渔家傲·送台守江郎中
"寂寂箕山春复秋，更无人到此溪头。
此时乘去必青骡。图中含景随残照，琴里流泉寄逝波。
"病来双树下，云脚上禅袍。频有琼瑶赠，空瞻雪月高。
正直任天真，鬼神亦相敬。之子贲丘园，户牖松萝映。
云拥根株抱石危，斫来文似瘦蛟螭。
阴霾方见信，顷刻讵移声。向晦如相警，知时似独清。
"功名若及鸱夷子，必拟将舟泛洞庭。
日背林光冷，潭澄岳影虚。长闻得药力，此说复何如。"
"谁从毫末见参天，又到苍苍化石年。万古清风吹作籁，
"到此绝车轮，萋萋草树春。青山如有利，白石亦成尘。
渔家傲·送台守江郎中拼音解释:
.ji ji ji shan chun fu qiu .geng wu ren dao ci xi tou .
ci shi cheng qu bi qing luo .tu zhong han jing sui can zhao .qin li liu quan ji shi bo .
.bing lai shuang shu xia .yun jiao shang chan pao .pin you qiong yao zeng .kong zhan xue yue gao .
zheng zhi ren tian zhen .gui shen yi xiang jing .zhi zi ben qiu yuan .hu you song luo ying .
yun yong gen zhu bao shi wei .zhuo lai wen si shou jiao chi .
yin mai fang jian xin .qing ke ju yi sheng .xiang hui ru xiang jing .zhi shi si du qing .
.gong ming ruo ji chi yi zi .bi ni jiang zhou fan dong ting .
ri bei lin guang leng .tan cheng yue ying xu .chang wen de yao li .ci shuo fu he ru ..
.shui cong hao mo jian can tian .you dao cang cang hua shi nian .wan gu qing feng chui zuo lai .
.dao ci jue che lun .qi qi cao shu chun .qing shan ru you li .bai shi yi cheng chen .
译文及注释
译文
我离开京城刚刚度过大庾岭，便停下车子，再次回首遥望我的(de)家乡。
自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一(yi)只孤零零的沙鸥。
大禹从鲧腹中生出，治水方法怎样变化？
刚才出东门的时候，就不想着再回来了。
潼关函谷关捍卫皇帝宫殿(dian)，国命悬于哥舒翰一身。
经过了几千里江上扬帆，竟然都没遇到一座名山。
大田宽广不可耕，野草高高长势旺。切莫挂(gua)念远方人，惆怅不安心惶惶。
多么奇(qi)妙啊，龙所凭借依靠的，正是它自己造成的云。《周易》说：“云跟随着龙。那么既然叫做龙，就应该有云跟随着它啊！”
从古(gu)至今江山兴亡都无定数，眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去，黄沙遮日满目荒凉谁可同语？只有萧瑟的西凤吹拂着枯老鲜红的枫树。
一夜间，春风吹遍了衡阳城，雁儿盘算着路程，准备立刻从楚水边飞回燕山旁。不要怪我春天一来就要回去，江南虽好，却是他乡！
Letter to send out not knowing when to arrive, the geese are sent to Luoyang to hope that the North.
