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西江月·新秋写兴

近现代 / 杭济

鸦鸦向晓鸣森木,风过池塘响丛玉。白日萧条梦不成,
人事喜颠倒,旦夕异所云。萧萧青云干,遂逐荆棘焚。
伫立摘满手,行行把归家。此时无与语,弃置奈悲何。"
"鼎食华轩到眼前,拂衣高谢岂徒然。九霄路上辞朝客,
秦政虐天下,黩武穷生民。诸侯战必死,壮士眉亦颦。
编蒲曾苦思,垂竹愧无名。今日承芳讯,谁言赠衮荣。"
塞虏常为敌,边风已报秋。平生多志气,箭底觅封侯。"
君门客如水,日夜随势行。君看守心者,井水为君盟。"
乍作支泉石,乍作翳松萝。一不改方圆,破质为琢磨。
岂念幽桂遗榛菅。几欲犯严出荐口,气象硉兀未可攀。
君文真凤声,宣隘满铿锵。洛友零落尽,逮兹悲重伤。
严冬寒漏长,此夜如何其。不用思秉烛,扶桑有清晖。"


西江月·新秋写兴拼音解释:

ya ya xiang xiao ming sen mu .feng guo chi tang xiang cong yu .bai ri xiao tiao meng bu cheng .
ren shi xi dian dao .dan xi yi suo yun .xiao xiao qing yun gan .sui zhu jing ji fen .
zhu li zhai man shou .xing xing ba gui jia .ci shi wu yu yu .qi zhi nai bei he ..
.ding shi hua xuan dao yan qian .fu yi gao xie qi tu ran .jiu xiao lu shang ci chao ke .
qin zheng nue tian xia .du wu qiong sheng min .zhu hou zhan bi si .zhuang shi mei yi pin .
bian pu zeng ku si .chui zhu kui wu ming .jin ri cheng fang xun .shui yan zeng gun rong ..
sai lu chang wei di .bian feng yi bao qiu .ping sheng duo zhi qi .jian di mi feng hou ..
jun men ke ru shui .ri ye sui shi xing .jun kan shou xin zhe .jing shui wei jun meng ..
zha zuo zhi quan shi .zha zuo yi song luo .yi bu gai fang yuan .po zhi wei zhuo mo .
qi nian you gui yi zhen jian .ji yu fan yan chu jian kou .qi xiang lu wu wei ke pan .
jun wen zhen feng sheng .xuan ai man keng qiang .luo you ling luo jin .dai zi bei zhong shang .
yan dong han lou chang .ci ye ru he qi .bu yong si bing zhu .fu sang you qing hui ..

