望海楼晚景五绝
日用事无别，惟吾自偶偕。头头非取舍，处处勿张乖。
"柳暖莺多语，花明草尽长。风流在诗句，牵率绕池塘。
情着春风生橘树，归心不怕洞庭波。"
高座登莲叶，麈尾振霜松。尘飞扬雅梵，风度引疏钟。
喜擎绣段攀金鼎，谢脁馀霞始是霞。"
回首瞥见五千仞，扑下香炉瀑布泉。何事古人夸八斗，
叶落乍难聚，情离不可收。何日乘杯至，详观演法流。"
"独自行来独自坐，无限世人不识我。
性修自性非求得，欲识真人只是渠。
自笑老夫筋力败，偏恋松岩爱独游。
望海楼晚景五绝拼音解释:
ri yong shi wu bie .wei wu zi ou xie .tou tou fei qu she .chu chu wu zhang guai .
.liu nuan ying duo yu .hua ming cao jin chang .feng liu zai shi ju .qian lv rao chi tang .
qing zhuo chun feng sheng ju shu .gui xin bu pa dong ting bo ..
gao zuo deng lian ye .zhu wei zhen shuang song .chen fei yang ya fan .feng du yin shu zhong .
xi qing xiu duan pan jin ding .xie tiao yu xia shi shi xia ..
hui shou pie jian wu qian ren .pu xia xiang lu pu bu quan .he shi gu ren kua ba dou .
ye luo zha nan ju .qing li bu ke shou .he ri cheng bei zhi .xiang guan yan fa liu ..
.du zi xing lai du zi zuo .wu xian shi ren bu shi wo .
xing xiu zi xing fei qiu de .yu shi zhen ren zhi shi qu .
zi xiao lao fu jin li bai .pian lian song yan ai du you .
译文及注释
译文
教妻带上小儿女，趁(chen)此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
谁能爱我高尚的品格和情调？却都喜欢时下正流行的俭妆。
惟将迟暮的年光(guang)，交与多病的身躯；至今无点滴功德，报答贤明的圣皇。
（我）将继承周文王的事业，遵循他的先例、并借鉴古代帝王们成功与失败的经验来治理国家。
置身万里之外报效朝廷，自己并无任何追求贪恋。
我因获罪而被贬为庶人，没有可以去的地方，乘船在吴地旅行。起初租房子住。时值盛夏非常炎热，土房子都很狭小，不能呼气，想到高爽空旷僻静的地方，来舒展心胸，没有能找到。
梅子黄透了的时候，天天都是晴朗的好天气，乘小舟沿着小溪而行，走到了小溪的尽头，再改走山路继续前行。
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚，没想到他已成为江岭的流放者。
我踏过江水去采荷花，生有兰草的水泽中长满了香草。
心中摇荡每天怀着侥幸啊，但总是充满忧虑失去希望。
眼观敌我形势，战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进，三军肃静无人喧哗。
如果有余芳(fang)可佩于身，愿一起度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕(bi)首，是从徐夫人家买的。
究竟是为谁这样辛苦奔波？莫非是命中注定。西风萧瑟瘦马颠簸，落月下书卷伴一盏(zhan)昏灯。蜀道之难难于上青天，红叶满山吴江凄冷。为那两字功名，岁月匆匆不饶人，镜中人已白发频添。垂钓的严光，思恋莼羹的季鹰，定会笑(xiao)我飘零。
西风猛然吹起，浮云飘动，忽然看到东(dong)南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑着夸赞，还在高兴青山依旧在这里。
注释
①晋献公：晋国国君。公元前676年至公元前651年在位。世子：又称太子，是天子或诸侯的嫡长子，君位继承人。申生：晋献公嫡长子，夫人齐姜所生。献公宠妾骊姬生子奚齐，骊姬恃宠欲废申生而立奚齐，借献公出外打猎之时，骊姬让太子申生去曲沃祭祀其生母，太子把祭肉祭酒带回献给献公，骊姬在酒肉里下了毒药，待献公打猎回来献上去，以酒祭地，土突起；以肉饲犬，犬死。骊姬诬陷太子弑父。献公听信谗言，逼迫申生自缢。公子重耳、夷吾也被牵连，为避祸而出逃。
少昊：古代神话中司秋之神。
④燕尾：旗上的飘带；
庚寅：二十七日。
73．惕寤：指突然惊醒。惕：心惊。寤：醒。
“牛骥同一皂”两句：牛和骏马同槽，鸡和凤凰共处，比喻贤愚不分，杰出的人和平庸的人都关在一起。骥：良马。皂：马槽。鸡栖：鸡窝。
少年：年轻。
[27]天曹判：天上的判官。形容威风凛凛、表情呆板的侍从人员。
50.酿泉：一座泉水的名字，原名玻璃泉，在琅邪山醉翁亭下。
赏析
