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吴山图记

清代 / 托庸

一去近当三百日,从朝至夜是相思。"
行行驱马万里远,渐入烟岚危栈赊。林中有鸟飞出谷,
静醉天酒松间眠。心期南溟万里外,出山几遇光阴改。
碧流潜伏跃龙关。地分吴楚星辰内,水迫沧溟宇宙间。
况观姻族间,夫妻半存亡。偕老不易得,白头何足伤。
闻笛花疑落,挥琴兴转来。曲成非寡和,长使思悠哉。"
最恨泼醅新熟酒,迎冬不得共君尝。"
"锦袍日暖耀冰蚕,上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴,
疏傅心情老,吴公政化新。三川徒有主,风景属闲人。"
"霭霭纷纷不可穷,戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里,
故箧岁深开断简,秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲,
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色,风回公子玉衔声。
不期陵谷迁朝市,今日辽东特地逢。
遥爱翩翩双紫凤,入同官署出同游。"
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道,秋谷垂花满舜田。
客至皆相笑,诗书满卧床。爱闲求病假,因醉弃官方。
天子时清不巡幸,只应鸾凤集梧桐。"
"皎洁西楼月未斜,笛声寥亮入东家。
"征马汉江头,逢君上蔡游。野桥经亥市,山路过申州。
身轻入宠尽恩私,腰细偏能舞柘枝。


吴山图记拼音解释:

yi qu jin dang san bai ri .cong chao zhi ye shi xiang si ..
xing xing qu ma wan li yuan .jian ru yan lan wei zhan she .lin zhong you niao fei chu gu .
jing zui tian jiu song jian mian .xin qi nan ming wan li wai .chu shan ji yu guang yin gai .
bi liu qian fu yue long guan .di fen wu chu xing chen nei .shui po cang ming yu zhou jian .
kuang guan yin zu jian .fu qi ban cun wang .xie lao bu yi de .bai tou he zu shang .
wen di hua yi luo .hui qin xing zhuan lai .qu cheng fei gua he .chang shi si you zai ..
zui hen po pei xin shu jiu .ying dong bu de gong jun chang ..
.jin pao ri nuan yao bing can .shang ke pei you jiu ban han .xiao fu yin bian yao hao xing .
shu fu xin qing lao .wu gong zheng hua xin .san chuan tu you zhu .feng jing shu xian ren ..
.ai ai fen fen bu ke qiong .jia sheng ge chu jin sui long .lai yi yin han yi qian li .
gu qie sui shen kai duan jian .qiu tang yue shu yan yi ti .wu wu xiao jiao xia hui can .
chun guang xiu hua qin chuan ming .cao du jia ren dian duo se .feng hui gong zi yu xian sheng .
bu qi ling gu qian chao shi .jin ri liao dong te di feng .
yao ai pian pian shuang zi feng .ru tong guan shu chu tong you ..
he liu gui han ji qian nian .qing feng song ri dang zhou dao .qiu gu chui hua man shun tian .
ke zhi jie xiang xiao .shi shu man wo chuang .ai xian qiu bing jia .yin zui qi guan fang .
tian zi shi qing bu xun xing .zhi ying luan feng ji wu tong ..
.jiao jie xi lou yue wei xie .di sheng liao liang ru dong jia .
.zheng ma han jiang tou .feng jun shang cai you .ye qiao jing hai shi .shan lu guo shen zhou .
shen qing ru chong jin en si .yao xi pian neng wu zhe zhi .

译文及注释

译文
你身(shen)怀美玉而不露,心有高才而不显。
请嘱咐守关诸将领,千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
作客异乡,年关已经临近;边防(fang)前线,战争还在进行。
美目秋波转巧笑最动人,娥眉娟秀又细又长。
今天的好男儿,就应该像他那样,才能算(suan)得上是英雄豪杰(jie)。时光匆匆流逝,转眼问鬓发已经斑白,朝朝镊又生。今日倚栏凝伫,但见江上云笼雾锁,一片昏暗,令人哀伤至极。我借酒浇愁,醉后不觉将栏干捶碎,满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
绵绵的细雨微微的风,千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷,连同春色都付与江水流向东。
会稽愚妇看不起贫穷的朱买臣,如今我也辞家去长安而西入秦。
我和你今夜不用睡觉了,在晨钟响动之前,总算还是春天吧。
相交到老还要按剑提防,先贵者却笑我突然弹冠。
完事以后,拂衣而去,不露一点声,深藏身名。
可是明天我就要为国远行,不得不起来看看天亮没亮是什么时候了。
古人做学问是不遗余力的,往往要到老年才取得成就。
  庄暴进见孟子,说:“我被大王召见,大王告诉我(他)喜好音乐的事,我没有话应答。”
看了它我既不为之流泪,也不为之悲哀。
你乘(cheng)坐的船还没有返回,你的消息还远在海云边。
风流倜傥之士命中注定要颠簸一生,一定要有幽默自嘲的性格才相得益彰。

