人间词话七则
曾将比君子，不是换佳人。从此西归路，应容蹑后尘。"
"松间风未起，万叶不自吟。池上月未来，清辉同夕阴。
晴嘶卧沙马，老去悲啼展。今春还不归，塞嘤折翅雁。"
畴允大邦，俾惠我人。于庙告功，以顾万方。"
"重叠稽亭路，山僧归独行。远峰斜日影，本寺旧钟声。
厨中玉馔盈金盘，方丈厌见嫌不餐。飞鹰跃马实快性，
"潆渟幽壁下，深净如无力。风起不成文，月来同一色。
为神讵比沟中断，遇赏还同爨下馀。
画筵曲罢辞归去，便随王母上烟霞。"
好色即丧明。幸且非春时，万物不娇荣。青山破瓦色，
人间词话七则拼音解释:
zeng jiang bi jun zi .bu shi huan jia ren .cong ci xi gui lu .ying rong nie hou chen ..
.song jian feng wei qi .wan ye bu zi yin .chi shang yue wei lai .qing hui tong xi yin .
qing si wo sha ma .lao qu bei ti zhan .jin chun huan bu gui .sai ying zhe chi yan ..
chou yun da bang .bi hui wo ren .yu miao gao gong .yi gu wan fang ..
.zhong die ji ting lu .shan seng gui du xing .yuan feng xie ri ying .ben si jiu zhong sheng .
chu zhong yu zhuan ying jin pan .fang zhang yan jian xian bu can .fei ying yue ma shi kuai xing .
.ying ting you bi xia .shen jing ru wu li .feng qi bu cheng wen .yue lai tong yi se .
wei shen ju bi gou zhong duan .yu shang huan tong cuan xia yu .
hua yan qu ba ci gui qu .bian sui wang mu shang yan xia ..
hao se ji sang ming .xing qie fei chun shi .wan wu bu jiao rong .qing shan po wa se .
译文及注释
译文
突然看到一个青发小道童，头发挽成双云鬟一样。
夜幕降临，倏忽间清风吹散了薄烟，在窗棂竹帘之外，渐渐升起了一轮明月。因畏路途杳杳更忧人心未合，即使能(neng)结同心，恐不能同处一地。
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古诗里，
还(huan)有(you)三只眼睛的虎头怪，身体像牛一样壮硕。
范阳叛军如胡地黄沙飞离北海，闪电一般横扫洛阳。
他们即使喝上千杯酒也不会醉倒，这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。
杨柳飘拂的渡口行(xing)客疏(shu)疏稀稀，艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
下了几天雨，河水涨起来淹没了小桥，人不能过河，正在这时候，一叶小舟从柳阴下缓缓驶出。
绫罗的衣服虽已穿坏，但以前的余情尚在，令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子，是谁让他把初衷改变。一春以来，因为离愁(chou)别恨而满怀愁怨，也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪，滴落在那宝筝的面前。
“吴子派札来（鲁国）访问(wen)。”
巫山之长有七百里，巴水的水流弯曲，曲折颇多。行在巴水之上，不断有阵阵悠扬的笛声传来，声调时高时低，两岸的猿啼不断，断了还续。
李白的诗作无人能敌，他那高超的才思也远远地超出一般人。
注释
（8）妇寺：宫中的妃嫔和太监。
⑶秋作：秋收劳动。田家：农家。秋作：秋天的劳作。苦：劳动的辛苦，心中的悲苦。
⑸双星：指牛郎星、织女星。
6、洪炉照破一句-炉火能够冲破沉沉的黑夜。
8.以：假设连词，如果。
赏析
杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
风尘女子的沦落生涯，在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节，正以浓笔重彩，追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕：“翠茁（zá，生长）凤生尾，丹叶莲含跗（花萼的基部）”——这位年方“十三”有余的歌女，当时身穿翠绿衣裙，袅袅婷婷，就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟；那红扑扑的脸盘，更如一朵摇曳清波的红莲，含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般，那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱，人们特为准备了铺张的“华筵”，高朋满座。而处于这一切中心的，便是张好好。