第二段陡然折笔回锋，展开堂堂之阵：以今非昔比晓喻之，以大唐天子、刺史、县令、天地、宗庙、百神震慑之。这就使鳄鱼完全丧失了得以肆虐的依据。“况禹迹所揖”以下，语意更进一步，字字跃动，蝉联如贯珠，显得雄辩有力。直到推出“鳄鱼其不可与刺史杂处此土也”，才揭出一篇之纲。譬如登泰山，攀“紧十八盘”，南天门始赫然在目，以前的“阶崇万级”，均为此铺垫。如果说在这以(zhe yi)前是从天子的角度上昭告鳄鱼的话，那么在这以下就是从刺史的职责上阐发议论了：“刺史受天子命，守此土，治此民”，鳄鱼岂敢与刺史抗拒。刺史是受天子之命而来，抗拒刺史就是抗拒天子。对鳄鱼而言，抗拒刺史，将会带来什么严重后果，这是不言而喻的；就刺史而言，为民除害，是其职责。退一步说，即使刺史弩弱，也不肯屈服于鳄鱼，矫矫者岂能听之任之。故“其势不得不与鳄鱼辨”。反复晓喻，这就不是“不教而诛”了。值得一提的是，在这段文字里，韩愈顺便给那些在恶势力面前吓得魂(de hun)不附体的人给予有力的讽刺，意在言外，耐人寻味。
第三句写女主人公的弹筝行动，实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝，从月亮初升一直到夜深，仍然在频频弹拨，丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝，以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒，她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样，而是“心怯空房不忍归”，以揭穿了女主人公内心处的秘密。
2、对仗精美：本诗虽是七言歌行体，但其中有不少的句子运用律句的特色，声韵上讲究平仄相对，对仗也工整巧妙。如：“羽林练士拭金甲，将军校战出玉堂”、“玄漠云平初合阵，西山月出闻鸣镝”、“杨叶楼中不寄书，莲花剑上空流血”等等，都使诗句显得有堂堂之阵、正正之师般的整饬气象。
苏轼是大书法家，有多篇诗谈到书法。像《凤翔八观》里的《石鼓文》、《次韵子由论书》、《孙莘老求墨妙亭诗》和这首《《石苍舒醉墨堂》苏轼 古诗》，都是脍炙人口的。那几首诗都涉及论书，而这首诗纯粹从虚处落笔，尤其特殊。
五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”，迟暮之年的白发。秋鬓本白，遇秋霜而愈白，“衰颜”，衰老的容颜。衰颜本不红，倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，含蓄地表现了依依惜别的情怀。
“到君家舍五六年，君家大人频有言“。好好的良家女子，只因为随爱人私奔，便从此失去了为人妻的资格。”聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉苹蘩。”侍奉公丈夫五六年之久，都换不来男家人的认可，她没有资格参与家族祭祀，她生的儿子也算不得夫家首选的继承人。这位重自尊的女性，终于决定离开这个家庭。一个追求真正爱情的弱女子是难以与强大的封建礼教相抗争的。在那个时代，像这样一个自主追求真正爱情的女子，不但在夫家会受到歧视，就是回到娘家，也会被自己的父母弟妹所鄙弃，她会被看成败坏门风的不祥之物。残酷的封建礼教就是这(shi zhe)样直接摧残着人们的身心。因此诗人最后感叹说：“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人。”看似劝戒，实为叹息，诗人对诗中主人公的同情远远超过了他的劝戒。诗歌的基调因之也变得深沉且凝重。
这篇散文是苏轼早年所作，字里行间洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”，为使论点具有说服力，作者广征史实，不仅引用了郑伯肉袒迎楚，勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型，而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型，从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进，流转变化，不离其宗，抓住留侯能忍这一主线，进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合，气势俊逸奔放，虽只有短短七百字，但言简意赅，分析透彻，鞭辟入里，显示了青年苏轼杰出的文学才华，千百年来成为立论文章的典范。
哪知期望越大，失望越大。据载，朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人，明《尧山堂外纪》中称：“其夫村恶，蘧篨戚施，种种可厌。”对于这几句的注解，不妨借柏杨先?笔下的文字来诠释：
他正是出于对女奴的同情，因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客，然而，实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同，莫令沟水东西别。”他要使四座同恩，要作长夜之饮，甚至奢望他们这样的日子地久天长，真格有不散的筵席，好让这些公子王孙们永远陪伴着他，莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的，则这一对矛盾的结果，那就必然是：统治者愈长欢，她们的痛苦也就愈(jiu yu)深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”，就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐，她们不得不歌喉裂，舞腰折，不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下，她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法，写出“亭亭蜡泪香珠残，暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际，谁会因残烛而想到泪痕呢？谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢？这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客，而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的，但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓，在别人看来是香艳肉感，而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合，意象之间不必用虚词连接，也省略了交代、解释、联系的笔墨，使这首诗显得格外凝炼简约，言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字，真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象，“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联，用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬，也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
最后一句“我以我血荐轩辕”，是鲁迅对祖国、对人民发出的庄严誓言，决心为祖国、为人民而献身。虽然人民暂时还未觉醒，但他要尽自己的努力，唤醒群众，和群众一起参加战斗，甘洒热血写春秋。这一肝胆照人，气贯长虹的诗句，字字倾注了作者鲁迅对祖国、对人民的无限忠心，表现了青年时代的鲁迅强烈的爱国主义精神和反帝反封建的革命英雄气概，将诗的感情升华到了一个激昂慷慨，热血沸腾的高度。
“白头波上白头翁，家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父，以船为屋，以水为家，终日逐水而居，整年出没于江河水面，飘泊不定，饱受江风吹袭，为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”，是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼，透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”，表现了渔者搏击风浪的雄姿，洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”，对于渔人而言，家就是船，船就是家，故注一“逐”字，有一种随遇而安、自由自在的意味。
第三句写女主人公的弹筝行动，实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝，从月亮初升一直到夜深，仍然在频频弹拨，丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝，以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒，她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样，而是“心怯空房不忍归”，以揭穿了女主人公内心处的秘密。
2、对仗精美：本诗虽是七言歌行体，但其中有不少的句子运用律句的特色，声韵上讲究平仄相对，对仗也工整巧妙。如：“羽林练士拭金甲，将军校战出玉堂”、“玄漠云平初合阵，西山月出闻鸣镝”、“杨叶楼中不寄书，莲花剑上空流血”等等，都使诗句显得有堂堂之阵、正正之师般的整饬气象。
苏轼是大书法家，有多篇诗谈到书法。像《凤翔八观》里的《石鼓文》、《次韵子由论书》、《孙莘老求墨妙亭诗》和这首《《石苍舒醉墨堂》苏轼 古诗》，都是脍炙人口的。那几首诗都涉及论书，而这首诗纯粹从虚处落笔，尤其特殊。
五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”，迟暮之年的白发。秋鬓本白，遇秋霜而愈白，“衰颜”，衰老的容颜。衰颜本不红，倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态，抒迟暮之感，含蓄地表现了依依惜别的情怀。
“到君家舍五六年，君家大人频有言“。好好的良家女子，只因为随爱人私奔，便从此失去了为人妻的资格。”聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉苹蘩。”侍奉公丈夫五六年之久，都换不来男家人的认可，她没有资格参与家族祭祀，她生的儿子也算不得夫家首选的继承人。这位重自尊的女性，终于决定离开这个家庭。一个追求真正爱情的弱女子是难以与强大的封建礼教相抗争的。在那个时代，像这样一个自主追求真正爱情的女子，不但在夫家会受到歧视，就是回到娘家，也会被自己的父母弟妹所鄙弃，她会被看成败坏门风的不祥之物。残酷的封建礼教就是这(shi zhe)样直接摧残着人们的身心。因此诗人最后感叹说：“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人。”看似劝戒，实为叹息，诗人对诗中主人公的同情远远超过了他的劝戒。诗歌的基调因之也变得深沉且凝重。
