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鬻海歌

唐代 / 程镗

鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策,除夜相催也课诗。
"江南行止忽相逢,江馆棠梨叶正红。一笑共嗟成往事,
因悟修身试贪教,不须焚火向三茅。"
"鼓角城中寺,师居日得闲。必能行大道,何用在深山。
因事爱思荀奉倩,一生闲坐枉伤神。
"北伐匈奴事可悲,当时将相是其谁。
多情更有分明处,照得歌尘下燕梁。"
"贤为邻用国忧危,庙算无非委艳奇。
荀家因敢谒头龙。手扶日月重轮起,数是干坤正气钟。
怒恐撞天漏,深疑隐地形。盘根连北岳,转影落南溟。
"睦州江上水门西,荡桨扬帆各解携。
更惊尧历又重开。窗中远岫青如黛,门外长江绿似苔。
隐映云边是国门。锦袖臂鹰河北客,青桑鸣雉渭南村。
如何不借平齐策,空看长星落贼围。"
游春人尽空池在,直至春深不似春。"
覆车虽在前,润屋何曾惧。贤哉只二疏,东门挂冠去。"


鬻海歌拼音解释:

bin tong men liu ji chui si .zhong xing wei yu xian huai ce .chu ye xiang cui ye ke shi .
.jiang nan xing zhi hu xiang feng .jiang guan tang li ye zheng hong .yi xiao gong jie cheng wang shi .
yin wu xiu shen shi tan jiao .bu xu fen huo xiang san mao ..
.gu jiao cheng zhong si .shi ju ri de xian .bi neng xing da dao .he yong zai shen shan .
yin shi ai si xun feng qian .yi sheng xian zuo wang shang shen .
.bei fa xiong nu shi ke bei .dang shi jiang xiang shi qi shui .
duo qing geng you fen ming chu .zhao de ge chen xia yan liang ..
.xian wei lin yong guo you wei .miao suan wu fei wei yan qi .
xun jia yin gan ye tou long .shou fu ri yue zhong lun qi .shu shi gan kun zheng qi zhong .
nu kong zhuang tian lou .shen yi yin di xing .pan gen lian bei yue .zhuan ying luo nan ming .
.mu zhou jiang shang shui men xi .dang jiang yang fan ge jie xie .
geng jing yao li you zhong kai .chuang zhong yuan xiu qing ru dai .men wai chang jiang lv si tai .
yin ying yun bian shi guo men .jin xiu bi ying he bei ke .qing sang ming zhi wei nan cun .
ru he bu jie ping qi ce .kong kan chang xing luo zei wei ..
you chun ren jin kong chi zai .zhi zhi chun shen bu si chun ..
fu che sui zai qian .run wu he zeng ju .xian zai zhi er shu .dong men gua guan qu ..

译文及注释

译文
五条蛇追随在左右,作为辅佐陪侍在它身旁。
前面的(de)道路啊又远又长,我将上上下下追求理想。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就(jiu)会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄(bao)处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所(suo)以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实(shi)如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
祸机转移已(yi)到亡胡之年,局势已定,是擒胡之月。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已能把自己的眉毛画成长眉了。
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
离开家乡后客宿在并州这个地方已经有十年,我回归的心日日夜夜在思念着故乡咸阳。
密林之中何人知晓我在这里?只有一轮明月静静与我相伴。
蜜蜂和蝴蝶一群群都飞向同一方向,顺着蜂蝶飞去的方向,调动嗅觉,顿时感到扑鼻的香气隔着宽阔的江面传送过来。
头发白了而恬然自乐,不问他事;眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
趁着我的佩饰还很盛美,我要周游观访上天下地。
新春三月燕子噙来百花,散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊,糟蹋了多少鲜花多么无情!
绿杨丛里,秋千上下飞舞。画秋千:装饰美丽的秋千。
在开国初年,有个乔山人善于弹琴。他弹琴的指法很精湛,曾经得到过高人传授。他常常在荒山野岭,多次地弹奏,使飞鸟凄凉,使鹘鸟寒冷,一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国,在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音,非常感动,不禁感叹(tan)惋惜。(曲子)已经弹奏完了,(乔山人)叹息道:“我弹琴大半辈子,没想到在这里遇见了知音!”(乔山人)敲门问她,老妇人说道:“我的丈夫活着的时候,是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声,极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
三月份没有雨(yu)刮着旱风,麦苗不开花不多枯黄死。
英明的王子秉受朝廷的谋划,执掌兵权靖清南边。
蜀王出奔还没有消息的时候,泉边上就已经长出了水芹的嫩芽。
为何纣王亲受天罚,殷商命运仍难挽救?
九嶷山的众神都来欢迎湘夫人,他们簇簇拥拥的像云一样。
我为之扣剑悲歌,空自叹息;梁陈朝代交替,战争残酷,白骨满地。
但可以再次试着白天畅游落花之中,夜晚住宿于落花之间。