这四首写景诗，都是抓住一个细节，抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
末章写猎后。猎后情景可写的很多，如猎物的丰盛，猎者的欣悦等，但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特，大有王者风范。诗写猎后即游于“北园”，按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的，并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换，突出了王家苑囿之广大，也是氛围的转折，由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”，互为补充，整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”，与首章相呼应，而神态则迥异，此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张，高度紧张，而是马蹄得得，轻松悠闲。一个“闲”字语意双关，马是如此，人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》：“田猎则帅驱逆之车(zhi che)。”驱逆之车即是輶车，其作用在于围驱猎物，供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶，因而马嚼上铃儿叮当，声韵悠扬，从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写，那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣，也很耐人寻绎，将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照，使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
这是一首以送别为主题的五言绝句。
建安王萧伟礼贤下士，“由是四方游士、当世知名者，莫不毕至。”伟又穿凿园林，穷极雕丽，“每与宾客游其中”（《梁书·萧伟传》）。公元507年（天监六年），何逊迁建安王水曹行参军，兼任记室，深得萧伟信任，日与游宴。今从镇江州，将与故游离别，自然无限惆怅。故开头两句便说：“历稔共追随，一旦辞群匹。”“历稔”，多年也。“群匹”，即指故游诸人。共事多年，追随左右，情好谊笃，不忍遽别。
“西京(xi jing)乱无象，豺虎方遘患。”西京，指长安。东汉都城洛阳，洛阳在东，长安在西，故称长安为西京。豺虎，指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子，是因为李傕、郭汜等人正在作乱，他们大肆烧杀劫掠，百姓遭殃。这两句写社会的动乱。诗人正是在这种动乱之中离开长安的，这里交代了诗人离开长安的原因。
解释二：孤灯残月伴闲愁，
前四句以写景为主，但景中含情。这里晴川、落日、孤舟、归鸟和远行的人，组成一幅江晚送别图。
然往来视之，觉无异能者。益习其声，又近出前后，终不敢搏。
“仙佩鸣，玉佩鸣，雪月花中过洞庭。”此三句进一步运用想象，动态地刻画出水仙的风姿。这三句所渲染出的画面神奇而美丽，令人心驰神往。
第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一，烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象，美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，非常美妙。其二，观赏景致的诗人先看见的是池水波动，然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才会觉着，所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”，而后再写“水晶帘动”，那就味同嚼蜡了。
写作特色 寓情于景，景中含理。
作者在前六句诗里描绘了一幅色彩斑斓(lan)、富有诗意的秋日山村晚晴图，较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问，写诗人在吟诗之后不知为什么忽然感到闷闷不乐；后句作答，写这原来是诗人因蓦然发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写，就使上文的景物描写有了着落，传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化，拓深了诗意。
《《李延年歌》李延年 古诗》有三点特色。
后两句“夜深知雪重，时闻折竹声”，这里仍用侧面描写，却变换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”，显示了冬夜的寂静，更主要的是写出了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首《《夜雪》白居易 古诗》别具一格，诗意含蓄，韵味悠长。
