贾客词
"枫猿峤角别多时，二教兼修内学师。药树影中频缀偈，
惜去乃尔觉，常时自相忘。相忘岂不佳，遣此怀春伤。
"蜂黄蝶粉两依依，狎宴临春日正迟。
麟凤隔云攀不及，空山惆怅夕阳时。"
今来自责趋时懒，翻恨松轩书满床。"
"正当天下待雍熙，丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺，
玉弩将军涕自零。茅洞白龙和雨看，荆溪黄鹄带霜听。
"羽衣零落帽欹斜，不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹，
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
"汉川城上角三唿，扈跸防边列万夫。
贾客词拼音解释:
.feng yuan jiao jiao bie duo shi .er jiao jian xiu nei xue shi .yao shu ying zhong pin zhui ji .
xi qu nai er jue .chang shi zi xiang wang .xiang wang qi bu jia .qian ci huai chun shang .
.feng huang die fen liang yi yi .xia yan lin chun ri zheng chi .
lin feng ge yun pan bu ji .kong shan chou chang xi yang shi ..
jin lai zi ze qu shi lan .fan hen song xuan shu man chuang ..
.zheng dang tian xia dai yong xi .dan zhao zheng lai zao wei chi .yi ma cai gao you ai yi .
yu nu jiang jun ti zi ling .mao dong bai long he yu kan .jing xi huang gu dai shuang ting .
.yu yi ling luo mao yi xie .bu zi gu feng ji hai sha .zeng wei shu shan cheng yu ji .
.lou xiang dan piao kun you nian .shi shi duan mu yu xing shan .
.han chuan cheng shang jiao san hu .hu bi fang bian lie wan fu .
译文及注释
译文
那临春阁、结绮阁，不是不华美啊(a)；齐云楼、落星楼，不是不高大啊。但无非是因为演奏了淫荡的歌曲而感到快乐，或藏匿着燕赵的美女以供寻欢。但转瞬之间便与无穷的感慨联结在一起了，我真不知怎样来解释它啊。虽然这样，长江发源于岷山，曲折蜿蜒地流经七千余里才向东入海，白波汹涌、碧浪翻腾，六朝之时，往往将它倚为天然险阻。如今已是南北一家，于是视长江为平安河流，不再用于战争了。然而，这到底是谁的力量呢？读书人(ren)有登上此楼观看此江的，应当想到皇(huang)上的恩德有如苍天，浩浩荡荡难以形容它的广阔，简直与大禹凿山疏水拯救万民的功绩同样地无边无际。忠君报国的心情，难道(dao)还有不油然而生的吗？
（在这里）左右还有另两座高台，台上有龙凤的金(jin)玉雕像。①
高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。
少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠，远征军人驻蓟北依空仰望频回头。
我焚香后进入皇上的兰台，起草的文书芳言满章。
雪珠雪花纷杂增加啊，才知道遭受的命运将到。
你就是汉朝的仙人梅福啊，为什么来南昌作府尉？
楚国有个祭祀的官员，给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说：“几个人喝这壶酒不够，一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在地上画蛇，先画成的人喝酒。”
这里悠闲自在清静安康。
高车丽服显贵塞满京城，才华盖世你却容颜憔悴(cui)。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
大雁鸣叫向南翱翔啊，鵾鸡不住地啾啾悲鸣。