注释
⑤若:一作“苦”,有些版本为“世人苦被明日累。”
:纵情任意。谑(xuè):戏。⒀言少钱:一作“言钱少”。
67.细疏:仔细地陈述。疏,臣下向君主陈述事情的一种公文,这里作动词。
熊绎:楚国始祖。
歌管:歌声和管乐声。

赏析

  李白感情充沛,瞬息万变。为适应感情表达的需要,他的诗在结构上也变幻多端。此诗也如此,言事抒情既一气呵成,又抑扬有致。开头至“俱为五侯客”,是平叙,但调子步步升高,至“长剑”以下四句蓄势已足,然后突然一转——“猛虎落陷阱”,好似由高山跃入深谷,诗调变为低沉。最后二句调子又一扬,既承且转,似断实联。全诗一波三折,跌宕生姿。
  这首诗运用了暗喻的手法,首二句写著压的红罗总是追逐新颖的花样,就好像别的女子总是一个比一个动人。绣着秦吉了花纹的轻纱染上了迷人的酒曲一样的嫩色,你不要说纱太薄,因为只有这样的纱才是最好的。正是因为亡妻韦丛典雅淡泊,贤惠端庄,诗人才把她比作经纬稀疏的纱布才是最好的,这固然是元稹对妻子的偏爱之词。却也只有深情者才能才能表现出这种天长地久的真挚。
  重赠者,再作一诗相赠也,这首诗,还是送别诗。
  这篇记有明显的出世思想。文章指出,好鹤与纵酒这两种嗜好,君主可以因之败乱亡国,隐士却可以因之怡情全真。作者想以此说明:南面为君不如隐居之乐。这反映了作者在政治斗争失败后的消极情绪。正文共四段。
  诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分,而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景,将典型景物与特定的心情结合起来,景语即是情语。雁阵和菊花,本是深秋季节的寻常景物,南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪,形影相随,诗人将这些形象入诗,意在给人以丰富的暗示;加之以拂曙凄清气氛的渲染,高楼笛韵的烘托,思归典故的运用,使得全诗意境深远而和谐,风格峻峭而清新。
  金陵的一群年轻人来到这里,为诗人送行。饯行的酒啊,你斟我敬,将要走的和不走的,个个干杯畅饮。也有人认为,这是说相送者殷勤劝酒,不忍遽别;告别者要走又不想走,无限留恋,故“欲行不行”。
  《桃花溪》张旭 古诗两岸多桃林,暮春时节,落英缤纷,溪水流霞。相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。张旭描写的《桃花溪》张旭 古诗,虽然不一定是指这里,但却暗用其意境。此诗构思婉曲,情趣深远,画意甚浓。
  上述二诗,极其典型地体现出了苏曼殊的浪漫“情僧”和云游“诗僧”的形象。读此二诗,这位才情横溢、浪漫奇幻、集亢奋与忧郁于一身的青年俊秀就定格在我们的脑海之中。只可惜天不假俊杰以时间,苏曼殊只在人间度过了三十五个春秋,便在贫病中辞世,他以绚烂的生命浇灌出中国近现代文坛的一朵奇葩。
  此诗可分为三段。前六句为第一段。作者对李、杜诗文作出了极高的评价,并讥斥“群儿”抵毁前辈是多么无知可笑。“李杜文章在,光焰万丈长”二句,已成为对这两位伟大诗人的千古定评了。中间二十二句为第二段。力写对李、杜的钦仰,赞美他们诗歌的高度成就。其中“伊我”十句,作者感叹生于李、杜之后,只好在梦中瞻仰他们的风采。特别是读到李、杜天才横溢的诗篇时,便不禁追想起他们兴酣落笔的情景。“惟此”六句,感慨李、杜生前不遇。天帝要使诗人永不停止歌唱,便故意给予他们升沉不定的命运。
  “一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象,而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵,主要还在于这样两点:一、拟人和描写浑然一体,交融无间。“一水护田”加以“绕”字,正见得那小溪曲折生姿,环绕着绿油油的农田,这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字,“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字,更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴,也不只是可掬,而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远,就在杨家庭院的门前,所以似乎伸手可及。尤其动人的,是写出了山势若奔,仿佛刚从远方匆匆来到,兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征,而这种种描写,又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致,完全像在表现“有朋自远方来”的情景:情急心切,竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间,相映生色,既奇崛又自然,既经锤炼又无斧凿之痕,清新隽永,韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里,已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”,他不仅“扫”,而且“长扫”(即常扫),以至于“静无苔”;“花木成畦”,非赖他人,而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗,朴实勤劳。这样一位高士,徜徉于山水之间,当然比别人更能欣赏到它们的美,更感到“一水”“两山”的亲近;诗人想象山水有情,和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题,处处关合,处处照应,由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化,既以自然景物的特征为基础,又与具体的生活内容相吻合,所以气足神完,浑化无迹,成为古今传诵的名句。