译文及注释

译文
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
从前题红之事已不再见,顺着官沟而上,暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇,鸿雁欲过,此时的怀抱是(shi)悲伤的。树叶杂乱地落于窗前,落叶掉落在台阶(jie)上发出声音,多(duo)少愁苦之人(ren)。望我家在何处。只是今夜,满庭的落叶谁来扫。
钟山宛如巨龙盘旋逶迤而来,山上树木葱茏,横江岸而下(xia),在历阳县内蜿蜒延伸。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
今夜不知道到哪里去投宿,在这沙漠中万(wan)里不见人烟。
湘君降落在北洲之上,极目远眺啊使我惆怅。
  《蒿(hao)里》佚名 古诗是魂魄聚居之地,无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死,魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊,人的性命不能久长,更容不得稍稍逗留。
日月天体如何连属?众星列陈究竟何如?
茫茫大漠沙石洁白如雪,燕山顶上新月如钩(gou)。
吴王阖庐与楚争国,我们久已被他战胜!
天外的凤凰谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
相逢时你默默不语,像一朵芙蓉,在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润,凤翘斜插在你的鬟间。
  春天来了,我这个远离家乡的人,什么时候才能回家呢?最让我悲伤的是,连那江城的大雁都可以自由自在地向北飞去,而我却挪不动步呢。
唯有胶和漆,黏合固结,再难分离。那么,就让我与夫君像胶和漆一样投合、固结吧,看谁还能将我们分隔?
我自由自在,吟诗万首不为过,喝酒千杯不会醉,王侯将相,哪儿能放在我的眼里?就算是在华丽的天宫里做官,我也懒得去,只想插枝梅花,醉倒在花都洛阳城中。
美好的青春不为少年时停留,离别的苦恨,何时才到头?飘飞的柳絮,落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水,也流不尽,依然有愁苦在心头。
  或许在想,我有私仇未报,考虑怎样斥逐仇敌;有旧恩未报,考虑怎样使恩人荣华富贵。考虑着金钱美女,怎样到手;车马玩物,怎样取得。奸邪之徒依附我的权势,我便考虑如何提拔他们;正直之臣直言谏诤,我便考虑怎样罢斥他们。三时各地报告灾情,皇上忧虑,我便考虑怎样用花言巧语取悦皇帝;众官枉法,国君听到怨言,我便考虑怎样奉承献媚求得皇上的欢心。他为私事思绪纷乱,强自坐着假睡。宫门开了,金殿(dian)上龙目四顾,宰相提出建议,皇上被他蒙惑,政权由此而毁坏,皇位也因此而动摇。如果这样,那么即使宰相被打入死牢,或流放远地,也不是不幸,而是完全应该的。
沿着弯弯曲曲的小路上山,在那白云深处,居然还有人家。
春天的气息蓬勃奋发,万物繁荣急遽地生长。

注释
22.天狼:星名。《史记·天官书》:“其东有大星曰狼。”张守节正义:“狼为野将,主侵略。”此指安禄山。
39、制:指建造的格式和样子。
《庄子·徐无鬼》有一段寓言说曾有郢人将白土在鼻上涂了薄薄一层,像苍蝇翅似的,叫匠石用斧子削去它。匠石挥斧成风,眼睛看都不看一下,把白土削干净了。郢人的鼻子毫无损伤,他的面色也丝毫没有改变。郢人死后,匠石的这种绝技也不能再表演,因为再也找不到同样的对手了。这个寓言是庄子在惠施墓前对人说的,表示惠施死后再没有可以谈论的对手。这二句的意思是:像郢人死后,匠石再也找不到与他配合默契的人一样,嵇喜如对自然大道有所领会,在军中也难得解人。
⑷皇恩:皇帝的恩德。《文选·张衡〈西京赋〉》:“皇恩溥,洪德施。”李善注:“皇,皇帝。”归田:谓辞官回乡务农。《艺文类聚》卷六六引晋鲁褒《钱神论》:“谚曰:官无中人,不如归田。”
(24)从:听从。式:任用。
21、舟子:船夫。

