首页 古诗词 素冠

素冠

先秦 / 曾迈

若得洗头盆置此,靓妆无复碧莲西。"
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"
定知不及红儿貌,枉却工夫溉玉田。
雨淋经阁白,日闪剃刀明。海畔终须去,烧灯老国清。"
烟和魂共远,春与人同老。默默又依依,凄然此怀抱。"
"曙色分层汉,莺声绕上林。报花开瑞锦,催柳绽黄金。
归来一路笙歌满,更有仙娥载酒迎。"
"时清只合力为儒,不可家贫与善疏。卖却屋边三亩地,
吟诗五岭寻无可,倏忽如今四十霜。"
"君行君文天合知,见君如此我兴悲。只残三口兵戈后,
"若以名场内,谁无一轴诗。纵饶生白发,岂敢怨明时。
自是人间一周岁,何妨天上只黄昏。"
莫惊他木耐秋风。暖烟散去阴全薄,明月临来影半空。
泉远携茶看,峰高结伴登。迷津出门是,子细问三乘。"


素冠拼音解释:

ruo de xi tou pen zhi ci .jing zhuang wu fu bi lian xi ..
er lao wu hou he suo zha .bu gui shang shou jin gui zhou ..
ding zhi bu ji hong er mao .wang que gong fu gai yu tian .
yu lin jing ge bai .ri shan ti dao ming .hai pan zhong xu qu .shao deng lao guo qing ..
yan he hun gong yuan .chun yu ren tong lao .mo mo you yi yi .qi ran ci huai bao ..
.shu se fen ceng han .ying sheng rao shang lin .bao hua kai rui jin .cui liu zhan huang jin .
gui lai yi lu sheng ge man .geng you xian e zai jiu ying ..
.shi qing zhi he li wei ru .bu ke jia pin yu shan shu .mai que wu bian san mu di .
yin shi wu ling xun wu ke .shu hu ru jin si shi shuang ..
.jun xing jun wen tian he zhi .jian jun ru ci wo xing bei .zhi can san kou bing ge hou .
.ruo yi ming chang nei .shui wu yi zhou shi .zong rao sheng bai fa .qi gan yuan ming shi .
zi shi ren jian yi zhou sui .he fang tian shang zhi huang hun ..
mo jing ta mu nai qiu feng .nuan yan san qu yin quan bao .ming yue lin lai ying ban kong .
quan yuan xie cha kan .feng gao jie ban deng .mi jin chu men shi .zi xi wen san cheng ..

译文及注释

译文
  当时政治昏暗,中央权力向下转移,张衡于是给皇帝上书陈述这些事。后来被升为侍中,皇帝让他进皇宫,在皇帝左右,对国家的政事提意见。皇帝曾经向张衡问起天下人所痛恨的是谁。宦官害怕张衡说出他们,都给他使眼色,张衡于是没对皇帝说实话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患,于是一起诋毁他。张衡常常思谋自身安全的事,认为福祸相因,幽深微妙,难以看清,于是写了《思玄赋》表达和寄托自己的情思。
端午佳节的黄昏被绵绵小雨浸润,我寂落的独自轻掩门扉。梁间的燕子带着(zhuo)它的雏鸟全都离开了,面对如此冷清的雨夜怎不让人黯然销魂,只能徒劳的向梁间寻觅燕子往日栖息的痕迹,怀念一下往日热闹欢欣的时光。
白(bai)日里背着药囊行医济世、手持诗书漫步,夜晚静坐于灯烛中看那灯火闪烁。
  一般人都说:"圆满和缺陷互为因果(guo)。"得和失不会一尘不变,也许一个人将要大有作为,就开始受到种种妨碍,种种惊吓,因此有水或火的灾害,有小人们的怨恨,心身受尽磨炼,不断发生变故,然后能够过上幸福的日子。古代的仁人志士都是这样。但是,这种理论非常抽象,奇怪,即使是最聪明的圣人也不能根据这种(理论来断定事实)一定会这样:所以,(我)接着就感到怀疑。
头上戴的是什么珠宝首饰呢?翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。
任它满天冰霜惨惨凄凄,松树的腰杆终年端端正正。
夜黑雨狂的山冈上,老汉只好以榛子充饥(ji)。杜鹃声声哀怨啼血,就像老汉悲伤的泪滴。
  以上就是太尉的逸事。元和九年的一天,永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。
傍晚辕门前大雪落个不停,红旗冻僵了风也无法牵引。
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲,日暮时分新愁又涌上客子心头。
  这年,海上多大风,暖冬。文仲听了柳下季的话说:“确实是我的错啊!季先生的话,不可不当做原则啊!”让属下写了三个竹简分送给司马、司空(kong)、司徒 。
我趁着天未阴雨,啄取那桑皮桑根,将窗扇门户缚紧。现在你们树下的人,还有谁敢将我欺凌!
听说通往轮台的路上,连年都可以看到雪飞。