  蔡确于嘉祐四年(1059年)中进士。积极支持王安石变法,元丰五年(1082年),拜尚书右仆射兼中书侍郎(右丞相)。神宗死,哲宗继位。元祐元年(1086年),罢知陈州(chen zhou)。元祐二年(1087年)因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连,被贬知安州(湖北安陆),[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗,作了十首诗,此其第二首。《尧山堂外记》载:“时吴处厚笺注以闻,其略云:五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马,谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人;‘叶底出巢黄口闹,波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣;‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明,不知确笑何事。”
  这首诗为七言古诗,但开始却用八字句起头,用“君不闻”三字领起,显出陡然而起的气势。首句是问句,末句也是问句,前后呼应十分紧密。“胡笳怨兮将送君”,又用了楚辞句式,倍增激情。中间使用“顶针”手法,如“紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了”、“胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君”,语势贯通。全诗换韵频繁,开始四句作一韵(支微通押),较为舒缓;中间四句两句一转韵,平仄交替,由舒缓而变得特别急促;最后又四句作一韵,逐渐回复舒缓。这种错综交织的安排,恰切地表现了起伏顿宕、悲壮淋漓的激情。
  短短的一首七言绝句,颇能显现李白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情,它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此,长于此的地方,作为祖国的一部分,那种形象尤其令诗人难以忘怀(huai)。李白这首诗写的是闻笛,但它的意义不限于描写音乐,还表达了对故乡的思念,这才是它感人的地方。
  这首七绝以韵取胜,妙在如淡墨一点,而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中,并不明白说出,却能给人以深至的回味。
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
  本文表面上句句说梅,实际上却是以梅喻人,字字句句抨击时政,寓意十分深刻。作者借文人画士不爱自然健康的梅,而以病梅为美,以至使梅花受到摧残,影射统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”,暗示的正是那些封建统治者的帮凶,他们根据主子的意图,奔走效劳,以压制人才为业。斫正、删密、锄直,这夭梅、病梅的手段,也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段;他们攻击(gong ji)、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才,要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝,亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才。作者“购三百盆”,“泣之三日”,为病梅而泣,正是为人才被扼杀而痛哭,无限悲愤之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之,毁其盆,悉埋于地,解其棕缚”,就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制,让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”,一定要恢复梅的本性,保全梅的自然、健康的形态。这正反映了作者要求个性解放,“不拘一格降人才”的迫切心情。由此可见,本文表面写梅,实际是借梅议政,通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗,表达自己的政治理想。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  尾联“只缘五斗米,辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数,而是一种修辞手法——夸张,即言其少,意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外,岑参还在多首诗中用了这个典故,如“看君五斗米,不谢万户侯”(《送许拾遗恩归江宁拜亲》);“久别二室间,图他五斗米”(《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》);“五斗米留人,东溪忆垂钓”(《衙郡守还》)。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法,很生动的写景,同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
  “客行新安道,喧呼闻点兵。”这两句是全篇的总起。“客”,杜甫自指。以下一切描写,都是从诗人“喧呼闻点兵”五字中生出。

