无题·万家墨面没蒿莱
柰花似雪簪云髻，今日夭容是后身。
应念无成独流转，懒磨铜片鬓毛焦。"
我心痛其语，泪落不能已。犹喜韦补阙，扬名荐天子。"
"昨夜轻阴结夕霏，城南十里有香泥。初闻山鸟惊新咔，
生松十八年方应，通塞人间岂合忙。"
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫，两州丝竹会茶山。
闲冲暮雨骑牛去，肯问中兴社稷臣。"
出去无憀归又闷，花南慢打讲钟声。"
"旅夕那禁雨，梅天已思秋。未明孤枕倦，相吊一灯愁。
散墨松香起，濡毫藻句清。入台知价重，着匣恐尘生。
"权归诸吕牝鸡鸣，殷鉴昭然讵可轻。
无题·万家墨面没蒿莱拼音解释:
nai hua si xue zan yun ji .jin ri yao rong shi hou shen .
ying nian wu cheng du liu zhuan .lan mo tong pian bin mao jiao ..
wo xin tong qi yu .lei luo bu neng yi .you xi wei bu que .yang ming jian tian zi ..
.zuo ye qing yin jie xi fei .cheng nan shi li you xiang ni .chu wen shan niao jing xin ka .
sheng song shi ba nian fang ying .tong sai ren jian qi he mang ..
liu xian cun shen niao que xian .qian shi qi luo fu hua ji .liang zhou si zhu hui cha shan .
xian chong mu yu qi niu qu .ken wen zhong xing she ji chen ..
chu qu wu liao gui you men .hua nan man da jiang zhong sheng ..
.lv xi na jin yu .mei tian yi si qiu .wei ming gu zhen juan .xiang diao yi deng chou .
san mo song xiang qi .ru hao zao ju qing .ru tai zhi jia zhong .zhuo xia kong chen sheng .
.quan gui zhu lv pin ji ming .yin jian zhao ran ju ke qing .
译文及注释
译文
难道想要吃鲜鱼，定要鲤鱼才可取？难道想要娶妻子(zi)，必得宋子才欢愉？
绿苹长齐了片片新叶，白芷萌生又吐芳馨。
进献先祖先妣尝，
她走了，在西陵之下，只有风挟雨，呼呼地吹。
暮春时节，眺望江面，风雨连天。篷蔽的茅(mao)屋里，烛灯明灭，悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫，惟有杜鹃，在月夜里孤苦(ku)哀啼。
这般成功地辅助了皇帝，安定了四方啊！
在深秋的夜晚，弹奏起(qi)吴丝蜀桐制(zhi)成精美的箜篌(hou)。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来(lai)不再飘游。
妹妹从小全靠(kao)姐姐养育，今日两人作别泪泣成行。
有锁纽(niu)的金蟾香炉，香烟缭绕飘逸，
（孟子）说：“可以。”
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
定下心来啊慢慢地前行，难控制飞得远远的思绪。
注释
[6]蓬：草名，即蓬蒿。秋枯根拔，随风飘转。
⑺一生拚：舍弃一生。拚，舍弃，不顾惜，一作“拌”。
⑸上林苑：秦旧苑，汉武帝扩建，周围三百里，有离宫七十所。苑中养禽兽，供皇帝春秋打猎。此指唐代宫苑。
[1]隋朝末年，河东汾阳人薛举与其子仁杲（găo 搞）反于陇西，自称西秦霸王。公元616年（大历十三年）僭（jiàn 见）帝号于兰州，公元618年（唐武德元年）举军谋取长安时，举染疾而卒，其子仁杲立，为秦王李世民所破，仁杲率部归降，被斩，陇西遂平。《泾水黄》所叙即为此事。
18、食：吃
③《辋川图》：唐王维于蓝田清凉寺壁上曾画《辋川图》。
赏析
这是两首抒发议论的即兴诗。诗人通过鲜明的艺术形象表达深刻的思想，既有哲理意蕴，也有艺术魅力，发人思索，耐人吟咏。刘禹锡这两首《秋词》所展现的不只是秋天的生气和素色，更有为理想而奋斗的英雄气概和高尚情操，获得深刻的美感和乐趣。
