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初夏日幽庄

宋代 / 孙望雅

"世名检束为朝士,心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店,
立春后五日,春态纷婀娜。白日斜渐长,碧云低欲堕。 残冰坼玉片,新萼排红颗。遇物尽欢欣,爱春非独我。 迎芳后园立,就暖前檐坐。还有惆怅心,欲别红炉火。
我生君之后,相去五百年。每读五柳传,目想心拳拳。
惟馀思妇愁眉结,无限春风吹不开。"
尽日听僧讲,通宵咏月明。正耽幽趣乐,旋被宦途萦。
从容尽日语,稠叠长年情。勿轻一盏酒,可以话平生。"
"执象宗玄祖,贻谋启孝孙。文高柏梁殿,礼薄霸陵原。
帔裾曳黄绢,须发垂青丝。逢人但敛手,问道亦颔颐。
酒酣四向望,六合何空阔。天地自久长,斯人几时活。
"迟迟禁漏尽,悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落,微凉卧北轩。
水榭风来远,松廊雨过初。褰帘放巢燕,投食施池鱼。
莫怪不如君气味,此中来校十年迟。"
鞭为驯难下,鞍缘稳不离。北归还共到,东使亦相随。
不知何处葬,欲问先歔欷。终去哭坟前,还君一掬泪。"
近闻屈指数,元某与白乙。旁爱及弟兄,中权避家室。


初夏日幽庄拼音解释:

.shi ming jian shu wei chao shi .xin xing shu yong shi ye fu .gao zhi han deng ru ke dian .
li chun hou wu ri .chun tai fen e na .bai ri xie jian chang .bi yun di yu duo . can bing che yu pian .xin e pai hong ke .yu wu jin huan xin .ai chun fei du wo . ying fang hou yuan li .jiu nuan qian yan zuo .huan you chou chang xin .yu bie hong lu huo .
wo sheng jun zhi hou .xiang qu wu bai nian .mei du wu liu chuan .mu xiang xin quan quan .
wei yu si fu chou mei jie .wu xian chun feng chui bu kai ..
jin ri ting seng jiang .tong xiao yong yue ming .zheng dan you qu le .xuan bei huan tu ying .
cong rong jin ri yu .chou die chang nian qing .wu qing yi zhan jiu .ke yi hua ping sheng ..
.zhi xiang zong xuan zu .yi mou qi xiao sun .wen gao bai liang dian .li bao ba ling yuan .
pei ju ye huang juan .xu fa chui qing si .feng ren dan lian shou .wen dao yi han yi .
jiu han si xiang wang .liu he he kong kuo .tian di zi jiu chang .si ren ji shi huo .
.chi chi jin lou jin .qiao qiao ming ya xuan .ye yu huai hua luo .wei liang wo bei xuan .
shui xie feng lai yuan .song lang yu guo chu .qian lian fang chao yan .tou shi shi chi yu .
mo guai bu ru jun qi wei .ci zhong lai xiao shi nian chi ..
bian wei xun nan xia .an yuan wen bu li .bei gui huan gong dao .dong shi yi xiang sui .
bu zhi he chu zang .yu wen xian xu xi .zhong qu ku fen qian .huan jun yi ju lei ..
jin wen qu zhi shu .yuan mou yu bai yi .pang ai ji di xiong .zhong quan bi jia shi .