创作背景

  这首诗最早录载于《树萱录》。书中说:“番禺郑仆射尝游湘中,宿于驿楼,夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类,后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时,删去了《树萱录》关于其事的记载,题其作者为“湘驿女子”。

  

程镗( 唐代 )

收录诗词 (7559)
简 介

程镗 程镗,鄱阳(今江西鄱阳)人(《洞霄诗集》卷四)。

东阳溪中赠答二首·其一 / 张镃

"上将拥黄须,安西逐指唿。离乡俱少壮,到碛减肌肤。
"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,
《吟窗杂录》)"
题柱心犹壮,移山志不忘。深惭百般病,今日问医王。"
村酒沽来浊,溪鱼钓得肥。贫家只如此,未可便言归。"
云:曲江大会,先牒教坊,请奏上御紫云楼观焉。
天上凤凰休寄梦,人间鹦鹉旧堪悲。
岂辞纤手遍生胝。合蝉巧间双盘带,联雁斜衔小折枝。


无题二首 / 顾干

枕前明月谁动影,睡里惊来不觉归。"
"日晚宿留城,人家半掩门。群鸦栖老树,一犬吠荒村。
僻路浅泉浮败果。樵人相见指惊麏,牧童四散收嘶马。
此意别人应未觉,不胜情绪两风流。"
拍手相思惟大笑,我曹宁比等闲人。"
激石珠争碎,萦堤练不收。照花长乐曙,泛叶建章秋。
丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹,鲸鲵犹在有青萍。
"远声霜后树,秋色水边村。野径无来客,寒风自动门。


淮中晚泊犊头 / 高日新

"松拂疏窗竹映阑,素琴幽怨不成弹。清宵霁极云离岫,
预想明年腾跃处,龙津春碧浸仙桃。"
"漠漠沈沈向夕晖,苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽,
"路穷川岛上,果值古仙家。阴洞长鸣磬,石泉寒泛花。
"谏省垂清论,仙曹岂久临。虽专良史业,未畏直臣心。
早知文字多辛苦,悔不当初学冶银。"
"文昌二十四仙曹,尽倚红檐种露桃。一洞烟霞人迹少,
无限归心何计是,路边戈甲正重重。"


水调歌头·送章德茂大卿使虏 / 钱复亨

"不易识蓬瀛,凭高望有程。盘根出巨浸,远色到孤城。
"槿坠蓬疏池馆清,日光风绪淡无情。鲈鱼斫鲙输张翰,
九华山色高千尺,未必高于第八枝。"
"独寻仙境上高原,云雨深藏古帝坛。天畔晚峰青簇簇,
凉似三秋景,清无九陌尘。与余同病者,对此合伤神。"
青丝一绺堕云鬟,金剪刀鸣不忍看。
苦节翻多难,空山自喜归。悠悠清汉上,渔者日相依。"
阳精欲出阴精落,天地包含紫气中。"


