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庭中有奇树

隋代 / 释法忠

露滴珠光似还浦。虞人掠水轻浮弋,翡翠惊飞飞不息。
岸古鱼藏穴,蒲凋翠立危。吾皇别有剑,何必铸金为。"
时见海上山,绕云心依依。谅无驭风术,中路愁虚归。
"欲速意何成,康庄欲砥平。天衢皆利往,吾道泰方行。
蟾光听处合,仙路望中分。坐惜千岩曙,遗香过汝坟。"
羔羊口在缘何事,暗死屠门无一声。
"十年谪宦鬼方人,三遇鸿恩始到秦。
诏深荣嗣子,海变记孤坟。宝思皆涵象,皇心永念勋。
"三秋倚练飞金盏,洞庭波定平如刬.天高云卷绿罗低,
"一诏皇城四海颁,丑戎无数束身还。戍楼吹笛人休战,
怜君翠染双蝉鬓,镜里朝朝近玉容。"
风清月冷水边宿,诗好官高能几人。"
石面横琴坐,松阴采药行。超然尘事外,不似绊浮名。"
今日王孙好收采,高天已下两回霜。"
始看浮阙在,稍见逐风迁。为沐皇家庆,来瞻羽卫前。"
露倾金盏小,风引道冠欹。独立悄无语,清愁人讵知。"
秦皇曾虎视,汉祖昔龙颜。何处枭凶辈,干戈自不闲。"


庭中有奇树拼音解释:

lu di zhu guang si huan pu .yu ren lue shui qing fu yi .fei cui jing fei fei bu xi .
an gu yu cang xue .pu diao cui li wei .wu huang bie you jian .he bi zhu jin wei ..
shi jian hai shang shan .rao yun xin yi yi .liang wu yu feng shu .zhong lu chou xu gui .
.yu su yi he cheng .kang zhuang yu di ping .tian qu jie li wang .wu dao tai fang xing .
chan guang ting chu he .xian lu wang zhong fen .zuo xi qian yan shu .yi xiang guo ru fen ..
gao yang kou zai yuan he shi .an si tu men wu yi sheng .
.shi nian zhe huan gui fang ren .san yu hong en shi dao qin .
zhao shen rong si zi .hai bian ji gu fen .bao si jie han xiang .huang xin yong nian xun .
.san qiu yi lian fei jin zhan .dong ting bo ding ping ru chan .tian gao yun juan lv luo di .
.yi zhao huang cheng si hai ban .chou rong wu shu shu shen huan .shu lou chui di ren xiu zhan .
lian jun cui ran shuang chan bin .jing li chao chao jin yu rong ..
feng qing yue leng shui bian su .shi hao guan gao neng ji ren ..
shi mian heng qin zuo .song yin cai yao xing .chao ran chen shi wai .bu si ban fu ming ..
jin ri wang sun hao shou cai .gao tian yi xia liang hui shuang ..
shi kan fu que zai .shao jian zhu feng qian .wei mu huang jia qing .lai zhan yu wei qian ..
lu qing jin zhan xiao .feng yin dao guan yi .du li qiao wu yu .qing chou ren ju zhi ..
qin huang zeng hu shi .han zu xi long yan .he chu xiao xiong bei .gan ge zi bu xian ..

译文及注释

译文
寂寞的(de)(de)一株小桃树,没人欣赏,默默地开着红花。满眼是迷离的春草,笼罩着雾气,黄昏里盘旋着几只乌鸦。
推开窗户面对谷场菜园,手举酒杯闲谈庄稼情况。
宁戚在马车下唱歌啊,桓公一听就知他才能出众。
微(wei)风吹拂梅香四溢别有情味,素雅芳洁的姿态令禽鸟惊窥(kui)。
国人生命原本微贱,自卫力量为何牢固?
我痛饮美酒,心胸开阔,胆气更为豪壮,(虽然)两鬓微微发白(bai),(但)这又有何妨?什么时候皇帝会派人下来,就像汉文帝派遣冯唐去云中赦免魏尚的罪(一样信任我)呢?我将使尽力气拉满雕弓就像满月一样,朝着西北瞄望,射向西夏军队。
江山各处保留的名胜古(gu)迹,而今我们又可以登攀亲临。
一片片寒叶轻轻地飘洒,
一夜春雨,直至天明方才停歇,河水涨了起来,云儿浓厚,遮掩天空,时晴时阴(yin),天气也暖和。
就没有急风暴雨呢?
春山上的烟雾即将散去,淡色的天空上,星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上,流着离别的泪水,天已经接近黎明。
蔷薇沾露如在哭泣幽居寒素,绿色的蔓条缀着花儿如钱小。
凿一眼井就可以有水喝,种(zhong)出庄稼就不会饿肚皮。