赏析

  关汉卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节,以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来,而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的,以春季而人未归,抒写女主人公的哀怨情愫。
  诗一开头,并没有直接从荷花本身着笔,而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:“世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。”“伦”,比并之意,世上的人对待花和叶是不一样的,二者不能相提并论。人们对花特别偏爱,把它栽在金盆中以供观赏,又倍加爱护,而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”(陆游《卜算子·咏梅》)。同时,其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶,花开而叶未放,叶生而花凋落。桃花那么鲜艳,但其叶也不与之般配,须得绿柳相映才更显其美,故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好,还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的,只有荷花以此见长,所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》: “荷,芙蕖,其叶葭,其华菡萏, 《毛诗笺》云: ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》;“荷未发为菡萏,已发为夫容(芙蓉)。”“惟有”,只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶,“开合”指荷花,“任天真”即自然天成。在诗人眼中,只有荷花红苞绿叶相配,完美无缺。荷叶之卷舒,荷花之开合,相互映衬,自然而然,美丽无比。
  此诗前三章都以“《菁菁者莪》佚名 古诗”起兴,也可以理解成记实,然不必过于拘泥,因“在彼中阿”、“在彼中沚”、“在彼中陵”的植物,除了“莪”,当然还有很多,举一概之而已。第一章,女子在莪蒿茂盛的山坳里,邂逅了一位性格开朗活泼、仪态落落大方、举止从容潇洒的男子,两人一见钟情,在女子内心深处引起了强烈震颤。第二章写两人又一次在水中沙洲上相遇,作者用一个“喜”字写怀春少女既惊又喜的微妙心(miao xin)理。第三章,两人见面的地点从绿荫覆盖的山坳、水光萦绕的小洲转到了阳光明媚的山丘上,暗示了两人关系的渐趋明朗化。“锡我百朋”一句,写女子见到君子后,因获得厚赐而不胜欣喜。第四章笔锋一转,以“泛泛杨舟”起兴,象征两人在人生长河中同舟共济、同甘共苦的誓愿。不管(bu guan)生活有顺境,有逆境,只要时时有恋人相伴,女子永远觉得幸福。
  诗的前三句拐弯抹角,都是为了引出第四句,第四句才是“谜底”,才是全诗的出发点和归宿,只有抓住它才能真正地领会前三句,咀嚼出全诗的情韵。
  第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶",这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立,却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳,唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久,而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的真实感极强,诗中关于俘虏生活的具体描写和别子时进退两难的复杂矛盾心情,非亲身经历是难以道出的。诚如近代学者吴闿生所说:“吾以谓(《悲愤诗》蔡琰 古诗)决非伪者,因其为文姬肺腑中言,非他人所能代也。”(《古今诗范》)沈德潜说《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的成功“由情真,亦由情深也。”(《古诗源》卷三)足见它的真实感是有目共睹的。
  这首诗,构思新巧,诗人抓住在静夜中听到的各种细微的声响,来进行描写,以有声写无声,表现诗人所处环境的空旷寂寞,从而衬托他谪居中郁悒的情怀,即事成咏,随景寓情。从表面看来,似有自得之趣,而终难如陶渊明、韦应物之超脱。
  这首诗是描写溪上人闲适的心情和隐逸之乐。他置身世外,自由自在,垂钓,饮酒,醉眠,戏风弄雨,一切任其自然,随遇而安。他以此为乐,独乐其乐。这似乎就是诗中所要表现的这一段溪上生活的特殊兴味。但从节奏上看这首诗节奏舒缓,说明诗人的意识流程是缓慢的,甚至是板滞的,这种意识流程,恐怕只有在心情郁闷之时才最为明显。
