春日京中有怀
极浦清相似，幽禽到不虚。夕阳庭际眺，槐雨滴疏疏。"
"一食复何如，寻山无定居。相逢新夏满，不见半年馀。
少得团圆足怨嗟。二八月轮蟾影破，十三弦柱雁行斜。
琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在，鹊影菱花满光彩。
渭水天开苑，咸阳地献原。英灵殊未已，丁傅渐华轩。"
可羡罗敷自有夫，愁中漫捋白髭须。
在昔王纲紊，因谁国步清。如无一战霸，安有大横庚。
视草丝纶出，持纲雨露悬。法行黄道内，居近翠华边。
"兰香佩兰人，弄兰兰江春。尔为兰林秀，芳藻惊常伦。
明日还家盈眼血，定应回首即沾襟。
春日京中有怀拼音解释:
ji pu qing xiang si .you qin dao bu xu .xi yang ting ji tiao .huai yu di shu shu ..
.yi shi fu he ru .xun shan wu ding ju .xiang feng xin xia man .bu jian ban nian yu .
shao de tuan yuan zu yuan jie .er ba yue lun chan ying po .shi san xian zhu yan xing xie .
qin shang zhu xian cheng duan xian .jia shi bao jing yi ran zai .que ying ling hua man guang cai .
wei shui tian kai yuan .xian yang di xian yuan .ying ling shu wei yi .ding fu jian hua xuan ..
ke xian luo fu zi you fu .chou zhong man luo bai zi xu .
zai xi wang gang wen .yin shui guo bu qing .ru wu yi zhan ba .an you da heng geng .
shi cao si lun chu .chi gang yu lu xuan .fa xing huang dao nei .ju jin cui hua bian .
.lan xiang pei lan ren .nong lan lan jiang chun .er wei lan lin xiu .fang zao jing chang lun .
ming ri huan jia ying yan xue .ding ying hui shou ji zhan jin .
译文及注释
译文
忽然有一个人大声呼叫：“着火啦”，丈夫起来大声呼叫，妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿，有成百上千人大声呼叫，成百上千的小孩哭叫，成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦，房屋倒塌的声音，烈火燃烧发出(chu)爆裂的声音，呼呼的风(feng)声，千百种声音一齐发出；又夹杂着成百上千人的求救的声音，救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音，抢救东西(xi)的声音，救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音，没有一样没有的。即使一个人有上百只手，每只手有上百个指头，也不能指出其中的任何一种声音来；即使一个人有上百张嘴，每张嘴里有上百条舌头，也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下，客人们没有不吓得变了脸色，离开座位，捋起衣袖露出手臂，两条大腿哆嗦打抖，几乎要争先恐后地逃跑。
想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家乡去，在那里与白(bai)鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
虽然你诗才一流堪称国手也只是如此，但命中注定你不能出人头地也没有办法。
又在赶制冬天御寒的衣服了，白帝城上捣制寒衣的砧(zhen)声一阵紧似一阵。看(kan)来又一年过去了，我对故乡的思念也愈加凝重，愈加深沉。
但现在唐朝天子神武超绝，不肯与突厥和亲，此次中原之行只好无功而返。
东晋终于灭亡，宫殿被荒草湮灭。
魂啊不要去南方！
好朋友呵请问你西游何时回还？
遭受君(jun)主冷遇，李白也曾上书为自己辩护。
站在西岸向东岸眺望，视线被如烟似雾的树林隔断，看不到江东路上走来的情人。我想只有在梦中往来相会，才不怕被江水阻拦。
注释
5.函关：即函谷关，在今河南灵宝县东北，函关为战国秦之东方门户，时平则开，时乱则闭。
42.靡（mǐ）：倒下。
⑤拦：阻拦，阻挡。
罍，端着酒杯。
上国：首都。南宋京城临安。此泛指故土。
尽：凋零。
（2）古津：古渡口。
赏析
文章第三段，作者以“得”与“畏”为前提错综组合成四个判断，包罗了赵国的一切可能情况，令人信服地得出了所谓“两言决耳”的必然性结论——“予”或是“弗予”。承认作者的前提就必须承认他的结论，这就是逻辑力量的所在。第三段中作者为蔺相如拟设了一段对秦王的言辞，其所以有力，就是因为其中包含了以城易璧则民怨，不予城而欺赵则失信于天下这样的二难推理。秦王要摆脱这种两难的困境就只有“返璧”这唯一的出路。本文区区不足四百字，却包含了几处严密的逻辑推理。如果说卓越的史识是这篇文章的躯体的话，那么支撑它的正是强有力的逻辑之足。
“高台多悲风，朝日照北林”，起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台，虽天气晴朗，阳光明媚，但诗人仍有所感触，觉得悲从中来。
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手(fen shou)莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意(zhi yi)。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