注释
(71)“并受”句:指贾谊被在朝权贵(周勃、灌婴、张相如、冯敬等)排斥,流放长沙;周亚夫因其子私购御物下狱,被诬谋反,绝食而死。
⑷“愿君”句:一作“劝君休采撷”。采撷(xié):采摘。
③ 兴:乘兴,随兴。
寄:托付。
矩:曲尺。
9.昨:先前。
⑴《宋书》:“灵庙荒残,遗象陈昧。”

赏析

  第九段是全诗的结束,又可分两个层决。第一层写游览南方和北方,拜会南方之神祝融和北方之神颛顼,都深受教益。游南方北方的描写,比游东方西方简单一些,因为同样一支队伍,不必重复描述。只是突出了南方的鸾迎宓妃、湘灵鼓瑟,以及北方的冰积寒冷。第二层概括游览东西南北四方天空大地,感悟到人间应该有一个新的世界,那便是超越儒家(jia)的教化,使人与天地元气相一致,天、地、人和谐共处。这样,即使不离开人间《远游》屈原 古诗,也能感受到生命的快乐了。
  所以说,这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
  “君为女萝草,妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇,优美贴切,因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物,柔弱,茎细长略带黄色,常常缠绕在其他植物之上;女萝草为地衣类植物,有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾,又以「女萝草」比喻夫君,意谓新婚以后,妻妾希望依附夫君,让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松,缠绵成一家”。
  这首诗的制题,非常有特色。汉魏古诗多为乐府诗,即以乐府诗题为题;即使不是乐府诗,诗题也较简单,不怎么讲究。到了价争一字之奇的刘宋时代,谢灵运的山水诗不仅以其清丽取胜,诗题也多有标新立异者,例如《石门新营所住四面高山回溪石濑修竹茂林》之类。此诗诗题的制作,不在于对诗情画意的追求,而是在用意上下功夫。吴淇《六朝选诗定论》卷十六说:“此诗为‘诣世子’而作,却无一字及世子者何?缘是休文胸中先有一段炎凉之感,偶因‘诣世子’而发,意且不在死者,何暇生者?‘诣世子’上着‘至丞相第’者何?‘丞相第’,炎凉之地也。上又着‘冬节后’者何?‘冬节后’朝臣往还拜谒之侯,正验人炎凉之时也。今日世子所居之第,依然旧日丞相所居之地,今日至丞相第之人,已全无旧日至丞相第之人,乃特为驱车而来者,仅仅休文一人,则休文之外,尽炎凉之人矣。所以感之深不待操笔,故题下又着‘车中作’三字。”分析颇为精到。
  不难看出,例中桃花意象都是用来表达闲居和隐逸生活的。
  接下来是女主人公的一段回忆,内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过,自己因为羞涩,用团扇遮面,虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看,这次相遇不象是初次邂逅,而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则,不可能有深夜缝制罗帐,期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇,在长期得不到对方音讯的今天回忆往事,就越发感到失去那次机缘的可惜,而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断,而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间,在情节上有很大的跳跃,最后一次照面之前的许多情事(比如她和对方如何结识、相爱等)统统省略了。
  此诗是昭王时代的祭歌,比起早一些的颂诗,在用韵方面,有了明显的进步。其最突出的特点是,对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行(jin xing)了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用,语气舒缓深长,庄严肃穆,给人一种身临其境的感觉,体现出庙堂文化深厚的底蕴。
  “不作边城将,谁知恩遇深!”这十个字铿锵有声,似乎将愁苦一扫而光,转而感激皇上派遣的深恩,以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语,他将对朝廷的满腹牢骚,隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中,像河水决堤似地喷涌而出,表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说:“托意深婉。”(《唐宋诗举要》引)这一联的确托意遥深、措语婉曲,可谓“得骚人之绪”,寄寓着诗人悲愤的感慨,它与首联的悲苦的边塞荒寒之景,恰成对照,相得益彰。全诗以景起,以情结,首尾照应,耐人回味。
  全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对,风吹叶动,露滴沾苔,用意还是写风。入幌拂埃,也是说风,是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃,是由于寂寞无心绪之故,期望风来,拂去尘埃,重理丝弦,以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景,“疑是故人”属遐想;一实一虚,疑似恍惚;一主一辅,交织写来,绘声传神,引人入胜。而于风著力写其“微”,于己极显其“惊”、“疑”,于故人则深寄之“悠思”。因微而惊,因惊而思,因思而疑,因疑而似,因似而望,因望而怨,这一系列细微的内心感情活动,随风而起,随风递进,交相衬托,生动有致。全诗构思巧妙,比喻维肖,描写细致。可以说,这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人,而在以巧取胜,以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词,或直接写风的动,或因风而动,如:惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄(思)”为暗线的,如影之随形,紧紧相连。这正是诗人的匠心所在,也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
