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小雅·何人斯

唐代 / 陈恩

折得莲花浑忘却,空将荷叶盖头归。"
"蒙氏艺传黄氏子,独闻相继得名高。锋铓妙夺金鸡距,
悯哉吹箫子,悲啼下凤楼。霜刃徒见逼,玉笄不可求。
"缅想当时宫阙盛,荒宴椒房懱尧圣。玉树花歌百花里,
"搜新编旧与谁评,自向无声认有声。已觉爱来多废道,
符吏匆匆叩夜扃,便随金简出幽冥。 蒙师荐拔恩非浅,领得生神九过经。
武昌无限新栽柳,不见杨花扑面飞。"
因思往事成惆怅,不得缑山和一声。"
留此片言,用表其意。他日相逢,必与汝决。莫退初心,
半醉好吞龙凤髓,劝君休更认弥陀。
阁雀衔红粟,邻僧背古碑。只应王与谢,时有沃州期。"
"赤水无精华,荆山亦枯藁。玄珠与虹玉,璨璨李贺抱。
"楚思入诗清,晨登岘山情。秋天水西寺,古木宛陵城。
见君高情有所属,赠别因歌翔隼曲。离亭惨惨客散时,
萧条杳眇兮馀草莽。古山春兮为谁,今猿哀兮何思。
三界如转轮,浮生若流水。蠢蠢诸品类,贪生不觉死。
"鹤骨松筋风貌殊,不言名姓绝荣枯。寻常藜杖九衢里,
鉴中鸾影一时空。坟生苦雾苍茫外,门掩寒云寂寞中。


小雅·何人斯拼音解释:

zhe de lian hua hun wang que .kong jiang he ye gai tou gui ..
.meng shi yi chuan huang shi zi .du wen xiang ji de ming gao .feng mang miao duo jin ji ju .
min zai chui xiao zi .bei ti xia feng lou .shuang ren tu jian bi .yu ji bu ke qiu .
.mian xiang dang shi gong que sheng .huang yan jiao fang mie yao sheng .yu shu hua ge bai hua li .
.sou xin bian jiu yu shui ping .zi xiang wu sheng ren you sheng .yi jue ai lai duo fei dao .
fu li cong cong kou ye jiong .bian sui jin jian chu you ming . meng shi jian ba en fei qian .ling de sheng shen jiu guo jing .
wu chang wu xian xin zai liu .bu jian yang hua pu mian fei ..
yin si wang shi cheng chou chang .bu de gou shan he yi sheng ..
liu ci pian yan .yong biao qi yi .ta ri xiang feng .bi yu ru jue .mo tui chu xin .
ban zui hao tun long feng sui .quan jun xiu geng ren mi tuo .
ge que xian hong su .lin seng bei gu bei .zhi ying wang yu xie .shi you wo zhou qi ..
.chi shui wu jing hua .jing shan yi ku gao .xuan zhu yu hong yu .can can li he bao .
.chu si ru shi qing .chen deng xian shan qing .qiu tian shui xi si .gu mu wan ling cheng .
jian jun gao qing you suo shu .zeng bie yin ge xiang sun qu .li ting can can ke san shi .
xiao tiao yao miao xi yu cao mang .gu shan chun xi wei shui .jin yuan ai xi he si .
san jie ru zhuan lun .fu sheng ruo liu shui .chun chun zhu pin lei .tan sheng bu jue si .
.he gu song jin feng mao shu .bu yan ming xing jue rong ku .xun chang li zhang jiu qu li .
jian zhong luan ying yi shi kong .fen sheng ku wu cang mang wai .men yan han yun ji mo zhong .