这首诗的字面意思便是上边所说，其实可以有另一种理解。世界如此美好，天地万物都展现着美好的姿态。但是不要因为一点挫折便觉得受挫，丧失信心。你看，就算是万事如常，也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留客》张旭 古诗，不是在山中留，而是在人生中留；客，不是作者的朋友，而是在人生中遭受挫折的朋友们。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
开头四句高亢激越，这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职，主管的无非是(fei shi)捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说，是不甘堕落风尘，做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸（古泽薮名，故址在今河南商丘县东北，这里泛指梁宋一带）“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对，突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘，一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”，当僮仆抱怨路途艰险，漫漫无际的时候，作者回答说“时平路复平”，当然，此“平”非彼“平”，作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结，也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人，杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切，他的许多诗歌反映了这方面的内容。
“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。”春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”（欧阳炯《春光好》）。诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。
接着作者仍然抓住秋声的主题，通过无情的草木与万物中最有感情，最有灵性的人的对比，抒发议论。作者认为，百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心，内心受到刺激和痛苦，必然损耗精力，更何况是“思其力之所不及，忧其智之所不能”呢！这样就容易朱颜易老，乌发变白，“奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己，又何必去怨恨秋声的悲凉呢？这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉，其根源不在秋声，主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用，但想起曾经在政治上屡不得志，怀才不遇，报国无门，心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一，触物伤情，有感而发。
战国时的豫让因为舍身为主报仇而被视为忠义之士，历来为人所颂扬。作者做翻案文章，认为身为智伯所倚重的臣子的豫让，应该尽到自己劝谏的职责，帮助智伯弭祸于未然。而充当刺客，在智伯因祸亡身后去为他报仇，并不值得称道，即所谓的小忠小义。
这首诗题为“《寄王舍人竹楼》李嘉祐 古诗”，实际上借对王舍人“竹楼”的赞美，表现了作者蔑视功名、闲适自得的生活态度。
这首诗中的感情是“思秦川”，即思乡，而触发这种感情的缘由则是“见渭水”。全诗通过写渭水来寄托自己的情思。
离别之后，这位女主人公就陷入了漫长的苦思中，但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫，才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后，她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过，透过罗幕看看她。不知何时，有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔，画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来，可见其逼真生动，又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说：“帝尧以前，近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌，系王嘉伪撰，其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始(wei shi)。”
“江流石不转，遗恨失吞吴。”这两句就“《八阵图》杜甫 古诗”的遗址抒发感慨。“《八阵图》杜甫 古诗”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载，这里的《八阵图》杜甫 古诗聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布，排列为六十四堆，始终保持原来的样子不变，即使被夏天大水冲击淹没，等到冬季水落平川，万物都失故态，唯独《八阵图》杜甫 古诗的石堆却依然如旧，六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”，化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石，不可转也”。在作者看来，这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系：他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，矢志不移，如磐石之不可动摇。同时，这散而复聚、长年不变的《八阵图》杜甫 古诗石堆的存在，似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征，所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”，说刘备吞吴失计，破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨。