这篇散文是苏轼早年所作，字里行间洋溢着作者的博闻才识和独具匠心。文章的主旨在于阐发“忍小忿而就大谋”，为使论点具有说服力，作者广征史实，不仅引用了郑伯肉袒迎楚，勾践卧薪尝胆等善于隐忍的正面典型，而且引项羽、刘邦等不善于隐忍的反面典型，从正反两方面加以论证发挥。作者引证史实层层递进，流转变化，不离其宗，抓住留侯能忍这一主线，进一步阐明张良能忍的效果是助高祖成就帝王大业。这篇文章能开能合，气势俊逸奔放，虽只有短短七百字，但言简意赅，分析透彻，鞭辟入里，显示了青年苏轼杰出的文学才华，千百年来成为立论文章的典范。
哪知期望越大，失望越大。据载，朱淑真后来嫁了个庸俗不堪的商人，明《尧山堂外纪》中称：“其夫村恶，蘧篨戚施，种种可厌。”对于这几句的注解，不妨借柏杨先?笔下的文字来诠释：
他正是出于对女奴的同情，因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客，然而，实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同，莫令沟水东西别。”他要使四座同恩，要作长夜之饮，甚至奢望他们这样的日子地久天长，真格有不散的筵席，好让这些公子王孙们永远陪伴着他，莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的，则这一对矛盾的结果，那就必然是：统治者愈长欢，她们的痛苦也就愈(jiu yu)深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”，就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐，她们不得不歌喉裂，舞腰折，不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下，她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法，写出“亭亭蜡泪香珠残，暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际，谁会因残烛而想到泪痕呢？谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢？这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客，而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的，但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓，在别人看来是香艳肉感，而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合，意象之间不必用虚词连接，也省略了交代、解释、联系的笔墨，使这首诗显得格外凝炼简约，言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字，真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象，“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联，用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬，也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
最后一句“我以我血荐轩辕”，是鲁迅对祖国、对人民发出的庄严誓言，决心为祖国、为人民而献身。虽然人民暂时还未觉醒，但他要尽自己的努力，唤醒群众，和群众一起参加战斗，甘洒热血写春秋。这一肝胆照人，气贯长虹的诗句，字字倾注了作者鲁迅对祖国、对人民的无限忠心，表现了青年时代的鲁迅强烈的爱国主义精神和反帝反封建的革命英雄气概，将诗的感情升华到了一个激昂慷慨，热血沸腾的高度。
“白头波上白头翁，家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父，以船为屋，以水为家，终日逐水而居，整年出没于江河水面，飘泊不定，饱受江风吹袭，为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”，是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼，透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”，表现了渔者搏击风浪的雄姿，洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”，对于渔人而言，家就是船，船就是家，故注一“逐”字，有一种随遇而安、自由自在的意味。
创作背景