译文及注释

译文
元宵节的(de)繁灯丽彩夺去了明月的光华,喧闹的戏鼓声一直响至天亮。习俗风情与以前没什么两样,只是人到中年,情味有些凄凉。
雷师跟着咚咚敲鼓啊,风伯跟着扫尘把(ba)路辟通(tong)。
  先帝知道我做事小心谨慎,所以临终时把国家大事托付给我。接受遗命以来,我早晚忧愁叹息,只怕先帝托付给我的大任不能实现,以致损伤先帝的知人之明,所以我五月渡过泸水,深入到人烟稀少的地方。现在南方已经平定,兵员装备已经充足,应当激励、率领全军将士向北方进军,平定中原,希望用尽我平庸的才能,铲除奸邪凶恶的敌人,恢复汉朝的基业,回到旧日的国都。这就是我用来报答先帝,并且尽忠陛下的职责本分。至于处理事务,斟酌情理,有所兴革,毫无保留地进献忠诚的建议,那就是郭攸之、费祎、董允等人的责任了。
  司马错和张仪在秦惠王面前进行了一场争论。司马错要攻(gong)打蜀国,张仪说:“不如攻打韩国。”秦惠王说:“请你们说说各自的见解,让我听听。”
它们枯萎死绝有何伤害,使我痛心的是它们质变。
喊着童仆给我炖黄鸡斟上白酒(jiu),孩子们嬉笑吵闹牵扯我的布衣。
把遍地野草都变成茂密的庄稼,
树前点上明烛亮如白昼,身处美女群中忘掉春秋。
花开宜折的时候就要抓紧去折,不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
也许志高,亲近太阳?
这般成功地辅助了皇帝,安定了四方啊!
斜月慢慢下沉,藏在海(hai)雾里,碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
此江之水若能变为一江春酒,就在江边筑上一个舜山和酒糟台。

注释
2、天涯:此指远离家乡的地方,即梓州。
刘伶、阮籍:皆西晋“竹林七贤”中人。皆沉醉于酒,不与世事,以全身远害。
⑶烬(jìn):灯芯烧尽成灰。
⑦千门万户:指众多的人家。
⒁“无言”句:杜甫《佳人》诗:“天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”
日月同光:《史记.屈原贾生列传》称赞《离骚》“虽与日月争光可也”。
⑷羌笛:古羌族主要分布在甘、青、川一带。羌笛是羌族乐器,属横吹式管乐。何须:何必。杨柳:《折杨柳》曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事。《诗经·小雅·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依。”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”
136. 冠盖相属:指使者相连续。冠:帽子,借指礼服。盖:车盖,借指华美的车子。冠盖:指使者。相属(zhǔ):连续不断。