以上这四句倒装，增添了诗的情趣韵致。前人说得好：“诗用倒挽，方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面，就会显得感情唐突，使人不知所云；颔联如果把“昨夜”一句放在前面，便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒，就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
人们常把这四句所叙视为实境，甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的（杨炫之《洛阳伽蓝记》）。其实是误解。明人陆时雍指出，《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点，就是“托”：“情动于中，郁勃莫已，而势又不能自达，故托为一意、托为一物、托为一境以出之”（《古诗镜》）。此诗即为诗人假托之“境”，“高楼”云云，全从虚念中托生，故突兀而起、孤清不群，而且“浮云”缥缈，呈现出一种奇幻的景象。
风尘女子的沦落生涯，在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节，正以浓笔重彩，追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕：“翠茁（zá，生长）凤生尾，丹叶莲含跗（花萼的基部）”——这位年方“十三”有余的歌女，当时身穿翠绿衣裙，袅袅婷婷，就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟；那红扑扑的脸盘，更如一朵摇曳清波的红莲，含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般，那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱，人们特为准备了铺张的“华筵”，高朋满座。而处于这一切中心的，便是张好好。
这四首写景诗，都是抓住一个细节，抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
末章写猎后。猎后情景可写的很多，如猎物的丰盛，猎者的欣悦等，但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特，大有王者风范。诗写猎后即游于“北园”，按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的，并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换，突出了王家苑囿之广大，也是氛围的转折，由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”，互为补充，整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”，与首章相呼应，而神态则迥异，此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张，高度紧张，而是马蹄得得，轻松悠闲。一个“闲”字语意双关，马是如此，人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》：“田猎则帅驱逆之车(zhi che)。”驱逆之车即是輶车，其作用在于围驱猎物，供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶，因而马嚼上铃儿叮当，声韵悠扬，从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写，那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣，也很耐人寻绎，将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照，使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
这是一首以送别为主题的五言绝句。
建安王萧伟礼贤下士，“由是四方游士、当世知名者，莫不毕至。”伟又穿凿园林，穷极雕丽，“每与宾客游其中”（《梁书·萧伟传》）。公元507年（天监六年），何逊迁建安王水曹行参军，兼任记室，深得萧伟信任，日与游宴。今从镇江州，将与故游离别，自然无限惆怅。故开头两句便说：“历稔共追随，一旦辞群匹。”“历稔”，多年也。“群匹”，即指故游诸人。共事多年，追随左右，情好谊笃，不忍遽别。
“西京(xi jing)乱无象，豺虎方遘患。”西京，指长安。东汉都城洛阳，洛阳在东，长安在西，故称长安为西京。豺虎，指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子，是因为李傕、郭汜等人正在作乱，他们大肆烧杀劫掠，百姓遭殃。这两句写社会的动乱。诗人正是在这种动乱之中离开长安的，这里交代了诗人离开长安的原因。
解释二：孤灯残月伴闲愁，
前四句以写景为主，但景中含情。这里晴川、落日、孤舟、归鸟和远行的人，组成一幅江晚送别图。
然往来视之，觉无异能者。益习其声，又近出前后，终不敢搏。
“仙佩鸣，玉佩鸣，雪月花中过洞庭。”此三句进一步运用想象，动态地刻画出水仙的风姿。这三句所渲染出的画面神奇而美丽，令人心驰神往。