  诗篇借杏花托兴,展开多方面的联想,把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思,一层深一层地抒写出来,笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中,吴融作为温(庭筠)李(商隐)诗风的追随者,其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
  “到处爇红炉”两句,写室内的陈设。既然是“豪贵家”,他们陈设之富丽,器物之精美,自不待言,但诗中一一撇开,仅选择了“红炉”“罗幂”两件设施。“红炉”可以驱寒,“罗幂”用以挡风。红炉“爇(燃烧)”而“到处”,言其多也;罗幂“下”而“周回(周围)”,言其密也。这表明室外雪再大,风再猛,天再寒,而椒房之内,仍然春光融融一片。
  第一首诗主要写十一月四日的大雨和诗人之处境。前两句以夸张之法写大雨瓢泼,其声响之巨,描绘出黑天大风大雨之境,很是生动,波涛汹涌之声正与作者渴望为国出力、光复中原之心相印。后两句转写近处,描写其所处之境,写出作者因天冷而不思出门,其妙处是把作者的主观之感和猫结合一起写。这首诗也道出了作者处境悲凉。
  唐代诗中有画之作为数甚多,而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说:“画出者必有主峰,为诸峰所拱向;作字者必有主笔,为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”(《艺概·书概》)此诗题旨在一“望”字,而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔,余笔无不服务于此。
  这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光,而是着意摹画白云与泉水的神态,将它人格化,使它充满生机、活力,点染着诗人自己闲逸的感情,给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法,写景寓志,以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情;用泉水激起的自然波浪象征社会风浪,“兴发于此而义归于彼”,言浅旨远,意在象外,寄托深厚,理趣盎然。诗的风格平淡浑朴,清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”(《古欢堂集》)这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
  此诗共两章,每章首句,毛传以为“兴也”,季本《诗说解颐》以为“赋也”,严虞惇《读诗质疑》又以为“比也”;除此还有“兴而赋”、“比而赋”等不同说法。这两句是含有象征意义的起兴:诗人早晨面对初升的旭日,或晚间仰望刚起的新月,都似乎有一种异样的感觉:那艳丽而热烈的朝阳,皎洁而恬静的月光,多么像他那位艳美而温柔的情人(妻子)啊。她对他的追求是那样大胆热切,又充满着柔情蜜意,竟不顾一切自荐枕席,男欢女悦。两章的二、三两句承接自然。英国浪漫主义诗人华兹华斯说得好:“诗起于经过在沉静中回味的情绪。”(转引自朱光潜《诗论》)此篇作者正是有感于朝阳、明月而沉浸在甜蜜的“回味”中,由此激起了难以压抑的爱的狂潮,竟脱口而出透露了他与她洞房中的隐私:不仅说出了情人(妻子)在他的卧室内,还情不自禁地描述了他们亲昵的情景——“履我即兮”、“履我发兮”。从中可以体会到他的叙述是带着颇为得意的幸福感的,读者能触摸到他那颗被爱情撩拨得激烈跳荡的心。正因为如此,所以十句诗中竟有六句有“我”字,自我矜喜之情溢于言表。此诗格调粗犷而不轻薄,俏皮而不油滑,体现了古代情歌质朴的本色。
  “我功天公重抖擞,不拘一格降人才”两句,运用移花接木的手法,表现了诗人渴望砸烂黑暗统治,出现一个崭新世界的愿望。“天公”,即玉皇,亦即世俗所谓老天爷。诗人揭露时弊,忽然就劝起老天爷来了,诗末自注云:“过镇江,见赛玉皇及风神、雷神者,祷祠数万,道士乞撰青词。”这个自注说明了诗人写这首诗的具体环境,看出了诗人是借“道士乞撰青词”之机,用民间迷信活动来为自己所要表达的思想感情服务。“不拘一格”,充分表现了诗人开阔的胸怀,远大的目光,具有战略性的设想。当时的清政府,腐朽无能,内忧外患,特别是帝国主义侵略者,虎视耽耽,奴役中国民族、灭亡中国国家之心不死,瓜分风潮,迫在眉睫,要拯救暴风中破船似的中国,非有各方面的大批人才,是无济午事的,所以诗人劝天公重新振作精神,不拘一格而降大批人才,共挽即倒的狂澜,将倾的大厦。“劝”字,颇具(po ju)积极意义。它是奉劝,而不是乞求,表现了诗人处于踞离临下的地位,也显示出诗人变革的信心。
  颈联写晚眺近景,虚实结合:山雨将到,鸟雀仓惶逃入遍地绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林,这些是诗人眼前的实景。但早已荡然无存的“秦苑”“汉宫”又给人无尽的联想——禁苑深宫,而今绿芜遍地,黄叶满林;唯有鸟雀和虫鸣,不识兴亡,依然如故。历史的演进,王朝的更替,世事的变化沧桑,把诗人的愁怨从“万里”推向“千古”,以实景叠合虚景,吊古之情油然而生。
  这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感,写法非常概括。一开头就撇开具体情事,从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂,幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世,辗转不眠,倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态,但透过这静寂孤清的环境气氛,读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界,感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。

