梅花落
北辰如不延吾辈，东阁何由逐汝开。"
"倾腾界汉沃诸蛮，立望何如画此看。无地不同方觉远，
"谪宦自麻衣，衔冤至死时。山根三尺墓，人口数联诗。
有蝉隳鬓样，无燕着钗行。十二峰前梦，如何不断肠。"
"抛掷清溪旧钓钩，长安寒暑再环周。便随莺羽三春化，
"一雨三秋色，萧条古寺间。无端登水阁，有处似家山。
因知往岁楼中月，占得风流是偶然。"
"瑟瑟香尘瑟瑟泉，惊风骤雨起炉烟。
"故人归去指翔鸾，乐带离声可有欢。驿路两行秋吹急，
"苍岛孤生白浪中，倚天高塔势翻空。烟凝远岫列寒翠，
梅花落拼音解释:
bei chen ru bu yan wu bei .dong ge he you zhu ru kai ..
.qing teng jie han wo zhu man .li wang he ru hua ci kan .wu di bu tong fang jue yuan .
.zhe huan zi ma yi .xian yuan zhi si shi .shan gen san chi mu .ren kou shu lian shi .
you chan hui bin yang .wu yan zhuo cha xing .shi er feng qian meng .ru he bu duan chang ..
.pao zhi qing xi jiu diao gou .chang an han shu zai huan zhou .bian sui ying yu san chun hua .
.yi yu san qiu se .xiao tiao gu si jian .wu duan deng shui ge .you chu si jia shan .
yin zhi wang sui lou zhong yue .zhan de feng liu shi ou ran ..
.se se xiang chen se se quan .jing feng zhou yu qi lu yan .
.gu ren gui qu zhi xiang luan .le dai li sheng ke you huan .yi lu liang xing qiu chui ji .
.cang dao gu sheng bai lang zhong .yi tian gao ta shi fan kong .yan ning yuan xiu lie han cui .
译文及注释
译文
我不由满怀惆怅，清楚地记得当日在南楼时欢爱的幸福时光，在翡翠的珠帘里，彩灯非常明亮。她亲昵地依偎在我的肩头，温柔深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷，遍访旧日邻居询问她的情况。可惜那无情的春风，吹落了鲜花，吹走了芬芳，并带着无限的感伤。我悲痛欲绝，她也没给我留下画(hua)像。我还清楚地记得她的容貌，回来后仔(zi)细描画那深情的模样。
京都地区优(you)待农民少征赋役，乡邻们在农忙过后、酒酿成熟频繁来往。
祖国的大好河山和原来没有什么不同，而人民已成了异族统治的臣民。
湖水淹没了部分堤岸(an)，远处有疏疏落落的民舍；水漫了湖岸，有许多船舶停在那里。
环绕着滁州城的都是(shi)山。远远望过去树木茂盛，又幽深又秀丽的，是琅琊山。沿着山上走六七里，有一个四角翘起，像鸟张开翅膀一样高踞于泉水之上的亭子，是醉翁亭。太守欣赏山水的乐趣(qu)，领会在心里，寄托在喝酒上。野花开了，美好的树木繁茂滋长，天高气(qi)爽，霜色洁(jie)白，四季的景色不同，乐趣也是无穷无尽(jin)的。
你这郑国的游人不能返家，我这洛阳的行子空自叹息。
详细地表述了自己的苦衷。
从满院一丛丛的萱草可知，主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
行行之间没有其他的言语，只是告诉我要尽早回到故乡。
一路上，奇峰峻岭在眼前不断地变换，沉醉于一人在蜿蜒幽深的小路上游览的野趣，竟忘了走到了什么地方。
注释
〔11〕怀、贪，思念，贪图。变故，意外发生的灾难，指杨恽被戴长乐上书告罪之事。
（25）蓝田：今属陕西。尉：县府管理治安，缉捕盗贼的官吏。监察御史：御史台的属官，掌分察百僚，巡按郡县，纠视刑狱，整肃朝仪诸事。