第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一，烈日照耀下的池水，晶莹透澈；微风吹来，水光潋滟，碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象，美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子，被风吹得泛起微波，在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影，非常美妙。其二，观赏景致的诗人先看见的是池水波动，然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的，此时看到水波才会觉着，所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”，而后再写“水晶帘动”，那就味同嚼蜡了。
写作特色 寓情于景，景中含理。
作者在前六句诗里描绘了一幅色彩斑斓(lan)、富有诗意的秋日山村晚晴图，较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问，写诗人在吟诗之后不知为什么忽然感到闷闷不乐；后句作答，写这原来是诗人因蓦然发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写，就使上文的景物描写有了着落，传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化，拓深了诗意。
《《李延年歌》李延年 古诗》有三点特色。
后两句“夜深知雪重，时闻折竹声”，这里仍用侧面描写，却变换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“夜深”而“时闻”，显示了冬夜的寂静，更主要的是写出了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也透露出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首《《夜雪》白居易 古诗》别具一格，诗意含蓄，韵味悠长。
以上这四句倒装，增添了诗的情趣韵致。前人说得好：“诗用倒挽，方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面，就会显得感情唐突，使人不知所云；颔联如果把“昨夜”一句放在前面，便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒，就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
人们常把这四句所叙视为实境，甚至还有指实其为“高阳王雍之楼”的（杨炫之《洛阳伽蓝记》）。其实是误解。明人陆时雍指出，《古诗十九首》在艺术表现上的一大特点，就是“托”：“情动于中，郁勃莫已，而势又不能自达，故托为一意、托为一物、托为一境以出之”（《古诗镜》）。此诗即为诗人假托之“境”，“高楼”云云，全从虚念中托生，故突兀而起、孤清不群，而且“浮云”缥缈，呈现出一种奇幻的景象。
创作背景
这首咏物词约作于宋神宗元丰四年（1081年），时为苏轼因“乌台诗案”被贬谪居黄州的第二年。章楶，是苏轼的同僚和好友。他作有咏杨花的《水龙吟·燕忙莺懒芳残》，原词曰：“燕忙莺懒芳残，正堤上杨花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。兰帐玉人睡觉，怪青衣，雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。”
裴度( 金朝 )
收录诗词 (5323) 首
简 介
裴度 晋国文忠公裴度（765年－839年4月21日），字中立，汉族，河东闻喜（今山西闻喜东北）人。唐代中期杰出的政治家、文学家。裴度出身河东裴氏的东眷裴氏，为德宗贞元五年（789年）进士。宪宗时累迁司封员外郎、中书舍人、御史中丞，支持宪宗削藩。裴度在文学上主张“不诡其词而词自丽，不异其理而理自新”，反对古文写作上追求奇诡。他对文士多所提掖，时人莫不敬重。晚年留守东都时，与白居易、刘禹锡等借吟诗、饮酒、弹琴、书法以自娱自乐，为洛阳文事活动的中心人物。有文集二卷，《全唐文》及《全唐诗》等录其诗文。
阮郎归·初夏
自云有奇术，探妙知天工。既往怅何及，将来喜还通。
"昧者理芳草，蒿兰同一锄。狂飙怒秋林，曲直同一枯。
裴回耀霜雪，顾慕下寥廓。蹋动樛盘枝，龙蛇互跳跃。
此处吟诗向山寺，知君忘却曲江春。"
战士岂得来还家。"
前陈百家书，食有肉与鱼。先王遗文章，缀缉实在余。
年少辞家从冠军，金妆宝剑去邀勋。
水为风生浪，珠非尘可昏。悟来皆是道，此别不销魂。"
虞美人·东风荡飏轻云缕
腥臊臭秽逐我行。我身化作青泥坑。"
实怪赏不足，异鲜悦多丛。安危所系重，征役谁能穷。
恨无一尺捶，为国苔羌夷。诣阙三上书，臣非黄冠师。
我恨不如江头人，长网横江遮紫鳞。独宿荒陂射凫雁，
圣人于天下，于物无不容。比闻此州囚，亦在生还侬。
洛阳旧有衡茆在，亦拟抽身伴地仙。"
雍州二月梅池春，御水暖白苹.试问酒旗歌板地，今朝谁是拗花人。"
苍苍秦树云，去去缑山鹤。日暮分手归，杨花满城郭。"
东门之墠
逐客三四公，盈怀赠兰荃。湖游泛漭沆，溪宴驻潺湲。
一年耕种长苦辛，田熟家家将赛神。"
何幸松桂侣，见知勤苦功。愿将黄鹤翅，一借飞云空。"
"妾本怀春女，春愁不自任。迷魂随凤客，娇思入琴心。
黍用青菰角，葵承玉露烹。马家供薏苡，刘氏饷芜菁。
攘攘终朝见，悠悠卒岁疑。讵能分牝牡，焉得有蝝蚳.
