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一枝春·竹爆惊春

两汉 / 郑孝胥

题诗芭蕉滑,对酒棕花香。诸将射猎时,君在翰墨场。
谁分菱花影,还看蓬鬓秋。(照镜见白发,《诗式》)
归计未成头欲白,钓舟烟浪思无涯。"
"献岁抱深恻,侨居念归缘。常患亲爱离,始觉世务牵。
闲鹭惊箫管,潜虬傍酒樽。暝来唿小吏,列火俨归轩。"
谓言雨过湿人衣。"
高树起栖鸦,晨钟满皇州。凄清露华动,旷朗景气浮。
疏苇寒多折,惊凫去不齐。坐中皆作者,长爱觅分题。"
始看菊蕊开篱下,又见梅花寄岭头。
"结绮高宜眺海涯,上凌丹汉拂云霞。
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动,倚槛娇羞醉眼斜。
"侧听弦歌宰,文书游夏徒。故园欣赏竹,为邑幸来苏。
"戚属群臣尽见猜,预忧身后又堪哀。


一枝春·竹爆惊春拼音解释:

ti shi ba jiao hua .dui jiu zong hua xiang .zhu jiang she lie shi .jun zai han mo chang .
shui fen ling hua ying .huan kan peng bin qiu ..zhao jing jian bai fa ..shi shi ..
gui ji wei cheng tou yu bai .diao zhou yan lang si wu ya ..
.xian sui bao shen ce .qiao ju nian gui yuan .chang huan qin ai li .shi jue shi wu qian .
xian lu jing xiao guan .qian qiu bang jiu zun .ming lai hu xiao li .lie huo yan gui xuan ..
wei yan yu guo shi ren yi ..
gao shu qi qi ya .chen zhong man huang zhou .qi qing lu hua dong .kuang lang jing qi fu .
shu wei han duo zhe .jing fu qu bu qi .zuo zhong jie zuo zhe .chang ai mi fen ti ..
shi kan ju rui kai li xia .you jian mei hua ji ling tou .
.jie qi gao yi tiao hai ya .shang ling dan han fu yun xia .
chun feng chui wo ru xian jia .dang yan fen fu ge chun dong .yi jian jiao xiu zui yan xie .
.ce ting xian ge zai .wen shu you xia tu .gu yuan xin shang zhu .wei yi xing lai su .
.qi shu qun chen jin jian cai .yu you shen hou you kan ai .