⒄胡瓶：唐代西域地区制作的一种工艺品，可用来储水。
2.巫山巫峡：即指夔州（今奉节）一带的长江和峡谷。萧森：萧瑟阴森。
（27）内：同“纳”。
赏析
清人评曰：“第四句乃此诗精彩佳妙所在，为一篇之主，前三句凑泊成趣，为一篇之客，此诗请客之法也。但主客要照应相配。四句色色俱精，一气呵成，如天造地设，所谓运斤成风，欲求斧凿之痕，了不可得(ke de)。”
综观全篇，这第四句的最后一字“皇”、“吪”、“遒”似非信手安排，而是有逐层递进，逐层深入的关系在。“皇”，如解为惊恐，则只是乱政的动摇，还未真正改变；如释为匡正，那也只是治的开始，对人民来说这只是外部条件的变化。而“吪”，受教育、受感化，这是深入到内部的变化。最后的“遒”，团聚、强固，则已结出丰硕的果实了。
诗的开头，诗人仰天而问，可谓石破天惊。此下即绘出一幅巨大的哀鸿图。“仲春”点出正当春荒时节，“东迁”说明流徙方向，“江夏”指明地域所在。人流、汉水，兼道而涌，涛声哭声，上干云霄。所以诗中说诗人走出郢都城门之时腹内如绞。他上船之后仍不忍离去，举起了船桨任船飘荡着：他要多看一眼郢都!他伤心再没有机会见到国君了。“甲之鼌(朝)”是诗人起行的具体日期和时辰，九年来从未忘记过这一天，故特意标出。第一层总写九年前当郢都危亡之时自己被放时情景。
如要写相遇之人，多写渔者、樵者、耕者，而很少如钱起这样写与隐居的渔者同宿的。钱起这样写，增强了人们对隐者的生活与情志的真实感，同时从诗人吐露的与渔者同宿的投契、眷念上，表现了他的胸襟。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联(han lian)写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘《江上》王安石 古诗的秋色，给人留下极深的印象。江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”，具有鲜明的特色。
这首诗写相送，然而一开头却从“相逢”写起：“相逢旅馆意多违”。虽为相逢，却并非久聚，二人只不过在旅馆邂逅，友人也许马上又要启程，这就不能不使诗人既为相逢而喜，同时又为相别而忧，就不能不使诗人想起彼此间当日的交谊和异日的思念，从而百感交集。“意多违”，一个“多”字，写出诗人彼时彼地思绪的纷乱。
第三章揭出郊祀之事。駽为青骊，与前言乘黄不同，疑为鲁公所乘，以乘駽推出鲁公，显出其与群臣不同。群臣的欢乐是君主所赐，故曰：“在公载燕。”饮宴不是一种孤立行为，既是欢娱群臣，更是祭祀，朱熹说：“凡庙之制，前庙以奉神，后寝以藏衣冠，祭于庙而燕于寝，故于此将燕，而祭时之乐，皆入奏于寝也。且于祭既受禄矣，故以燕为将受后禄而绥之也。”正指出这种联系。下面四句是诗人的祈祷，希望从今以后，有好的收成，并把这福泽传之子孙。榖，兼含福善之意，诗人不仅希望鲁君把收获的粮食传给后代，更希望鲁国福泽绵长，享祚长久。《史记·鲁周公世家》载“成王乃命鲁得郊，祭文王”，郊祭对于鲁国显示出在诸侯中的崇高地位，故诗人极力赞扬，每章以“于胥乐兮”为结束。
诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树，“残”“秋色”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。
全篇无论是写自然景物还是写自己的生活与心态，都笔致轻灵素淡，充满着情趣。节奏也是流畅、欢快的，字里行间，融注着诗人对春天、对生活的热爱。
这首诗是作者科举落第离开长安时赠别友人王维的作品。首联直接说出“自归”，颔联则写题意“惜别”，颈联说明“自归”之故——乃是知音既少，当道不用，此时不走，更待何时。尾联叙写决心隐居不仕，归隐田园。诗以失意后的牢骚贯穿全诗。语言平淡朴实，近于口语，不讲究对偶，顺其自然。
这是汉代《铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，然今传十八曲中内容庞杂，叙战阵、记祥瑞、表武(biao wu)功、写爱情者皆有。清人庄述祖云：“短箫铙歌之为军乐，特其声耳；其辞不必皆序战阵之事。”（《汉铙歌句解》）本篇就是用第一人称，表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
