山人劝酒
已启蓬莱殿，初朝鸳鹭群。虚心方应物，大扣欲干云。
逢花莫漫折，能有几多春。"
日光浮靃靡，波影动参差。岂比生幽远，芳馨众不知。"
计偕来上国，宴喜方怡怡。经术既修明，艺文亦葳蕤。
"上阳宫到蓬莱殿，行宫岩岩遥相见。向前天子行幸多，
南北断相闻，叹嗟独不见。"
"盘豆绿云上古驿，望思台下使人愁。
"旧时闻笛泪，今夜重沾衣。方恨同人少，何堪相见稀。
沈病魂神浊，清斋思虑空。羸将卫玠比，冷共邺侯同。
"高高华亭，有鹤在屏。削玉点漆，乘轩姓丁。
手把梁生画花看，凝嚬掩笑心相许。心相许，
山人劝酒拼音解释:
yi qi peng lai dian .chu chao yuan lu qun .xu xin fang ying wu .da kou yu gan yun .
feng hua mo man zhe .neng you ji duo chun ..
ri guang fu huo mi .bo ying dong can cha .qi bi sheng you yuan .fang xin zhong bu zhi ..
ji xie lai shang guo .yan xi fang yi yi .jing shu ji xiu ming .yi wen yi wei rui .
.shang yang gong dao peng lai dian .xing gong yan yan yao xiang jian .xiang qian tian zi xing xing duo .
nan bei duan xiang wen .tan jie du bu jian ..
.pan dou lv yun shang gu yi .wang si tai xia shi ren chou .
.jiu shi wen di lei .jin ye zhong zhan yi .fang hen tong ren shao .he kan xiang jian xi .
shen bing hun shen zhuo .qing zhai si lv kong .lei jiang wei jie bi .leng gong ye hou tong .
.gao gao hua ting .you he zai ping .xiao yu dian qi .cheng xuan xing ding .
shou ba liang sheng hua hua kan .ning pin yan xiao xin xiang xu .xin xiang xu .
译文及注释
译文
走啊(a)走啊日久远，人疲马乏又渴又饥。
怀念你们这些忠诚的好战士，你们实在(zai)令人怀念：
朋友啊，你就居住茅(mao)屋，那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。
我不愿意追随长安城中的富家子弟，去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
春天来了，垂杨荡漾在白云绿水间，它那美丽的枝条随着春风飘扬，好不娇美。这里适逢生机蓬勃的春天，花儿争相开放，但玉关边塞此时却是冰雪交加，美人每当想起这些，都会倍感惆怅。她在金(jin)窗前独自凭依，看叶暖烟空，心(xin)中更有无限离愁。她面对此景心中常会荡起一种凄凉之感。真想攀折柳条，以远寄到情郎所在的龙城前，让他明白她的一片(pian)相思。
绵绵的细雨微微的风，千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷，连同春色都付与江水流向东。
置身高楼，凭高看去，中秋的月夜，长空万里无云，显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来，使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上，仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往，我向往月宫中的清净自由，秀丽的江山像图画般的美丽，看过去在朦胧的月色里，树影婆娑。
异乡风景已看倦，一心思念园田居。
溪水无情却似对我脉脉有情，进山三天得以有它伴我同行。
花开时节容易看到，一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀，愁坏了我这葬花的人。
席中风流公子名叫无忌，座上俊俏佳人号称莫愁。
注释
③病魂一句：描写精神忧惚，似飘荡不定的秋千索。