全诗共三章，每章十句。三章间结构相同，取同一物象不同时间的表现形式完成时间流逝、情景转换、心绪压抑三个方面的发展，在迂回往复之间表现出主人公不胜忧郁之状，“三章只换六字，而一往情深，低回无限”（方玉润《诗经原始》）。
“草木”泛指一切能受到季节变化影响的事物，如动植物、水、山等等。“春到人间草木知”这句运还用了拟人的手法：开春草木最先发芽，故说它们首先知道春到人间的消息。“眼前生意满”是说处处生机勃勃。最后一句通过春风吹水这种具体物象来表现“生意”。
这是韦应物晚年，任苏州刺史时所作。
第三章在前两章感情积蓄的基础上，由劝戒性的诉说转向声泪俱下的控诉，整章一气呵成，“有鸟高飞，亦傅于天”，意谓：再高飞的鸟也以天为依附。“彼人之心，于何其臻？”意谓：为什么难以预测彼人之心可能到达的极限呢？“曷予靖之，居以凶矜？”意谓：为什么当初用我谋国事，现在又让我遭凶恶？诗中鸟儿高飞是平和的比拟，逆向的起兴。从平淡中切入，渐入情境，最后以反诘句“曷予靖之，居以凶矜”作结，单刀直入，让人眼前凸现出一位正在质问“甚蹈”的“上帝”的受难诗人形象，诗人怀才不遇的悲愤、疾恶如仇的性情和命途多舛的遭遇都化作这句“诗眼”，给读者以震撼心魄的力量。
三四句具体回述失意的缘由。“不才明主弃”，感情十分复杂，有反语的性质而又不尽是反语。诗人自幼抱负非凡，“执鞭慕夫子，捧檄怀毛公，感激遂弹冠，安能守固穷！”他也自赞“词赋亦颇工”。其志如此，其才如此，不谓“不才”。因此，说“不才”既是谦词，又兼含了有才不被人识、良骥未遇伯乐的感慨。而这个不识“才”的不是别人，正是“明主”。可见，“明”也是“不明”的微词，带有埋怨意味的。此外，“明主”这一谀词，也确实含有谀美的用意，反映他求仕之心尚未灭绝，还希望皇上见用。这一句，写得有怨悱，有自怜，有哀伤，也有恳请，感情相当复杂。而“多病故人疏”比上句更为委婉深致，一波三折；本是怨“故人”不予引荐或引荐不力，而诗人却说是因为自己“多病”而疏远了故人，这是一层；古代，“穷”、“病”相通，借“多病”说“途穷”，自见对世态炎凉之怨，这又是一层；说因“故人疏”而不能使明主明察自己，这又是一层。这三层含义，最后一层才是主旨。
诗人从数里外的旷野走向山村，一路行来，时间不知不觉地过去，夜幕悄悄地拉开。颈联转写夜景(ye jing)：“初月未终夕，边烽不过秦。”边烽，指边境的烽火。唐代边烽有两种：一种是报边境有事的紧急烽火，一种是报平安的烽火。秦，指今陕西南部一带。这两句的意思是说，初升的月亮高悬天空，烽火点燃起来，没有越过秦地，表明这一地区平安无事，山区更显得阒静，安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。
以下由景写到人，再写到作者的观感作结，是诗的末段。“长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人，诗人说，那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉，直指画主赵炎为“南昌仙人”：“南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府（县尉的别称，管理一县的军事、治安），说他“讼庭无事”，谓其在任政清刑简，有谀美主人之意，但这不关宏旨。值得注意的倒是，赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道：“真景如画”，这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止，一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后，诗人从幻境中清醒过来，重新站到画外，产生出复杂的思想感情：“五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾，这毕竟是画，在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是，他想名山寻仙去。而且要趁早，如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退（天知道要等到什么时候），再就桃源归隐，是太晚了，不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白，实在反常，因为他一向推崇鲁仲连一类人物，以功(yi gong)成身退为最高理想。这种自我否定，实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后，安史之乱以前，带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实，固然赋予诗歌更深一层的思想内容，同时，这种思想感受的产生，却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量，并以优美艺术境界映照出现实的污浊，从而引起人们对理想的追求。