“石泉远逾响”，看来难以理解，然而这个“逾”字，却更能显出四野的空旷和寂静。山鸟时而一鸣，固然也反衬出夜的静谧，同时也表明月色的皎洁，竟使山鸟误以为天明而鸣叫。“泉响”，“鸟喧”采用可通感的手法，从听觉角度来表达。“露”“月”“泉”“鸟”这四种意象相互融合，以动衬静，突显了诗人被贬谪(bian zhe)后所处环境的空旷寂寞。
这首诗饶有趣味，描写上，有动人的芬芳：香叶，有楚楚的形态：嫩芽、曲尘花，还有生动的色彩：“碾雕白玉，罗织红纱。铫煎黄蕊色”。饮茶之时，应是夜后陪明月，晨前对朝霞，真是享受着神仙般快乐的生活，可谓“睡起有茶饴有饭，行看流水坐看云”（《痴绝翁》）。茶还可以洗尽古人今人之不倦，这是茶的神奇妙用。
这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字，但时起时伏，非常生动。“虎见之，庞然大物也，以为神”，畏惧之心突然而起；“蔽林间”，可见害怕得还很厉害，纵是兽中之王，也不敢露面；“窥之”，虽害怕得很，但惊魂初定；“稍出近之”，说明畏惧心理已经明显减少，尽管仍然小心翼翼；“驴一鸣，虎大骇，远遁”，“甚恐”，畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
综观全篇，这第四句的最后一字“皇”、“吪”、“遒”似非信手安排，而是有逐层递进，逐层深入的关系在。“皇”，如解为惊恐，则只是乱政的动摇，还未真正改变；如释为匡正，那也只是治的开始，对人民来说这只是外部条件的变化。而“吪”，受教育、受感化，这是深入到内部的变化。最后的“遒”，团聚、强固，则已结出丰硕的果实了。
诗的开头，诗人仰天而问，可谓石破天惊。此下即绘出一幅巨大的哀鸿图。“仲春”点出正当春荒时节，“东迁”说明流徙方向，“江夏”指明地域所在。人流、汉水，兼道而涌，涛声哭声，上干云霄。所以诗中说诗人走出郢都城门之时腹内如绞。他上船之后仍不忍离去，举起了船桨任船飘荡着：他要多看一眼郢都!他伤心再没有机会见到国君了。“甲之鼌(朝)”是诗人起行的具体日期和时辰，九年来从未忘记过这一天，故特意标出。第一层总写九年前当郢都危亡之时自己被放时情景。
如要写相遇之人，多写渔者、樵者、耕者，而很少如钱起这样写与隐居的渔者同宿的。钱起这样写，增强了人们对隐者的生活与情志的真实感，同时从诗人吐露的与渔者同宿的投契、眷念上，表现了他的胸襟。
这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文，它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔，通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写：首联写迷魂逐波而去，含恨无穷；颔联(han lian)写迷魂长夜无依，凄凉无限；颈联叹迷魂之不易招；末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思，内容集中，从各个方面，各个角度，反复书写，从而使诗具有回环唱叹之致。
这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘《江上》王安石 古诗的秋色，给人留下极深的印象。江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”，具有鲜明的特色。
这首诗写相送，然而一开头却从“相逢”写起：“相逢旅馆意多违”。虽为相逢，却并非久聚，二人只不过在旅馆邂逅，友人也许马上又要启程，这就不能不使诗人既为相逢而喜，同时又为相别而忧，就不能不使诗人想起彼此间当日的交谊和异日的思念，从而百感交集。“意多违”，一个“多”字，写出诗人彼时彼地思绪的纷乱。