  这首诗,采用的是曲折隐晦的笔法,寓贬于褒,绵里藏针,表面颂扬,骨子里感慨身世遭际和倾诉对朝政的不满。用婉曲的反语来抒发内心忧愤,使人有寻思不尽之妙。
  《秋水》是《庄子》中的又一长篇,用篇首的两个字作为篇名,中心是讨论人应怎样去认识外物。全篇由两大部分组成。前一部分写北海海神跟河神的谈话,一问一答一气呵成,构成本篇的主体。后一部分分别写了六个寓言故事,每个寓言故事自成一体,各不关联,跟前一部分海神与河神的对话也没有任何结构关系上的联系,对全篇主题的表达帮助也不甚大,似有游离之嫌。
  此诗三章重叠,头两句起兴含有比意,以巴紧宫墙的蒺藜清扫不掉,暗示宫闱中淫乱的丑事是掩盖不住、抹煞不了的。接着诗人便故弄玄虚,大卖关子,宣称宫中的秘闻“不可道”。至于为何不可道,诗人绝对保密,却又微露口风,以便吊读者口味。丑、长、辱三字妙在藏头露尾,欲言还止,的确起到了欲盖而弥彰的特殊效果。本来,当时卫国宫闱丑闻是妇孺皆知的,用不着明说,诗人特意点到为止,以不言为言,调侃中露讥刺,幽默中见辛辣,比直露叙说更有情趣。全诗皆为俗言俚语,六十九个字中居然有十二个“也”字,相当今语“呀”,读来节奏绵延舒缓,意味俏皮而不油滑,与诗的内容相统一。三章诗排列整齐,韵脚都在“也”字前一个字,且每章四、五句韵脚同字,这种押韵形式在《诗经》中少见。
  这是一首士兵们抱怨司马将军的诗歌。全诗三章,皆以质问的语气直抒内心的怨恨,风格上充分体现了武士心直口快、敢怒敢言的性格特征。没有温柔含蓄的比或兴,诗一开头便大呼“《祈父》佚名 古诗!”继而厉声质问道:“胡转予于恤?靡所止居。”意思是说:“为什么使我置身于险忧之境,害得我背井离乡,饱受征战之苦?”第二章与此同调,重复了这种不满情绪,但复沓中武士的愤怒情绪似乎在一步步增加,几乎到了一触即发的地步。“且自古兵政,亦无有以禁卫戍边者”(方玉润《诗经原始》)。武士说:“可你这司马,却为何不按规定行事,派我到忧苦危险的前线作战呢?”作为军人,本不该畏惧退缩。在国难当头之际,当饮马边陲,枕戈待旦。“可你这司马太糊涂了,就像耳朵聋了听不到士兵的呼声,不能体察我还有失去奉养的高堂老母。”在第三章里,武士简直要出离愤怒了,其质问变为对司马不能体察下情的斥责,同时也道出了自己怨恨的原因和他不能毅然从征的苦衷。
  在山花丛中,你我相对饮酒,喝了一杯一杯又一杯。我喝醉想要去睡,你可暂且离开,  如果有意明天抱琴再来。
  全诗分为三个部分,前四句借反面例子发端,含有明显的怨情。其后四句情绪发生转折,表达了女主人公仍相信人间有至死不渝的爱情。后八句通过焦仲卿和刘兰芝凄惨的爱情故事证明人间确有至死不渝的爱情,而这正是女主人公所希望得到的。诗的最后四句写的沉郁感人,悠悠的楚水映衬千年的野土,拉开了时间与空间的距离,给后人以足够的想象空间。在神驰古人爱情故事的同时又表达了一种深沉的怀恋之情。由满平野的“恨紫愁红”则可见同情焦仲卿和刘氏的人、物极多,甚至连泥瓦匠都不忍化作尘土的这对伉俪分开,就是烧瓦也要让他们成双成对,永不分离。最后二句写的颇有新意,在沉郁中又给人眼前一亮的感觉。
  这首诗的制题,非常有特色。汉魏古诗多为乐府诗,即以乐府诗题为题;即使不是乐府诗,诗题也较简单,不怎么讲究。到了价争一字之奇的刘宋时代,谢灵运的山水诗不仅以其清丽取胜,诗题也多有标新立异者,例如《石门新营所住四面高山回溪石濑修竹茂林》之类。此诗诗题的制作,不在于对诗情画意的追求,而是在用意上下功夫。吴淇《六朝选诗定论》卷十六说:“此诗为‘诣世子’而作,却无一字及世子者何?缘是休文胸中先有一段炎凉之感,偶因‘诣世子’而发,意且不在死者,何暇生者?‘诣世子’上着‘至丞相第’者何?‘丞相第’,炎凉之地也。上又着‘冬节后’者何?‘冬节后’朝臣往还拜谒之侯,正验人炎凉之时也。今日世子所居之第,依然旧日丞相所居之地,今日至丞相第之人,已全无旧日至丞相第之人,乃特为驱车而来者,仅仅休文一人,则休文之外,尽炎凉之人矣。所以感之深不待操笔,故题下又着‘车中作’三字。”分析颇为精到。
  诗的后两句,则是通过动作神态的刻画,深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字,表明诗人已从迷朦转为清醒,他翘首凝望着月亮,不禁想起,此刻他的故乡也正(ye zheng)处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象:那家乡的父老兄弟、亲朋好友,那家乡的一山一水、一草一木,那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
  文章短小精悍,言简意赅,文字清新雅致,不事雕琢,说理平易近人,这些都是这篇文章的特出之处。