注释
⑼疏：疏远。这里是分别的意思。
④“毕竟”三句：从一年的花时来看，梅花欲早反迟。
漫与：即景写诗，率然而成。
⑶赤亭道口：即今火焰山的胜金口，为鄯善到吐鲁番的交通要道。
⑶酒病：饮酒过多而病。嵌：深陷。
（1）杜处士：姓杜的读书人。
[38]饮至：古代盟会、征伐归来后，告祭于宗庙，举行宴饮，称为“饮至”。策勋，把功勋记载在简策上。句出《左传》桓公二年：“凡公行，告于宗庙；反行，饮至，舍爵策勋焉，礼也。”
赏析
接下去，第三句“黄昏半在下山路”，省略了主语，句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”，暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减，已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”，说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”，表明山路上景色也很幽美，因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云：“虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。千古长如白练飞，一条界破青山色。”场景虽也不小，但还是给人局促之感，原因大概是它转来转去都是瀑布，瀑布，显得很实，很板，虽是小诗，却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内，出乎其外，有形有神，奔放空灵，相去实在甚远。苏轼说：“帝遣银河一派垂，古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少，不与徐凝洗恶诗。”（《戏徐凝瀑布诗》）话虽不无过激之处，然其基本倾向还是正确的，表现了苏轼不仅是一位著名的诗人，也是一位颇有见地的鉴赏家。
长向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。
诗歌每章一韵，使四言一句，四句一章的格式，在整齐中见出变化。全诗以山涧小屋与独居的人心境对照，木屋虽小，只感觉天地之宽。环境之美，留恋不出，尤其是一“独寐寤言”的勾勒，增界全出，在自我的天地之中，独自一人睡，独自一人醒，独一个人说话，早已是恍然忘世，凸现出一个鲜明生动的隐者形象。作笔的简练，选项取的镜头之典型，人物是呼之欲出，境之耐人寻，确有妙处。
江淹这首诗的风格，是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统，而且在写景时，又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声，到了齐代永明（483-493）年间，初开唐音的谢朓等人出来，诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作，而是他那种奇险古奥的诗体，已不再适合当时文坛的风气。当然，从江淹自身来说，入齐以后，他在仕途上日益显贵，不再呕心镂骨于文艺创作，也是一个重要原因。
全诗用湘江泛舟的乐趣来排解往昔的忧伤，用朋友情谊的温暖来慰藉当前的苦闷，用语奇崛，笔力遒劲，体现了中唐以后的绝句注重炼意的特点。
本诗约作(yue zuo)于天宝十二年（753），时值杨国忠任右相不久。诗作对杨家兄妹骄纵荒淫的生活和狂妄嚣张的气焰进行了有力鞭挞，也从侧面揭露出当时君王昏庸、朝廷腐败的社会现实。诗开篇即点出时间——三月三日。诗人用细腻的笔法、富丽的词采，描画出一群体态娴雅、姿色优美的丽人。接着又言其服饰之华丽和头饰之精美，所有这些无不显示出丽人们身份的高贵。“就中云幕椒房亲”等十句，以细腻的笔触描绘了丽人中的虢、秦、韩三夫人。据《旧唐书·杨贵妃传》记载，杨贵妃的大姐封韩国夫人，三姐封虢国夫人，八姐封秦国夫人。每逢出门游玩，她们各家自成一队，侍女们穿着颜色统一的衣服，远远看去就像云锦粲霞；车马仆从多得足以堵塞道路，场面甚为壮观。诗人对三位夫人宴饮的奢华场面描写得尤为细腻。她们在云帐里面摆设酒宴，“紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞”，用色泽鲜艳的铜釜和水晶圆盘盛佳肴美馔，写出了杨氏姐妹生活的豪华奢侈。