文中写苏子独(zi du)自登山的情景，真是"句句如画、字字似诗"，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗，又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩，消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
如用一“静”字，显示夜空的冷寂，并衬托出下面的“鸿声”清晰，女主人公则惟闻此声，勾起天寒欲寄征衣的满腔心事。
第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水，松竹环抱，形势幽雅，位置优越，再加兄弟们和睦友爱，更是好上加好了。其中，“如竹苞矣，如松茂矣”二句，既赞美了环境的优美，又暗喻了主人的品格高洁，语意双关，内涵深厚，可见作者的艺术用心。接着第二章说明，主人建筑宫室，是由于“似续妣祖”，亦即继承祖先的功业，因而家人居住此处，就会更加快乐无间。言下之意，他们的创举，也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领，此后各章的诗意，也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章，皆就建筑宫室一事本身描述，或远写，或近写，皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁，椓之橐橐”，既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面，又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时，绳索“阁阁”发响；夯实房基时，木杵“橐橐”作声，可谓绘形绘声，生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密，所以“风雨攸除，鸟鼠攸去”，主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻，极写宫室气势的宏大和形势的壮美，可说是博喻赋形，对宫室外形进行了精雕细刻的描绘，表现了作者的丰富想像力。如果说，四章仅写宫室外形，那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”，室前的庭院那么平整；“有觉其楹”，前厦下的楹柱又那么耸直；“哙哙其正”，正厅是宽敞明亮的；“哕哕其冥”，后室也是光明的。这样的宫室，主人居住其中自然十分舒适安宁。
进入诗的中间两句行文用字和章法都明显地由相对平易转为比较艰涩了。这是诗人在非常感情化的叙事完毕之后转入了理性地对自己的心情进行描述。“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几顽而不绝兮得知王子”，是说我十分惭愧承蒙王子您的错爱，王子的知遇之恩令我心绪荡漾。
“急雪打窗心共碎，危楼望远涕俱流。”二句借景抒情，益见其愤慨之烈、痛苦之深。“危楼”，即高楼。当时，诗人身受羁绊，无计可施，拳拳报国之心竟与打到窗上的急雪一样碎成粉末；登上高楼，远望狼烟四起，诗人更不禁涕泪交流。这一切，虽已成为旧日之事，却深深地镌刻在诗人的记忆之中。“七兄”即将奔赴的扬州正是当时的兵燹之地。
全诗共三章，每章十句。三章间结构相同，取同一物象不同时间的表现形式完成时间流逝、情景转换、心绪压抑三个方面的发展，在迂回往复之间表现出主人公不胜忧郁之状，“三章只换六字，而一往情深，低回无限”（方玉润《诗经原始》）。
“草木”泛指一切能受到季节变化影响的事物，如动植物、水、山等等。“春到人间草木知”这句运还用了拟人的手法：开春草木最先发芽，故说它们首先知道春到人间的消息。“眼前生意满”是说处处生机勃勃。最后一句通过春风吹水这种具体物象来表现“生意”。
这是韦应物晚年，任苏州刺史时所作。