⑧郢：古地名，春秋楚国的都城。
邓尉：山名。在今江苏苏州西南。
③深千尺：诗人用潭水深千尺比喻汪伦与他的友情，运用了夸张的手法（潭深千尺不是实有其事）写深情厚谊，十分动人。
93.辛：辣。行：用。
李将军：指汉朝李广，他能捍御强敌，爱抚士卒，匈奴称他为汉之飞将军。
⒆南薰殿：唐兴庆宫之宫殿名。
缤纷：繁多的样子。
赏析
这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下，作者写此诗作为联络暗号用的。
这是一首怀古诗。怀古诗多从眼前历史遗迹起兴，以今昔盛衰立意，在抒写历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨。该篇即为典型的诗例。题内“汴河”，指隋炀帝开凿的通济渠。当年隋炀帝为了游览江都，前后动员了百余万民工凿通济渠，沿岸堤上种植柳树，世称隋堤。还在汴水之滨建造了豪华的行宫。这条汴河，是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏，最终自取灭亡的历史见证。诗人的吊古伤今之情，历史沧桑之感，就是从眼前这条耗尽民膏，成为亡隋历史见证的汴河发兴的。
这篇文章的优美，还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句，作者在组合语句时，采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木，分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句，使句式与景物的动态动势极为吻合，增强了画面的生动性。
首二句“驱马蓟门北，北风边马哀”起手颇奇，在律诗中运用顶针重叠的手法，前两句中两个“北”字前后勾连重复，营造出浓烈的“哀”气。既有以客观写主观的“边马”之哀，更有“驱马”人内心的“哀”，一笔两到，领起全篇。
特别值得读者注意的是，这些诗多半都“寄兴寓情”，而作者擅用隐语，往往让诗与人物的情感，故事的背景，甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种，要使每一首诗都多方关合、左右逢源，必须经作者惨澹经营、匠心独运，才能臻于完美的境地。
诗中不宜再尖锐地说下去，所以转入平铺。“煖客”以下四句两联，十字作对，称之为隔句对或者扇面对，调子相当地纡缓。因意味太严重了，不能不借藻色音声的曼妙渲染一番，稍稍冲淡。其实，纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘，驼蹄羹，霜橙香橘，各种珍品尽情享受，酒肉凡品，不须(bu xu)爱惜。在这里，本来文势稍宽平了一点儿，诗人又紧接着大声疾呼：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”一句也不肯放松，一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌，暗地里却结上启下，令读者不觉，《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”，讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般，而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间，荣枯差别这样大，那也没有什么可说的了。诗人不能再说，亦无须再说了。在这儿打住，是很恰当的。
这一段，诗人巧妙地运用了多层对比的手法。首先，李白奉诏入京与赐金放还，通过“宠”与“辱”的对比，说明“乞归”出于被迫，暗讽“优诏许”的虚伪性。其次，才高而命蹇，空有祢衡之俊却难免原宪之贫，诗人通过这一对比控诉了人间的不平。第三，“醉舞”、“行歌”，似乎是一派欢乐气氛，但紧接着写李白的遭遇坎坷、穷愁潦倒，这又形成鲜明对比，原来那不过是苦中作乐。
韦应物诗集中收录寄诸弟诗近二十首，可以看出他是一个手足情深的诗人。而正由于出自性情，发自胸臆，所以这首诗虽只是即景拈来，就事写出，却令人感到蕴含深厚，情意悠长。
其一
兄弟就是「手足」，为什么叫「手足」呢? 就是因为手与脚是不能分开的，只要手脚合作那就没有不能完成的事，同样的，只要兄弟同心，其力是可以断金的，这就和一根筷子折的断，但十根筷子要一次折断就不容易了哦！！所以我们更加要珍惜手足之情，将它扩大之朋友之情，如此一来，社会哪有不进步、国家哪有不强之理呢?