注释
⑦底用:何用,底,犹“何”,汉以来诗文中多用其义。
51.少(shào):年幼。
⑸麻姑:神话中仙女名。
(6)无数山:很多座山。
缚尘缨:束缚于尘网。
(17)畏:畏惧。指害怕他的人。

赏析

  走到一处可以看到一种好峰,再走向另一处,又可以看到另一种奇岭,所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙,如果在山中坐立不动,总是一个角度看山,好峰就不“改”了,因为“行”,所以好峰才处处改,由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”,正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走,曲曲弯弯,走着走着,连自己也不知走到哪里去了,有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”,“迷”的原因正是诗中说的,一是曲径幽深,容易走错路,二是独行,自己一个人,无人指路,也容易走错路,于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
  前四句从侠客的装束、兵刃、坐骑描写(miao xie)侠客的外貌。
  诗的首句“西宫夜静百花香”,点明季节,点明时间,把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句,就手法而言,它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境;就内容而言,它与下文紧密衔接,由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词(yong ci)是极其精细的。这里,不写花的颜色,只写花的香气,因为一般说来,在夜色覆盖下,令人陶醉的不是色而是香,更何况从下面一句看,诗中人此时在珠帘未卷的室内,触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
  第三部分(第5-7段),阐述了孟子“仁政”的具体内容──使民加多的根本措施。
  此诗分章,各家之说不同。毛诗分七章,第一、二章每章六句,第三至第七章每章四句;郑玄笺分八章,每章四句;朱熹《诗集传》分四章,每章八句。
  如何爱子,对一个国君来说,决不单单是他个人的问题,这将关系到国家的安危、社会的治乱。正因为这样,所以石碏才进谏卫庄公。但石碏进谏,并没有像许多进谏者那样,举述以往有关的历史经验教训;而是开门见山,一上来就切入谏旨,提出“爱子”应“教之以义方,弗纳于邪”的观点。接着,便有的放矢地指出“骄、奢、淫、佚”是使“爱子”走上邪路的来由;而这四种恶习的养成,则是为人君者过分溺爱所致。然后,话题轻轻一转,就落到州吁身上。须知,州吁作为庶子而“好兵”,这往往是作乱的前兆。所以石碏一针见血却又语重心长地指出:“将立州吁,乃定之矣;若犹未也,阶之为祸。”之后,又连用四个顶针(也叫“顶真”或“联珠”)句,断定州吁决不会心甘情愿地屈居人下。再接下来,又根据传统的伦理关系和社会规范,总括出“六逆”和“六顺”,提醒庄公:“去顺效逆”只能加速祸患的发生,作为人君必须防患未然,全力消除祸患的根由。这样,就把“教之以义方,弗纳于邪”这一爱子观的现实性、重要性和紧迫性进一步突出出来。然而,被糊涂蒙了心的卫庄公却根本听不进去。
  全诗语言通俗凝练,感情真挚,既表现了对白居易仙逝的哀痛,又表现了对他诗歌的赞赏,同时突出了白诗非同凡响的艺术成就。
  诗文每章的头两句是起兴,当是诗人所见。
  “莫怨孤舟无定处,此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感,说别再埋怨孤舟漂泊不定,将自己载往三江五湖,要知道,自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步,下句却透过一层,揭示了事情的底蕴。这个结尾,将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上:身如孤舟,漂泊无定,从而点明了全诗的主旨。
  组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗,载于《全唐诗》卷一百四十三。
  这首诗和两汉其他乐府民歌一样,继承了《诗经》“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义精神,通过“义公”被劫持、被勒索、被逼卖黄犊几个细节,从社会生活的一个侧面反映了当时劳动人民的悲惨遭遇,揭露了一个社会问题:即广大人民的穷困是由于统治阶级的压迫使然,“义公”一家的遭遇即是一证。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有(sheng you)声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感,然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文能成后文先行之神,便前后关锁紧密,境界浑融,意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了:“吴会非我乡,安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡,怎么能长久呆在这里!虽只是一种态度决绝的声音,这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边,却没有一宗宗倾诉出来,而只化为一句决绝的声音,表现出极其复杂的感情,饶有余味。末二句用了同样的手法:“弃置莫复陈,客子常畏人。”丢开不要说了,作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡,人地两生,孤立无援,落脚与谋生都不能不向人乞求,看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来,有含蕴无穷之感。