我来到《东溪》梅尧臣 古诗边观赏溪景，面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。野鸭在岸边睡着，充满闲情逸趣；老树伸展着秀丽的枝干，繁花似锦，惹人喜爱。溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪，平坦的沙岸，洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。我虽然迷上了这里但不得不回去，傍晚到家马儿已累得精疲力衰。
房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马，它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。
太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，只残留有几分黯淡的色彩，映照着远处安静的村庄是多么的孤寂，拖出那长长的影子。雾淡淡飘起，几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。山清水秀；霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着，颜色几尽妖艳。
注释
(3)屡空：食用常缺，指贫穷。既有人：指颜回。《论语·先进》：“子曰：回也其庶乎，屡空。”
（203）反情易向——改变心思，转移方向。
⑸胜：尽。
[15]夹河分守：意谓寿主有二子皆为郡守。《汉书·杜周传》：“始周为庭史，有一马。及久任事，列三公，而两子夹河为郡守，家訾累巨万矣。”
章台路：章台，台名。秦昭王曾于咸阳造章台，台前有街，故称章台街或章台路，其地繁华，妓馆林立，后人因以章台代指妓女聚居之地。
139. 自附：自愿地依附。
废阁：长久无人居住的楼阁。
2.风烟俱净：烟雾都消散尽净。风烟，指烟雾。俱，全，都。净，消散尽净。
赏析
第二章的形式和首章基本一致，只是个别字有所变化，一是描写得更具体细致，指出马为牡马，大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞；二是写出时间变化，“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去，舞宴结束，故而饮宴者也带着醉意而返回。
这首诗(shou shi)的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
第三章写进军。诗人先从“我方”着笔：天子亲征，沉稳从容，战士行军，不紧不慢，充满一种胜券在握的坚定信心。而敌方，在诗人笔下则是另一番景象：徐方阵营骚动、震恐，以致如五雷轰顶，仓皇失措。一镇定，一惊慌，两相对照，显示出王师强大的力量，未战已先声夺人。
其一 据唐人薛用弱《集异记》记载：开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间，王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首，高适也有一首诗被唱到，王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了，她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
“长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。” 这两句运用了比喻、夸张、拟人的修辞手法。第三句以巨浪比喻征人泪，同时妙用夸张；第四句以浪花比喻白发，把长江拟人化，手法新奇！
此诗共两章，每章首句，毛传以为“兴也”，季本《诗说解颐》以为“赋也”，严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”；除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴：诗人早晨面对初升的旭日，或晚间仰望刚起的新月，都似乎有一种异样的感觉：那艳丽而热烈的朝阳，皎洁而恬静的月光，多么像他那位艳美而温柔的情人（妻子）啊。她对他的追求是那样大胆热切，又充满着柔情蜜意，竟不顾一切自荐枕席，男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好：“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”（转引自朱光潜《诗论》）此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中，由此激起了难以压抑的爱的狂潮，竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私：不仅说出了情人（妻子）在他的卧室内，还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的，读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此，所以十句诗中竟有六句有“我”字，自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄，俏皮而不油滑，体现了古代情歌质朴的本色。