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前(liao qian)人的启发。
诗的一开始就以“渭水东流去”点出题目“见渭水”；而“东流”又暗含诗人“西行”之意。因渭水东流，经过自己的家乡秦川一带，对于远离家乡的诗人来说，自然要触动对家乡的思念，故有第二句“思秦川”——“何时到雍(dao yong)州”。这句不直写自己思乡，而是通过流水来写，不直说自己何时归故乡，而说渭水“何时到雍州”，语意极委婉。而且，这里不用直陈语气，却用反问语气，与白居易《亿江南》词中“何时更重游”，与韦庄《浣溪沙》词中“几时携手入长安”等等诗句一样，都表现出一种痴情的期待和盼望，从而把思乡之情表达得更为深沉。通过这种委婉深沉的含蓄的语气把“思秦川”的“思”传达出来。“凭添两行泪，寄向故园流”两句承接上文，以自己的所为写“思”。诗人本不能返回故乡，却将两行热泪洒向河水，让河水带回故乡。寄去的是热泪，寄托的却是深情。如果说“渭水东流去”的“流”，仅仅是水流，是诗人之所见，是触起乡思的一个外界因素，那么，“寄向故园流”的“流”就不只是水流，它所流去的已不只是河从而是诗人的一片(yi pian)深情，因而就已不只是所“见”，而是所“思”了。诗人急切地询问“何时到雍州”的原因在这里也就找到了答案，即诗人要让河水带去自己对故乡的怀念。
尾联回应首联，婉转地表达了盼赦的愿望。“两地江山万余里，何时重谒圣明君”，是写京都长安与岭南流放地之间虽然山重水复相距万里，但隔山隔水，隔不住思念君王的心。诗人所日夜盼望的是再拜见贤明君王的那一天。这联诗的遣词炼意很精妙，既表达了思念君王之赤诚，又没有谄媚阿谀之意味。将此联与前几联合读，同情之心便油然而生。沈佺期的七律，素来被认为高华典重，但此诗却不同于那些应制之作。它体现出了“朴厚自是初唐风气”。（《载酒园诗话又编》）《围炉诗话》亦评说道：“诗乃心声，心由境起，境不一则心亦不一，言心之词，岂能尽出于高华典重哉！”诗人从北方的宫廷走向南荒的流放生活，心与境都起了重大的变化，因此写出了这真挚动人气韵流畅的诗篇。
纵观全诗，诗人似乎已经淡忘了遭贬的痛苦，诗中把被贬谪的不幸称之为幸，将孤独冷静的生活诠释为飘逸闲适的生活。实际上这全都是诗人激愤的反语，在这种被美化了的谪居生活的背后，隐蕴的是诗人内心深深的郁闷和怨愤。表面的平淡所蕴含的激愤，更让人为之怦然心动，正如清代的沈德潜所说： “愚溪诸咏，处连蹇困厄之境，发清夷淡泊之音，不怨而怨，怨而不怨，行间言外，时或遇之。”这是很中肯的评价。
此诗对仗工稳，辞藻富丽，用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中，此诗无论在思想性和艺术性方面，均不失为上乘之作。
这是一首怀古诗。怀古诗多从眼前历史遗迹起兴，以今昔盛衰立意，在抒写历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨。该篇即为典型的诗例。题内“汴河”，指隋炀帝开凿的通济渠。当年隋炀帝为了游览江都，前后动员了百余万民工凿通济渠，沿岸堤上种植柳树，世称隋堤。还在汴水之滨建造了豪华的行宫。这条汴河，是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏，最终自取灭亡的历史见证。诗人的吊古伤今之情，历史沧桑之感，就是从眼前这条耗尽民膏，成为亡隋历史见证的汴河发兴的。
这篇文章的优美，还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句，作者在组合语句时，采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木，分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句，使句式与景物的动态动势极为吻合，增强了画面的生动性。