正如他在《长安正月十五》中写到的：“喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。明月春风三五夜，万人行乐一人愁。”从政愈久，他对黑暗的现实政治了解愈深，对权贵豪门专权，贤士才俊屈沉下僚的不合理现象就愈加不满：“悲哉为儒者，力学不知疲。读书眼欲暗，秉笔手生胝。十上方一第，成名常苦迟。”“沉沉朱门宅，中有乳臭儿。……手不把书卷，身不擐戎衣。二十袭封爵，门承勋戚资。”（《悲哉行》）《《杏园中枣树》白居易 古诗》这首诗大约就是在这种思想背景下写出的。杏园，在长安城南朱雀门街东第三街通善坊，和曲江相连，为当时新进士宴游之所。
徐世佐( 未知 )
收录诗词 (2717) 首
简 介
徐世佐 徐世佐（1714-1796）字辅卿，号石亭，一号遁斋。湖南湘阴人。雍正十三年（1735）举人，官长芦盐大使，署通判。坐罪谪戍乌鲁木齐，主桐华学院。着有《客游诗集》《山居诗集》《遁斋全集》。
无俗念·灵虚宫梨花词
可怜谈笑出尘埃。火云不入长松径，露茗何须白玉杯。
兰苕行采采，桂棹思悠悠。宿昔无机者，为君动离忧。"
"多君坟在此，令我过悲凉。可惜为人好，刚须被数将。
孤月空天见心地，寥寥一水镜中山。"
雨歇云埋阁，月明霜洒松。师心多似我，所以访师重。"
今日相逢江海畔，一杯村酒劝君休。
"通玄贵阴德，利物非市朝。悠然大江上，散发挥轻桡。
"十年劳负笈，经论化中朝。流水知乡近，和风惜别遥。
听雨
"微凉砧满城，林下石床平。发岂无端白，诗须出世清。
人道长生没得来，自古至今有有有。"
莫言大道人难得，自是行心不到头。"
年年绿水青山色，不改重华南狩时。"
"芳草潜州路，乘轺忆再旋。馀花故林下，残月旧池边。
见《吟窗杂录》）"
保重更求装钿匣，闲将濡染寄知音。"
绝尘苔积地，栖竹鸟惊灯。语默俱忘寐，残窗半月棱。"
初秋夜坐赠吴武陵
南省雁孤下，西林鹤屡招。终当谢时去，与子住山椒。"
星辰夜礼玉簪寒，龙虎晓开金鼎热。
此心终待相逢说，时复登楼看暮山。"
秋风别李寺，春日向柯亭。大阮今为郡，看君眼最青。"
"天地含象，日月贞明。写规万物，洞鉴百灵。
慵刻芙蓉传永漏，休夸丽藻鄙汤休。且为小囤盛红粟，
"秀眉青目树花衣，一钵随缘智不知。
又不见三衢赵枢密，参禅作鬼终不识。修完外体在何边，
壬辰十二月车驾东狩后即事
为郡无如王使君，一家清冷似云根。货财不入崔洪口，
"千岁荒台隳路隅，一烦太守重椒涂。
谬独哭不错，常流饮实难。知音知便了，归去旧江干。
"暑气时将薄，虫声夜转稠。江湖经一雨，日月换新秋。
见佛不解礼，睹僧倍生瞋.五逆十恶辈，三毒以为邻。
旧长松杉大，难行水石遥。元戎宗内学，应就白云招。"
坐侵天井黑，吟久海霞蔫。岂觉尘埃里，干戈已十年。"
雁足凄凉兮传恨绪，凤台寂寞兮有遗音。
山下泉
"线作长江扇作天，靸鞋抛向海东边。
变作珍珠飞玉京。须臾六年肠不馁，血化白膏体难毁。
雪罢见来吏，川昏聊整车。独吟多暇日，应寄柏台书。"
息架蛩惊客，垂灯雨过城。已应穷古史，师律孰齐名。"
都护今年破武威，胡沙万里鸟空飞。
"廷评年少法家流，心似澄江月正秋。学究天人知远识，
岚飞黏似雾，茶好碧于苔。但使心清净，从渠岁月催。"
金陵高忆恩门在，终挂云帆重一飞。"
江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁
赤落蒲桃叶，香微甘草花。不堪登陇望，白日又西斜。
"外事休关念，灰心独闭门。无人来问我，白日又黄昏。
"省悟前非一息间，更抛闲事弃尘寰。徒夸美酒如琼液，
见《吟窗杂录》）"
龟蛇逆往火龙来。婴儿日吃黄婆髓，姹女时餐白玉杯。
通幽鬼神骇，合道精鉴稀。变态风更入，含情月初归。
狖争山果落空阶。闲担茶器缘青障，静衲禅袍坐绿崖。
百尺井栏上，数株桃已红。念君辽海北，抛妾宋家东。惆怅白日暮，相思明月空。罗衣春夜暖，愿作西南风。
诀别书
桂寒初结旆，苹小欲成丛。时晦佳游促，高歌听未终。"
"周极八百里，凝眸望则劳。水涵天影阔，山拔地形高。
强劝陶家酒，还吟谢客诗。偶然成一醉，此外更何之。"
□□□满山，花落始知静。从他半夜愁猿惊，
能令音信通千里，解致龙蛇运八行。
藤阴藏石磴，衣毳落杉风。日有谁来觅，层层鸟道中。"
"巨鳌转侧长鰌翻，狂涛颠浪高漫漫。李琼夺得造化本，
公车徒见累，爵禄非所荣。隐身乐鱼钓，世网不可撄。"
思越人·紫府东风放夜时
禅子初心易凄断，秋风莫上少陵原。"
君不见近代韦裴蒋与萧，文房书府师百僚。
以兹夺尔怀，常恐道不成。吾门弟子中，不减惠休名。
"一生只着一麻衣，道业还欺习彦威。
"堪笑修仙侣，烧金觅大还。不知消息火，只在寂寥关。
"家国各万里，同吟六七年。可堪随北雁，迢递向南天。
"野性歌三乐，皇恩出九重。那烦紫宸命，远下白云峰。
犹期明月清风夜，来作西园第八人。"
吴起守信
更人莫报夜，禅阁本无关。"
宇宙产黄芽，经炉煅作砂。阴阳烹五彩，水火炼三花。
前辈经天尽负长。胜景饱于闲采拾，灵踪销得正思量。
形间心不隔，谁能嗟异同。他日或相访，无辞驭冷风。"
空囊随客棹，几宿泊湖山。应有吟僧在，邻居树影间。"
"无端为五字，字字鬓星星。只觉人情薄，空馀鹤眼青。
乡里半随逝水流。川上莫逢诸钓叟，浦边难得旧沙鸥。
"风波千里阔，台榭半天高。此兴将何比，身知插羽毛。
浣溪沙·父老争言雨水匀
"日日日东上，日日日西没。任是神仙容，也须成朽骨。
新安江色长如此，何似新安太守清。"
猎蕙微风远，飘弦唳一声。林梢鸣淅沥，松径夜凄清。
酒之肠，饭之腑，长者扬声唤不回。何异聋，何异瞽，
功满自然居物外，人间寒暑任轮回。
侬赠绿丝衣，郎遗玉钩子。即欲系侬心，侬思着郎体。"
岚嫩风轻似碧纱，雪楼金像隔烟霞。葛苞玉粉生香垄，
"庭鸟多好音，相唿灌木中。竹房更何有，还如鸟巢空。