赏析

  第三句“千门万户(wan hu)曈曈日”,承接前面诗意,是说家家户户都沐浴在初春朝阳的光照之中。结尾一句描述转发议论。挂桃符,这也是古代民间的一种习俗。“总把新桃换旧符”,是个压缩省略的句式,“新桃”省略了“符”字,“旧符”省略了“桃”字,交替运用,这是因为七绝每句字数限制的缘故。
  颈联议论天下大势,“朝廷”、“寇盗”,是诗人《登楼》杜甫 古诗所想。北极,星名,居北天正中,这里象征大唐政权。上句“终不改”,反承第四句的“变古今”,是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事而来,意思是说大唐帝国气运久远;下句“寇盗”“相侵”,进一步说明第二句的“万方多难”,针对吐蕃的觊觎寄语相告:“莫再徒劳无益地前来侵扰!”词严义正,浩气凛然,在如焚的焦虑之中透着坚定的信念。
  诗之一三联直抒抗敌复国之志,二四联描写雄豪悲壮之景,情景交融,形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵,最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而「一片月临城」的以景结情,更使诗意开阔,思入微茫,仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起,浩然充塞于天地之间。
  在诗人岑参生活的后唐时期,种种社会矛盾已经显露出来,诗人有怀抱家国的抱负,但仕途失意,怀才不遇一直未获大用的他,对自己功业无成一直怀着无限的悲痛之情。因此有些诗,被罩上了浓浓的悲感。这首《《蜀葵花歌》岑参 古诗》虽然节奏明快,旋律动人,但读完还是有一种淡淡的伤感。诗人对光阴难留的慨叹和自己在迅疾的光阴中不能有所成,只能以酒浇愁,借酒自勉。
  这是通过莺莺眼看到的秋景。这是一场沉默的晚餐,除了几个人物应酬性的对话外。在即将分别的筵席上,二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊,可是一切都是沉默,只剩下两个人的叹息声。这沉默和叹息埋藏着莺莺心中无限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西风、黄叶、寒烟和衰草,莺莺的怨情滚滚涌出。
  “白鸥没浩荡,万里谁能驯!”从结构安排上看,这个结尾是从百转千回中逼出来的,宛若奇峰突起,末势愈壮。它将诗人高洁的情操、宽广的胸怀、刚强的性格,表现得辞气喷薄,跃然纸上。正如浦起龙指出的“一结高绝”(见《读杜心解》)。董养性也说:“篇中……词气磊落,傲睨宇宙,可见公虽困踬之中,英锋俊彩,未尝少挫也。”(转引自仇兆鳌《杜诗详注》)吟咏这样的曲终高奏,诗人青年时期的英气豪情,会重新在读者心头激荡。诗人经受着尘世的磨炼,没有向封建社会严酷的不合理现实屈服,显示出一种碧海展翅的冲击力,从而把全诗的思想性升华到一个新的高度。
  这短短四句诗,写了三种名花,而其中又深含了诗人丰富的审美思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉,却又突出了牡丹的姿色,令人玩味无穷。作为花木,本来无所谓格调高下和感情的多寡,但诗人用拟人化和烘托的手法,巧妙生动地把自然美变成了艺术美,给人留下了难忘的印象。
  此诗由远近东西至深浅清溪,再至高明日月,又至亲疏夫妻,诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字, 却是一程生命由盛及衰的花开花落,道破了人生的真相。首句“至近至远东西”,写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位,地球上除南北极,任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近,可以间隔为零,“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反,甚至无穷远,仍不外乎一东一西,可见“东西”说远也远,乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”,是常识,却具有深刻的辩证法。
  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  《《送穷文》韩愈 古诗》便是韩愈发自内心的自白。何为穷?穷鬼的过半共有五个,“智穷”“学穷”“文穷”“命穷”“交穷”。这五穷各司其职,掌管韩公的命运。主人应之曰:“子以吾为真不知也耶!子之朋俦,非六非四,在十去五,满七除二,各有主张,私立名字,捩手覆羹,转喉触讳,凡所以使吾面目可憎、语言无味者,皆子之志也。——其名曰智穷:矫矫亢亢,恶园喜方,羞为奸欺,不忍害伤;其次名曰学穷:傲数与名,摘抉杳微,高挹群言,执神(zhi shen)之机;又其次曰文穷:不专一能,怪怪奇奇,不可时施,祗以自嬉;又其次曰命穷:影与行殊,面丑心妍,利居众后,责在人先;又其次曰交穷:磨肌戛骨,吐出心肝,企足以待,寘我仇怨。凡此五鬼,为吾五患,饥我寒我,兴讹造讪,能使我迷,人莫能间,朝悔其行,暮已复然,蝇营狗苟,驱去复还。”
  总的来看,李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨,选择了很少的带象喻性的金陵景物意象,巧妙地将它们衔接、映衬与对照,使之容纳了大跨度的时间与空间,从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉,意境壮阔深远,深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写,挥洒自如,不喜受声律约束,尤擅于七言古风。他写律诗,也常运古诗之气格入律,使律中有古,对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中,有颔联不对仗的,如“当时百万户,夹道起朱楼”;有颈联不工对的,如“金陵空壮观,天堑净波澜”;也有首联对仗的,如“地拥金陵势,城迥江水流。”可见他对仗不拘常格,纯任自然。这三首五律写得自然流走,有飘逸之致,节奏明快而不平直,语意斩截而不浅露,词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致,格律谨严,章法缜密,沉郁顿挫。它是疏宕的,粗线条的,大写意和大概括的。它虽非李白的代表作,却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇,对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
  诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”,不要轻易地吐蕾。那么,诗人为什么要如此深情地忠告?也许,诗人想到了,如果一旦开放,几场风雨之后,花就会很快坠落、凋零,“林花谢了太匆匆”,为了(wei liao)它的不至于很快谢落,为了它的长久,诗人宁愿红蕾深藏。也许,诗人想得更深,认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的,像桃李那样在春风中追逐、嬉闹,只是一种炫耀,一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”,希望“慎勿作桃李”(李白《赠韦侍御黄裳》)。总之,诗句虽然用语平易,却意味醇厚,耐人咀嚼,留给我们很多的思考。诗人曾经说过:“动可以周万物而济天下,静可以崇高节而抗浮云。”(《新斋赋》)诗人作此诗时已入暮年,时金已灭亡,他回到了自己的故乡,抱定了“今是中原一布衣”(《为邓人作诗》)、“衰年那与世相关”(《已卯端阳日感怀》)的态度,过着遗民生活,他自觉已无能周济天下,于是只能坚守自己节操,独善其身。诗人也许从一个侧面,借告诫未开之海棠,不要轻易吐露花蕊,寄托了自己的这种心态。
  第二段叙写筑台的经过,由太守杖履而游,游而见山,见山而思异,思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣,只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时,叙述还具有生动形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情;“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句,又化静为动,把静态的山峦赋予了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者,若牛马之饮于溪,其冲然角列而上者,若熊黑之登于山”有同工之妙,接着,“然后”三句,又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省,但却突出了台之高和山之奇。前面太守逍遥其下,看见的山宛如旅行人的发髻;这里登台极目,山则踊跃奋迅而出,从而借所见山景的不同衬托了台的高,为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。
  第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话,那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写,以显示其美。
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥,受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  其三
  特点三,传神的描写刻画,兼之与比喻、烘托共用,错综变化巧妙得宜,给人一种浩而不烦、美而不惊之感,使人感到就如在看一幅绝妙丹青,个中人物有血有肉,而不会使人产生一种虚无之感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时,给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时,又有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画,使人感到斯人浮现于眼前,风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风,川后静波,冯来鸣鼓,女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁,一切都是这样美好,以致离别后,人去心留,情思不断,洛神的倩影和相遇相知时的情景历历在目,浪漫而苦涩,心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。