译文及注释

译文
  (汉)顺帝初年,(张衡)又两次转任,又做了太史令之职。张衡不趋附当时的那些达官显贵,他所担任的官职,总是多年得不到提升。自他从太史令上(shang)离任后,过了五年,又回到这里。
登上北芒山啊,噫!
樊山霸气已尽,天地一派寥落秋色。
  说到铭志之所以能够著称后世,是因为(wei)它的意义与史传相接近,但也有(you)与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑铭呢,大概是古代功德卓著、才能操行(xing)出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立碑刻铭来显扬自己,有的置于(yu)家庙里,有的放置在墓穴中,其用意是一样的。如果那是个恶人,那么有什么好铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写,为的是使死者没有什么可遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他们的美善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!
我每日在竹枕席上乘凉,抚琴读书打发时光,即使睡醒了也觉疲惫无力量。用泉水细细地清洗,用利刀将鲜甜的瓜果切劈。我每天精心地安排着自己的生活,可我比杜甫寂寞,不能隔着墙头把酒索,又有谁(shui)会来问候我,我不是那城南诗客。家中孤寂冷落,西风微寒,落叶的柳树,哀鸣的老蝉,都在告诉我已经到了秋天。
行乐在昌乐馆,大开酒筵,罗列壶觞。
白发频生催人日渐衰老,阳春来到逼得旧岁逝去。
别梦中隐约来到了谢家,徘徊在小回廊栏杆底下。
回忆当年鹏程万里为了寻找建功立业的机会,单枪匹马奔赴边境保卫梁州。如今防守边疆要塞的从军生活只(zhi)能在梦中出现,梦一醒不知身在何处?灰尘已经盖满了旧时出征的貂裘。
  沧州的南面有一座寺庙靠近河岸,庙门倒塌在了河里,两只石兽一起沉(chen)没于此。经过十多年,僧人们募集金钱重修(寺庙),便在河中寻找石兽,最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小船,拖着铁钯,(向下游)寻找了十多里,没有找到石兽的踪迹。  一位讲学家在寺庙中教书,听说了这件事笑着说:“你们这些人不能推究事物的道理。这(石兽)不是木片,怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重,泥沙的性质松软浮动,石兽埋没在沙上,越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽,不是(显得)疯狂了吗?”大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。  一位老河兵听说了讲学家的观点,又笑着说:“凡是落入河中的石头,都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重,沙的性质松软轻浮,水流不能冲走石头,水流反冲的力量,一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深,当坑洞延伸到石头底部的一半时,石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷,石头又会再次转动,像这样不停地转动,于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽,本来就(显得)很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们,不是(显得)更疯狂了吗?”结果依照他的话去(寻找),果然在上游的几里外寻到了石兽。  既然这样,那么天下的事,只知道表面现象,不知道根本道理的情况有很多,难道可以根据某个道理就主观判断吗?
明月落下清辉洒满了屋梁, 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅途请多加小心, 不要失足落入蛟龙的嘴里。
茫茫大漠沙石洁白如雪,燕山顶上新月如钩。
书是上古文字写的,读起来很费解。

注释
⑹三边:指汉代幽、并、凉三州,其地皆在边疆。此处泛指边疆。
杖崇冈:拄着拐杖登高山。杖,拄着(拐杖),这里用作动词。
⑶后:未来。来者:后世那些重视人才的贤明君主。
汤沸:热水沸腾。
滞:滞留,淹留。
钗钿(diàn)堕处:花落处。白居易《长恨歌》:“花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。”
⑺旋蓬:在空中飘旋的蓬草。狂客:指骊食其。
(19)吾党二三子:指和自己志趣相合的几个朋友。

