重别周尚书
翻经徒有处，携履遂无归。空念寻巢鹤，时来傍影飞。"
山僧多解说南朝。云阴出浦看帆小，草色连天见雁遥。
独坐南台时共美，闲行古刹情何已。花间一曲奏阳春，
碧树感秋落，佳人无还期。夜琴为君咽，浮云为君滋。
"登高何处见琼枝，白露黄花自绕篱。
"长门寒水流，高殿晓风秋。昨夜鸳鸯梦，还陪豹尾游。
借问蝉声何所为，人家古寺两般声。"
"不语看芳径，悲春懒独行。向人微月在，报雨早霞生。
不挥者何，知音诚稀。
武帝去来罗袖尽，野花黄蝶领春风。"
重别周尚书拼音解释:
fan jing tu you chu .xie lv sui wu gui .kong nian xun chao he .shi lai bang ying fei ..
shan seng duo jie shuo nan chao .yun yin chu pu kan fan xiao .cao se lian tian jian yan yao .
du zuo nan tai shi gong mei .xian xing gu sha qing he yi .hua jian yi qu zou yang chun .
bi shu gan qiu luo .jia ren wu huan qi .ye qin wei jun yan .fu yun wei jun zi .
.deng gao he chu jian qiong zhi .bai lu huang hua zi rao li .
.chang men han shui liu .gao dian xiao feng qiu .zuo ye yuan yang meng .huan pei bao wei you .
jie wen chan sheng he suo wei .ren jia gu si liang ban sheng ..
.bu yu kan fang jing .bei chun lan du xing .xiang ren wei yue zai .bao yu zao xia sheng .
bu hui zhe he .zhi yin cheng xi .
wu di qu lai luo xiu jin .ye hua huang die ling chun feng ..
译文及注释
译文
今天是什么日(ri)子啊与王子同舟。
这里就是历代征战之地，出征将士很少能够生还。
为何纣王亲受天罚，殷商命运仍难挽救？
穆王御马巧施鞭策，为何他要周游(you)四方？
在高峻华山上俯视京都长安，三峰伸向天外不是人工削成。
吃过别人的残汤剩饭，处处使人暗中感到艰辛。
新近我久已(yi)不闻鸿雁的叫声，分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤，生离死别的情人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨，愁云笼罩的夜晚，月光淡淡，我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算(suan)还能登高望远，更如何忍受那芳草连绵伸向天边，飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
谁(shui)不知夫妻永诀人人都会伤怀，想起许多往事令人极度地伤悲。
她倚着大门，凝望着来往的行人，盼望着她丈夫的到来。她的夫君到长城打仗去了，至今未回。长城那个地方可是一个苦寒要命的地方，夫君你可要保(bao)重啊。
回忆当年在西池池上宴饮，每天该有多少的快乐和幸福。可自从分手之后，相互间也不再寄信捎书。即使像往常那样相见，相互间也冷冷淡淡，不可能再像当初。
寒山转变得格外郁郁苍苍，秋水日日舒缓地流向远方。
画为灰尘蚀，真义已难明。
城南城北都有战争，有许多人在战斗中死亡，尸体不埋葬乌(wu)鸦来啄食。
《红梅》王十朋 古诗经历了风雪，身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自己的色彩很红艳。
听说要挨打，对墙泪滔滔。
注释
⑴张员外籍：即唐代诗人张籍。张籍曾任水部员外郎，故称“张员外”。曲江：水名。即曲江池。在今陕西省西安市东南，是隋炀帝开掘的一个人工湖，唐代为著名游览胜地。白二十二舍人：即唐代诗人白居易。白居易排行二十二，又曾任中书舍人，故称“白二十二舍人”。
⑶复：作“和”，与。
乃（乃不知有汉的乃）：竟，竟然。
（41）画室：一说近臣集会谋画之室，一说雕画之室。
氓（méng）：古代指百姓。
②丹心：红心，忠诚的心。 千古：长远的年代，千万年。
赏析