  然而从“空令”二句起,诗的情绪转入了低沉悲凉,紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的,江淹这首拟作也如此。事实上,刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干,而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝,内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向,再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照,以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会,故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
  2.既然规律是不以人的意志为转移的,人们就要顺应、利用规律。人不能创造规律也不能消灭规律。刘禹锡有感于友人的去世,悲痛之余,他想到的也许就是尊重逝者、善待生者,以及生者应该珍惜生命(sheng ming)好好的地活下去。
  诗人的大女儿要出嫁,他的心情异常复杂,遂写了此诗。此诗是父女情的白描,是真性情的流露,令人读来感伤不已。
  这首诗的尾联“书赠同怀人,词中多苦辛。”点明该诗是赠给“同怀人”,同时贾岛是中唐苦吟诗派的重要代表人物。尽管他曾说过“言归文字外,意出有无间”(《送僧》)一类的话,但落实到作诗上,却从无“不着一字,尽得风流”的气韵,而总是在费尽心思地雕章琢句,仿佛是要通过“渐修”得到作诗的真谛。这种诗的艺术风格,闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中也作过论述:“贾岛同时代的人,初唐的华贵,盛唐的壮丽,以及最近十才子的秀媚,都已腻味了,而且容易引起一种幻灭感。他们需要一点清凉,甚至一点酸涩来换换口味。”僧房和山野的清寂幽僻就与“清凉”和“酸涩”有着密切的关系,而通过苦吟的手段来达到这一境界又是一些才气一般却又希望有所作为的诗人的较好方法。所以,前人认为晚唐五代是贾岛的时代不无道理。《唐摭言》卷十曾记载了晚唐李洞尊崇贾岛的事迹:他铸贾岛的铜像,经常手持念珠念贾岛佛。如知道谁喜欢贾诗,他就手录贾诗赠之,并再三叮咛说:这无异于佛经,应该焚香而拜。李洞的做法虽有些极端,但足以说明贾岛诗的独特风格对晚唐五代诗人的深刻影响。综上所述,就不难看出该诗尾联中的“多苦辛”。
  颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国,暮雨千家薜荔村”,这两句既对仗工整,又写景壮丽。秋风暮雨之中,诗人眺望远方,只见湘江两岸,满目所见,尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔,煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》:“新亭俯朱槛,嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”,本已极言其多、其盛,再加上“万里”和“千家”的修饰语,则显得更加幅员辽阔,展现出一片广阔无边的花海和绿色原野,面对这样的壮丽景色,诗人的心境也不由得更加开阔了。
  此诗以明镜喻贤良,指宪宗弃绝的革新派人士;昏镜喻邪僻,指宪宗亲信的宦官佞臣;那个喜欢昏镜的陋容之人便指宪宗。
  摆在他面前的现实是:“兔从狗窦入,雉从梁上飞;中庭生旅谷,井上生旅葵。”由遥看到近见,满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人,而是抓住野兔见人钻进家畜窝中自以为得所,野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景;作者没有直书庭园荒芜杂乱,只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”,人去屋空,人亡园荒,更其形象,倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人,站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前,站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前,竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境,将掀起读者怎样的感情波澜呢?
  短短的一首七言绝句,颇能显现李白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情,它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此,长于此的地方,作为祖国的一部分,那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛,但它的意义不限于描写音乐,还表达了对故乡的思念,这才是它感人的地方。
  短短的一首抒情诗,能写出诗中主人公的形象和思想活动,并有起伏、有波澜,给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔,匠心独运,恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
  《禅堂》与前两者的内容密切相关,写的是三堂之一的“禅堂”。而在写作上稍有变化,先是描写:“发地结青茆,团团抱虚白。山花落幽户,中有忘机客。”像是一特写镜头,刻画出“禅堂”的特点:青茅盖成的禅堂,青山团团围住虚白的建筑。然后,由外及内,由物及人,山花飘落在幽静的门前,禅堂中坐着忘机的禅客,突出了禅客。禅客也自然包括诗人。中间一层,用禅语叙说对佛学的理解:涉及了有并非有意去取得,观照于全也不用去解析。天地万籁都有缘而生,喧闹当中有深深的寂静。对佛理的理解比较深透,是禅客(诗人)进入禅堂的收获。最后二句:“心境本同如,鸟飞无遗迹。”表现了空有双亡、心境如一的境界,使诗意得到升华。

