许诺给快要渴死的东海溟臣。
看云羞对高飞鸟，临河愧对水中鱼。
幽王究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
本来淫乱之徒无好结果，寒浞杀羿把他妻子霸占。
思念梅花很想去西洲，去折下梅花寄去长江北岸。
蔷薇沾露如在哭泣幽居寒素，绿色的蔓条缀着花儿如钱小。
铺开衣襟跪着慢慢细讲，我已获得正道心里亮堂。
杨柳那边，她(ta)独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝(ning)望着斜阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？
“吴子派札来（鲁国）访问。”
端午佳节，皇上赐予名贵的宫衣，恩宠有加。
注释
⑷因——缘由，这里指机会。
17、朱家、田仲、王公、剧孟、郭解：此五人均为汉代初年著名的游侠，其事迹见传文。
①蒂（dì帝）：瓜当、果鼻、花与枝茎相连处都叫蒂。陌：东西的路，这里泛指路。这两句是说人生在世没有根蒂，飘泊如路上的尘土。
[18]刳（kū枯）濬（jùn俊）洫（xù旭）：凿挖深沟。刳：凿。濬：深。洫：沟渠。
⒀黄门：宦官。飞鞚，即飞马。
赏析
这首诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度，包含着深(zhuo shen)刻的用意，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
三是出奇制胜，用暖色调表现悲凉的景况，很成功。末句“椒花坠红湿云间”，红不仅是暖色，且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连，惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀，就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样，所有美好的、充满生命力的事物被毁弃，更加剧人们的伤感心情。
这几句话说明的是如何“立志”：慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样，向他们看齐。榜样的力量是无穷的，好的榜样能够让人奋发向上，坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说：“见贤思齐，见不贤而内省”。树立一个好的榜样，会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义，断绝情欲。情，可以指爱情、友情或亲情种种，考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚，这里的“情”应当指爱情，或男女之欲。因此，“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说：“古往今来，伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”，又说“过度的爱情追求，必然会降低人本身的价值。”，这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说，人生在世，总会为一些繁杂琐事所困扰，而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此，做到“志存高远”，站的高一些，看的远一(yuan yi)些，人生的境界就会提升，跳出这个狭小的圈子，不为琐事所累，自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点，自然而然，不论何时，不论何地，即使身处逆境，高远的志向也能“揭然有所存，恻然有所感”。
首联写愁思产生的环境。访客已经离去，池水涨平了栏槛，知了停止噪鸣，清露挂满树枝，好一幅水亭秋夜的清凉图景！但是，诗句的胜处不光在于写景真切，它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”，本来是互不相关的两件事，为什么要连在一起叙述呢？细细推敲，大有道理。大凡人在热闹之中，是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时，才会突然发现：哟，怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了！同样，鸣蝉与滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清静下来心绪无聊时，才会觉察到现象的变化。所以，这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境，为引起愁思作了铺垫。
这首诗内容充实，语言流畅，释理通俗明了，说服力强。