译文及注释

译文
  昨夜西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹(chui)醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道(dao)从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。
刚刚离别一天就想你了,只看到江水碧绿,平添愁绪。
楼台虽高却看望不到郎君,她整天倚在栏杆上。
这两年离家在外跟随骠骑,艰辛劳苦岁暮还滞留天涯。
希望这台子永远牢固,快乐的心情永远都不会结束。
  傍晚的清风消除了白昼的热气,小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来,独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香,水草晃动,看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着它的叶片,而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊,荷花的模样已经如此这般,明晨(chen)怎堪化妆对镜去照容颜。夜深人静,月亮在充满凉意的空中穿行,月光惨淡、花朵低垂,犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解,又有何人能够(gou)同情?也应记得,那临江手扶栏杆眺望的情景,江南湖面千顷,全是荷花的一片浓红。
望一眼家乡的山水呵,
  在京都作官时间已长久,没有高明的谋略去辅佐君王。只在河(he)旁称(cheng)赞鱼肥味美,要等到黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如愿,要找唐举去相面来解决疑题。知道天道是微妙不可捉摸,要跟随渔夫去同乐于山川。丢开那污浊的社会远远离去,与世间的杂务长期分离。
正士诚笃终始如一,情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发,和铃锵锵扬(yang)声鸣响不停。
  春天的傍晚,山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中;幽静的小路边,兰花独自开放,没人欣赏,它能向谁诉说它怨恨呢?这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语,但在寂寞的深山中,也许还有探寻幽芳的素心人吧!特意来闻兰花的香味时,花并不香;只有在不经意中,才能闻到花的芳香。
害怕相思折磨自己,相思之情却早愁人,到相思时却事无办法摆脱它,心中稍稍平静眉头又露几分。
河边芦苇密又繁,清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。

注释
2.从容:悠闲自得。
⑵生别离:是“生离死别”的意思。屈原《九歌·少司命》:“悲莫悲兮生别离。”
[7]恁时:那时候。
(47)逼取便逝——真要接近它|把握它,它就消失了。
77.鬿(qí)堆:神话中的怪鸟。《山海经·东山经》载:“北号之山,有鸟焉,其状如鸡而白首,鼠足而虎爪,其名曰鬿雀,亦食人。”堆,通“隹(zhuī)”,隹同“雀”。
(27)艾(yì,义)安:太平无事。艾,通“乂”。