注释
(2)这句是奏疏的事由。
(35)不见玉颜空死处:据《旧唐书·后妃传》载:玄宗自蜀还,令中使祭奠杨贵妃,密令改葬于他所。初瘗时,以紫褥裹之,肌肤已坏,而香囊仍在,内官以献,上皇视之凄惋,乃令图其形于别殿,朝夕视焉。
⑸关河:关山河川。《后汉书·荀彧传》:“此实天下之要地,而将军之关河也。”
浩然之气:纯正博大而又刚强之气。见《孟子·公孙丑》。
(15)《史记》:海中有三神山,名曰蓬莱、方丈、瀛洲,神仙居之。

赏析

  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味(wei),多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  这样一首以放浪之语抒写“及时行乐”的奇思奇情之作,似乎确可将许多人们的人生迷梦“唤醒”;有些研究者因此将这类诗作,视为汉代“人性觉醒”的标志。但仔细想来,“常怀千岁忧”的“惜费”者固然愚蠢;但要说人生的价值就在于及时满足一已的纵情享乐,恐怕也未必是一种清醒的人生态度。实际上,这种态度,大抵是对于汉末社会动荡不安、人命危浅的苦闷生活的无力抗议。从毫无出路的下层人来说,又不过是从许多迷梦(诸如“功业”、“名利”之类)中醒来后,所做的又一个迷梦而已——他们不可能真能过上“被服纨与素”、“何不秉烛游”的享乐生活。所以,与其说这类诗表现了“人性之觉醒”,不如说是以旷达狂放之思,表现了人生毫无出路的痛苦。只要看一看文人稍有出路的建安时代,这种及时行乐的吟叹,很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代,就可以明白这一点。
  嗣王朝庙,通常是向祖先神灵祷告,表白心迹,祈求保佑,同时也有对臣民的宣导作用。鉴于周成王的特殊境遇,这篇告庙之辞应有特殊的设计。
  这首诗的理趣主要体现在前四句上,“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看,也颇有特色。纪昀曾评道:“前四句单行入律,唐人旧格;而意境恣逸,则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”,大致上指崔颢《黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。……”作为七律,三、四两句本该对仗,此却一意直下,不作讲求。苏轼的“泥上”二句,也可算是对仗,但其文意承上直说,本身也带有承接关系,所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思,就是不仅字面上飘逸,行文中有(zhong you)气势,而且内涵丰富,耐人寻味,不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
  这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活,后二句笔锋一转,点明旨意,文势波澜曲折。本来,以“百战”之功赢得封侯的老将,在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来,这是出人意外的;“静”且不说,还愈来愈欲“似仙家”,一点世事也不关心了;不唯如此,竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉,一层比一层深入,反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说,前者是“画龙”,那么后者就是“点睛”;二者相辅相成,既对立又统一,使诗歌的“理”,在情景交融的画面中表现出来,规劝之旨,体现于诗情画意之中。