首二句“驱马蓟门北，北风边马哀”起手颇奇，在律诗中运用顶针重叠的手法，前两句中两个“北”字前后勾连重复，营造出浓烈的“哀”气。既有以客观写主观的“边马”之哀，更有“驱马”人内心的“哀”，一笔两到，领起全篇。
特别值得读者注意的是，这些诗多半都“寄兴寓情”，而作者擅用隐语，往往让诗与人物的情感，故事的背景，甚至是最终的归宿都密切相关。凡此种种，要使每一首诗都多方关合、左右逢源，必须经作者惨澹经营、匠心独运，才能臻于完美的境地。
诗中不宜再尖锐地说下去，所以转入平铺。“煖客”以下四句两联，十字作对，称之为隔句对或者扇面对，调子相当地纡缓。因意味太严重了，不能不借藻色音声的曼妙渲染一番，稍稍冲淡。其实，纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘，驼蹄羹，霜橙香橘，各种珍品尽情享受，酒肉凡品，不须(bu xu)爱惜。在这里，本来文势稍宽平了一点儿，诗人又紧接着大声疾呼：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”一句也不肯放松，一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌，暗地里却结上启下，令读者不觉，《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”，讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般，而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间，荣枯差别这样大，那也没有什么可说的了。诗人不能再说，亦无须再说了。在这儿打住，是很恰当的。
这一段，诗人巧妙地运用了多层对比的手法。首先，李白奉诏入京与赐金放还，通过“宠”与“辱”的对比，说明“乞归”出于被迫，暗讽“优诏许”的虚伪性。其次，才高而命蹇，空有祢衡之俊却难免原宪之贫，诗人通过这一对比控诉了人间的不平。第三，“醉舞”、“行歌”，似乎是一派欢乐气氛，但紧接着写李白的遭遇坎坷、穷愁潦倒，这又形成鲜明对比，原来那不过是苦中作乐。
韦应物诗集中收录寄诸弟诗近二十首，可以看出他是一个手足情深的诗人。而正由于出自性情，发自胸臆，所以这首诗虽只是即景拈来，就事写出，却令人感到蕴含深厚，情意悠长。
其一
兄弟就是「手足」，为什么叫「手足」呢? 就是因为手与脚是不能分开的，只要手脚合作那就没有不能完成的事，同样的，只要兄弟同心，其力是可以断金的，这就和一根筷子折的断，但十根筷子要一次折断就不容易了哦！！所以我们更加要珍惜手足之情，将它扩大之朋友之情，如此一来，社会哪有不进步、国家哪有不强之理呢?
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前(liao qian)人的启发。
诗的一开始就以“渭水东流去”点出题目“见渭水”；而“东流”又暗含诗人“西行”之意。因渭水东流，经过自己的家乡秦川一带，对于远离家乡的诗人来说，自然要触动对家乡的思念，故有第二句“思秦川”——“何时到雍(dao yong)州”。这句不直写自己思乡，而是通过流水来写，不直说自己何时归故乡，而说渭水“何时到雍州”，语意极委婉。而且，这里不用直陈语气，却用反问语气，与白居易《亿江南》词中“何时更重游”，与韦庄《浣溪沙》词中“几时携手入长安”等等诗句一样，都表现出一种痴情的期待和盼望，从而把思乡之情表达得更为深沉。通过这种委婉深沉的含蓄的语气把“思秦川”的“思”传达出来。“凭添两行泪，寄向故园流”两句承接上文，以自己的所为写“思”。诗人本不能返回故乡，却将两行热泪洒向河水，让河水带回故乡。寄去的是热泪，寄托的却是深情。如果说“渭水东流去”的“流”，仅仅是水流，是诗人之所见，是触起乡思的一个外界因素，那么，“寄向故园流”的“流”就不只是水流，它所流去的已不只是河从而是诗人的一片(yi pian)深情，因而就已不只是所“见”，而是所“思”了。诗人急切地询问“何时到雍州”的原因在这里也就找到了答案，即诗人要让河水带去自己对故乡的怀念。