然而，面对如此名贵的山珍海味，三位夫人却手捏犀牛角做的筷子，迟迟不夹菜，因为这些东西她们早就吃腻了，足见其骄矜之气。可怜了那些手拿鸾刀精切细作的厨师们，真是白忙活了一场。内廷的太监们看到这种情形后，立即策马回宫报信，不一会儿，天子的御厨房就络绎不绝地送来各种山珍海味。六句主要写杨国忠权势煊赫、意气骄恣之态。他旁若无人地来到轩门才下马，大模大样地步入锦毯铺地的帐篷去会虢国夫人。他外凭右相之尊，内恃贵妃之宠，在朝中独揽大权，阻塞言路，使朝政变得十分昏暗。“杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾”句，诗人借曲江江边的秀美景(mei jing)色，并巧用北魏胡太后私通大臣杨华的故事以及青鸟传书的典故，揭露了杨国忠与虢国夫人淫乱的无耻行径。北魏胡太后曾威逼杨华与己私通，杨华害怕惹祸上身，后来投降梁朝，胡太后为表达对他的思念，特作《杨白花》一词。“青鸟”一词最早见于《山海经》，是神(shi shen)话中的一种鸟，传说是西王母的使者。据说，西王母在见到汉武帝之前，先看到青鸟飞集于殿前。后来，“青鸟”被视为男女之间的信使，在这首诗中指的是为杨国忠传递消息的人。
第一段从“连昌宫中满宫竹”至“夜夜狐狸上门屋”，写宫边老人诉说连昌宫今昔变迁。
后四句抒发壮心未遂、时光虚掷、功业难成的悲愤之气，但悲愤而不感伤颓废。尾联以诸葛亮自比，不满和悲叹之情交织在—起，展现了诗人复杂的内心世界。
诗的第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”，后两句写“彼子”。
荆门山战国时为楚国的西方门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
“湖南为客动经春，燕子衔泥两度新”，诗人流落湖南不觉得已迎来第二个春天。“新”对“泥”而言。燕子于春季常衔水边湿泥，筑其新巢。“两度新”也就是说诗人在这里已两见燕子衔泥筑巢了。古人与动植物的直接接触远比现代人密切，对动植物的观察也很仔细。他们习惯于根据各种生物的特性，赋于它们不同的象征意义。燕子逐春而生，巢梁而居，所以常常被看作春天的象征，它的鸣叫与飞舞又使人联想到闲适安居的欢乐。杜甫很喜欢燕子，他虽然“漂泊西南天地间”（《咏怀古迹》）已有十年，但是他始终辛苦经营，像筑巢的燕子一样，为给自己创造安稳的生活环境而不懈地努力。在这些日子里，体态轻盈的燕子曾伴诗人度过了不少良辰美景，在诗人的佳篇秀句中留下了栩栩如生的形象：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”（《水槛遣心》）“泥融飞燕子，沙暖卧鸳鸯。”（《绝句》)“暂止飞鸟将数子，频来语燕定新巢。”（《堂成》）“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。”（《绝句漫兴》）这一切都生动地留在诗人的记忆中。如今诗人在漂泊无定的时刻又看见了燕子，当然会产生他乡逢故旧的感觉。
全文叙述生动，条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
全诗一唱三叹，每章只更换两个字，反复强化，深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方，湿了腿脚，由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边，完全没有弄湿身上，她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及，看到狐狸从水落石出的地方，一步步走到岸上来，她就想到丈夫该穿什么衣物，真可谓知冷知热。从这个角度上说，此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
“残暑蝉催尽，新秋雁戴来”。暑尽秋来，蝉随着秋凉的到来，生命的时日将尽，抱树而鸣之声更切；新秋伊始，北雁结队南翔。诗人抓住这种时令和物候的变化特征，把夏去秋来的自然界变化表现得十分富于诗意，称残暑是急切的蝉鸣之声催促而去尽，新秋季节是群雁方引来。五言律诗以第三字为诗眼。这两句以“蝉”、“雁”二字为诗眼，不仅使这两个诗句本身意象生动，警策动人，而且照亮了全诗，深化了诗的主题和意境，加强了全诗的艺术感染力，因此魏庆之在《诗人玉屑》里将这两字作为“唐人句法”中“眼用实字”的范例。