创作背景

  “《闺怨》王昌龄 古诗”也是一种传统题材。梁代何逊有《《闺怨》王昌龄 古诗》诗二首,抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤,唐代贞观(627—649)初,以赋著称的谢偃,《全唐诗》收其诗四首,其中一首题作《乐府新歌应教》,其诗云:“青楼绮阁已含春,凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影,离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满,曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌,参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚,自有西园明月轮。”不难看出,王昌龄的这首《《闺怨》王昌龄 古诗》受到了谢诗的影响。

  

曾迈( 先秦 )

收录诗词 (5857)
简 介

曾迈 曾迈(一五七六—一六〇三),原名思道,字志甫。揭阳人。明神宗万历二十五年(一五九七)举人。有《仙游稿》。事见清干隆《揭阳县志》卷五、清道光《广东通志》卷七五。

雪梅·其二 / 陈素贞

此时空见清凉影,来伴蛩声咽砌莎。"
挂衣岚气湿,梦枕浪头舂。只为少颜色,时人着意慵。"
汉皇曾识许飞琼,写向人间作画屏。
回头唯恐更消魂。我为孟馆三千客,君继宁王五代孙。
移根若在芙蓉苑,岂向当年有醒时。"
诸侯若解尊天子,列国何因次第亡。"
风俗同吴地,山川拥梓州。思君登栈道,猿啸始应愁。"
汉陵高枕夕阳天。半岩云粉千竿竹,满寺风雷百尺泉。


思美人 / 彭祚

"迂疏虽可欺,心路甚男儿。薄宦浑无味,平生粗有诗。
应是仙人金掌露,结成冰入蒨罗囊。"
应嗟我又巴江去,游子悠悠听子规。"
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔,三百枯棋弈思沈。
"轺车难久驻,须到别离时。北阙定归去,东山空作期。
"安西门外彻安西,一百年前断鼓鼙。犬解人歌曾入唱,
"琵琶洲近斗牛星,鸾凤曾于此放情。已觉地灵因昴降,
应是荆山留不住,至今犹得睹芳尘。"


登百丈峰二首 / 郭广和

闭门长似在深山。卧听秦树秋钟断,吟想荆江夕鸟还。
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁,月明凭槛数跳鱼。
徒步求秋赋,持杯给暮饘。力微多谢病,非不奉同年。"
槿花不见夕,一日一回新。东风吹桃李,须到明年春。
"酒壶棋局似闲人,竹笏蓝衫老此身。托客买书重得卷,
惆怅后尘流落尽,自抛怀抱醉懵腾。"
"病起春已晚,曳筇伤绿苔。强攀庭树枝,唤作花未开。
幽怀不可托,鹧鸪空自啼。"