通篇似乎都是写司马相如，其实诗人已经巧妙地将自己融化进去，所以诗作题为《咏怀》。茂陵家居的情景，正是长吉昌谷赋闲的写照；而泰山顶上的封禅礼拜，也正与长吉屈身奉礼郎的虚应礼赞如出一辙。
此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。
诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上，这是何等澄明的境界！确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说：“密林(mi lin)含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
历来的大家都讲究起承转合，讲究扣题，文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”，本文开始介绍泰山的山水形势，为“登”字作铺垫，寥寥几十字收笔。作为散文，“形散而神不散”是其共同特点，。但用这个标准来衡量本文却发现，本文的“形散”是有限度的，无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山，二没有离开“登”山，故取材上的散是有限度的。在表现方法上，也以记叙为主，兼有描写，没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝，是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
《《进学解》韩愈 古诗》表现了封建时代正直而有才华、有抱负的(fu de)知识分子的苦闷，批判了不合理的社会现象，具有典型意义，故而传诵不绝。此外，第二段中谈古文写作一节，可供了解其古文理论和文学好尚，也值得注意。其所举取法对象止于西汉，那是因东汉以后文章骈偶成分渐多，与古文家崇尚散体的主张不合之故。所举除儒家经典外，尚有子书《庄子》、史书《史记》以及《楚辞》和司马相如、扬雄的赋、杂文等。这数家作品往往雄深宏伟，奇崛不凡，韩愈好尚正在于此。他曾称屈原、孟轲、司马迁、司马相如、扬雄为“古之豪杰之士”（《答崔立之书》）。这与古文运动前期某些论者片面地将“道”与文学的审美特性对立起来，以至鄙视屈原、宋玉以下作家是很不相同的。
这首诗的意境异常清幽，还表现在隽永的哲理启迪上。它告(ta gao)诉人们：事物是复杂的，不应片面地看问题，对待困难也是如此。在人们前进的道路上，要正视困难，勇往直前，“莫为轻阴便拟归”；在克服困难中迎来的美景，才更加赏心悦(xin yue)目，其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻，所以，这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
文章思路
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。
末句“几生修得到梅花” ？梅花向来被人们赋予了高洁坚贞的品质，如王安石写寒士的《梅》：“墙角数枝梅，凌寒独自开”；陆游写高士的梅：“零落成尘碾做泥，只有香如故”；还有苏轼写的梅：“不知风雨卷春归，收拾余香还畀昊”……梅花在数九隆冬这样最寒冷的日子里开放，百花之中，一枝独秀。到次年春来草长，在群芳之中，依然默默无语，卓尔不群。人要几生几世才能修得到梅花这样的境界啊！诗人忽然提到独立世外，傲霜吐艳的山中梅花，并深致仰慕之情，无疑他要以梅格自期。
晚年的苏东坡似乎很喜欢陶渊明，不厌其烦地和陶渊明的诗，并把和陶的诗专门编为一集。苏东坡和陶渊明诗以居岭南(ling nan)时为最多。从绍圣二年正月在惠州贬所到元符三年八月迁舒州团练副使，徙永州安置，在短短的五年零八个月里，和陶诗凡四十四次一百余首。东坡先生还自述其和陶用意：“平生出仕以犯世患，此所以深愧渊明，欲以晚节师范其万一也。” (见苏辙《东坡先生和陶诗引》)这仿佛在告世人：苏东坡从此绝意仕途，欲效陶渊明归隐园田，长作岭南人了。
常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
文章的语言，特别是子皮、子产二人的对话，简炼而丰润，含蕴而畅达，曲折而尽情，极富表现力，是典型的《左传》语言。
“野润烟光薄，沙暄日色迟。”诗人在概叙了江山花柳之情后，又具体描绘晨景和(jing he)晚景两幅画面。这两句表明了时间的推移，诗人从早到暮在此，可见流连之久，又从侧面说明了景色之美。
此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。
诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上，这是何等澄明的境界！确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说：“密林(mi lin)含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
历来的大家都讲究起承转合，讲究扣题，文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”，本文开始介绍泰山的山水形势，为“登”字作铺垫，寥寥几十字收笔。作为散文，“形散而神不散”是其共同特点，。但用这个标准来衡量本文却发现，本文的“形散”是有限度的，无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山，二没有离开“登”山，故取材上的散是有限度的。在表现方法上，也以记叙为主，兼有描写，没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝，是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
《《进学解》韩愈 古诗》表现了封建时代正直而有才华、有抱负的(fu de)知识分子的苦闷，批判了不合理的社会现象，具有典型意义，故而传诵不绝。此外，第二段中谈古文写作一节，可供了解其古文理论和文学好尚，也值得注意。其所举取法对象止于西汉，那是因东汉以后文章骈偶成分渐多，与古文家崇尚散体的主张不合之故。所举除儒家经典外，尚有子书《庄子》、史书《史记》以及《楚辞》和司马相如、扬雄的赋、杂文等。这数家作品往往雄深宏伟，奇崛不凡，韩愈好尚正在于此。他曾称屈原、孟轲、司马迁、司马相如、扬雄为“古之豪杰之士”（《答崔立之书》）。这与古文运动前期某些论者片面地将“道”与文学的审美特性对立起来，以至鄙视屈原、宋玉以下作家是很不相同的。
这首诗的意境异常清幽，还表现在隽永的哲理启迪上。它告(ta gao)诉人们：事物是复杂的，不应片面地看问题，对待困难也是如此。在人们前进的道路上，要正视困难，勇往直前，“莫为轻阴便拟归”；在克服困难中迎来的美景，才更加赏心悦(xin yue)目，其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻，所以，这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
文章思路
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。
末句“几生修得到梅花” ？梅花向来被人们赋予了高洁坚贞的品质，如王安石写寒士的《梅》：“墙角数枝梅，凌寒独自开”；陆游写高士的梅：“零落成尘碾做泥，只有香如故”；还有苏轼写的梅：“不知风雨卷春归，收拾余香还畀昊”……梅花在数九隆冬这样最寒冷的日子里开放，百花之中，一枝独秀。到次年春来草长，在群芳之中，依然默默无语，卓尔不群。人要几生几世才能修得到梅花这样的境界啊！诗人忽然提到独立世外，傲霜吐艳的山中梅花，并深致仰慕之情，无疑他要以梅格自期。
晚年的苏东坡似乎很喜欢陶渊明，不厌其烦地和陶渊明的诗，并把和陶的诗专门编为一集。苏东坡和陶渊明诗以居岭南(ling nan)时为最多。从绍圣二年正月在惠州贬所到元符三年八月迁舒州团练副使，徙永州安置，在短短的五年零八个月里，和陶诗凡四十四次一百余首。东坡先生还自述其和陶用意：“平生出仕以犯世患，此所以深愧渊明，欲以晚节师范其万一也。” (见苏辙《东坡先生和陶诗引》)这仿佛在告世人：苏东坡从此绝意仕途，欲效陶渊明归隐园田，长作岭南人了。
常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
文章的语言，特别是子皮、子产二人的对话，简炼而丰润，含蕴而畅达，曲折而尽情，极富表现力，是典型的《左传》语言。
“野润烟光薄，沙暄日色迟。”诗人在概叙了江山花柳之情后，又具体描绘晨景和(jing he)晚景两幅画面。这两句表明了时间的推移，诗人从早到暮在此，可见流连之久，又从侧面说明了景色之美。
创作背景
宋孝宗淳熙十三年（1186）春陆游居家乡山阴时所作。陆游时年六十有一，这已是时不待我的年龄，然而诗人被黜，罢官已六年，挂着一个空衔在故乡蛰居。想那山河破碎，中原未收而“报国欲死无战场”，感于世事多艰，小人误国而“书生无地效孤忠”，于是诗人郁愤之情便喷薄而出。
王钦臣( 清代 )
收录诗词 (4365) 首
简 介
王钦臣 应天府宋城人，字仲至。王洙子。清亮有志操，欧阳修器重其文。以荫入官，文彦博荐试学士院，赐进士及第。历陕西转运副使，哲宗时曾奉使高丽。领开封，改集贤殿修撰、知和州，徙饶州，斥提举太平观。徽宗立，复待制、知成德军。卒年六十七。平生为文至多，所交尽名士。性嗜古，藏书数万卷，手自校正，世称善本。有《广讽味集》。