中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云：“虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。千古长如白练飞，一条界破青山色。”场景虽也不小，但还是给人局促之感，原因大概是它转来转去都是瀑布，瀑布，显得很实，很板，虽是小诗，却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内，出乎其外，有形有神，奔放空灵，相去实在甚远。苏轼说：“帝遣银河一派垂，古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少，不与徐凝洗恶诗。”（《戏徐凝瀑布诗》）话虽不无过激之处，然其基本倾向还是正确的，表现了苏轼不仅是一位著名的诗人，也是一位颇有见地的鉴赏家。
长向樽前悲老大，有人夫婿擅侯王。
诗歌每章一韵，使四言一句，四句一章的格式，在整齐中见出变化。全诗以山涧小屋与独居的人心境对照，木屋虽小，只感觉天地之宽。环境之美，留恋不出，尤其是一“独寐寤言”的勾勒，增界全出，在自我的天地之中，独自一人睡，独自一人醒，独一个人说话，早已是恍然忘世，凸现出一个鲜明生动的隐者形象。作笔的简练，选项取的镜头之典型，人物是呼之欲出，境之耐人寻，确有妙处。
江淹这首诗的风格，是继承了元嘉诗人颜延之、谢灵运“极貌写物”的传统，而且在写景时，又并有鲍照那种“不避险仄”的作风。所以风格显得还较古朴。但这种诗风发展到江淹已近尾声，到了齐代永明（483-493）年间，初开唐音的谢朓等人出来，诗风为之一变。于是就有了江淹“才尽”的故事。其实所谓“才尽”并非指他真的不能写作，而是他那种奇险古奥的诗体，已不再适合当时文坛的风气。当然，从江淹自身来说，入齐以后，他在仕途上日益显贵，不再呕心镂骨于文艺创作，也是一个重要原因。
全诗用湘江泛舟的乐趣来排解往昔的忧伤，用朋友情谊的温暖来慰藉当前的苦闷，用语奇崛，笔力遒劲，体现了中唐以后的绝句注重炼意的特点。
本诗约作(yue zuo)于天宝十二年（753），时值杨国忠任右相不久。诗作对杨家兄妹骄纵荒淫的生活和狂妄嚣张的气焰进行了有力鞭挞，也从侧面揭露出当时君王昏庸、朝廷腐败的社会现实。诗开篇即点出时间——三月三日。诗人用细腻的笔法、富丽的词采，描画出一群体态娴雅、姿色优美的丽人。接着又言其服饰之华丽和头饰之精美，所有这些无不显示出丽人们身份的高贵。“就中云幕椒房亲”等十句，以细腻的笔触描绘了丽人中的虢、秦、韩三夫人。据《旧唐书·杨贵妃传》记载，杨贵妃的大姐封韩国夫人，三姐封虢国夫人，八姐封秦国夫人。每逢出门游玩，她们各家自成一队，侍女们穿着颜色统一的衣服，远远看去就像云锦粲霞；车马仆从多得足以堵塞道路，场面甚为壮观。诗人对三位夫人宴饮的奢华场面描写得尤为细腻。她们在云帐里面摆设酒宴，“紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞”，用色泽鲜艳的铜釜和水晶圆盘盛佳肴美馔，写出了杨氏姐妹生活的豪华奢侈。然而，面对如此名贵的山珍海味，三位夫人却手捏犀牛角做的筷子，迟迟不夹菜，因为这些东西她们早就吃腻了，足见其骄矜之气。可怜了那些手拿鸾刀精切细作的厨师们，真是白忙活了一场。内廷的太监们看到这种情形后，立即策马回宫报信，不一会儿，天子的御厨房就络绎不绝地送来各种山珍海味。六句主要写杨国忠权势煊赫、意气骄恣之态。他旁若无人地来到轩门才下马，大模大样地步入锦毯铺地的帐篷去会虢国夫人。他外凭右相之尊，内恃贵妃之宠，在朝中独揽大权，阻塞言路，使朝政变得十分昏暗。“杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾”句，诗人借曲江江边的秀美景(mei jing)色，并巧用北魏胡太后私通大臣杨华的故事以及青鸟传书的典故，揭露了杨国忠与虢国夫人淫乱的无耻行径。北魏胡太后曾威逼杨华与己私通，杨华害怕惹祸上身，后来投降梁朝，胡太后为表达对他的思念，特作《杨白花》一词。“青鸟”一词最早见于《山海经》，是神(shi shen)话中的一种鸟，传说是西王母的使者。据说，西王母在见到汉武帝之前，先看到青鸟飞集于殿前。后来，“青鸟”被视为男女之间的信使，在这首诗中指的是为杨国忠传递消息的人。
第一段从“连昌宫中满宫竹”至“夜夜狐狸上门屋”，写宫边老人诉说连昌宫今昔变迁。
后四句抒发壮心未遂、时光虚掷、功业难成的悲愤之气，但悲愤而不感伤颓废。尾联以诸葛亮自比，不满和悲叹之情交织在—起，展现了诗人复杂的内心世界。