以上对青花紫石砚的赞词已经足够了，但诗人意犹未尽，忽然来了一句“孔砚宽顽何足云”。“宽顽”这个词，有些版本作“宽硕”，其实用“宽硕”与上文的“数寸”对应得更好。孔子名丘，字仲尼，后人称他的出生地为尼山，好事的人取尼山石为砚，借以“尊圣”。然而尼山砚并不实用，徒有其名，所以李贺在诗的结尾处说“何足云”，与起句“端州石工巧如神”意思暗对。一起一结，表面上没有多少意义，实际上是有内在含义的。诗人心中的天平，称人称砚，都是有所轻重的。
此诗是唐代山水田园诗人王维为送别友人祖咏而写的作品。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
这首诗中“仙家未必能胜此，何事吹笙向碧空？”句，引用了《列仙传》中的典实：“王子乔者，周灵王太子晋也。好吹笙，作凤凰鸣。游伊、洛之间，道士浮丘公，接以上嵩(shang song)高山三十余年。后求之于山上，见桓良曰：‘告我家，七月七日待我于缑氏山颠。’至时，果乘白鹤驻山头，望之不得到，举手谢时人，数日而去。”二句意谓，仙家的居处未必能胜过九成宫，为什么要像太子晋那样成仙而去？充满了浓郁的仙风道气，颂赞了岐王的神仙风致。
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还(zhe huan)是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐，他的诗歌中有大量的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
第三、四句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，则是对菊花胜利远(li yuan)景的预见和憧憬。第三句写味，“冲天香阵透长安”，这香，不是幽香，不是清香，而是“冲天香阵”。“冲天”二字，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势；“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放，而是群体皆荣，包含了朴素而深刻的天下太平观念；一个“透”字，又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
三是出奇制胜，用暖色调表现悲凉的景况，很成功。末句“椒花坠红湿云间”，红不仅是暖色，且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连，惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀，就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样，所有美好的、充满生命力的事物被毁弃，更加剧人们的伤感心情。
这几句话说明的是如何“立志”：慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样，向他们看齐。榜样的力量是无穷的，好的榜样能够让人奋发向上，坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说：“见贤思齐，见不贤而内省”。树立一个好的榜样，会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义，断绝情欲。情，可以指爱情、友情或亲情种种，考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚，这里的“情”应当指爱情，或男女之欲。因此，“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说：“古往今来，伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”，又说“过度的爱情追求，必然会降低人本身的价值。”，这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说，人生在世，总会为一些繁杂琐事所困扰，而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意志。因此，做到“志存高远”，站的高一些，看的远一(yuan yi)些，人生的境界就会提升，跳出这个狭小的圈子，不为琐事所累，自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点，自然而然，不论何时，不论何地，即使身处逆境，高远的志向也能“揭然有所存，恻然有所感”。
首联写愁思产生的环境。访客已经离去，池水涨平了栏槛，知了停止噪鸣，清露挂满树枝，好一幅水亭秋夜的清凉图景！但是，诗句的胜处不光在于写景真切，它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”，本来是互不相关的两件事，为什么要连在一起叙述呢？细细推敲，大有道理。大凡人在热闹之中，是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时，才会突然发现：哟，怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了！同样，鸣蝉与滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清静下来心绪无聊时，才会觉察到现象的变化。所以，这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境，为引起愁思作了铺垫。