赏析

  公元1080年(宋神宗元丰三年二月),苏轼因乌台诗案贬为黄州团练副使,可是“不得签书公文”。只有“无案牍之劳形”。这一走就走病了,三十多里地,他一介文弱书生,经不起寒暑的袭击、田间之苦,何况还有心病。
  全诗分三段。首四句为第一段,写抒情主人公生平夙愿和抱负。“好古”即好古风。古风,即下文所谓“贤达风”。贤达风即辅佐明主,功成身退。所以“好古”一词下启后三句。“白日”句至“王公”以上二十句为第二段,写抒情主人公受皇帝恩宠的盛况。这一段又分为四层意思。“白日”四句写承诏入宫,喜出望外。白日、回光、恭承、欻起等词语表达了这种喜悦心情。“清切”以下十句写“君王赐颜色”的无比荣耀。悠游宫禁,天子赐颜色,升价倍增。扈从帝驾,乘宝马,衣锦衣,依岩望松,对酒弹琴,其愉悦之情溢于言表。“因学”四句言因献辞赋,天子赏识,其声价倍增。归来二句言由于以上原因,王公贵族皆纷纷结交。“一去”十句为第三段,写失去帝宠,离开皇宫后的凄凉酸楚。一旦失势,身如飘蓬,宾客疏散,酒尊空空。无奈之际,自我宽慰:才力可依,不惭文宗。书告知己,学四皓而隐遁。
第二层  第二层为五至八句:由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》:“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云:“绝,犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”,疾行貌。“媚”,妍美悦人。这二句谓,因为突然发现了江中(zhong)孤屿,诗人便截流横渡十分迅疾,那孤岛巍然耸立江中,是多么妍美悦人。一个“趋”字,传神地写出登屿探胜的急切心情,回应前文;一个“媚”字,又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘:白色的云朵沐浴在金色的阳光之下,交相辉映,何等明媚秀丽;湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中,水天一色,多么澄澈鲜明!这四句可谓“以丽情密藻,发其胸中奇秀,有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦,后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句,处处间起,丽典新声,络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现,较第一层“江南倦历览”的心情,大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
  “何许最关人?乌啼白门柳。”白门,刘宋都城建康(今南京)城门。南朝民间情歌常常提到白门,后代指男女欢会之地。“最关人”,犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢?——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点,还表明了时间。乌啼,是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼,不用说是最关情的了。
  我们看传中徐文长的傲气,他进见“督数边兵,威震东南”的胡宗宪,将官们匍伏跪语,不敢举头,而他以部下的一个秀才却侃侃而谈。写徐文长的悲愤,“自负才略”,“视一世士无可当意者”,等等。这些显然就不是只写徐文长的奇人奇事,而是慨叹于当时许许多多失意者的共同遭际了。“古今文人牢骚困苦,未有若先生者也”,这才是袁宏道为徐文长作传的真实感情流露(lu)。因此传文末尾最后的两句话,虽然写的是“无之而不奇,斯无之而不奇也”,似乎仍是突出一个“奇”字,但是结语却是一个叹词:“悲夫!”为什么用此二字作结,读者自然可以体会一下作者写这篇文章的用意。
  前两句描写富贵子弟骄纵放荡,不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德,享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
  《青门饮》,词牌名,始见(shi jian)于他和秦观词。《宋史·时彦列传》载绐圣间曾出使辽国,此词当作于出使之时。别本题作“寄宠人”也与词中情意相符。全词虽也是远役怀人之作,但景物悲凉凄怆,抒情深厚,疾缓相间,形象鲜明生动。艺术性是很强的。
  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  静美和壮美,是大自然的千姿百态的美的两种类型,其间原本无轩轻之分。但静而近于空无,幽而略带冷寂,则多少表现了作者美学趣味中独特的一面。同样写到“空山”,同样侧重于表现静美,《山居秋暝》色调明朗,在幽静的基调上浮动着安恬的气息,蕴含着活泼的生机;《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧,但整个意境并不幽冷空寂,素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣,都带有春的气息和夜的安恬;而《《鹿柴》王维 古诗》则带有幽冷空寂的色彩,尽管还不至于幽森枯寂。
  尾联感叹后主的不肖。刘禅降魏后,被迁到洛阳,封为安乐县公。一天,“司马文王(昭)与禅宴,为之作故蜀伎。旁人皆为之感怆,而禅喜笑自若。”(《三国志·蜀志·后主传》裴注引《汉晋春秋》)尾联两句当化用此意。刘禅不惜先业、麻木不仁至此,足见他落得国灭身俘的严重后果决非偶然。字里行间,渗透着对于刘备身后事业消亡的无限嗟叹之情。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
  诗的后二句便对唐僖宗赏赐孙供奉官位事发感慨,自嘲不如一个耍猴的,讥刺皇帝只要取乐的弄人,抛弃才人志士。“何如买取胡孙弄”,诗人自嘲不如耍猴人,看似羡慕,实则是对君主的辛辣讽刺,其中蕴含着诗人巨大的悲愤。“一笑君王便着绯”,既痛刺唐僖宗的症结,也刺痛自己的心事:昏君不可救药,国亡无可挽回,其中蕴含着诗人对李唐江山每况愈下的隐(de yin)忧。
  “二年随骠骑,辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应,点出离家万里,岁暮不归的原因,收结全诗。骠骑,是骠骑将军的简称,汉代名将霍去病曾官至骠骑将军,此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程,对诗中所表现的乡愁并没有说破,可是不点自明。特别是中间两联,以渲染环境气氛,来衬托诗人的心境,艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响,回归故里的断续寒梦,清晓号角的悲凉声音,以及昏黄孤灯的断碎余烬,都暗示出主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景,表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
  《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴,立意讽托,崇尚风骨(feng gu),气势充沛,而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体,对具体讽刺对象,故意闪烁其词,但倾向分明,感情激越,手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看,这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述,首四句是咏历史以寄理想,但手法是似乎直陈史事,不点破用意。次四句是借成语以慨现实,但都属泛指,读者难以猜测。末二句是借故事以写出路,但只以引事交织描叙,用形象点到即止。总起来看,手法是故拟阮籍的隐晦,而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗,表现出李白那种热情追求理想的思想性格,和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。