创作背景

  这首词写得气势豪迈,饶有兴味。将作者的那种淡薄功名、慷慨悲歌的气韵,生动地表达了出来。

  

孙望雅( 宋代 )

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简 介

孙望雅 (1618—1692后)明末清初直隶容城人,字七俨,号臞仙。孙奇逢子,孙博雅兄。明诸生。入清讲学。诗多俚语。有《得闲人集》。

诸稽郢行成于吴 / 博明

香茎与臭叶,日夜俱长大。锄艾恐伤兰,溉兰恐滋艾。
愿留轩盖少踟蹰。剑磨光彩依前出,鹏举风云逐后驱。
"日午微风且暮寒,春风冷峭雪干残。
水面排罾网,船头簇绮罗。朝盘鲙红鲤,夜烛舞青娥。
如何持此将干谒,不及公卿一字书。"
今日闻君除水部,喜于身得省郎时。"
闲将酒壶出,醉向人家歇。野食或烹鲜,寓眠多拥褐。
独孤才四十,仕宦方荣荣。李三三十九,登朝有清声。


苏武慢·雁落平沙 / 汪漱芳

六十年来兵蔟蔟,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,
风飘竹皮落,苔印鹤迹上。幽境与谁同,闲人自来往。"
戈剑星芒耀,鱼龙电策驱。定场排越伎,促坐进吴歈.
傍看应寂寞,自觉甚逍遥。徒对盈尊酒,兼无愁可销。"
"远望老嵯峨,近观怪嵚崟。才高八九尺,势若千万寻。
近喜司戎健,寻伤掌诰徂。士元名位屈,伯道子孙无。
遥知清净中和化,只用金刚三昧心。"
吾闻老农言,为稼慎在初。所施不卤莽,其报必有馀。


三善殿夜望山灯诗 / 李柏

"世间好物黄醅酒,天下闲人白侍郎。爱向卯时谋洽乐,
"不识吴生面,久知吴生道。迹虽染世名,心本奉天老。
近来渐喜知闻断,免恼嵇康索报书。"
入耳澹无味,惬心潜有情。自弄还自罢,亦不要人听。"
美服颁王府,珍羞降御厨。议高通白虎,谏切伏青蒲。
南省郎官谁待诏,与君将向世间行。"
花当西施面,泉胜卫玠清。鹈鹕满春野,无限好同声。"
况此好颜色,花紫叶青青。宜遂天地性,忍加刀斧刑。


淡黄柳·空城晓角 / 赵善赣

"朝退马未困,秋初日犹长。回辔城南去,郊野正清凉。
"忆昔羁贫应举年,脱衣典酒曲江边。
容光未销歇,欢爱忽蹉跎。何意掌上玉,化为眼中砂。
枯涸方穷辙,生涯不系舟。猿啼三峡雨,蝉报两京秋。
呜唿远尧舜之日耶,何弃舜之速耶。辛癸虐耶,汤武革耶。
"绕郭笙歌夜景徂,稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破,
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽,左旋右转空傞傞。
雨露施恩广,梯航会葬遥。号弓那独切,曾感昔年招。