第三章揭出郊祀之事。駽为青骊，与前言乘黄不同，疑为鲁公所乘，以乘駽推出鲁公，显出其与群臣不同。群臣的欢乐是君主所赐，故曰：“在公载燕。”饮宴不是一种孤立行为，既是欢娱群臣，更是祭祀，朱熹说：“凡庙之制，前庙以奉神，后寝以藏衣冠，祭于庙而燕于寝，故于此将燕，而祭时之乐，皆入奏于寝也。且于祭既受禄矣，故以燕为将受后禄而绥之也。”正指出这种联系。下面四句是诗人的祈祷，希望从今以后，有好的收成，并把这福泽传之子孙。榖，兼含福善之意，诗人不仅希望鲁君把收获的粮食传给后代，更希望鲁国福泽绵长，享祚长久。《史记·鲁周公世家》载“成王乃命鲁得郊，祭文王”，郊祭对于鲁国显示出在诸侯中的崇高地位，故诗人极力赞扬，每章以“于胥乐兮”为结束。
诗人的情绪也随着所写步步激荡。末联里“独”树，“残”“秋色”，层层递进，把诗人的情绪“逼” 向了高潮。在孤零零的一棵树上，几片黄叶残留枝头，萧瑟的秋色、萧飒的秋风之中，诗人在树下徬徨，继而狂歌、号泣，泪水如雨，洒落衣襟。这样，诗人就完成了对自我形象的刻画。
全篇无论是写自然景物还是写自己的生活与心态，都笔致轻灵素淡，充满着情趣。节奏也是流畅、欢快的，字里行间，融注着诗人对春天、对生活的热爱。
这首诗是作者科举落第离开长安时赠别友人王维的作品。首联直接说出“自归”，颔联则写题意“惜别”，颈联说明“自归”之故——乃是知音既少，当道不用，此时不走，更待何时。尾联叙写决心隐居不仕，归隐田园。诗以失意后的牢骚贯穿全诗。语言平淡朴实，近于口语，不讲究对偶，顺其自然。
这是汉代《铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德，劝士讽敌”的军乐，然今传十八曲中内容庞杂，叙战阵、记祥瑞、表武(biao wu)功、写爱情者皆有。清人庄述祖云：“短箫铙歌之为军乐，特其声耳；其辞不必皆序战阵之事。”（《汉铙歌句解》）本篇就是用第一人称，表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。
“石泉远逾响”，看来难以理解，然而这个“逾”字，却更能显出四野的空旷和寂静。山鸟时而一鸣，固然也反衬出夜的静谧，同时也表明月色的皎洁，竟使山鸟误以为天明而鸣叫。“泉响”，“鸟喧”采用可通感的手法，从听觉角度来表达。“露”“月”“泉”“鸟”这四种意象相互融合，以动衬静，突显了诗人被贬谪(bian zhe)后所处环境的空旷寂寞。
这首诗饶有趣味，描写上，有动人的芬芳：香叶，有楚楚的形态：嫩芽、曲尘花，还有生动的色彩：“碾雕白玉，罗织红纱。铫煎黄蕊色”。饮茶之时，应是夜后陪明月，晨前对朝霞，真是享受着神仙般快乐的生活，可谓“睡起有茶饴有饭，行看流水坐看云”（《痴绝翁》）。茶还可以洗尽古人今人之不倦，这是茶的神奇妙用。
这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字，但时起时伏，非常生动。“虎见之，庞然大物也，以为神”，畏惧之心突然而起；“蔽林间”，可见害怕得还很厉害，纵是兽中之王，也不敢露面；“窥之”，虽害怕得很，但惊魂初定；“稍出近之”，说明畏惧心理已经明显减少，尽管仍然小心翼翼；“驴一鸣，虎大骇，远遁”，“甚恐”，畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
创作背景
七言律诗《《杂感》黄景仁 古诗》，是黄仲则在乾隆三十三年（公元1768年）前后写的，当时黄仲则二十岁。黄仲则喜欢在自己的诗中写愁苦的语言，朋友都劝他“愁苦的诗歌不是好的预言”，但是黄仲则坚持不平则鸣，回顾自己二十年“意有所郁结，不得通其道”，发出不平的感慨。
于鹄( 金朝 )
收录诗词 (1364) 首
简 介
于鹄 于鹄，大历、贞元间诗人也。隐居汉阳，尝为诸府从事。其诗语言朴实生动，清新可人；题材方面多描写隐逸生活，宣扬禅心道风的作品。代表作有《巴女谣》、《江南曲》、《题邻居》、《塞上曲》、《悼孩子》、《长安游》、《惜花 》、《南溪书斋》、《题美人》等，其中以《巴女谣》和《江南曲》两首诗流传最广。
秋晓风日偶忆淇上
画度归山计未成。皇泽正沾新将士，侯门不是旧公卿。
卓午收全影，斜悬转半明。佳人当此夕，多少别离情。"
松柏因风易举头。玉帐英雄携妓赏，山村鸟雀共民愁。
堪疑刘宠遗芳在，不许山阴父老贫。"
几时重会鸳鸯侣，月下吹笙和彩鸾。"
东门添故事，南省缺新班。片石秋从露，幽窗夜不关。
酒酣禽色方为乐，讵肯闲听五子歌。"
"牛斗文星落，知是先生死。湖上闻哭声，门前见弹指。
鲁恭治中牟
风摇瓶影碎，沙陷履痕端。爽极青崖树，平流绿峡滩。