"前者匆匆幞被行，十年憔悴到京城。
"寒日临清昼，寥天一望时。未消埋径雪，先暖读书帷。
清平乐·红笺小字
世累忽进虑，外忧遂侵诚。强怀张不满，弱念缺已盈。
神仙意智或偶然。自古圣贤放入土，淮南鸡犬驱上天。
"龙门宾客会龙宫，东去旌旗驻上东。二八笙歌云幕下，
怀人敬遗像，阅世指东流。自负霸王略，安知恩泽侯。
杂杂胡马尘，森森边士戟。天教胡马战，晓云皆血色。
冥冥千万年，坟锁孤松根。"
溪老哭甚寒，涕泗冰珊珊。飞死走死形，雪裂纷心肝。
视桃着花可小骞，月及申酉利复怨。助汝五龙从九鲲，
幼女词
此客即西归，我心徒依依。我欲随客去，累重不解飞。
乖慵遭傲僻，渐染生弊性。既去焉能追，有来犹莫骋。
"人皆劝我酒，我若耳不闻。今日到君家，唿酒持劝君。
金行太元岁，渔者偶探赜。寻花得幽踪，窥洞穿暗隙。
就日知冰释，投人念鸟穷。网罗三面解，章奏九门通。
鷃翼尝披隼，蓬心类倚麻。继酬天禄署，俱尉甸侯家。
"出震清多难，乘时播大钧。操弦调六气，挥翰动三辰。
"有鸟自南翔，口衔一书扎，达我山之维。
渔父·渔父饮
久欲辞谢去，休令众睢睢。况又婴疹疾，宁保躯不赀。
兵势走山岳，阳光潜埃尘。心开玄女符，面缚清波人。
千百间君何时还，使我夜夜劳魂魄。"
"见说孤帆去，东南到会稽。春云剡溪口，残月镜湖西。
"道士无白发，语音灵泉清。青松多寿色，白石恒夜明。
"小年闲爱春，认得春风意。未有花草时，先醲晓窗睡。
孙吴去后无长策，谁敌留侯直下孙。"
同向洛阳闲度日，莫教风景属他人。"
菊
"昔在四门馆，晨有僧来谒。自言本吴人，少小学城阙。
不敢蹋汴堤，汴堤连秦宫。蹋尽天子土，馈餫无由通。
妍英杂艳实，星琐黄朱斑。石级皆险滑，颠跻莫牵攀。
南国异气候，火旻尚昏霾。瘴烟跕飞羽，沴气伤百骸。
明日汉庭征旧德，老人争出若耶溪。"
"尘土日易没，驱驰力无馀。青云不我与，白首方选书。
夫死未葬儿在狱。早日熬熬蒸野冈，禾黍不收无狱粮。
八荒同日月，万古共山川。生死既由命，兴衰还付天。
赠从弟·其三
有花必同寻，有月必同望。为文先见草，酿熟偕共觞。
宫徵不独运，埙篪自相寻。一从别乐天，诗思日已沉。
洛水嵩云恣意看。三足鼎中知味久，百寻竿上掷身难。
宅近青山高静处，时归林下暂开关。"
毕命江海终游遨。愿言未果身益老，起望东北心滔滔。"
"日暮远归处，云间仙观钟。唯持青玉牒，独立碧鸡峰。
淡菜生寒日，鲕鱼潠白涛。水花沾抹额，旗鼓夜迎潮。"
睿德符玄化，芳情翊太和。日轮皇鉴远，天仗圣朝多。
莲叶
浪石忽摇动，沙堤信难跻。危峰紫霄外，古木浮云齐。
不为六郡良家子，百战始取边城功。"
听众狎恰排浮萍。黄衣道士亦讲说，座下寥落如明星。
公与诸生别，步步驻行驺。有生不可诀，行行过闽瓯。
脉脉花满树，翾翾燕绕云。出门不识路，羞问陌头人。"
愿折若木枝，却彼曜灵夕。贵贱一相接，忧悰忽转易。
题诗远入舜城中。共惊向老多年别，更忆登科旧日同。
今成十馀卷，浩汗罗斧钺。先生閟穷巷，未得窥剞劂。
临江仙·樱桃落尽春归去
绵绵相纠结，状似环城陴。四隅芙蓉树，擢艳皆猗猗。
"哲人卧病日，贱子泣玉年。常恐宝镜破，明月难再圆。
有伊光鉴人，惜兹瑶蕙薰。中酣前激昂，四座同氛氲。
园中莫种树，种树四时愁。独睡南床月，今秋似去秋。
时当冬之孟，隙窍缩寒涨。前临指近岸，侧坐眇难望。
"松色不肯秋，玉性不可柔。登山须正路，饮水须直流。
道行不得皆白骨。白骨土化鬼入泉，生人莫负平生年。
瓦沼晨朝水自清，小虫无数不知名。