过江 / 危固

进入琼林库,岁久化为尘。"
南湖连西江,好去勿踟蹰。施恩即望报,吾非斯人徒。
蕃兵肉饱争唐突。烟尘乱起无亭燧,主帅惊跳弃旄钺。
皮上有野叟,手中持酒卮。半酣箕踞坐,自问身为谁。
闻有蓬壶客,知怀杞梓材。世家标甲第,官职滞麟台。
玉梳钿朵香胶解,尽日风吹玳瑁筝。
"山吐晴岚水放光,辛夷花白柳梢黄。
有似骨肉亲,派别从兹始。又似势利交,波澜相背起。


饮马歌·边头春未到 / 谢方琦

绕指辘轳圆衮衮。吞恨缄情乍轻激,故国关山心历历。
"浔阳白司马,夜送孟功曹。江暗管弦急,楼明灯火高。
梦中几许事,枕上无多时。款曲数杯酒,从容一局棋。
"三千里外巴蛇穴,四十年来司马官。瘴色满身治不尽,
船头龙夭矫,桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏,时鲜贵鹧鸪。
长安多王侯,英俊竞攀援。幸随众宾末,得厕门馆间。
"嬴女偷乘凤去时,洞中潜歇弄琼枝。
燕影动归翼,蕙香销故丛。佳期与芳岁,牢落两成空。"


八六子·倚危亭 / 倪凤瀛

瓦砾难追琢,刍荛分弃捐。漫劳成恳恳,那得美娟娟。
常云遇清景,必约同幽趣。若不访我来,还须觅君去。
何处生春早,春生老病中。土膏蒸足肿,天暖痒头风。
鸿虽脱罗弋,鹤尚居禄位。唯此未忘怀,有时犹内愧。"
狒狒穿筒格,猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢,俗重语儿巾。
"酒盏酌来须满满,花枝看即落纷纷。
既安生与死,不苦形与神。所以多寿考,往往见玄孙。
"拾得折剑头,不知折之由。一握青蛇尾,数寸碧峰头。


长相思三首 / 任三杰

今朝吴与洛,相忆一欣然。梦得君知否,俱过本命年。
谬辱良由此,升腾亦在斯。再令陪宪禁,依旧履阽危。
念倍燕求骏,情深项别骓。银收钩臆带,金卸络头羁。
女墙城似灶,雁齿桥如锯。鱼尾上奫沦,草芽生沮洳。
枝弱不胜雪,势高常惧风。雪压低还举,风吹西复东。
不知天地内,更得几年活。从此到终身,尽为闲日月。"
"未济卦中休卜命,参同契里莫劳心。
光迎舞妓动,寒近醉人销。歌乐虽盈耳,惭无五袴谣。"


梦后寄欧阳永叔 / 王谟

何处春深好,春深嫁女家。紫排襦上雉,黄帖鬓边花。
"莫愁已去无穷事,漫苦如今有限身。
筹箸随宜放,投盘止罚啀。红娘留醉打,觥使及醒差。
红凝舞袖急,黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝,无肠与君断。"
惆怅甘泉曾侍从,与君前后不同时。"
"向晚双池好,初晴百物新。袅枝翻翠羽,溅水跃红鳞。
萧飒凉风与衰鬓,谁教计会一时秋。"
怜君寂寞意,携酒一相寻。"


汴河怀古二首 / 余深

"十年常苦学,一上谬成名。擢第未为贵,贺亲方始荣。
"白头老人照镜时,掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白,
自来此村住,不觉风光好。花少莺亦稀,年年春暗老。"
"逐处花皆好,随年貌自衰。红樱满眼日,白发半头时。
吴弦楚调潇湘弄,为我殷勤送一杯。"
云作此书夜,夜宿商州东。独对孤灯坐,阳城山馆中。
凉风冷露秋萧索。光阴流转忽已晚,颜色凋残不如昨。
主人命方舟,宛在水中坻。亲宾次第至,酒乐前后施。