尾联回应首联，婉转地表达了盼赦的愿望。“两地江山万余里，何时重谒圣明君”，是写京都长安与岭南流放地之间虽然山重水复相距万里，但隔山隔水，隔不住思念君王的心。诗人所日夜盼望的是再拜见贤明君王的那一天。这联诗的遣词炼意很精妙，既表达了思念君王之赤诚，又没有谄媚阿谀之意味。将此联与前几联合读，同情之心便油然而生。沈佺期的七律，素来被认为高华典重，但此诗却不同于那些应制之作。它体现出了“朴厚自是初唐风气”。（《载酒园诗话又编》）《围炉诗话》亦评说道：“诗乃心声，心由境起，境不一则心亦不一，言心之词，岂能尽出于高华典重哉！”诗人从北方的宫廷走向南荒的流放生活，心与境都起了重大的变化，因此写出了这真挚动人气韵流畅的诗篇。
纵观全诗，诗人似乎已经淡忘了遭贬的痛苦，诗中把被贬谪的不幸称之为幸，将孤独冷静的生活诠释为飘逸闲适的生活。实际上这全都是诗人激愤的反语，在这种被美化了的谪居生活的背后，隐蕴的是诗人内心深深的郁闷和怨愤。表面的平淡所蕴含的激愤，更让人为之怦然心动，正如清代的沈德潜所说： “愚溪诸咏，处连蹇困厄之境，发清夷淡泊之音，不怨而怨，怨而不怨，行间言外，时或遇之。”这是很中肯的评价。
此诗对仗工稳，辞藻富丽，用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中，此诗无论在思想性和艺术性方面，均不失为上乘之作。
创作背景
这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮，如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中，如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下，文学创作很自然地形成一些共同的主题，这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来，药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。
孙原湘( 唐代 )
收录诗词 (4824) 首
简 介
孙原湘 孙原湘（1760 ～1829）清代诗人。字子潇，一字长真，晚号心青，自署姑射仙人侍者，昭文（今江苏常熟）人。清嘉庆十年(1805年)进士。翰林院庶吉士，充武英殿协修。不久得疾返里不出，先后主持玉山、毓文、紫琅、娄东、游文等书院讲席，学生多有成就。他擅诗词，主张“性情为诗之主宰”。又工骈、散文，兼善书法，精画梅兰、水仙。诗文与同时期的王昙、舒位鼎足，并称“后三家”或“江左三君”。着有《天真阁集》。
宫词二首
"野日初晴麦垄分，竹园相接鹿成群。几家废井生青草，
"朝与佳人期，碧树生红萼。暮与佳人期，飞雨洒清阁。
"新剃青头发，生来未扫眉。身轻礼拜稳，心慢记经迟。
"春还不得还，家在最深山。蕙圃泉浇湿，松窗月映闲。
"孤云独鹤共悠悠，万卷经书一叶舟，楚地巢城民舍少，
乡泪正堪落，与君又解携。相思万里道，春去夕阳西。"
步出芙蓉府，归乘觳觫车。猥蒙招隐作，岂愧班生庐。"
"去寻长不出，门似绝人行。床下石苔满，屋头秋草生。
菩萨蛮·眉尖早识愁滋味
"玉树起凉烟，凝情一叶前。别离伤晓镜，摇落思秋弦。
"盛宴倾黄菊，殊私降紫泥。月营开射圃，霜旆拂晴霓。
"此官出入凤池头，通化门前第一州。少华山云当驿起，
共说年来但无事，不知何者是君恩。"