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  三章的最末三句是全篇的结穴,揭出题旨:他可不是平庸的一般的人,他的用心是多么的实在多么的深远啊!全诗叙事,都用赋的手法,从赋中让人品味出赞颂的韵味。“匪直也人,秉心塞渊。”二句虽然也是赋,却有更多的抒情色彩。由于文公“秉心塞渊”,崇尚实际,不繁文缛节做(jie zuo)表面文章,才使卫国由弱变强。一、二、三章的所有叙写,无不环绕“秉心塞渊”而展开。难怪方玉润《诗经原始》在此句上有眉评:“是全诗主脑。”
  总之,这首小诗,既创造出优美的境界,给人以美的享受,;又出以新奇的遐想,启迪着人们的思路;而那种通俗的语言,虽然传统的诗家,视为“鄙俗”,却使人感到新鲜活泼。
  这是杜牧的爱人张好好写给他的诗,诗里有爱,爱重含愁,愁中又透着决然。
  《《春坊正字剑子歌》李贺 古诗》,是李贺乃至整个中国诗歌史上的一首著名的咏剑诗。它以构思新颖、设想新奇、比喻奇异、主题深刻而著称于世。沈德潜在《唐诗别裁》中评这首诗说:“从来咏剑者只形其利,此并传其神”。这个切中肯綮的评语,为读者指出了理解这首诗的主旨。诗的写作时间,可能在入京作奉礼郎任内。“春坊正字”,唐太子宫中掌校正经史文字的官名,隶属于左春坊,所以称为“春坊正字”。“剑子”,即剑。
  当然,秦皇、汉武求仙,到头来仍不免一死。求仙的无成,江淹当然不是不知道。他所以要求仙,和他早期的不得志有关。无可否认的是,在江淹的诗文中,有不少篇讲到过求仙,如《丹砂可学赋》、《赠炼丹法和殷长史》和《与交友论(you lun)隐书》等。这是因为江淹在当时虽对仕途颇有企冀,但又备受压抑,颇知官场的险恶。特别是在建平王刘景素幕下,他深知景素的密谋,屡谏不听,未免产生悲观,而幻想在求仙中找寻解脱。这种情绪,早在贬官以前就有所表现,而谪居建安吴兴以后之作像《采石上菖蒲》等作,亦然如此。但当齐高帝萧道成掌握政权,并拔他为自己的参军,并委以重任之后,这种游仙之作就很少出现了。
  秋天,草木摇落而变衰,眼里看到的一切,都是萎约枯黄,黯然无色;可是清宵的月影霜痕,却显得分外光明皎洁。“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。”尽管“琼楼玉宇,高处不胜寒”,可是冰肌玉骨的绝代佳人,愈是在宵寒露冷之中,愈是见出雾鬓风鬟之美。她们的绰约仙姿之所以不同于庸脂俗粉,正因为她们具有耐寒的特性,所以才经得起寒冷的考验。
  “百回杀人身合死,赦书尚有收城功。”“百回”二字不可轻轻放过。这说明他们尽管常常劫财杀人,谁也奈何不得,直到“百回杀人”,罪大恶极才被问成死罪;但接踵而来的,却是皇帝的赦书,说他们“收城”有功,可以将功折罪!古代,在政治混乱时期,战役中常有虚报战功的现象。中唐之岁,常让根本不懂军事的宦官统兵或监军,更是可以信口雌黄,在叙录战功之际,甚至把根本没有参加战斗的人也报进去。羽林恶少,或认宦官为义父,或以财货重赂阉党,“赦书”之事,自然就由他们一手操办了。所谓“收城功”云云,就直接反映了军事、政治的混乱与黑暗。