第三章在前两章感情积蓄的基础上，由劝戒性的诉说转向声泪俱下的控诉，整章一气呵成，“有鸟高飞，亦傅于天”，意谓：再高飞的鸟也以天为依附。“彼人之心，于何其臻？”意谓：为什么难以预测彼人之心可能到达的极限呢？“曷予靖之，居以凶矜？”意谓：为什么当初用我谋国事，现在又让我遭凶恶？诗中鸟儿高飞是平和的比拟，逆向的起兴。从平淡中切入，渐入情境，最后以反诘句“曷予靖之，居以凶矜”作结，单刀直入，让人眼前凸现出一位正在质问“甚蹈”的“上帝”的受难诗人形象，诗人怀才不遇的悲愤、疾恶如仇的性情和命途多舛的遭遇都化作这句“诗眼”，给读者以震撼心魄的力量。
三四句具体回述失意的缘由。“不才明主弃”，感情十分复杂，有反语的性质而又不尽是反语。诗人自幼抱负非凡，“执鞭慕夫子，捧檄怀毛公，感激遂弹冠，安能守固穷！”他也自赞“词赋亦颇工”。其志如此，其才如此，不谓“不才”。因此，说“不才”既是谦词，又兼含了有才不被人识、良骥未遇伯乐的感慨。而这个不识“才”的不是别人，正是“明主”。可见，“明”也是“不明”的微词，带有埋怨意味的。此外，“明主”这一谀词，也确实含有谀美的用意，反映他求仕之心尚未灭绝，还希望皇上见用。这一句，写得有怨悱，有自怜，有哀伤，也有恳请，感情相当复杂。而“多病故人疏”比上句更为委婉深致，一波三折；本是怨“故人”不予引荐或引荐不力，而诗人却说是因为自己“多病”而疏远了故人，这是一层；古代，“穷”、“病”相通，借“多病”说“途穷”，自见对世态炎凉之怨，这又是一层；说因“故人疏”而不能使明主明察自己，这又是一层。这三层含义，最后一层才是主旨。
诗人从数里外的旷野走向山村，一路行来，时间不知不觉地过去，夜幕悄悄地拉开。颈联转写夜景(ye jing)：“初月未终夕，边烽不过秦。”边烽，指边境的烽火。唐代边烽有两种：一种是报边境有事的紧急烽火，一种是报平安的烽火。秦，指今陕西南部一带。这两句的意思是说，初升的月亮高悬天空，烽火点燃起来，没有越过秦地，表明这一地区平安无事，山区更显得阒静，安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。
以下由景写到人，再写到作者的观感作结，是诗的末段。“长松之下列羽客，对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人，诗人说，那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉，直指画主赵炎为“南昌仙人”：“南昌仙人赵夫子，妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾，杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府（县尉的别称，管理一县的军事、治安），说他“讼庭无事”，谓其在任政清刑简，有谀美主人之意，但这不关宏旨。值得注意的倒是，赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道：“真景如画”，这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止，一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后，诗人从幻境中清醒过来，重新站到画外，产生出复杂的思想感情：“五色粉图安足珍，真仙可以全吾身。若待功成拂衣去，武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾，这毕竟是画，在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是，他想名山寻仙去。而且要趁早，如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退（天知道要等到什么时候），再就桃源归隐，是太晚了，不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白，实在反常，因为他一向推崇鲁仲连一类人物，以功(yi gong)成身退为最高理想。这种自我否定，实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后，安史之乱以前，带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实，固然赋予诗歌更深一层的思想内容，同时，这种思想感受的产生，却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量，并以优美艺术境界映照出现实的污浊，从而引起人们对理想的追求。