这首诗内容充实，语言流畅，释理通俗明了，说服力强。
以上对青花紫石砚的赞词已经足够了，但诗人意犹未尽，忽然来了一句“孔砚宽顽何足云”。“宽顽”这个词，有些版本作“宽硕”，其实用“宽硕”与上文的“数寸”对应得更好。孔子名丘，字仲尼，后人称他的出生地为尼山，好事的人取尼山石为砚，借以“尊圣”。然而尼山砚并不实用，徒有其名，所以李贺在诗的结尾处说“何足云”，与起句“端州石工巧如神”意思暗对。一起一结，表面上没有多少意义，实际上是有内在含义的。诗人心中的天平，称人称砚，都是有所轻重的。
此诗是唐代山水田园诗人王维为送别友人祖咏而写的作品。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
这首诗中“仙家未必能胜此，何事吹笙向碧空？”句，引用了《列仙传》中的典实：“王子乔者，周灵王太子晋也。好吹笙，作凤凰鸣。游伊、洛之间，道士浮丘公，接以上嵩(shang song)高山三十余年。后求之于山上，见桓良曰：‘告我家，七月七日待我于缑氏山颠。’至时，果乘白鹤驻山头，望之不得到，举手谢时人，数日而去。”二句意谓，仙家的居处未必能胜过九成宫，为什么要像太子晋那样成仙而去？充满了浓郁的仙风道气，颂赞了岐王的神仙风致。
“座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云”，这两句从时事转入眼前：宴席上，醉客不断地向醒客敬酒；远处的江面上，晴云夹杂着雨云，也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒，诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者，同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句：“举世皆浊而我独清，众人皆醉而我独醒。”此时此刻，有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢，这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定，更是比喻社会局势的动荡不安，透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，不仅造句工整巧妙，富有音韵之美，更是运用了一语双关的修辞手法，因此显得意义丰厚。除此以外，这还(zhe huan)是“当句对”，即不但上下旬互相对仗，而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫，如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐，他的诗歌中有大量的类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”，“池光不定花光乱，日气初涵露气干”等，都用了这种手法。
第三、四句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，则是对菊花胜利远(li yuan)景的预见和憧憬。第三句写味，“冲天香阵透长安”，这香，不是幽香，不是清香，而是“冲天香阵”。“冲天”二字，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势；“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放，而是群体皆荣，包含了朴素而深刻的天下太平观念；一个“透”字，又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
创作背景
《《蜀相》杜甫 古诗》一诗，依照仇兆鳌注，断为公元760年（唐肃宗上元元年）春天，杜甫“初至成都时作”。公元759年（唐肃宗乾元二年）十二月，杜甫结束了为时四年的寓居秦州、同谷（今甘肃省成县）的颠沛流离的生活，到了成都，在朋友的资助下，定居在浣花溪畔。成都是当年蜀汉建都的地方，城西北有诸葛亮庙，称武侯祠。公元760年（唐肃宗上元元年）春天，他探访了诸葛武侯祠，写下了这首感人肺腑的千古绝唱。
曾仕鉴( 宋代 )
收录诗词 (5461) 首
简 介
曾仕鉴 曾仕鉴，字明吾，一字人倩。南海人。明神宗万历十三年（一五八五）举人。二十年（一五九二）任内阁中书，历官户部主事。时值倭寇入侵，赵文懿延仕鉴画策。仕鉴着《兵略》上之，宋经略应昌得之，疏请加仕鉴职衔。仕鉴官侍从，尤留意民瘼，锦衣千户韦梦麒请采珠，仕鉴即上疏止之。又疏修屯政。会差趱南直隶白粮，乘便南还，遂不复出。有《庆历》、《公车》、《洞庭》、《罗浮》、《和杜》诸集。清温汝能《粤东诗海》卷三九有传。
减字浣溪沙·楼角初销一缕霞
路莫藏行迹，林难出树梢。气应封兽穴，险必堕禽巢。
无家寄泊南安县，六月门前也似冰。