创作背景

  《满江红》的词韵隐藏着其诞生地点的第二个秘密。唐朝大诗人李白在游东林寺时有一首诗,名为《庐山东林寺夜怀》:我寻青莲宇,独往谢城阙。霜清东林钟,水白虎溪月。天香生虚空,天乐鸣不歇。冥坐寂不动,大千入毫发。湛然冥真心,旷绝断出没。李白写诗是抒怀,岳飞作词也是抒怀,而且《满江红》正是步了《庐山东林寺夜怀》的韵,特别是“阙”、“月”和“歇”这三个押韵的字都是来自李白的诗。更能说明问题的是《满江红》中有“壮怀”与“壮志”。按理说,同一首诗词中用两个相同的字是犯忌的,因此比较少见。但李白的诗却有“天香”与“天乐”。两个“壮”对两个“天”,显然绝非巧合。而且,还能明显看出《满江红》的“天阙”也应该是受到了李白两个“天”的影响。 李白在东林寺还写过另一首诗,名为《别东林寺僧》:“东林送客处,月出白猿啼,笑别庐山远,何烦过虎溪。” 《满江红》中也可以看出追随这首诗的痕迹。“凭栏处”正是“送客处”的模仿,“长啸”无疑是“猿啼”的翻版。《满江红》中的神虎精神更是与李白“过虎溪”的畏惧形成鲜明比照。 “朝天(金)阙”。此句隐藏着解读《满江红》诞生地点的第三个秘密。此句自《满江红》现世以来从未见有人作出过合乎逻辑的解释,因为不了解其中也隐藏着一个东林寺的典故。 一般寺院的主殿称为大雄宝殿,但东林寺的主殿称“神运宝殿”。相传慧远初到庐山选择结庐之处,认为东林寺址在丛林之中,无法结庐,打算移到香谷山去结庐。夜梦神告:“此处幽静,足以栖佛”。是夜雷雨大作,狂风拔树。翌日该地化为平地,池中多盛良木,作为建寺之材。“神运”之名,由此而来。 有了这则典故和前述的铺垫,此句就能理解了,其实很简单,也很直白,就是在功成之日再来朝拜东林寺的“神运宝殿”,因为神是天神,“神运宝殿”就象征着天上的宫阙。岳飞自比神虎,理当朝拜天阙。 还要解释一下,此句为何历来有“天”与“金”二说。很可能岳飞在奋笔疾书一气呵成《满江红》之际,于最后收笔时有了点犹豫。他先用了“金”字,当然决不是朝拜皇帝的金銮宝殿,而是朝拜金碧辉煌的神运宝殿。岳飞在诗词中把佛像称为“金仙”,如建炎四年四月十二日《广德军金沙寺壁题记》中的“陪僧僚谒金仙”。毕竟是身在佛寺,理当朝拜佛祖金身。但岳飞继而又改为“天”字,一来以避深恶痛绝的“胡虏”之“金”,二来受李白的影响以映衬东林寺神运宝殿的典故,三来更能暗合自比的神虎形象。由于“天”与“金”在词中的基本含义相通,就不能排除岳飞原作中的修改,而抄者忠于  原词照录的可能。由于后来者在誊抄或刻录时只能二选其一,于是有了“朝天阙”与“朝金阙”两种版本。

  

托庸( 清代 )

收录诗词 (1914)
简 介

托庸 (?—1773)满洲镶黄旗人,富察氏,字师健,号瞻园。雍正初由笔帖式授主事。干隆间累擢广东布政使,署广西巡抚,有政声。坐事夺职,复起用,官至吏部尚书。卒谥诚毅。有《瞻园诗钞》。晚晴簃诗汇·卷八十五

九日感赋 / 张掞

晏驾辞双阙,灵仪出九衢。上云归碧落,下席葬苍梧。
"莫怪频过有酒家,多情长是惜年华。
"藕花衫子柳花裙,多着沈香慢火熏。
风月寂寥思往事,暮春空赋白头吟。"
"边秋画角怨金微,半夜对吹惊贼围。塞雁绕空秋不下,
"留春不得被春欺,春若无情遣泥谁。寂寞自疑生冷病,
"潘令新诗忽寄来,分明绣段对花开。
晴日偷将睡,秋山乞与诗。纵然眉得展,不似见君时。"


寡人之于国也 / 吴奎

绿宜春濯足,净可朝漱齿。绕砌紫鳞游,拂帘白鸟起。
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐,筒簟长铺与客眠。
连云大厦无栖处,更望谁家门户飞。"
醉依香枕坐,慵傍暖炉眠。洛下闲来久,明朝是十年。"
"句芒爱弄春风权,开萌发翠无党偏。
吾将终老乎其间。"
"玄发迎忧光色阑,衰华因镜强相看。百川赴海返潮易,
晓雾和香气,晴楼下乐声。蜀笺金屑腻,月兔笔毫精。


九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺 / 金兑

"万里飘零十二秋,不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔,
"不上酒家楼,池边日献酬。杯来转巴字,客坐绕方流。
椿儿绕树春园里,桂子寻花夜月中。(见《桂苑丛谈》)
潜重房以饰姿。见稚态之韶羞兮,蒙长霭以为帏。
寄世知婴缴,辞荣类触藩。欲追绵上隐,况近子平村。
踏碎羊山黄叶堆,天飞细雨隐轻雷。
萧张马无汗,盛业垂千世。"
不看人面免低眉。居士室间眠得所,少年场上饮非宜。