文中写苏子独(zi du)自登山的情景，真是"句句如画、字字似诗"，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗，又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩，消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
如用一“静”字，显示夜空的冷寂，并衬托出下面的“鸿声”清晰，女主人公则惟闻此声，勾起天寒欲寄征衣的满腔心事。
第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水，松竹环抱，形势幽雅，位置优越，再加兄弟们和睦友爱，更是好上加好了。其中，“如竹苞矣，如松茂矣”二句，既赞美了环境的优美，又暗喻了主人的品格高洁，语意双关，内涵深厚，可见作者的艺术用心。接着第二章说明，主人建筑宫室，是由于“似续妣祖”，亦即继承祖先的功业，因而家人居住此处，就会更加快乐无间。言下之意，他们的创举，也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领，此后各章的诗意，也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章，皆就建筑宫室一事本身描述，或远写，或近写，皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁，椓之橐橐”，既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面，又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时，绳索“阁阁”发响；夯实房基时，木杵“橐橐”作声，可谓绘形绘声，生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密，所以“风雨攸除，鸟鼠攸去”，主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻，极写宫室气势的宏大和形势的壮美，可说是博喻赋形，对宫室外形进行了精雕细刻的描绘，表现了作者的丰富想像力。如果说，四章仅写宫室外形，那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”，室前的庭院那么平整；“有觉其楹”，前厦下的楹柱又那么耸直；“哙哙其正”，正厅是宽敞明亮的；“哕哕其冥”，后室也是光明的。这样的宫室，主人居住其中自然十分舒适安宁。
进入诗的中间两句行文用字和章法都明显地由相对平易转为比较艰涩了。这是诗人在非常感情化的叙事完毕之后转入了理性地对自己的心情进行描述。“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几顽而不绝兮得知王子”，是说我十分惭愧承蒙王子您的错爱，王子的知遇之恩令我心绪荡漾。
“急雪打窗心共碎，危楼望远涕俱流。”二句借景抒情，益见其愤慨之烈、痛苦之深。“危楼”，即高楼。当时，诗人身受羁绊，无计可施，拳拳报国之心竟与打到窗上的急雪一样碎成粉末；登上高楼，远望狼烟四起，诗人更不禁涕泪交流。这一切，虽已成为旧日之事，却深深地镌刻在诗人的记忆之中。“七兄”即将奔赴的扬州正是当时的兵燹之地。
创作背景
古代论者对此诗的解释，无论是说“刺乱也。昏姻之道缺，阳倡而阴不和，男行而女不随”（《毛诗序》），还是说“妇人所期之男子已俟乎巷，而妇人以有异志不从。既则悔之，而作是诗”（《诗集传》），都是指责女子有淫行。当代有些学者分析诗中女子未能跟心爱的人结婚而悔恨，其原因可能是当男子向她求婚时，“她不理睬”、“与爱人赌气”，好像责任还是在女子身上。而陈子展《诗经直解》则认为：“《《丰》佚名 古诗篇》，盖男亲迎而女不得行，父母变志，女自悔恨之诗。”这就是说，责任在女子的父母身上。
曾朴( 近现代 )
收录诗词 (7572) 首
简 介
曾朴 曾朴（1872～1935）中国清末民初小说家，出版家。家谱载名为朴华，初字太朴，改字孟朴（曾孟朴），又字小木、籀斋，号铭珊，笔名东亚病夫。江苏常熟人，出身于官僚地主家庭。近代文学家、出版家。
四怨诗
年虚侵雪鬓，尘枉污麻衣。自古逃名者，至今名岂微。"
顺风调雅乐，夹道序群班。香泛传宣里，尘清指顾间。
犹得十年吟白云。性逸且图称野客，才难非敢傲明君。
"秋雨五更头，桐竹鸣骚屑。却似残春间，断送花时节。
天碧轻纱只六铢，宛如含露透肌肤。
到彼的知宣室语，几时征拜黑头公。"
"几年乘兴住南吴，狂醉兰舟夜落湖。别后鹤毛描转细，
雨淋经阁白，日闪剃刀明。海畔终须去，烧灯老国清。"