此篇的诗旨、诗艺和风俗背景，前人基本约言点出。《毛诗序》曰：“《《摽有梅》佚名 古诗》，男女及时也。召南之国，被文王之化，男女得以及时也。”“男女及时”四字，已申明诗旨；后数语乃经师(jing shi)附会，应当略去。《周礼·媒氏》曰：“仲春之月，令会男女。于是时也，奔者不禁。若无故而不用令者，罚之。司男女之无夫家者而会(er hui)之。”明白了先民的这一婚恋习俗，对这首情急大胆的求爱诗，就不难理解了。陈奂则对此篇巧妙的兴比之意作了简明的阐释：“梅由盛而衰，犹男女之年齿也。梅、媒声同，故诗人见梅而起兴”（《诗毛氏传疏》）。龚橙《诗本义》说“《《摽有梅》佚名 古诗》，急婿也。”一个“急”字，抓住了此篇的情感基调，也揭示了全诗的旋律节奏。
下一段，作者简略描摹出永州州治所在的自然景观：“永州实惟九疑之麓。其始度土者，环山为城。有石焉，翳于奥草；有泉焉，伏于土涂。蛇虺之所蟠，狸鼠之所游。”
诗题“立秋前一日”点明写作日期，而主要用以表示此诗的比兴寓意在悲秋。“览镜”，取喻镜鉴，顾往瞻来。前二句概括失志的过去，是顾往；后二句抒写无望的未来，是瞻来。首句，实则已把身世感慨说尽，然后以“在镜中”、“两鬓雪”、“对秋风”这些具体形象以实喻虚，来表达那一言难尽的的遭遇和前途。这些比喻，既明白，又含蓄不尽，使全篇既有实感，又富意趣，浑然一体，一气呵成。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇(de yu)合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
此诗神韵天成，意趣横生。诗人从自我感受出发，极写深院青苔的美丽、可爱，从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情，诗人好静的个性与深院小景浑然交融，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“搁”字，使阴晦的天气变得灵动，而最后一句更是神来之笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格，是王维的五绝名篇之一。
（五）全诗用韵也富于变化。每章的前四句用韵，或者是句句用韵，如第一章声、声、宁、成叶耕部韵；或者是隔句用韵，如第二章功、丰叶东部韵，第四章垣、翰叶元部韵，第五章绩、辟叶锡部韵，第八章仕、子叶之部韵；或者是两句一换韵，如第三章淢、匹叶质部韵，欲、孝叶幽部韵，第六章廱、东叶东部韵，北、服叶职部韵，第七章王、京叶阳部韵，正、成叶耕部韵。又每章最后一句以“哉”字结尾，是使用遥韵。
通过笔者的讲解，我想大家可以发现，唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话(ju hua)说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
这首诗(shou shi)的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
第三章写进军。诗人先从“我方”着笔：天子亲征，沉稳从容，战士行军，不紧不慢，充满一种胜券在握的坚定信心。而敌方，在诗人笔下则是另一番景象：徐方阵营骚动、震恐，以致如五雷轰顶，仓皇失措。一镇定，一惊慌，两相对照，显示出王师强大的力量，未战已先声夺人。
其一 据唐人薛用弱《集异记》记载：开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间，王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首，高适也有一首诗被唱到，王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了，她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
“长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。” 这两句运用了比喻、夸张、拟人的修辞手法。第三句以巨浪比喻征人泪，同时妙用夸张；第四句以浪花比喻白发，把长江拟人化，手法新奇！