甘草子·秋暮 / 张秉铨

"记得初传九转方,碧云峰下祝虚皇。丹砂未熟心徒切,
精吟五个字,稳泛两重湖。长短逢公道,清名振帝都。"
"欲询往事奈无言,六十年来托此根。香暖几飘袁虎扇,
半曲歌中老子孙。别后自疑园吏梦,归来谁信钓翁言。
能使丘门终始雪,莫教华发独潸然。"
"天青织未遍,风急舞难成。粉重低飞蝶,黄沈不语莺。
"驭得骊龙第四珠,退依僧寺卜贫居。青山入眼不干禄,
"池阳今日似渔阳,大变凶年作小康。江路静来通客货,


刘侍中宅盘花紫蔷薇 / 吴雅

章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹,陈阁才人没旧容。
"香门接巨垒,画角间清钟。北固一何峭,西僧多此逢。
鸡鸣前结束,争去恐不早。百年路傍尽,白日车中晓。
草中求活非吾事,岂啻横身向庙门。
数朵殷红似春在,春愁特此系人肠。"
倚杖湘僧算,翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡,片石夹吟诗。
据鞍遥指长安路,须刻麟台第一功。"
"稚圭伦鉴未精通,只把蛙声鼓吹同。


千秋岁·咏夏景 / 戴叔伦

宣尼行教何形迹,不肯分甘救子渊。"
若以掌言看谏猎,相如从此病辉光。
大海波涛浅,小人方寸深。海枯终见底,人死不知心。
见《南部新书》。荆南旧有五花馆,待宾上地,故云)"
疏钟和细熘,高塔等遥峰。未省求名侣,频于此地逢。"
"返照塔轮边,残霖滴几悬。夜寒吟病甚,秋健讲声圆。
一面已无陈日月。圣唐御宇三百祀,濮上桑间宜禁止。
"雨滴秦中夜,猿闻峡外声。已吟何逊恨,还赋屈平情。


十七日观潮 / 高应干

"鹤绫三尺晓霞浓,送与东家二八容。罗带绣裙轻好系,
"忆昔仗孤剑,十年从武威。论兵亲玉帐,逐虏过金微。
一畦云薤三株竹,席上先生未是贫。"
堪疑刘宠遗芳在,不许山阴父老贫。"
"晨起竹轩外,逍遥清兴多。早凉生户牖,孤月照关河。
"玄德苍黄起卧龙,鼎分天下一言中。
四邻凋谢变桑田。渼陂可是当时事,紫阁空馀旧日烟。
若教楚国宫人见,羞把腰身并柳枝。


五美吟·红拂 / 颜肇维

"所向明知是暗投,两行清泪语前流。云横新塞遮秦甸,
"直应归谏署,方肯别山村。勤苦常同业,孤单共感恩。
独上寒城正愁绝,戍鼙惊起雁行行。
纨扇摇风闪闪光。月魄照来空见影,露华凝后更多香。
"路穷川岛上,果值古仙家。阴洞长鸣磬,石泉寒泛花。
登庸趋俊乂,厕用野无遗。起喜赓歌日,明良际会时。
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看,暮风吹落绕栏收。
"开门风雪顶,上彻困飞禽。猿戏青冥里,人行紫阁阴。


于郡城送明卿之江西 / 王旦

"战士说辛勤,书生不忍闻。三边远天子,一命信将军。
官库惟留剑,邻僧共结坟。儿孙未成立,谁与集遗文。"
难留浮世百年身。无金润屋浑闲事,有酒扶头是了人。
"力微皇帝谤天嗣,太武凶残人所畏。
"薄妆新着淡黄衣,对捧金炉侍醮迟。向月似矜倾国貌,
"数枝高柳带鸣鸦,一树山榴自落花。
洗来今日碏痕深。磨看粹色何殊玉,敲有奇声直异金。
天垂无际海,云白久晴峰。旦暮然灯外,涛头振蛰龙。"


齐天乐·中秋宿真定驿 / 庄德芬

凤阙华恩钟二人。起草便论天上事,如君不是世间身。
躞蹀马摇金络脑,婵娟人坠玉搔头。
梦馀蟾隐映,吟次鸟绵蛮。可惜相如作,当时事悉闲。"
簟卷两床琴瑟秋,暂凭前计奈相尤。尘飘马尾甘蓬转,
幽怀不可托,鹧鸪空自啼。"
美舜歌徒作,欺尧犬正狞。近兼闻顺动,敢复怨徂征。
"满朝皆醉不容醒,众浊如何拟独清。
汉仪一化南人后,牧马无因更夜闻。"