赏析

  小说中,林黛玉病卧潇湘馆,秋夜听雨声淅沥,灯下翻看《乐府杂稿》,见有《秋闺怨》、《别离怨》等词,“不觉心有所感,亦不禁发于章句,遂成《代别离》一首,拟《春江花月夜》之格,乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人(shi ren)张若虚所作,是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”,前者是乐府题。代,如同“拟”,仿作的意思。用“代”字的乐府题,南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下,乐府诗不另外再加题目,这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作,所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
  在中国古典诗歌中,咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花,往往以孤高傲世的姿态出现;在唐代农民起义领袖黄巢笔下,菊花则以“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美,赋予菊花独特的战斗风貌,读起来荡气回肠。
  这是诗人思念妻室之作。
  二、寄慨深远。黄冈竹楼,是作者洁身自好的人格和高远情志的载体,是作者人格力量、人格理想的象征,是作者苦闷心灵聊以栖居的寓所。作者把竹楼写得情趣盎然,实际上抒发了自己的飘泊无定之苦、仕途(shi tu)失意之叹;同时也传达出作者身处逆境而矢志不渝的(yu de)信念以及庄重自持的思想情操。宦海沉浮的不幸遭遇,不但没有消弥作者积极入世的热情,反而使他有竹楼“听雨如瀑”“闻雪若玉”的从容,有“岂惧竹楼之易朽乎”的自信。
  这首诗语言上通俗浅近,平易自然,通读全诗,没有一难解字句,质朴之至,仿佛从诗人心中自然流出,毫无半点雕琢痕迹,令你不能不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来说的,若就其佳句来说,真如行山阴道上,令人应接不暇。“窗竹影摇书案上,野泉声人砚池中”,写景诗句诗情画意,情景交融,却又自然晓畅。同时,这首诗的现实主义的创作方法体现的是杜荀鹤的一个显著艺术特征。杜荀鹤是唐末时一位著名的现实主义诗人,他诗学杜甫、白居易,以揭露弊政,反映民生疾苦为宗旨,注重弘扬现实主义的优良传统。
  这是一首诗,也是一幅画。诗人以诗作画,采用移步换形的方法,就像绘制动画片那样,描绘出南园一带从早到晚的水色山光,旖旎动人。  首二句写晨景。夜雾逐渐消散,一条蜿蜒于绿树丛中的羊肠小道随着天色转明而豁然开朗。路边的蒙茸细草沾满了露水,湿漉漉的,分外苍翠可爱。诗歌开头从林间小路落笔,然后由此及彼,依次点染。显然,它展示的是诗人清晨出游时观察所得的印象。  三、四句写白昼的景色。诗人由幽静、逼仄的林间小道来到空旷的溪水旁边。这时风和日暖,晨露已晞,柳絮纷纷扬扬,飘落在溪边的浅滩上,白花花的一片,像是铺了一层雪。阳春三月,莺飞草长,诗人沿途所见多是绿的树,绿的草,绿的田园。到了这里,眼前忽地出现一片银白色,不禁大为惊奇。惊定之后,也就尽情欣赏起这似雪非雪的奇异景象来。  诗人在诗中着意刻画了田园生活的安逸,流露出浓厚的归隐情绪,表现了诗人对仕途的失望、无奈之感。
  菊花,历来被视为华夏的国花,咏菊花而写不出国魂者,皆下品。黄巢的这首诗托物言志,借咏菊以抒抱负,境界瑰丽,气魄恢宏,笔势刚劲,格调雄迈,成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄,手擎长剑,气冲霄汉的英雄形象,诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句,语调斩截,气势凌厉,对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
  通过帝王的雄风与贫民的雌风,我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害,而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同,造成雄风带来的是无与伦比的享受,而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