稚子不待晓，花间出柴门。"
掩袖低巾泪不流。畴昔将歌邀客醉，如今欲舞对君羞。
"海榴殷色透帘栊，看盛看衰意欲同。
"夹道天渠远，垂丝御柳新。千条宜向日，万户共迎春。
赋得北方有佳人
笳声万里动燕山，草白天清塞马闲。
五夜钟初动，千门日正融。玉阶文物盛，仙仗武貔雄。
自扫一间房，唯铺独卧床。野羹溪菜滑，山纸水苔香。
那知今夜长生殿，独闭山门月影寒。"
应物智不劳，虚中理自冥。岂资金丹术，即此驻颓龄。"
大义弃妻子，至淳易生死。知心三四人，越境千馀里。
谁道桂林风景暖，到来重着皂貂裘。"
欲上仙城无路上，水边花里有人声。"
题《墨葡萄图》 / 题葡萄图
"千叶桃花胜百花，孤荣春晚驻年华。
"残暑三巴地，沉阴八月天。气昏高阁雨，梦倦下帘眠。
哀挽渭川曲，空歌汾水阳。夜泉愁更咽，秋日惨无光。
樵隐同一径，竹树薄西斋。鸟陵嶂合杳，月配波徘徊。
草虫促促机下啼，两日催成一匹半。输官上顶有零落，
如今不用偷年少，拔却三茎又五茎。"
犀象对舞丹墀。更爱终南灞上，可怜秋草碧滋。"
今日巢由旧冠带，圣朝风化胜尧时。"
四月二十三日晚同太冲表之公实野步
人生已如寄，在寄复为客。旧国不得归，风尘满阡陌。"
"苔石苍苍临涧水，阴风袅袅动松枝。
志业归初地，文章寄此身。嵇康虽有病，犹得见情人。"
归蜀降吴竟何事，为陵为谷共苍苍。"
识遍中朝贵，多谙外学非。何当一传付，道侣愿知归。"
海鹤鸣皋日色清。石笋半山移步险，桂花当涧拂衣轻。
地闲花落厚，石浅水流迟。愿与神仙客，同来事本师。"
"葱岭秋尘起，全军取月支。山川引行阵，蕃汉列旌旗。
悼亡诗三首
松间寂寂无烟火，应服朝来一片霞。"
四方尚尔文，独我敬尔贤。但爱金玉声，不贵金玉坚。
庭梧变葱蒨，篱菊扬芳馥。坠叶翻夕霜，高堂瞬华烛。
皎洁开帘近，清荧步履看。状花飞着树，如玉不成盘。
含毫歌白雪，藉草醉流霞。独限金闺籍，支颐啜茗花。"
相期偕老宜家处，鹤发鱼轩更可怜。"
江南孟秋天，稻花白如毡。素腕惭新藕，残妆妒晚莲。
列子何必待，吾心满寥廓。"
义田记
"陌头车马去翩翩，白面怀书美少年。东武扬公姻娅重，
我姑自思，胡不奋飞。东人利百，西人利百。有匪我心，
云壑窥仙籍，风谣验地图。因寻黄绢字，为我吊曹盱。"
"当时无外守，方物四夷通。列土金河北，朝天玉塞东。
异日始离抱，维思烹鲤鱼。"
行云依盖转，飞雨逐车回。欲识皇天意，为霖贶在哉。"
"落日映危樯，归僧向岳阳。注瓶寒浪静，读律夜船香。
凫鹄共思晓，菰蒲相与秋。明当此中别，一为望汀洲。"
艳歌何尝行
月向雕弓满，莲依宝剑开。行师齐鹤列，锡马尽龙媒。
唐史上头功第一，春风双节好朝天。"
出处岂异途，心冥即真筌。暂从西府檄，终卧东菑田。
西南积水远，老病喜生归。此地故人别，空馀泪满衣。
鲁儒纵使他时有，不似欢娱及少年。"
山阳笛里写难成。忆昨乱啼无远近，晴宫晓色偏相引。
若非良工变尔形，只向裁缝委箱箧。"
又如翰海日暮愁阴浓，忽然跃出千黑龙。夭矫偃蹇，
召公谏厉王止谤
"墨翟突不黔，范丹甑生尘。君今复劳歌，鹤发吹湿薪。
晨装独捧紫泥书。深山古驿分驺骑，芳草闲云逐隼旟。
"儒衣风貌清，去抵汉公卿。宾贡年犹少，篇章艺已成。
"何乃诗人兴，妍词属舜华。风流感异代，窈窕比同车。
"被病独行逢乳虎，狂风骇浪失棹橹。
在家谁唤为新妇。岂不见他邻舍娘，嫁来常在舅姑傍。"
"今日登高阁，三休忽自悲。因知筋力减，不及往年时。
"洛浦想江津，悲欢共此辰。采花湖岸菊，望国旧楼人。
江神子·杏花村馆酒旗风
枯藤离旧树，朽石落高峰。不向云间见，还应梦里逢。"
"秋夜床前蜡烛微，铜壶滴尽晓钟迟。
卑散自知霄汉隔，若为门下赐从容。"
樵苏则为惬，瓜李斯可畏。不顾荣官尊，每陈丰亩利。
金罍几醉乌程酒，鹤舫闲吟把蟹螯。"
海上终难接，人间益自疑。风尘甘独老，山水但相思。
纂圣德重光，建元功载刊。仍开旧驰道，不记昔回銮。
杳霭异湘川，飘飖驾紫烟。凤楼人已去，鸾镜月空悬。