咏桂
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别，采石江头带雨逢。
"一炷心香洞府开，偃松皱涩半莓苔。
孤馆秋声树，寒江落照村。更闻归路绝，新寨截荆门。"
"紫霄宫阙五云芝，九级坛前再拜时。鹤舞鹿眠春草远，
暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞，绮窗含笔澹毛衣。
骨格凌秋耸，心源见底空。神清餐沆瀣，气逸饮洪濛。
时说三吴欲归处，绿波洲渚紫蒲丛。"
"借得茅斋岳麓西，拟将身世老锄犁。清晨向市烟含郭，
頍弁
只应江令偏惆怅，头白归来是客游。"
直待四郊高鸟尽，掉鞍齐向国门归。"
"万里指吴山，高秋杖锡还。别来双阙老，归去片云闲。
圆光照一海，远客在孤舟。相忆无期见，中宵独上楼。
独向若耶溪上住，谁知不是钓鳌人。"
海棠当户燕双双。富春不并穷师子，濯锦全胜旱曲江。
不是不堪为器用，都缘良匠未留心。"
去是黄昏后，归当胧fC时。叉衣吟宿醉，风露动相思。
晚登三山还望京邑
地灵曾有剑为龙。官辞凤阙频经岁，家住峨嵋第几峰。
木为连枝贵，禽因比翼珍。万峰酥点薄，五色绣妆匀。
首荐叨殊礼，全家寓近封。白楼陪写望，青眼感遭逢。
七载岂堪囚羑里，一夫为报亦何疑。"
途穷怜抱疾，世乱耻登科。却起渔舟念，春风钓绿波。"
"阴沈天气连翩醉，摘索花枝料峭寒。
"马嵬烟柳正依依，重见銮舆幸蜀归。
"江清如洛汭，寺好似香山。劳倦孤舟里，登临半日间。
柳子厚墓志铭
相如谩说凌云赋，四壁何曾有一钱。"
客星辞得汉光武，却坐东江旧藓矶。"
晚日催弦管，春风入绮罗。杏花如有意，偏落舞衫多。
鹤唳翠梢天上闻。大厦可营谁择木，女萝相附欲凌云。
烟春雨晚闲吟去，不复远寻皇子陂。"
"城上风生蜡炬寒，锦帷开处露翔鸾。
长闲应未得，暂赏亦难同。不及禅栖者，相看老此中。"
鱼买罾头活，酒沽船上香。不缘人不用，始道静胜忙。"
谒岳王墓
"溪上芙蓉映醉颜，悲秋宋玉鬓毛斑。
"江房无叶落，松影带山高。满寺中秋月，孤窗入夜涛。
兴亡在德不在鼎，楚子何劳问重轻。"
"强健宦途何足谓，入微章句更难论。谁知野性真天性，
银汉云消日正长。柳带似眉全展绿，杏苞如脸半开香。
此夕襟怀深自多。格是厌厌饶酒病，终须的的学渔歌。
若教粗及红儿貌，争取楼前斩爱姬。
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影，留侯抛却帝王师。
木兰花慢·滁州送范倅
"七千七百七十丈，丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅，
大抵多情应易老，不堪岐路数西东。"
"长乐才闻一叩钟，百官初谒未央宫。金波穆穆沙堤月，
吴水楚山千万里，旅魂归到故乡无。"
鸡鸣关险雁来稀。无才敢更期连茹，有意兼思学采薇。
海棠若要分流品，秋菊春兰两恰平。"
"寒灯挑尽见遗尘，试沥椒浆合有神。
"湖田十月清霜堕，晚稻初香蟹如虎。扳罾拖网取赛多，
武夷山中
十载番思旧时事，好怀不似当年狂。夜合花香开小院，
"独寻仙境上高原，云雨深藏古帝坛。天畔晚峰青簇簇，
"锦帐名郎重锦科，清宵寓直纵吟哦。冰含玉镜春寒在，
秋稼缘长道，寒云约古城。家贫遇丰岁，无地可归耕。"
无限野花开不得，半山寒色与春争。"
"种茶岩接红霞坞，灌稻泉生白石根。
"河清海晏少波涛，几载垂钩不得鳌。空向人间修谏草，
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
咏湖中雁
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚，一峰仙掌与僧分。
"虽被风霜竞欲催，皎然颜色不低摧。已疑素手能妆出，
业在有山处，道成无事中。酌尽一尊酒，病夫颜亦红。"
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺，半床明月夜闻钟。
"雪貌潜凋雪发生，故园魂断弟兼兄。十年除夜在孤馆，
何殊般肉供羸兽，兽壮安知不害身。"
积冻慢封寒熘细，暮云高拔远峰尖。讼堂无事冰生印，
候雁斜沉梦泽空。打桨天连晴水白，烧田云隔夜山红。
三部乐·商调梅雪
见《闽志》）
至今此事何人雪，月照楚山湘水流。"
"鱼钥兽环斜掩门，萋萋芳草忆王孙。醉凭青琐窥韩寿，
落霞红衬贾人船。霏霏阁上千山雨，嘒嘒云中万树蝉。
旁人吁已甚，自喜计虑周。微劳消厚疚，残辱胜深忧。
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语，玫瑰方可一时呈。
已是向来多泪眼，短亭回首在天涯。"
瓦瓶盛酒瓷瓯酌，荻浦芦湾是要津。"