创作背景

  唐文宗大和七年四月到九年初,杜牧曾在淮南节度使(使府在扬州)牛僧孺幕中作过推官和掌书记,和当时在幕任节度判官的韩绰相识。此诗是杜牧离开扬州以后,在江南怀念昔日同僚韩绰判官而作。,具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋。杜牧在韩绰死后作过《哭韩绰》诗,可见他与韩绰有深厚的友谊。

  

陈恩( 唐代 )

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简 介

陈恩 陈恩,字宏济。东莞人。英弼孙。明孝宗弘治二年(一四八九)举人,初授福建南安训导,以课最擢大理寺司务,历户部员外郎中,寻擢云南广南知府,未几卒于任。明嘉靖《广东通志》卷六二、清道光《广东通志》卷二七六有传。

草 / 赋得古原草送别 / 范咸

"山侣相逢少,清晨会水亭。雪晴松叶翠,烟暖药苗青。
堪笑时人问我家,杖担云物惹烟霞。眉藏火电非他说,
卷句冰团大,炉烟枥橛粗。劝君君记取,不用更他图。"
"石激悬流雪满湾,五龙潜处野云闲。暂收雷电九峰下,
古塞连山静,阴霞落海新。有时城郭去,暗与酒家亲。"
恩情未足晓光催,数朵眠花未得开。
服药失明神气枯。不知还丹本无质,翻饵金石何太愚。
如何饮酒得长醉,直到太平时节醒。"


归国谣·双脸 / 陈培

未必君心信也么。子后分明说与汝,保惜吾言上大罗。"
水飞石上迸如雪,立地看天坐地吟。
"玄元九仙主,道冠三气初。应物方佐命,栖真亦归居。
红泉香滴沥,丹桂冷扶疏。唯有西溪叟,时时到弊庐。
"剡茗情来亦好斟,空门一别肯沾襟。
锦袴穿时忆御衣。鹘子背钻高力士,婵娟翻画太真妃。
角声寒奏落帆时。月高星使东看远,云破霜鸿北度迟。
"玉皇有诏登仙职,龙吐云兮凤着力。眼前蓦地见楼台,


绿水词 / 李好古

"圣迹谁会得,每到亦徘徊。一尚不可得,三从何处来。
明日院公应问我,闲云长在石门多。"
"年少作初官,还如行路难。兵荒经邑里,风俗久凋残。
时拂霞衣驾鹤行。天上双童持珮引,月中娇女执幡迎。
皓耀迷鲸口,晶荧失蚌胎。宵分凭栏望,应合见蓬莱。"
庙荒松朽啼飞猩,笋鞭迸出阶基倾。黄昏一岸阴风起,
欲陷不陷被藤缚,欲落不落被沙阁,五百年后遇熊博。
"爱君溪上住,迟月开前扃。山火照书卷,野风吹酒瓶。


破阵子·春景 / 梁献

张绪风情柳不如。心染烟霞新句出,笔驱奸蠹宿根隳。
相寻江岛上,共看夏云根。坐落迟迟日,新题互把论。"
"早年初问法,因悟目中花。忽值胡雏起,芟夷若乱麻。
荒林猴咬栗,战地鬼多年。好去楞伽子,精修莫偶然。"
"去岁来寻我,留题在藓痕。又因风雪夜,重宿古松门。
头巾多酒气,竹杖有苔文。久积希颜意,林中又送君。"
"相国已随麟阁贵,家风第一右丞诗。
"再寻招隐地,重会息心期。樵客问归日,山僧记别时。