醉公子·漠漠秋云澹 / 杨文照

客情疏密分当同。城南歌吹琴台月,江上旌旗锦水风。
觉来莫道还无益,未得归时且当归。"
雨遥明电影,蜃晓识楼形。不是长游客,那知造化灵。"
料得此身终老处,只应林下与滩头。"
"相逢青眼日,相叹白头时。累话三朝事,重看一局棋。
"捷书皆应睿谋期,十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地,
深藏数片将归去,红缕金针绣取看。"
"归来青壁下,又见满篱霜。转觉琴斋静,闲从菊地荒。


晚过盘石寺礼郑和尚 / 林思进

夜猿声不断,寒木叶微凋。远别因多感,新郎倍寂寥。"
君到襄阳渡江处,始应回首忆羊公。"
臣实有长策,彼可徐鞭笞。如蒙一召议,食肉寝其皮。
终日忘情能自乐,清尊应得遣闲愁。"
相惭五秉粟,尚癖一车书。昔日扬雄宅,还无卿相舆。"
况非本族音,肌露谁为怜。事痛感行宾,住得贪程船。
今来碧梧下,迥出秋潭上。岁晚苔藓滋,怀贤益惆怅。"
"官罢江南客恨遥,二年空被酒中消。


沁园春·寄稼轩承旨 / 沈天孙

照沙低月敛残潮。柳经寒露看萧索,人改衰容自寂寥。
老僧不语傍边坐,花发人来总不知。"
东南四十三州地,取尽脂膏是此河。"
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断,楚歌遗佩怨何穷。
"龙沙江尾抱钟陵,水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月,
"安石风流无奈何,欲将赤骥换青娥。
何时更伴刘郎去,却见夭桃满树红。"
万戟分梁苑,双旌寄鲁儒。骎骎移岁月,冉冉近桑榆。


秋夜长 / 赵与沔

碧莎如烟沙似砥。瘦壁横空怪石危,山花斗日禽争水。
夜凉书读遍,月正户全开。住远稀相见,留连宿始回。"
楚客伤暮节,吴娃泣败丛。促令芳本固,宁望雪霜中。"
"朝客高清爱水禽,绿波双鹭在园林。立当风里丝摇急,
"吾友今生不可逢,风流空想旧仪容。
"郊野游行熟,村园次第过。蓦山寻浥涧,蹋水渡伊河。
"细故随缘尽,衰形具体微。斗闲僧尚闹,较瘦鹤犹肥。
海使迷奔辙,江涛认暗雷。疾飘风作驭,轻集霰为媒。


东风齐着力·电急流光 / 李秉同

一曲空歌降凤钧。岚气湿衣云叶晚,天香飘户月枝春。
"日日恐无云可望,不辞逐静望来频。
还似天台新雨后,小峰云外碧尖尖。"
江碧柳深人尽醉,一瓢颜巷日空高。
"宛罗重縠起歌筵,活凤生花动碧烟。
参差翠缕摆不落,笔头惊怪黏秋云。
屈原尔为怀王没,水府通天化灵物。何不驱雷击电除奸邪,
荷翻紫盖摇波面,蒲莹青刀插水湄。


虞美人·扁舟三日秋塘路 / 许英

委顺而已,孰知其他。时邪命邪,吾其无奈彼何;
又向江南别才子,却将风景过扬州。"
南州人物依然在,山水幽居胜辋川。"
"漠漠斑斑石上苔,幽芳静绿绝纤埃。
燕掠平芜去,人冲细雨来。东风生故里,又过几花开。"
"越王巧破夫差国,来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾,
为着盘龙迹,能彰舞凤蹲。更随垂露像,常以沐皇恩。"
不绝羲之法,难穷智永流。殷勤一笺在,留着看银钩。"


再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 / 刘昌言

"十年四海故交亲,零落唯残两病身。共遣数奇从是命,
宿禽讵相保,迸火烟欲失。愿回戚促劳,趋隅事休逸。"
棋局阴长合,箫声秘不通。艳阳迷俗客,幽邃失壶公。
蚁行经古藓,鹤毳落深松。自想归时路,尘埃复几重。"
阿母蟠桃香未齐,汉皇骨葬秋山碧。
年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿,红燎炉香竹叶春。
逢师年腊长,值我病容羸。共话无生理,聊用契心期。"
赠以蜀马箠,副之胡罽裘。饯酒载三斗,东郊黄叶稠。