  第一段,从“兔丝附蓬麻”到“何以拜姑嫜”,主要是写新娘子诉说自己的不幸命运。她是刚过门的新嫁娘,过去和丈夫没见过面,没讲过话。所以语气显得有些羞涩,有些吞吞吐吐。这表现在开头两句:“兔丝附蓬麻,引蔓故不长。”新嫁娘这番话不是单刀直入,而是用比喻来引起的。这很符合她的特定身份和她这时的心理状态。兔丝,即“菟丝”,是一种蔓生的草,常寄生在别的植物身上。“蓬”和“麻”也都是小植物,所以,寄生在蓬麻上的菟丝,它的蔓儿也就不能延长。在封建社会里,女子得依靠丈(kao zhang)夫才能生活,可是现在她嫁的是一个“征夫”,很难指望白头偕老,用“菟丝附蓬麻”的比喻非常贴切。“嫁女与征夫,不如弃路旁”,这是一种加重的说法,这位新娘子之所以会伤心到这步田地,“结发为君妻”以下的八句,正是申明了这个问题的原因。“结发”二字,说明这个新娘子对丈夫的好歹看得很重,因为这关系到她今后一生的命运。然而,这洞房花烛之夜,却就是生离死别之时,头一天晚上刚结婚,第二天一早就得走,连床席都没有睡暖,这根本不像是结发夫妻过的生活。“无乃太匆忙”的“无乃”,是反问对方的口气,意即“岂不是”。如果是为了别的什么事,匆忙相别,也还罢了,因为将来还可以团圆,偏偏丈夫又是到河阳去作战,将来的事且不说,眼面前,媳妇的身份都没有明确,妻子也就无法去拜见公婆、侍候公婆。古代婚礼,新嫁娘过门三天以后,要先告家庙、上祖坟,然后拜见公婆,正名定分,才算成婚。“君行虽不远,守边赴河阳”两句,点明了造成《新婚别》杜甫 古诗的根由是战争;同时说明了当时进行的战争是一次“守边”战争。从诗的结构上看,这两句为下文“君今往死地”和“努力事戎行”张本。当时正值安史之乱,广大地区沦陷,边防不得不往内地一再迁移,而此时,边境是在洛阳附近的河阳,守边居然守到唐王朝自己家门口来了,这不能不让诗人感到十分可叹。所以,这两句也是对统治阶级昏庸误国的讥讽,诗人在这里用的是一种“婉而多讽”的写法。
  诗人想:烟波渺渺,隐隐约约中,依稀能看见远方的楼宇,这些楼宇才是诗人魂牵梦绕的地方,可惜,温馨的家庭生活离自己太遥远了,可望而不可及。
  而韩愈此颂的第一段,就是对子产事迹的概括,纯用四言体式,简单介绍了子产对乡校的看法及其不毁乡校的影响,“郑国以理”,即郑国治理得井井有条的意思。这是符合颂体“敷写似赋”的基本要求的。
  “春风余几日,两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关,既说春光将尽,余日无多;又暗示钱已风烛残年,这样,后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”,和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时,鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似,是说钱和自己的鬓发都已斑白,一个“各”字,不动声色地把两者联系起来。自此而下,诗意既是写人之志,又是述己之怀,浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
  “大江来从万山中”四句,写目之所见。浩浩的长江,从万山千壑中奔流而东,绵互两岸的山势,也随之而宛转东向,只有那龙蟠虎踞的钟山,挺然屹立在西边,好像要乘长风,破巨浪,挽大江而西向似的。大江要东流,钟山要西上,这就赋予了它们以人格的力量,赋予了它们以浩然的正气,一个要冲向大海作波涛,一个要屹立西天作砥柱;一个能惊涛拍岸,一个不随波逐流,于是在诗人的笔下,大江和钟山都成了自己的化身,气势之雄伟,器宇之轩昂,是江山的传神,也是诗人的写照。“江让相雄不相让”四句,分承“大江”与“钟山”两联。“相雄不相让”,正是对以上四句的高度概括;“形胜争夸”,则是对下文的有力开拓。
  “常时禄且薄”以下,主要通过叙述梁九少府的生平,委婉揭示出当时社会对贤士的排斥和压抑,将哀伤之情抒发得更为深婉诚挚。生前“禄薄”,死后更为“贫困”;妻子远离他乡,又无弟兄扶持。描述梁九生前死后家计的贫寒孤寂,其惨痛之状犹如雪上加霜。最后六句,再写他生前仕途的坎坷:曾“十上”奏疏,“苦辛”国事,但不为所纳。长期身居微官,沉沦下僚,令人悲愤不平。“青云”(喻高官显位)虽有可致之期,但不幸却如“白日”西沉,早离人世。如今虽有清名“空留”人世,为“远近”所晓,但大志未展,功业未成,实是徒有虚名,于“实”无补。沉痛之情,溢于言表。