浣溪沙·漠漠轻寒上小楼 / 林麟焻

春山子敬宅,古木谢敷家。自可长偕隐,那言相去赊。"
"诸机忘尽未忘诗,似向诗中有所依。远境等闲支枕觅,
"青云何润泽,下有贤人隐。路入菱湖深,迹与黄鹤近。
大夫七事只须三。功成献寿歌飘雪,谁爱扁舟水似蓝。
欲陪仙侣得身轻,飞过蓬莱彻上清。朱顶鹤来云外接,
"张颠颠后颠非颠,直至怀素之颠始是颠。师不谭经不说禅,
背上匣中三尺剑,为天且示不平人。"
红闺更有堪愁处,窗上虫丝几上尘。


清平乐·池上纳凉 / 张岳骏

"无力严妆倚绣栊,暗题蝉锦思难穷。
"临川内史怜诸谢,尔在生缘比惠宗。远别应将秦本去,
秦争汉夺虚劳力,却是巢由得稳眠。"
伊昔避事心,乃是方袍客。顿了空王旨,仍高致君策。
"藏经看几遍,眉有数条霜。万境心都泯,深冬日亦长。
"揉蓝绿色曲尘开,静见三星入坐来。
客从远方来,遗我古铜镜。挂之玉堂上,如对轩辕圣。
"蝶醉风狂半折时,冷烟清露压离披。欲倾琥珀杯浮尔,


谒金门·秋感 / 释宗印

洞房偏与更声近,夜夜灯前欲白头。"
自是人心此夜馀。静入万家危露滴,清埋众象叫鸿孤。
"迟贤新置阁,高意此郊居。古径行春早,新窗见月初。
霞影满江摇枕簟,鸟行和月下涟漪。周秦汉魏书书在,
以心体之者为四海之主,以身弯之者为万夫之特。
麟凤龟龙步步随。金殿恩波将浩浩,圭峰意绪谩孜孜。
"何处好攀跻,新亭俯旧溪。坐中千里近,檐下四山低。
变俗真无事,分题是不闲。寻思章岸见,全未有年颜。"


壮士篇 / 张磻

信心弟子时时来。灌顶坛严伸pg塞,三十年功苦拘束。
声闻缘觉冰消散,外道修罗缩项惊。点枯骨,立成形,
境静消锋镝,田香熟稻r1.梦中逢傅说,殿上见辛毗。
瀑泉微溅石楼经。闲行不觉过天井,长啸深能动岳灵。
"回也曾言志,明君则事之。中兴今若此,须去更何疑。
张野久绝迹,乐天曾卜居。空龛掩薜荔,瀑布喷蟾蜍。
"书家孺子有奇名,天然大草令人惊。僧虔老时把笔法,
"大道从来属自然。空堂寂坐守机关。


武夷山中 / 张德崇

"远寺萧萧独坐心,山情自得趣何深。泉声稍滴芙蓉漏,
王欢顾盼,为王歌舞。愿得君欢,常无灾苦。"
玉虚无昼夜,灵景何皎皎。一睹太上京,方知众天小。
龙褒有何罪,天恩放岭南。敕知无罪过,追来与将军。
服药失明神气枯。不知还丹本无质,翻饵金石何太愚。
"大化终华顶,灵踪示玉泉。由来负高尚,合向好山川。
洞里龙儿娇郁律,山前童子喜徘徊。"
劳劳亭上春应度,夜夜城南战未回。


燕歌行 / 玉德

江边惨执行迟迟。向我道云中觅伴未得伴,
高真诚寥邈,道合不我遗。孰谓姑射远,神人可同嬉。
"穿凿堪伤骨,风骚久痛心。永言无绝唱,忽此惠希音。
真界隐青壁,春山凌白云。今朝石门会,千古仰斯文。"
"应行诸岳遍,象屣半无纲。一法寻常说,此机仍未忘。
只在名位中,空门兼可游。"
堪怜木边土,非儿不似女。瘦马上高山,登临何自苦。"
萧然宇宙外,自得干坤心。