“高台多悲风，朝日照北林”，起句工整并定下“悲”的感情基调。写诗人朝日登台，虽天气晴朗，阳光明媚，但诗人仍有所感触，觉得悲从中来。
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手(fen shou)莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意(zhi yi)。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
这首诗的字面意思便是上边所说，其实可以有另一种理解。世界如此美好，天地万物都展现着美好的姿态。但是不要因为一点挫折便觉得受挫，丧失信心。你看，就算是万事如常，也会有看不见的矛盾会使你受伤。《山中留客》张旭 古诗，不是在山中留，而是在人生中留；客，不是作者的朋友，而是在人生中遭受挫折的朋友们。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
开头四句高亢激越，这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职，主管的无非是(fei shi)捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说，是不甘堕落风尘，做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸（古泽薮名，故址在今河南商丘县东北，这里泛指梁宋一带）“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对，突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘，一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”，当僮仆抱怨路途艰险，漫漫无际的时候，作者回答说“时平路复平”，当然，此“平”非彼“平”，作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结，也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人，杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切，他的许多诗歌反映了这方面的内容。
“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。”春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”（欧阳炯《春光好》）。诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。
接着作者仍然抓住秋声的主题，通过无情的草木与万物中最有感情，最有灵性的人的对比，抒发议论。作者认为，百般的忧虑和万事的操劳必然损伤着人的身心，内心受到刺激和痛苦，必然损耗精力，更何况是“思其力之所不及，忧其智之所不能”呢！这样就容易朱颜易老，乌发变白，“奈何以非金石之质，欲与草木而争荣？”这是你自己无穷无尽的忧劳伤害了自己，又何必去怨恨秋声的悲凉呢？这就说明了作者之所以感到秋声之悲凉，其根源不在秋声，主要是当时作者面对国家和自己的处境而产生的忧思所致。当时作者被朝廷重用，但想起曾经在政治上屡不得志，怀才不遇，报国无门，心情郁闷。这样的情绪和秋季气息正相统一，触物伤情，有感而发。
战国时的豫让因为舍身为主报仇而被视为忠义之士，历来为人所颂扬。作者做翻案文章，认为身为智伯所倚重的臣子的豫让，应该尽到自己劝谏的职责，帮助智伯弭祸于未然。而充当刺客，在智伯因祸亡身后去为他报仇，并不值得称道，即所谓的小忠小义。
这首诗题为“《寄王舍人竹楼》李嘉祐 古诗”，实际上借对王舍人“竹楼”的赞美，表现了作者蔑视功名、闲适自得的生活态度。
这首诗中的感情是“思秦川”，即思乡，而触发这种感情的缘由则是“见渭水”。全诗通过写渭水来寄托自己的情思。
离别之后，这位女主人公就陷入了漫长的苦思中，但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫，才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后，她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过，透过罗幕看看她。不知何时，有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔，画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来，可见其逼真生动，又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
《《击壤歌》佚名 古诗》也许是中国歌曲之祖。清人沈德潜《古诗源》注释说：“帝尧以前，近于荒渺。虽有《皇娥》、《白帝》二歌，系王嘉伪撰，其事近诬。故以《《击壤歌》佚名 古诗》为始(wei shi)。”
“江流石不转，遗恨失吞吴。”这两句就“《八阵图》杜甫 古诗”的遗址抒发感慨。“《八阵图》杜甫 古诗”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载，这里的《八阵图》杜甫 古诗聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布，排列为六十四堆，始终保持原来的样子不变，即使被夏天大水冲击淹没，等到冬季水落平川，万物都失故态，唯独《八阵图》杜甫 古诗的石堆却依然如旧，六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”，化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石，不可转也”。在作者看来，这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系：他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，矢志不移，如磐石之不可动摇。同时，这散而复聚、长年不变的《八阵图》杜甫 古诗石堆的存在，似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征，所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”，说刘备吞吴失计，破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨。