小松
鸟去宁知路，云飞似忆家。莫愁客鬓改，自有紫河车。"
"重轩深似谷，列柏镇含烟。境绝苍蝇到，风生白雪前。
珥笔金华殿，三朝玉玺书。恩光荣侍从，文彩应符徐。
"新果真琼液，来应宴紫兰。圆疑窃龙颔，色已夺鸡冠。
雨馀芳草净沙尘，水绿滩平一带春。
"日暗城乌宿，天寒枥马嘶。词人留上客，妓女出中闺。
"野人无本意，散木任天材。分向空山老，何言上苑来。
闻道望乡闻不得，梅花暗落岭头云。"
咏槐
"九原临得水，双足是重城。独许为儒老，相怜从骑行。
"不觉老将至，瘦来方自惊。朝昏多病色，起坐有劳声。
北极星辰拱，南薰气序调。欣随众君子，并立圣明朝。"
"花枝暖欲舒，粉署夜方初。世职推传盛，春刑是减馀。
欣欣还切切，又二千里别。楚笔防寄书，蜀茶忧远热。
鸣磬雨花香，斋堂饭松屑。"
常叹苏生官太屈，应缘才似鲍参军。"
采掇山无主，扶持药有神。客来唯劝酒，蝴蝶是前身。"
题春江渔父图
"欲写人间离别心，须听鸣凤似龙吟。
故交君独在，又欲与君离。我有新秋泪，非关宋玉悲。
风烟临岘首，云水接昭丘。俗尚春秋学，词称文选楼。
柳花冥濛大堤口，悠扬相和乍无有。轻随去浪杳不分，
菊花梨叶满荒渠。秋山近处行过寺，夜雨寒时起读书。
"方外主人名道林，怕将水月净身心。
煌煌文明代，俱幸生此辰。自顾非国风，难以合圣人。
"背江居隙地，辞职作遗人。耕凿资馀力，樵渔逐四邻。
秋蕊香·七夕
绿树村边谢豹啼。迁客比来无倚仗，故人相去隔云泥。
归路依依童稚乐，都门蔼蔼壶觞举。能将此道助皇风，
徐行石上苔，静韵风中弦。烟霞湿儒服，日月生寥天。
"鼎铉昔云忝，西南分主忧。烟尘开僰道，旌节护蛮陬。
"尝闻圣主得贤臣，三接能令四海春。
出门万里心，谁不伤别离。纵远当白发，岁月悲今时。
旧里藏旧阁，闲门闭槿篱。遥惭退朝客，下马独相思。"
叨陪丈人行，常恐阿戎欺。此去云霄近，看君逸足驰。"
读山海经十三首·其五
"东风变蘅薄，时景日妍和。更想千峰夜，浩然幽意多。
"凉夜清秋半，空庭皓月圆。动摇随积水，皎洁满晴天。
回头指阴山，杀气成黄云。
月照青山松柏香。禅室夜闻风过竹，奠筵朝启露沾裳。
"仙客辞萝月，东来就一官。且归沧海住，犹向白云看。
独自披衣坐，更深月露寒。隔帘肠欲断，争敢下阶看。
"共爱碧谿临水住，相思来往践莓苔。
"拟占名场第一科，龙门十上困风波。三年护塞从戎远，
一落索·眉共春山争秀
迹愧趋丹禁，身曾系白云。何由返沧海，昨日谒明君。"
"南行无俗侣，秋雁与寒云。野趣自多惬，名香日总闻。
烟村社树鹭湖秋。蒿莱织妾晨炊黍，隅落耕童夕放牛。
兼问前寄书，书中复达否。"
有匪君子，自贤不已，乃梦乘舟，乃梦乘车。梦人占之，
嚼瓜啜茗身清凉，汗消絺绤如迎霜。胡为空山百草花，
今朝忽遇东飞翼，寄此一章表胸臆。倘能报我一片言，
惊猿绕，树枝褭。头上打鼓不闻时，手蹉脚跌蜘蛛丝。
美女篇
"头白禅师何处还，独开兰若树林间。鬼因巫祝传移社，
碧空云尽火星流。清风刻漏传三殿，甲第歌钟乐五侯。
扬袂折琼枝，寄我天东头。相思千万岁，大运浩悠悠。
"上苑晓沈沈，花枝乱缀阴。色浮双阙近，春入九门深。
说向长安亲与故，谁怜岁晚尚淹留。"
匠者受之无一词。清晨拂匣菱生镜，落日凭阑星满池。
"东门雪覆尘，出送陕城人。粉郭朝喧市，朱桥夜掩津。
失既不足忧，得亦不为喜。安贫固其然，处贱宁独耻。
人月圆·宴北人张侍御家有感
"张翁对卢叟，一榼山村酒。倾酒请予歌，忽蒙张翁呵。
"蝉其鸣矣，于彼疏桐。庇影容迹，何所不容。嘒嘒其长，
别我长安道，前期共须老。方随水向山，肯惜花辞岛。
韵嘒嘒兮初成。依婆娑之古树，思辽落之荒城。
晓肆登楼目，春销恋阙魂。女墙分吏事，远道启津门。
"明镜出匣时，明如云间月。一别青春鉴，回光照华发。
恐向太仓折升斗。辛勤耕种非毒药，看着不入农夫口。
望里行还暮，波中岁又春。昏明看日御，灵怪问舟人。
诫外甥书
"侍臣鸣珮出西曹，鸾殿分阶翊彩旄。瑞气迥浮青玉案，
时有仙鸟来衔花，曾无世人此携手。可怜不知若为名，
愿示不死方，何山有琼液。"
轻与晴烟比，高将晓雾分。飘飘如可致，愿此翊明君。"
众鸟趋林健，孤蝉抱叶吟。沧洲诗社散，无梦盍朋簪。"
谁道桂林风景暖，到来重着皂貂裘。"
送客添新恨，听莺忆旧游。赠行多折取，那得到深秋。"
明镜不须生白发，风沙自解老红颜。"
倾杯乐·禁漏花深
"窗户风凉四面开，陶公爱晚上高台。中庭不热青山入，
"五马临流待幕宾，羡君谈笑出风尘。身闲就养宁辞远，
"贤人嘉尚同，今制古遗风。寄我襟怀里，辞君掌握中。
"瑶华琼蕊种何年，萧史秦嬴向紫烟。
"雨暗商山过客稀，路傍孤店闭柴扉。
"素壁画飞泉，从云落树颠。练垂疑叶响，云并觉枝偏。
从军岂云乐，忧患常萦积。唯愿在贫家，团圆过朝夕。"
"行役留三楚，思归又一春。自疑冠下发，聊此镜中人。