创作背景

  关于此词的创作时间,有人认为是岳飞第一次北伐,即岳飞30岁出头时所作。如邓广铭先生就持此说。

  

郑孝胥( 两汉 )

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简 介

郑孝胥 郑孝胥,(1860年5月2日——1938年)字苏龛(苏堪),一字太夷,号海藏,尝取东坡‘万人如海一身藏’诗意,颜所居曰‘海藏楼’,世称‘郑海藏’。中国福建省闽侯县人。工诗,擅书法,为诗坛“同光体”宣导者之一。着有《海藏楼诗集》。

近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部 / 周天藻

近来世上无徐庶,谁向桑麻识卧龙。(见《钓矶立谈》)"
弹弦自昔,解冻惟旧。仰瞻肸蚃,群祥来凑。"
"空堂岁已晏,密室独安眠。压筱夜偏积,覆阁晓逾妍。
"江州楼上月明中,从事同登眺远空。
"微官何事劳趋走,服药闲眠养不才。花里棋盘憎鸟污,
远水带寒树,阊门望去舟。方伯怜文士,无为成滞游。"
"江上多离别,居人夜捣衣。拂砧知露滴,促杵恐霜飞。
行行当自勉,不忍再思量。"


戏问花门酒家翁 / 汪昌

北人听罢泪将落,南朝曲中怨更多。"
以兹谢朝列,长啸归故园。故园恣闲逸,求古散缥帙。
伊昔来江邑,从容副国英。德逾栖棘美,公亚饮冰清。
"睡觉花阴芳草软,不知明月出墙东。
逸老诚云福,遗形未免贫。求文空得草,埋玉遂为尘。
草树云山如锦绣,秦川得及此间无。
时风重书札,物情敦货遗。机杼十缣单,慵疏百函愧。
"岁月转芜漫,形影长寂寥。仿佛觏微梦,感叹起中宵。


柳梢青·七夕 / 刘温

"尺素隐清辉,一毫分险阻。(《题画山水图》)
旧林日云暮,芳草岁空滋。甘与子成梦,请君同所思。"
"歌舞送飞球,金觥碧玉筹。管弦桃李月,帘幕凤凰楼。
因附邻州寄消息,接舆今日信为狂。"
若教颜色如霜雪,应与清平作瑞来。"
独鸟下高树,遥知吴苑园。凄凉千古事,日暮倚阊门。
"对此嘉树林,独有戚戚颜。抱瘵知旷职,淹旬非乐闲。
"青衣谁开凿,独在水中央。浮舟一跻攀,侧径缘穹苍。


小雅·斯干 / 吴元臣

此日相逢思旧日,一杯成喜亦成悲。"
素壁题看遍,危冠醉不簪。江僧暮相访,帘卷见秋岑。"
瓶冰知冬寒,霜露欺远客。客似秋叶飞,飘飖不言归。
妻儿夐限越,容颜几憔悴。致身霄汉人,呃嚱尽贤智。"
自从君去夜,锦幌孤兰麝。欹枕对银缸,秦筝绿窗下。
在昔宫闱僭,仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca,猘犬漫劻勷。
云天扫空碧,川岳涵馀清。飞凫从西来,适与佳兴并。
爱兹清俗虑,何事老尘容。况有林下约,转怀方外踪。"


开愁歌 / 张济

裴回轻雪意,似惜艳阳时。不悟风花冷,翻令梅柳迟。
横笛弄秋月,琵琶弹陌桑。龙泉解锦带,为尔倾千觞。"
余是乘槎客,君为失路人。平生复能几,一别十馀春。"
水穷沧海畔,路尽小山南。且喜乡园近,言荣意未甘。"
见花羞白发,因尔忆沧波。好是神仙尉,前贤亦未过。"
送君江浦已惆怅,更上西楼看远帆。"
忆昨癸未岁,吾兄自江东。得君江湖诗,骨气凌谢公。
"筇杖担琴背俗尘,路寻茅岭有谁群。仙翁物外应相遇,


渔家傲·寄仲高 / 吴贻诚

春光怀玉阙,万里起初程。(《送人》)
爱君芙蓉婵娟之艳色,色可餐兮难再得。
白发生偏速,交人不奈何。今朝两鬓上,更较数茎多。
落日鲜云偏聚散,可能知我独伤心。"
野老曾耕太白星,神狐夜哭秋天片。下国青铜旋磨灭,
出处成交让,经纶有大功。泪碑瓜步北,棠树蒜山东。
恩波宁阻洞庭归。瑶台含雾星辰满,仙峤浮空岛屿微。
纷纷飏寥泬,远近随虚舲.铁石砺觜爪,金碧辉光翎。


鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频 / 曾梦选

愧无鸳鹭姿,短翮空飞还。谁当假毛羽,云路相追攀。"
寥寥挂在枯树枝。真法尝传心不住,东西南北随缘路。
"垂老无端用意乖,谁知道侣厌清斋。
案前卧象低垂鼻,崖畔戏猿斜展臂。芭蕉花里刷轻红,
凭尔将书通令弟,唯论华发愧头巾。"
甲乙人徒费,亲邻我自持。悠悠千载下,长作帅臣师。"
"不谢古名将,吾知徐太常。年才三十馀,勇冠西南方。
孤馆宿漳浦,扁舟离洞庭。年年当此际,那免鬓凋零。"


将母 / 吕声之

君到南中自称美。送君别有八月秋,飒飒芦花复益愁。
君不见张芝昔日称独贤,君不见近日张旭为老颠。
钓台吟阁沧洲在,应为初心未得归。"
"沧海已云晏,皇恩犹念勤。式燕遍恒秩,柔远及斯人。
私燕席云罢,还斋夜方阑。邃幕沉空宇,孤灯照床单。
"上宰领淮右,下国属星驰。雾野腾晓骑,霜竿裂冻旗。
智水润其根,仁锄护其芳。蒿藜不生地,恶鸟弓已藏。
休把虚名挠怀抱,九原丘陇尽侯王。"


周颂·武 / 毛涣

"谷鸟时一啭,田园春雨馀。光风动林早,高窗照日初。
愁鸿连翾蚕曳丝,飒沓明珠掌中移。仙人龙凤云雨吹,
檐雏已飖飏,荷露方萧飒。梦远竹窗幽,行稀兰径合。
"雨歇万井春,柔条已含绿。徘徊洛阳陌,惆怅杜陵曲。
闲鹭惊箫管,潜虬傍酒樽。暝来唿小吏,列火俨归轩。"
"白发四老人,昂藏南山侧。偃卧松雪间,冥翳不可识。
楚臣伤江枫,谢客拾海月。怀沙去潇湘,挂席泛溟渤。蹇予访前迹,独往造穷发。古人不可攀,去若浮云没。愿言弄倒景,从此炼真骨。华顶窥绝溟,蓬壶望超忽。不知青春度,但怪绿芳歇。空持钓鳌心,从此谢魏阙。
"去年今日奉皇华,只为朝廷不为家。殿上一杯天子泣,


生查子·软金杯 / 沈治

所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽,辨别不曾逢好手。
"未向漆园为傲吏,定应明代作征君。传家奕世无金玉,
经制随岩转,缭绕岂定方。新泉泄阴壁,高萝荫绿塘。
"虹霓掩天光,哲后起康济。应运生夔龙,开元扫氛翳。
"吴公台下旧京城,曾掩衡门过十春。别后不知新景象,
"清露澄境远,旭日照林初。一望秋山净,萧条形迹疏。
"举手整花钿,翻身舞锦筵。马围行处匝,人压看场圆。
金镜霾六国,亡新乱天经。焉知高光起,自有羽翼生?萧曹安屹屼,耿贾摧欃枪。吾家有季父,杰出圣代英。虽无三台位,不借四豪名。激昂风云气,终协龙虎精。弱冠燕赵来,贤彦多逢迎。鲁连善谈笑,季布折公卿。遥知礼数绝,常恐不合并。惕想结宵梦,素心久已冥。顾惭青云器,谬奉玉樽倾。山阳五百年,绿竹忽再荣。高歌振林木,大笑喧雷霆。落笔洒篆文,崩云使人惊。吐辞又炳焕,五色罗华星。秀句满江国,高才掞天庭。宰邑艰难时,浮云空古城。居人若薙草,扫地无纤茎。惠泽及飞走,农夫尽归耕。广汉水万里,长流玉琴声。雅颂播吴越,还如泰阶平。小子别金陵,来时白下亭。群凤怜客鸟,差池相哀鸣。各拔五色毛,意重泰山轻。赠微所费广,斗水浇长鲸。弹剑歌苦寒,严风起前楹。月衔天门晓,霜落牛渚清。长叹即归路,临川空屏营。