创作背景

  《《书湖阴先生壁二首》王安石 古诗》是王安石题在杨德逢屋壁上的一组诗。杨德逢,别号湖阴先生,是王安石退居金陵时的邻居和经常往来的朋友。

  

杭济( 近现代 )

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简 介

杭济 (1452—1534)明常州府宜兴人,字世卿,号泽西。弘治六年进士,官至福建布政使。与弟杭淮俱善诗,有《二杭集》。

齐天乐·夜来疏雨鸣金井 / 宰父冲

"山中日暖春鸠鸣,逐水看花任意行。
"大弦嘈囋小弦清,喷雪含风意思生。
"高眠日出始开门,竹径旁通到后园。陶亮横琴空有意,
鹏息风还起,凤归林正秋。虽攀小山桂,此地不淹留。"
奈何从进士,此路转岖嵚。异质忌处群,孤芳难寄林。
"驱马至益昌,倍惊风俗和。耕夫陇上谣,负者途中歌。
锄治苟惬适,心形俱逍遥。
"几夏京城住,今朝独远归。修行四分律,护净七条衣。


代春怨 / 苑访波

大鼓当风舞柘枝。酒坐微酣诸客倒,球场慢拨几人随。
光阴本跳踯,功业劳苦辛。一到江陵郡,三年成去尘。"
远守惭侯籍,征还荷诏条。悴容唯舌在,别恨几魂销。
清铎中天籁,哀鸣下界秋。境闲知道胜,心远见名浮。
我来咨嗟涕涟洏。千搜万索何处有,森森绿树猿猱悲。"
何处深春好,春深大镇家。前旌光照日,后骑蹙成花。
"草生龙坡下,鸦噪城堞头。何人此城里,城角栽石榴。
嘉艳皆损污,好音难殷勤。天涯多远恨,雪涕盈芳辰。


婕妤怨 / 称壬辰

见君如见书,语善千万重。自悲咄咄感,变作烦恼翁。
成名同日官连署,此处经过有几人。"
今日军回身独殁,去时鞍马别人骑。"
超遥散漫两闲暇,挥霍纷纭争变化。发难得巧意气粗,
庙堂食禄不自惭,我为斯民叹息还叹息。"
履綦无复有,履组光未灭。不见岩畔人,空见凌波袜。
何处深春好,春深执政家。恩光贪捧日,贵重不看花。
蛩响偏依井,萤飞直过楼。相知尽白首,清景复追游。"


尾犯·甲辰中秋 / 东郭青燕

公怒亦非道,怒消乃天和。古有焕辉句,嵇康闲婆娑。
明日汉庭征旧德,老人争出若耶溪。"
"华夷文物贺新年,霜仗遥排凤阙前。一片彩霞迎曙日,
处贱无溷浊,固穷匪淫慆。踉跄辞束缚,悦怿换煎熬。
野策藤竹轻,山蔬薇蕨新。潜歌归去来,事外风景真。"
"早知皆是自拘囚,不学因循到白头。
道行不得皆白骨。白骨土化鬼入泉,生人莫负平生年。
忽尔弦断绝,俄闻管参差。洛桥碧云晚,西望佳人期。"


水龙吟·过南剑双溪楼 / 宇文智超

有客乘白驹,奉义惬所适。清风荡华馆,雅瑟泛瑶席。
鹤飞岩烟碧,鹿鸣涧草香。山僧引清梵,幡盖绕回廊。"
"南岭见秋雪,千门生早寒。闲时驻马望,高处卷帘看。
辕门立奇士,淮水秋风生。君侯既即世,麾下相欹倾。
磨墨零落泪,楷字贡仁贤。"
每忆旧山居,新教上墨图。晚花回地种,好酒问人沽。
"欲上千级阁,问天三四言。未尺数十登,心目风浪翻。
何处深春好,春深京兆家。人眉新柳叶,马色醉桃花。