此诗共两章，每章首句，毛传以为“兴也”，季本《诗说解颐》以为“赋也”，严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”；除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴：诗人早晨面对初升的旭日，或晚间仰望刚起的新月，都似乎有一种异样的感觉：那艳丽而热烈的朝阳，皎洁而恬静的月光，多么像他那位艳美而温柔的情人（妻子）啊。她对他的追求是那样大胆热切，又充满着柔情蜜意，竟不顾一切自荐枕席，男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好：“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”（转引自朱光潜《诗论》）此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中，由此激起了难以压抑的爱的狂潮，竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私：不仅说出了情人（妻子）在他的卧室内，还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的，读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此，所以十句诗中竟有六句有“我”字，自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄，俏皮而不油滑，体现了古代情歌质朴的本色。
此篇的诗旨、诗艺和风俗背景，前人基本约言点出。《毛诗序》曰：“《《摽有梅》佚名 古诗》，男女及时也。召南之国，被文王之化，男女得以及时也。”“男女及时”四字，已申明诗旨；后数语乃经师(jing shi)附会，应当略去。《周礼·媒氏》曰：“仲春之月，令会男女。于是时也，奔者不禁。若无故而不用令者，罚之。司男女之无夫家者而会(er hui)之。”明白了先民的这一婚恋习俗，对这首情急大胆的求爱诗，就不难理解了。陈奂则对此篇巧妙的兴比之意作了简明的阐释：“梅由盛而衰，犹男女之年齿也。梅、媒声同，故诗人见梅而起兴”（《诗毛氏传疏》）。龚橙《诗本义》说“《《摽有梅》佚名 古诗》，急婿也。”一个“急”字，抓住了此篇的情感基调，也揭示了全诗的旋律节奏。
下一段，作者简略描摹出永州州治所在的自然景观：“永州实惟九疑之麓。其始度土者，环山为城。有石焉，翳于奥草；有泉焉，伏于土涂。蛇虺之所蟠，狸鼠之所游。”
诗题“立秋前一日”点明写作日期，而主要用以表示此诗的比兴寓意在悲秋。“览镜”，取喻镜鉴，顾往瞻来。前二句概括失志的过去，是顾往；后二句抒写无望的未来，是瞻来。首句，实则已把身世感慨说尽，然后以“在镜中”、“两鬓雪”、“对秋风”这些具体形象以实喻虚，来表达那一言难尽的的遭遇和前途。这些比喻，既明白，又含蓄不尽，使全篇既有实感，又富意趣，浑然一体，一气呵成。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇(de yu)合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
此诗神韵天成，意趣横生。诗人从自我感受出发，极写深院青苔的美丽、可爱，从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情，诗人好静的个性与深院小景浑然交融，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“搁”字，使阴晦的天气变得灵动，而最后一句更是神来之笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格，是王维的五绝名篇之一。
（五）全诗用韵也富于变化。每章的前四句用韵，或者是句句用韵，如第一章声、声、宁、成叶耕部韵；或者是隔句用韵，如第二章功、丰叶东部韵，第四章垣、翰叶元部韵，第五章绩、辟叶锡部韵，第八章仕、子叶之部韵；或者是两句一换韵，如第三章淢、匹叶质部韵，欲、孝叶幽部韵，第六章廱、东叶东部韵，北、服叶职部韵，第七章王、京叶阳部韵，正、成叶耕部韵。又每章最后一句以“哉”字结尾，是使用遥韵。
通过笔者的讲解，我想大家可以发现，唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话(ju hua)说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
创作背景
这是一首和杜叔高的词。杜叔高名杜斿，金华兰溪人。兄弟五个俱博学工文，人称“金华五高”。叔高尤工诗，陈亮谓其诗作“如干戈森立，有吞虎食牛之气”（《龙川文集》卷十九《复杜仲高书》）。他曾于公元1189年（宋孝宗淳熙十六年）春赴上饶与辛弃疾会晤，辛作《贺新郎》词送行。公元1200年（宋宁宗庆元六年）春，以访辛弃疾于铅山，互相唱和。这首《锦帐春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·别杜叔高》、《玉蝴蝶·追别杜叔高》、《婆罗门引·别杜叔高》等词，都作于此时。