诗的第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”，后两句写“彼子”。
荆门山战国时为楚国的西方门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
“湖南为客动经春，燕子衔泥两度新”，诗人流落湖南不觉得已迎来第二个春天。“新”对“泥”而言。燕子于春季常衔水边湿泥，筑其新巢。“两度新”也就是说诗人在这里已两见燕子衔泥筑巢了。古人与动植物的直接接触远比现代人密切，对动植物的观察也很仔细。他们习惯于根据各种生物的特性，赋于它们不同的象征意义。燕子逐春而生，巢梁而居，所以常常被看作春天的象征，它的鸣叫与飞舞又使人联想到闲适安居的欢乐。杜甫很喜欢燕子，他虽然“漂泊西南天地间”（《咏怀古迹》）已有十年，但是他始终辛苦经营，像筑巢的燕子一样，为给自己创造安稳的生活环境而不懈地努力。在这些日子里，体态轻盈的燕子曾伴诗人度过了不少良辰美景，在诗人的佳篇秀句中留下了栩栩如生的形象：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”（《水槛遣心》）“泥融飞燕子，沙暖卧鸳鸯。”（《绝句》)“暂止飞鸟将数子，频来语燕定新巢。”（《堂成》）“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。”（《绝句漫兴》）这一切都生动地留在诗人的记忆中。如今诗人在漂泊无定的时刻又看见了燕子，当然会产生他乡逢故旧的感觉。
全文叙述生动，条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
全诗一唱三叹，每章只更换两个字，反复强化，深入地表达担忧之情。狐狸走在水浅的地方，湿了腿脚，由此想到自己男人还没有束紧衣裤的带子呢。狐狸走在河的岸边，完全没有弄湿身上，她就想到丈夫还没有成身的衣服呢。随着视线所及，看到狐狸从水落石出的地方，一步步走到岸上来，她就想到丈夫该穿什么衣物，真可谓知冷知热。从这个角度上说，此诗是贤妇人惦念远方丈夫冷暖的佳作。
“残暑蝉催尽，新秋雁戴来”。暑尽秋来，蝉随着秋凉的到来，生命的时日将尽，抱树而鸣之声更切；新秋伊始，北雁结队南翔。诗人抓住这种时令和物候的变化特征，把夏去秋来的自然界变化表现得十分富于诗意，称残暑是急切的蝉鸣之声催促而去尽，新秋季节是群雁方引来。五言律诗以第三字为诗眼。这两句以“蝉”、“雁”二字为诗眼，不仅使这两个诗句本身意象生动，警策动人，而且照亮了全诗，深化了诗的主题和意境，加强了全诗的艺术感染力，因此魏庆之在《诗人玉屑》里将这两字作为“唐人句法”中“眼用实字”的范例。
创作背景
东田是建康（今南京市）有名的游览胜地，西临富丽豪华的台城，北傍虎踞龙盘的钟山、东靠纡回迤逦的青龙山，南有热闹繁华的秦淮河，居中的雀湖（即前湖）。游鱼成群，碧荷覆面，更是意态万千。齐武帝的文惠太子非常喜爱东田的景色，特在此设立楼馆，并经常到这一带游幸。楼馆的华丽，甚至超过台城的上宫。谢脁在建康时。因有庄在钟山，所以也经常到东田去游览，《《游东田》谢朓 古诗》就是一首记游之作。
汪若容( 魏晋 )
收录诗词 (5755) 首
简 介
汪若容 （1107—1161）歙州歙县人，字正夫。汪叔詹从子。高宗绍兴五年进士。为永兴县主簿，迁知洪州。召对，进数千言皆切中时弊，除将作监丞。金兵犯淮甸，感慨时危国忧，抱愤以卒。有集。
永遇乐·投老空山
"一碟毡根数十皴，盘中犹更有红鳞。
五陵无事莫回头。山犹带雪霏霏恨，柳未禁寒冉冉愁。
"豫州军败信途穷，徐庶推能荐卧龙。
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。
小手篇章徒尔为。牛畔稻苗新雨后，鹤边松韵晚风时。
中宵为忆秋云伴，遥隔朱门向月啼。"
新室不因崇外戚，水中安敢寄生营。"
"屈子生楚国，七雄知其材。介洁世不容，迹合藏蒿莱。
苏幕遮·燎沉香
西风万里东归去，更把愁心说向谁。"
片石树阴下，斜阳潭影间。请师留偈别，恐不到人寰。"
肠断门前旧行处，不堪全属五陵儿。"
"有客伤春复怨离，夕阳亭畔草青时。泪从红蜡无由制，
万里乡关楚邑东。鸟径杖藜山翳雨，猿林欹枕树摇风。
半空飞雪化，一道白云流。若次江边邑，宗诗为遍搜。"
不管相思人老尽，朝朝容易下西墙。"
"下泽逢蛇盖是常，还如山上见豺狼。
邯郸才人嫁为厮养卒妇
"官亭池碧海榴殷，遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖，