凉思 / 公冶尚德

逃蜂匿蝶踏地来,抛却斋糜一瓷碗。
君言养既薄,何以荣我门。披诚再三请,天子怜俭贫。
"边马萧萧鸣,边风满碛生。暗添弓箭力,斗上鼓鼙声。
出亦何所求,入亦何所索。饮食迷精粗,衣裳失宽窄。
香汤洗骢马,翠篾笼白鹇。月请公王封,冰受天子颁。
九疑镵天荒是非。野有象犀水贝玑,分散百宝人士稀。
谁遣聪明好颜色,事须安置入深笼。"
垒石盘空远,层层势不危。不知行几匝,得到上头时。


五月旦作和戴主簿 / 斋芳荃

吾闻国侨理,三年名乃振。巫风燎原久,未必怜徙薪。
开贯泻蚨母,买冰防夏蝇。时宜裂大袂,剑客车盘茵。
中郎骑省悲秋气。铜雀人归自入帘,长门帐开来照泪。
请君吟啸之,正气庶不讹。"
久欲辞谢去,休令众睢睢。况又婴疹疾,宁保躯不赀。
"南中少平地,山水重叠生。别泉万馀曲,迷舟独难行。
负弩啼寒狖,鸣枹惊夜狵.遥怜郡山好,谢守但临窗。"
"夜半沙上行,月莹天心明。沙月浩无际,此中离思生。


渔家傲·诗句一春浑漫与 / 东郭景红

詹子情无限,龙阳恨有馀。为看烟浦上,楚女泪沾裾。"
扶杖凌圮阯,刺船犯枯葑。恋池群鸭回,释峤孤云纵。
"前陪看花处,邻里近王昌。今想临戎地,旌旗出汶阳。
太古初断鳌,武王亲击纣。燕丹卷地图,陈平绾花绶。
亦知受业公门事,数仞丘墙不见山。"
看此宁避雨与风。二年流窜出岭外,所见草木多异同。
苦竹声啸雪,夜斋闻千竿。诗人偶寄耳,听苦心多端。
令肃军无扰,程悬市禁贳。不应虞竭泽,宁复叹栖苴。


减字木兰花·卖花担上 / 功午

一镜开潭面,千锋露石棱。气平虫豸死,云路好攀登。"
前日远别离,今日生白发。欲知万里情,晓卧半床月。
遥知玄豹在深处,下笑羁绊泥涂间。"
今佐使臣衔命归。通海便应将国信,到家犹自着朝衣。
"黄雀舞承尘,倚恃主人仁。主人忽不仁,买弹弹尔身。
藤开九华观,草结三条隧。新笋踊犀株,落梅翻蝶翅。
崩奔惊乱射,挥霍讶相缠。不觉侵堂陛,方应折屋椽。
汩汩几时休,从春复到秋。只言池未满,池满强交流。


玉台体 / 栗和豫

旅望花无色,愁心醉不惛。春江千里草,暮雨一声猿。
犹胜独居荒草院,蝉声听尽到寒螀。"
一一自作孽。吾见患眼人,必索良工诀。想天不异人,
"圣朝思纪律,宪府得中贤。指顾风行地,仪形月丽天。
使我心腐剑锋折。决云中断开青天,噫!
台前空挂纤纤月。纤纤月,盈复缺,娟娟似眉意难诀。
"中庭起崖谷,漱玉下涟漪。丹丘谁云远,寓象得心期。
西施晓梦绡帐寒,香鬟堕髻半沉檀。辘轳咿哑转鸣玉,惊起芙蓉睡新足。双鸾开镜秋水光,解鬟临镜立象床。一编香丝云撒地,玉钗落处无声腻。纤手却盘老鸦色,翠滑宝钗簪不得。春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气力。妆成婑鬌欹不斜,云裾数步踏雁沙。背人不语向何处?下阶自折樱桃花。