不须更奏幽兰曲，卓氏门前月正明。"
"人事飘如一炷烟，且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨，
除却祖师心法外，浮生何处不堪愁。"
铿訇揭调初惊人，幽咽细声还感神。紫凤将雏叫山月，
"倾腾界汉沃诸蛮，立望何如画此看。无地不同方觉远，
想得惠林凭此槛，肯将荣落意来看。"
中秋月
亢阳今已久，嘉雨自云倾。一点不斜去，极多时下成。
缁化衣空难抵雪，黑销头尽不胜簪。数行泪里依投志，
"西子能令转嫁吴，会稽知尔啄姑苏。
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃，威振金楼燕雀飞。
"近来参谒陡生疏，因向云山僻处居。出为羁孤营粝食，
"陶公为政卓潘齐，入县看花柳满堤。百里江山聊展骥，
"风紧日凄凄，乡心向此迷。水分平楚阔，山接故关低。
借问主人能住久，后来好事有谁同。"
二月二十四日作
"疾愈身轻觉数通，山无岚瘴海无风。
狗窦号光逸，渔阳裸祢衡。笑雷冬蛰震，岩电夜珠明。
戴豸惭端士，抽毫跃史官。贵臣歌咏日，皆作白麟看。"
水涉山行二年客，就中偏怕雨船声。"
"不信最清旷，及来愁已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。
一夜雨声多少事，不思量尽到心头。"
可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成。（《咏蝶》。
"结茅只约钓鱼台，溅水鸬鹚去又回。春卧瓮边听酒熟，
长相思·秋眺
沧洲春暮空肠断，画看犹将劝酒杯。"
想得当时好烟月，管弦吹杀后庭花。"
花染离筵泪，葵倾报国心。龙潭千尺水，不似别情深。"
"绣轭香鞯夜不归，少年争惜最红枝。
"石国胡儿向碛东，爱吹横笛引秋风。
"一年极目望西辕，此日殷勤圣主恩。上国已留虞寄命，
改葬义无欺死父，临戎安肯背生君。"
多为过防成后悔，偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短，
蔺相如完璧归赵论
叶拥临关路，霞明近海天。更寻同社侣，应得虎溪边。"
"酒醒欲得适闲情，骑马那胜策杖行。天暖天寒三月暮，
何人刺出猩猩血，深染罗纹遍壳鲜。"
竹牙生碍路，松子落敲巾。粗得玄中趣，当期宿话频。"
哀荣孤族分，感激外兄恩。三宿忘归去，圭峰恰对门。"
"造华峰峰异，宜教岳德谦。灵踪载籍古，怪刃刺云尖。
暑过燕僧出，时平虏客通。逢人皆上将，谁有定边功。"
宿片攀檐取，凝花就砌窥。气凌禽翅束，冻入马蹄危。
酬屈突陕
裁量何异刀将尺，只系用之能不能。"
长安十二槐花陌，曾负秋风多少秋。"
朝既蒙襞积，夜仍跧蘧蒢.虽然好吟啸，其奈难踟蹰。
刀尺不亏绳墨在，莫疑张翰恋鲈鱼。"
五月不教炎气入，满堂秋色冷龙鳞。"
"谁谓之推贤，于世何功果。绝尔晋侯交，禁我唐虞火。
须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳，晚风时动小松阴。
回头唯恐更消魂。我为孟馆三千客，君继宁王五代孙。
送郑侍御谪闽中
春蔬和雨割，社酒向花篘.引我南陂去，篱边有小舟。"
"人事飘如一炷烟，且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨，
"如我如君者，不妨身晚成。但从时辈笑，自得古人情。
歉后为羁客，兵馀问故林。杨花满床席，搔首度春阴。"
千载腐儒骑瘦马，渭城斜月重回头。"
枉道嫌偷药，推诚鄙效颦。合成云五色，宜作日中轮。
顶寒拳素发，珠锐走红绦。终忆泉山寺，听猿看海涛。"
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。
浣溪沙·红蓼渡头秋正雨
岩谷时闻折竹声。巢穴几多相似处，路岐兼得一般平。
钟绝分宫漏，萤微隔御沟。遥思洞庭上，苇露滴渔舟。"
一通红锦重，三事紫罗轻。（以下《绣石书堂》）
伫见龙辞沼，宁忧雁失行。不应双剑气，长在斗牛傍。"
圣泽如垂饵，沙场会息兵。凉风当为我，一一送砧声。"
坏文侵古壁，飞剑出寒霄。何似苍苍色，严妆十七朝。"
忆昔当年随计吏，马蹄终日为君忙。"
入户侵罗幌，捎檐润绣题。新丰树已失，长信草初齐。
秋霁
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
长安春色本无主，古来尽属红楼女。如今无奈杏园人，
九江连海一般深，未必船经庙下沈。
白鸟波上栖，见人懒飞起。为有求鱼心，不是恋江水。
更期十五圆明夜，与破阴霾照八荒。"
行客无聊罢昼眠。争似槐花九衢里，马蹄安稳慢垂鞭。"
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
少妇不知归不得，朝朝应上望夫山。
潇湘神·斑竹枝
分寸辨诸岳，斗升观四溟。长疑未到处，一一似曾经。"
"嬴氏设防胡，烝沙筑冤垒。蒙公取勋名，岂算生民死。
"僻居春事好，水曲乱花阴。浪过河移岸，雏成鸟别林。
"寺在五峰阴，穿缘一径寻。云藏古殿暗，石护小房深。
光景旋消惆怅在，一生赢得是凄凉。"
"碧落云收尽，天涯雪霁时。草开当井地，树折带巢枝。
树密含轻雾，川空漾薄晖。芝泥看只捧，蕙带且休围。
鸟占横查立，人当故里耕。十年来复去，不觉二毛生。"