"云情鹤态莫夸慵，正上仙楼十二重。吟逸易沈鳷鹊月，
掣曳无由睹，流传久自珍。武威应认得，牵挽几当春。"
"月里青山淡如画，露中黄叶飒然秋。
楼高钟尚远，殿古像多灵。好是潺湲水，房房伴诵经。"
见《吟窗杂录》）"
"翠云交干瘦轮囷，啸雨吟风几百春。深盖屈盘青麈尾，
何必苦劳魂与梦，王昌只在此墙东。"
庄子与惠子游于濠梁
遥羡从公无一事，探花先醉曲江干。"
"已向鸳行接雁行，便应双拜紫薇郎。才闻阙下征书急，
水浇冰滴滴，珠数落累累。自有闲行伴，青藤杖一枝。"
灞陵桥上杨花里，酒满芳樽泪满襟。"
浅度四溟水，平看诸国山。只消年作劫，俱到总无间。"
还缘不及红儿貌，却得生教入楚宫。
见客入来和笑走，手搓梅子映中门。"
钟定遥闻水，楼高别见星。不教人触秽，偏说此山灵。"
登江中孤屿
桃花纸上待君诗。香迷蛱蝶投红烛，舞拂蒹葭倚翠帷。
"文星渐见射台星，皆仰为霖沃众情。天泽逼来逢圣主，
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙，忽喜人间捧八行。
蚁浮金斝酒难干。云和缓奏泉声咽，珠箔低垂水影寒。
朝争暮竞归何处，尽入权门与幸门。"
知君未作终焉计，要着文章待太平。"
"已有清阴逼座隅，爱声仙客肯过无。
炉寒馀柏子，架静落藤花。记得逃兵日，门多贵客车。"
山行
临事成奇策，全身仗至忠。解鞍欺李广，煮弩笑臧洪。
"为实随流瑞色新，泛风萦草护游鳞。密行碧水澄涵月，
"漂泊病难任，逢人泪满襟。关东多事日，天末未归心。
昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。"
"穰穰何祷手何赍，一呷村浆与只鸡。
"丹井冷泉虚易到，两山真界实难名。石和云雾莲华气，
麋鹿命悬当有处，驱车何必用奔驰。"
"属城甘雨几经春，圣主全分付越人。
古歌
重来芳草恨，往事落花愁。五十年鸿业，东凭渭水流。"
来误宫窗燕，啼疑苑树莺。残阳应更好，归促恨严城。"
琴韵归流水，诗情寄白云。日斜休哭后，松韵不堪闻。"
惆怅宸居远于日，长吁空摘鬓边丝。"
太平时节殊风景，山自青青水自流。"
皇王自有增封日，修竹徒劳号此君。"
数朵殷红似春在，春愁特此系人肠。"
蕊堪灵凤啄，香许白龙亲。素练笼霞晓，红妆带脸春。
斋中读书
谏疏至今如可在，谁能更与读来看。"
仙署金闺虚位久，夜清应梦近天颜。"
虽然占得笙歌地，将甚酬他雨露恩。"
有人曾见洞中仙，才到人间便越年。金鼎药成龙入海，
"闻有汤泉独去寻，一瓶一钵一无金。不愁乱世兵相害，
屈曲到禅房，上人喜延伫。香分宿火薰，茶汲清泉煮。
昨日西亭从游骑，信旗风里说诗篇。"
"人世仙家本自殊，何须相见向中途。
忆东山二首
"戍火三笼滞晚程，枯桑系马上寒城。满川落照无人过，
"谁唱关西曲，寂寞夜景深。一声长在耳，万恨重经心。
耻将新剑学编苫。才惊素节移铜律，又见玄冥变玉签。
黄旗紫气今仍旧，免使老臣攀画轮。
鞭鞘所拂三千里，多少诸侯合避骢。"
"莫道春花独照人，秋花未必怯青春。
却忆往年看粉本，始知名画有工夫。"
"堤树生昼凉，浓阴扑空翠。孤舟唤野渡，村疃入幽邃。
晚春田园杂兴
何事泪痕偏在竹，贞姿应念节高人。"
是时重阳后，天气旷清肃。兹山昏晓开，一一在人目。
也是先皇能罪己，殿前频得触龙鳞。"
国境未安身未立，至今颜巷守箪瓢。"
"六载抽毫侍禁闱，可堪多病决然归。
"涧竹岩云有旧期，二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水，
何事后来高仲武，品题间气未公心。
鱼网不在天，鸟网不张水。饮啄要自然，何必空城里。"
己亥岁二首·僖宗广明元年
"凌春帝子阁，偶眺日移西。浪势平花坞，帆阴上柳堤。
浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海，山在窗中倚远天。
"丹井冷泉虚易到，两山真界实难名。石和云雾莲华气，
陵山云里拜，渠路雨中巡。易得连宵醉，千缸石冻春。"
一谷势当午，孤峰耸起丁。远平丹凤阙，冷射五侯厅。
更闻川媚有珠生。一滩红树留佳气，万古清弦续政声。
赤鳞旆卷鸥汀晚，青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面，
攻苦惯来无不可，寸心如水但澄鲜。"