郑衮( 五代 )
收录诗词 (6638) 首
简 介
郑衮 郡望荥阳（今属河南）。约代宗、德宗时人，成武尉郑昂之子。曾应进士试。历官监察御史、金乡丞。事迹见《新唐书·宰相世系表五上》、《御史台精舍题名考》卷三。《全唐诗》存诗1首。
残菊
红蜻蜓袅菱花。鸳鸯一处两处，舴艋三家五家。
"君父昏蒙死不回，谩将平地筑高台。
"予方任疏慵，地僻即所好。江流背村落，偶往心已嫪。
"赋成无处换黄金，却向春风动越吟。天子爱才虽仄席，
一道惊波撼郡城。夜雪未知东岸绿，春风犹放半江晴。
黄蜡纸裹红瓠房。玉刻冰壶含露湿，斓斑似带湘娥泣。
"十五日中春日好，可怜沉痼冷如灰。以前虽被愁将去，
"人若憎时我亦憎，逃名最要是无能。
清江引·托咏
鸡犬并淋漓，儿童但咿噢。勃勃生湿气，人人牢于锔。
西园夜烛偏堪忆，曾为题诗刻半红。"
吟君十首山中作，方觉多端总是空。"
一片丝罗轻似水，洞房西室女工劳。花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛。蜀锦谩夸声自贵，越绫虚说价功高。可中用作鸳鸯被，红叶枝枝不碍刀。
小池随事有风荷，烧酹倾壶一曲歌。
玉皇欲着红龙衮，亲唤金妃下手裁。
半夜相看似故人。蟾向静中矜爪距，兔隈明处弄精神。
天红腻白愁荒原。高洞紫箫吹梦想，小窗残雨湿精魂。
小雅·何人斯
"金鸡烟外上临轩，紫诰新垂作解恩。涿鹿未销初败血，
雁叫嫌冰合，骢嘶喜雪繁。同为入室士，不觉别销魂。"
"大隐能兼济，轩窗逐胜开。远含云水思，深得栋梁材。
"刘根昔成道，兹坞四百年。毵毵被其体，号为绿毛仙。
"六尺样何奇，溪边濯来洁。糟深贮方半，石重流还咽。
柳眉低带泣，蒲剑锐初抽。石燕翻空重，虫罗缀滴稠。
帆影清江水，铃声碧草山。不因名与利，尔我各应闲。"
林泉应入梦，印绶莫留人。王事闻多暇，吟来几首新。"
美女篇
相逢且快眼前事，莫厌狂歌酒百杯。"
"工部栖迟后，邻家大半无。青羌迷道路，白社寄杯盂。
横去斜奔忽分散。荒陂断堑无端入，背上时时孤鸟立。
"列炬春溪口，平潭如不流。照见游泳鱼，一一如清昼。
"祸稔萧墙终不知，生人力屈尽边陲。赤龙已赴东方暗，
晓着衣全湿，寒冲酒不醺。几回归思静，仿佛见苏君。"
"老大成名仍足病，强听丝竹亦无欢。
"溪上持只轮，溪边指茅屋。闲乘风水便，敢议朱丹毂。
送郄昂谪巴中
"如缲如织暮eV々，应节催年使我愁。行客语停孤店月，
一荣犹未已，具庆且应稀。纵马行青草，临岐脱白衣。
衰藓墙千堵，微阳菊半畦。鼓残鸦去北，漏在月沉西。
手指既已胼，肌肤亦将瘯。一苞势欲陊，将撑乏寸木。
玉颜人折路傍花。轩车竞出红尘合，冠盖争回白日斜。
"数步荒榛接旧蹊，寒江漠漠草凄凄。
"直钩终日竟无鱼，钟鼓声中与世疏。
叶堕平台月，香消古径云。强歌非白纻，聊以送馀醺。"
论诗三十首·十七
吾宗处清切，立在白玉墀。方得一侍座，单车又星飞。
"锦帐郎官塞诏年，汀洲曾驻木兰船。祢衡酒醒春瓶倒，
将星依旧当文座，应念愚儒命未通。"
直道岂易枉，暗投谁不疑。因君问行役，有泪湿江蓠。"
尽室唯求多降福，新年归去便风催。"
百年别后知谁在，须遣丹青画取真。"
"霜白山村月落时，一声鸡后又登岐。居人犹自掩关在，
谷风闻鼓吹，苔石见文章。不是陪仙侣，无因访阮郎。"
北门
"关东新破项王归，赤帜悠扬日月旗。
铁桥通海入无尘。龙蛇出洞闲邀雨，犀象眠花不避人。
粉堞彤轩画障西，水云红树窣璇题。鹧鸪欲绝歌声定，
"已报东吴政，初捐左契归。天应酬苦节，人不犯寒威。
"每岁东来助发生，舞空悠飏遍寰瀛。暗添芳草池塘色，
海水西飞照柏林，青云斜倚锦云深。
世上愁痕滴合平。饮啄断年同鹤俭，风波终日看人争。
棘篱何日免重来。三条烛尽钟初动，九转丹成鼎未开。
悯农二首·其一
月落金鸡一声后，不知谁悔醉如泥。"
见《摭言》）
"楚人歌竹枝，游子泪沾衣。异国久为客，寒宵频梦归。
"共老林泉忍暂分，此生应不识回文。几枚竹笥送德曜，
"一旦秦皇马角生，燕丹归北送荆卿。
琴忘因抛谱，诗存为致签。茶旗经雨展，石笋带云尖。
四时难信留，百草换霜露。离襟一成解，怅抱将何谕。
忽然白蝙蝠，来扑松炬明。人语散澒洞，石响高玲玎。
临江仙·给丁玲同志
丝随碧波漫，饵逐清滩发。好是趁筒时，秋声正清越。"
泛湖乘月早，践雪过山迟。永望多时立，翻如在梦思。"
霁岳明残雪，清波漾落晖。无穷幽鸟戏，时向棹前飞。"
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动，苍莽阴风白草翻。
"青山复渌水，想入富春西。夹岸清猿去，中流白日低。
樽罍今伴霍嫖姚。科随鹄箭频曾中，礼向侯弓以重招。
新店南原后夜程，黄河风浪信难平。
何以谢徐君，公车不闻设。"
七绝·五云山
草木春冬茂，猿猱日夜愁。定知迁客泪，应只对君流。"
迥出孤烟残照里，鹭鹚相对立高枝。"
瘴杂春云重，星垂夜海空。往来如不住，亦是一年中。"
穷波犹认孝廉船。清标称住羊车上，俗韵惭居鹤氅前。
穷理多瞑目，含毫静倚松。终篇浑不寐，危坐到晨钟。"
"山前山后是青草，尽日出门还掩门。
磔索珊瑚涌，森严獬豸窥。向空分荦指，冲浪出鲸鬐.
赖有陶情一尊酒，愁中相向展愁眉。