创作背景
唐顺宗李诵执政时期，参加王叔文政治集团的“永贞革新”，年仅33岁时任礼部员外郎，年少有志，积极革新，从而招致宦官和旧官僚集团的忌恨。永贞元年（805），太子李纯继位，王叔文集团政治上遭到失败，柳宗元被贬外迁，充配当时的“南荒”之地永州（治所在今湖南省零陵县），任为“永州司马员外置同正员”，是一个不得干预政务的闲职。在贬谪永州的十年间，柳氏刻意山水，抒发抑郁，留下多篇散记。
朱熹( 未知 )
收录诗词 (3671) 首
简 介
朱熹 朱熹（1130年9月15日～1200年4月23日），行五十二，小名沋郎，小字季延，字元晦，一字仲晦，号晦庵，晚称晦翁，又称紫阳先生、考亭先生、沧州病叟、云谷老人、沧洲病叟、逆翁。谥文，又称朱文公。汉族，祖籍南宋江南东路徽州府婺源县（今江西省婺源），出生于南剑州尤溪（今属福建三明市）。南宋着名的理学家、思想家、哲学家、教育家、诗人、闽学派的代表人物，世称朱子，是孔子、孟子以来最杰出的弘扬儒学的大师。
喜雨亭记
"昔事文皇帝，叨官在谏垣。奏章为得地，齰齿负明恩。
"太一真人隐翠霞，早年曾降蔡经家。羽衣使者峭于鹤，
幡长回远吹，窗虚含晓风。游骑迷青锁，归鸟思华钟。
福盈祸之倚，权胜道所恶。何必栖禅关，无言自冥悟。"
素丝易染髭难染，墨翟当年合泣髭。"
见《海录碎事》）"
尘笼罩浮世，遐思空飞越。一罢棋酒欢，离情满寥泬。
唯丝南山杨，适我松菊香。鹏鹍诚未忆，谁谓凌风翔。"
寄王屋山人孟大融
度曲悲歌秋雁辞。明年尚父上捷书，洗清观阙收封畿。
正是玉人肠断处，一渠春水赤阑桥。
知君爱宿层峰顶，坐到三更见日华。"
风槛夕云散，月轩寒露滋。病来双鬓白，不是旧离时。"
"京寺数何穷，清幽此不同。曲江临阁北，御苑自墙东。
"谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。东山终为苍生起，
"山实东吴秀，茶称瑞草魁。剖符虽俗吏，修贡亦仙才。
废砌翳薜荔，枯湖无菰蒲。老媪饱藁草，愚儒输逋租。
题郑防画夹五首
"衰散相逢洛水边，却思同在紫薇天。
空怀远道难持赠，醉倚阑干尽日愁。"
下箭朱弓满，鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望，谏只避周昌。
"稚子在我抱，送君登远道。稚子今已行，念君上边城。
"春与春愁逐日长，远人天畔远思乡。
嫩割周颙韭，肥烹鲍照葵。饱闻南烛酒，仍及拨醅时。"
"翠屏山对凤城开，碧落摇光霁后来。
往来三市无人识，倒把金鞭上酒楼。"
点绛唇·高柳蝉嘶
河兼落下望，句入大荒思。无复愁烦暑，回山翠阁危。"
"数茎幽玉色，晓夕翠烟分。声破寒窗梦，根穿绿藓纹。
马渡横流广，人行湛露寒。还思犹梦者，不信早行难。"
饥伤喘唿。斯为淫痍，孰往膏傅。惟汝元寮，佥举明哲。
秋月离喧见，寒泉出定闻。人间临欲别，旬日雨纷纷。"
得官殊未喜，失计是忘愁。不是无心速，焉能有自由。
秋霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长。"
炉峰若上应相忆，不得同过惠远房。"
候人
醉倚西楼人已远，柳溪无浪月澄澄。"
"一笛迎风万叶飞，强携刀笔换荷衣。潮寒水国秋砧早，
岂是无多士，偏蒙不弃才。孤坟三尺土，谁可为培栽。"
"荒鸡夜唱战尘深，五鼓雕舆过上林。才信倾城是真语，
今时出古言，在众翻为讹。有琴含正韵，知音者如何。
"二十中郎未足希，骊驹先自有光辉。兰亭宴罢方回去，
"佳兆联翩遇凤凰，雕文羽帐紫金床。桂花香处同高第，
白龙堆下千蹄马。河源怒浊风如刀，剪断朔云天更高。
芙蓉亭
望断南云日已晡，便应凭梦过重湖。
度日还知暮，平生未识春。傥无迁谷分，归去养天真。"
荒草连天风动地，不知谁学武侯耕。"
自比诸生最无取，不知何处亦升堂。"
秦塞旧山迢递心。满地莓苔生近水，几株杨柳自成阴。
"一川如画敬亭东，待诏闲游处处同。
"寒宵何耿耿，良宴有馀姿。宝靺徘徊处，熏炉怅望时。
"斜雨飞丝织晓空，疏帘半卷野亭风。
行路难·其一
涧木如竿耸，窗云作片生。白衣闲自贵，不揖汉公卿。"
岂是琐才能祀事，洪农太守主张来。"
莫叹迢递分，何殊咫尺别。江楼到夜登，还见南台月。
逗石流何险，通关运固赊。葛侯真竭泽，刘主合亡家。
夜入咸阳中，悲吞不能饭。"
残波青有石，幽草绿无尘。杨柳东风里，相看泪满巾。"
还似郢中歌一曲，夜来春雪照西楼。"
凉月殷勤碧玉箫。屏倚故窗山六扇，柳垂寒砌露千条。
蜀葵花歌
未夕鸟先宿，望晴人有期。何当廓阴闭，新暑竹风吹。"
"早年天上见清尘，今日楼中醉一春。暂肯剖符临水石，
依依故国樊川恨，半掩村桥半掩溪。"
"春草萋萋春水绿，野棠开尽飘香玉。
"檐外千帆背夕阳，归心杳杳鬓苍苍。岭猿群宿夜山静，
几向霜阶步，频将月幌褰。玉京应已足，白屋但颙然。"
从来有恨君多哭，今日何人更哭君。"
"和吹度穹旻，虚徐接建寅。不辞加一岁，唯喜到三春。
浣溪沙·已落芙蓉并叶凋
"清切曹司近玉除，比来秋兴复何如。
清秋华发好相似，却把钓竿归去来。"
"旧隐无何别，归来始更悲。难寻白道士，不见惠禅师。
沙雨潮痕细，林风月影稠。书空闲度日，深拥破貂裘。"
忆昨送君葬，今看坟树高。寻思后期者，只是益生劳。
携琴就玉阶，调悲声未谐。将心寄明月，流影入君怀。"
离索秋虫响，登临夕鸟还。心知落帆处，明月浙河湾。"
会须携手乘鸾去，箫史楼台在玉京。"
风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友
"杜陵千里外，期在末秋归。既见林花落，须防木叶飞。
截得青筼筜，骑走恣唐突。忽复学参军，按声唤苍鹘。
"吴歌咽深思，楚客怨归程。寺晓楼台迥，江秋管吹清。
白雪调歌响，清风乐舞雩。胁肩难黾勉，搔首易嗟吁。
鬓轻全作影，嚬浅未成眉。莫信张公子，窗间断暗期。
"旅葬不可问，茫茫西陇头。水云青草湿，山月白杨愁。
"满院泉声水殿凉，疏帘微雨野松香。
"草木正花时，交亲触雨辞。一官之任远，尽室出城迟。