创作背景

  这首诗当作于唐德宗贞元二十年(804年)岁末,作者时年三十三岁,任秘书省校书郎。冬至这一天,朝廷要放假,民间也很热闹,穿新衣,互赠饮食,互致祝贺,一派过节的景象。白居易当时正宦游在外,夜宿于邯郸驿舍中,有感而作此诗。

  

释法忠( 隋代 )

收录诗词 (4814)
简 介

释法忠 释法忠(一○八四~一一四九),字牧庵,俗姓姚,鄞县(今浙江宁波)人。晚住隆兴府黄龙寺。为南岳下十五世,龙门清远禅师法嗣。高宗绍兴十九年卒,年六十六(据《佛祖通载》卷三○,《嘉泰普灯录》作年六十)。《嘉泰普灯录》卷一六、《五灯会元》卷二○、《宝庆四明志》卷九有传。今录诗十三首。

国风·郑风·子衿 / 长孙海利

风鸣云外钟,鹤宿千年松。相思杳不见,月出山重重。
树色连秋霭,潮声入夜风。年年此光景,催尽白头翁。"
静境唯闻铎,寒床但枕肱。还因爱闲客,始得见南能。"
"清秋时节近,分袂独凄然。此地折高柳,何门听暮蝉。
坠剑悲乔岳,号弓泣鼎湖。乱群逢害马,择肉纵狂貙。
惠风吹尽六条尘,清净水中初见月。"
一官无限日,愁闷欲何如。扫舍惊巢燕,寻方落壁鱼。
果熟猿偷乱,花繁鸟语重。今来为客去,惜取最高峰。"


客有卜居不遂薄游汧陇因题 / 香司晨

挟纩非真纩,分衣是假衣。从今貔武士,不惮戍金微。"
山光全在掌,云气欲生衣。以此常为玩,平生沧海机。"
楚乡人物赋登楼。书沈寒雁云边影,梦绕清猿月下愁。
况加禄仕后,衣食常温饱。又从风疾来,女嫁男婚了。
闲卧销长日,亲朋笑我疏。诗篇随分有,人事度年无。
"溟藩轸帝忧,见说初鸣驺。德胜祸先戢,情闲思自流。
"万里叠嶂翠,一心浮云闲。羽人杏花发,倚树红琼颜。
行当腊欲破,酒齐不可迟。且想春候暖,瓮间倾一卮。"


早朝大明宫呈两省僚友 / 本尔竹

枕前人去空庭暮,又见芭蕉白露秋。"
杓直归丘二十春。城中虽有故第宅,庭芜园废生荆榛。
"石家金谷旧歌人,起唱花筵泪满巾。
坐禅山店暝,补衲夜灯微。巡礼何时住,相逢的是稀。"
几人语话清景侧。不可离别愁纷多,秋灯秋灯奈别何。"
北阙尊明主,南宫逊上皇。禁清馀凤吹,池冷映龙光。
"君夸名鹤我名鸢,君叫闻天我戾天。
"忆昔开元天地平,武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素,