庆清朝慢·踏青 / 曾焕

"平生为有安邦术,便别秋曹最上阶。战舰却容儒客卧,
四野苍茫际,千家晃朗中。夜迷三绕鹊,昼断一行鸿。
玉阶残雪在,罗荐暗魂销。莫问王孙事,烟芜正寂寥。"
飞霜棱棱上秋玉。"
"风吹烧烬杂汀沙,还似青溪旧寄家。入户竹生床下叶,
丹青画不成,造化供难足。合有羽衣人,飘飖曳烟躅。
橘树唿奴羡李衡。十口漂零犹寄食,两川消息未休兵。
我来赊酒相留宿,听我披衣看雪吟。"


渡黄河 / 顾炎武

把酒送春惆怅在,年年三月病厌厌。"
"二月三月雨晴初,舍南舍北唯平芜。前欢入望盈千恨,
痴心皆尽爱繁华。玄冥借与三冬景,谢氏输他六出花。
"当年此树正花开,五马仙郎载酒来。
何事玉皇消息晚,忍教憔悴向人间。
"陇底悲笳引,陇头鸣北风。一轮霜月落,万里塞天空。
明日五更孤店月,醉醒何处泪沾巾。"
古今成败无多事,月殿花台幸一吟。"


三江小渡 / 鲍防

风雷吟不觉,猿鹤老为期。近辈推栖白,其如趣向卑。"
"自从乱后别京关,一入烟萝十五年。重出故山生白发,
"天上瑶池覆五云,玉麟金凤好为群。
"矜严标格绝嫌猜,嗔怒虽逢笑靥开。小雁斜侵眉柳去,
瘴中无子奠,岭外一妻孀。定是浮香骨,东归就故乡。"
"荆州未解围,小县结茅茨。强对官人笑,甘为野鹤欺。
诗无僧字格还卑。恨抛水国荷蓑雨,贫过长安樱笋时。
鸟飞斜没望中烟。松梢半露藏云寺,滩势横流出浦船。


菩萨蛮·霏霏点点回塘雨 / 梁寅

细填虫穴满,重压鹤巢欹。有影晴飘野,无声夜落池。
明月严霜扑皂貂,羡君高卧正逍遥。
未识重溟远,先愁一叶飞。衔泥在他日,两两占春晖。"
颠狂犹自眷红英。乍为旅客颜常厚,每见同人眼暂明。
故国别来桑柘尽,十年兵践海西艖。"
"衔杯国门外,分手见残阳。何日还南越,今朝往北荒。
此时空见清凉影,来伴蛩声咽砌莎。"
圣域探姬孔,皇风乐禹汤。畏诛轻李喜,言命小臧仓。


暗香·旧时月色 / 黄震喜

"游宴不知厌,杜陵狂少年。花时轻暖酒,春服薄装绵。
天道无阿党,人心自覆倾。所以多迁变,宁合天地情。
"战鼙鸣未已,瓶屦抵何乡。偶别尘中易,贪归物外忙。
高枝霜果在,幽渚暝禽喧。远霭笼樵响,微烟起烧痕。
则秦皇不肯敛手下沙丘,孟贲不合低头入蒿里。
不共世人争得失,卧床前有上天梯。"
远招陪宿直,首荐向公侯。攀送偏挥洒,龙钟志未酬。"
撅奇诗句望中生。花缘艳绝栽难好,山为看多咏不成。


插秧歌 / 林桷

"按剑临笼震咄唿,鹞甘枭戮伏鸠辜。
公署闻流木,人烟入废城。难忘楚尽处,新有越吟生。"
水侵秦甸阔,草接汉陵深。紫阁曾过处,依稀白鸟沈。"
雨露涵濡三百载,不知谁拟杀身酬。"
沙鸥浦雁应惊讶,一举扶摇直上天。"
明日五更孤店月,醉醒何处泪沾巾。"
掘地多云母,缘霜欠木绵。井通鳅吐脉,僧隔虎栖禅。
"粝食拥败絮,苦吟吟过冬。稍寒人却健,太饱事多慵。