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇，月明谁复上歌台。
"雨来风静绿芜藓，凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭，
旧居难问草平烟。金鞍正伴桐乡客，粉壁犹怀桂苑仙。
"九华山色真堪爱，留得高僧尔许年。
旧游前事半埃尘，多向林中结净因。
"任官征战后，度日寄闲身。封卷还高客，飞书问野人。
"内殿谈经惬帝怀，沃州归隐计全乖。数条雀尾来南海，
归国谣·双脸
马头歧路去何忙。无衣织女桑犹小，阙食农夫麦未黄。
"汉皇无事暂游汾，底事狐狸啸作群。夜指碧天占晋分，
一纸万金犹不惜。薛涛昨夜梦中来，殷勤劝向君边觅。"
"世间多少能诗客，谁是无愁得睡人。
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋，草香权当绮罗茵。
"翠微云敛日沈空，叫彻青冥怨不穷。连臂影垂溪色里，
梁尘寂寞燕归去，黄蜀葵花一朵开。"
乱猿啼处访高唐，路入烟霞草木香。山色未能忘宋玉，水声犹是哭襄王。朝朝夜夜阳台下，为雨为云楚国亡。惆怅庙前多少柳，春来空斗画眉长。
渔歌子·荻花秋
"松因溪得名，溪吹答松声。缭绕能穿寺，幽奇不在城。
有果猿攀树，无斋鸽看僧。儒门自多事，来此复何能。"
可中得似红儿貌，若遇韩朋好杀伊。
"晨起竹轩外，逍遥清兴多。早凉生户牖，孤月照关河。
昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。"
岂辞南海取花栽。意将画地成幽沼，势拟驱山近小台。
"斧柯新样胜珠玑，堪赞星郎染翰时。不向东垣修直疏，
"飘然野客才无取，多谢君侯独见知。竹叶樽前教驻乐，
临江仙·癸未除夕作
"芳草五陵道，美人金犊车。绿奔穿内水，红落过墙花。
"物外与谁期，人间又别离。四方多事日，高岳独游时。
预凭魂梦展维桑。客程回首瞻文陛，驿路乘轺忆故乡。
匹马塞垣老，一身如鸟孤。归来辞第宅，却占平陵居。"
荀家因敢谒头龙。手扶日月重轮起，数是干坤正气钟。
"耻将官业竞前途，自爱篇章古不如。一炷香新开道院，
时平无探骑，秋静见盘雕。若遣关中使，烦君问寂寥。"
"住山因以福为庭，便向山中隐姓名。阆苑驾将雕羽去，
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
"高士想江湖，湖闲庭植芦。清风时有至，绿竹兴何殊。
乡里老农多见笑，不知稽古胜耕锄。"
五王更入帐，七贵迭封侯。夕雨鸣鸳瓦，朝阳晔柘裘。
谁怜不及黄花菊，只遇陶潜便得名。
"退闲何事不忘机，况限溪云静掩扉。马颊浪高鱼去少，
"触目皆因长养功，浮生何处问穷通。柳长北阙丝千缕，
"山兄望鹤信，山弟听乌占。养药同开鼎，休棋各枕奁。
照影人何在，持竿客寄游。翛然兴废外，回首谢眠鸥。"
游东田
"苦辛垂二纪，擢第却沾裳。春榜到春晚，一家荣一乡。
庭前佳树名栀子，试结同心寄谢娘。"
"自小即南北，未如今日离。封疆初尽处，人使却回时。
浅度四溟水，平看诸国山。只消年作劫，俱到总无间。"
"细草铺茵绿满堤，燕飞晴日正迟迟。
携筇深去不知处，几叹山阿隔酒家。"
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
"桑林摇落渭川西，蓼水瀰瀰接稻泥。幽槛静来渔唱远，
楚天遥过清江引·有意送春归
光阴嫌太促，开落一何频。羞杀登墙女，饶将解佩人。
"抟将盛事更无馀，还向桥边看旧书。东越独推生竹箭，
楚水秋来碧，巫山雨后青。莫教衔凤诏，三度到中庭。"
"长生犹自重无生，言让仙祠佛寺成。碑折谁忘康乐制，
吟诗台上如相问，与说蟠溪直钓翁。"
官资高却太行山。姜牙兆寄熊罴内，陶侃文成掌握间。
"避愁愁又至，愁至事难忘。夜坐心中火，朝为鬓上霜。
大仪墙仞峻，东辖纪纲新。闻善常开口，推公岂为身。
金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子
汉灵早听侍中谏，安得献生称不辰。"
交亲若要知形候，岚嶂烟中折臂翁。"
见《高僧传》）"
"往岁知君侍武皇，今来何用紫罗囊。
圆入月轮净，直涵峰影深。自从仙去后，汲引到如今。"
"轻风滴砾动帘钩，宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露，
"庭户萧条燕雀喧，日高窗下枕书眠。只闻留客教沽酒，
唯是此蚊子，逢人皆病诸。江南夏景好，水木多萧疏。