浣溪沙·簌簌衣巾落枣花 / 解飞兰

水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪,歌尘微动避雕梁。
宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊,夜深初散又踟蹰。
经过词客空惆怅,落日寒烟赋黍离。"
"征人去年戍辽水,夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮,
紫河车里丹成也,皂荚枝头早晚飞。
金雀娅鬟年十七。黄姑上天阿母在,寂寞霜姿素莲质。
"武陵楼上春长早,甘子堂前花落迟。
金函开诏拜夷王。云晴渐觉山川异,风便那知道路长。


清明日自西午桥至瓜岩村有怀 / 漆雕半晴

"劳君辍雅话,听说事疆场。提笔从征虏,飞书始伏羌。
恰值满堂人欲醉,甲光才触一时醒。"
落尽万株红,无人解系风。今朝芳径里,惆怅锦机空。
酒泛金英丽,诗通玉律清。何言辞物累,方系万人情。"
防身本苦节,一去何由还。后生莫沈迷,沈迷丧其真。"
兀兀复行行,不离阶与墀。
愿以潺湲声,洗君尘土耳。"
行人不见树少时,树见行人几番老。"


水龙吟·登建康赏心亭 / 太史之薇

眷兹一州命,虑齐坠波涛。临轩诏小臣,汝往穷贪饕。
积草渐无径,残花犹洒衣。禁垣偏日近,行坐是恩辉。"
始见大屋开三门。泉清或戏蛟龙窟,殿豁数尽高帆掀。
"十五年来洛下居,道缘俗累两何如。迷路心回因向佛,
"清晨凝雪彩,新候变庭梅。树爱春荣遍,窗惊曙色催。
"一生爱竹自未有,每到此房归不能。
"惊鸿一断行,天远会无因。无因忽相会,感叹若有神。
"商洛秦时四老翁,人传羽化此山空。


咏铜雀台 / 岑翠琴

到县馀花在,过门五柳闲。东征随子去,俱隐薜萝间。"
暖怜炉火近,寒觉被衣轻。枕上酬佳句,诗成梦不成。"
"何时得见十三弦,待取无云有月天。
"纱笼灯下道场前,白日持斋夜坐禅。无复更思身外事,
皓齿娇微发,青蛾怨自生。不知新弟子,谁解啭喉轻。"
"鼓箧依绿槐,横经起秋雾。有时连岳客,尚办弦歌处。
珠林馀露气,乳窦滴香泉。迹远尘埃外,花开绮藻前。
"临坛付法十三春,家本长城若下人。


渔父·渔父醉 / 公良如香

"履道西门有弊居,池塘竹树绕吾庐。豪华肥壮虽无分,
名籍同逋客,衣装类古贤。裘轻被白氎,靴暖蹋乌毡。
近日蒙唿作隐人。冷暖俗情谙世路,是非闲论任交亲。
此际那堪重分手,绿波芳草暂停舟。"
"病童随瘦马,难算往来程。野寺僧相送,河桥酒滞行。
珍重姑苏守,相怜懒慢情。为探湖里物,不怕浪中鲸。
强遮天上花颜色,不隔云中语笑声。"
守得苏州船舫烂,此身争合不衰残。"


庆春宫·秋感 / 冷丁

照沙低月敛残潮。柳经寒露看萧索,人改衰容自寂寥。
帆色起归越,松声厌避秦。几时逢范蠡,处处是通津。"
"前日君家饮,昨日王家宴。今日过我庐,三日三会面。
泉近濆瓶履,山深少垢尘。想师正法指,喻我独迷津。"
(《有怀甘露寺自省上人》,《京口志》)
"玉烟生窗午轻凝,晨华左耀鲜相凌。人言天孙机上亲手迹,
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶,临书近腊砚生冰。
临老交亲零落尽,希君恕我取人宽。"


蟾宫曲·叹世二首 / 念戊申

"宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,
翻思梦里苦,却恨觉来迟。纵是非真事,何妨梦会时。"
雀斗翻檐散,蝉惊出树飞。功成他日后,何必五湖归。
鲂鳞白如雪,蒸炙加桂姜。稻饭红似花,调沃新酪浆。
朔风猎猎惨寒沙,关月寥寥咽暮笳。放逐一心终去国,
"碧落真人着紫衣,始堪相并木兰枝。
闲携九日酒,共到百花亭。醉里求诗境,回看岛屿青。
"六出花开赤玉盘,当中红湿耐春寒。