贞元十四年旱甚见权门移芍药花
厨香烹瓠叶，道友扣门声。还似青溪上，微吟踏叶行。"
汉景称钦明，滥罚犹如斯。比干与龙逢，残害何足悲。
"看花独不语，裴回双泪潸。
"我见苏州昆山金城中，金城柱上有二龙。
翻使年年不衰老。
扶尧社稷常忧老，到郭汾阳亦未迟。释子沾恩无以报，
斗笠为帆扇作舟，五湖四海任遨游。
"鬓霜垂七十，江国久辞官。满箧新风雅，何人旧岁寒。
已矣红霞子，空留白石坛。无弦亦须绝，回首一长叹。"
鲁侯祈政术，尼父从弃捐。汉主思英才，贾生被排迁。
贞元十四年旱甚见权门移芍药花拼音解释:
chu xiang peng hu ye .dao you kou men sheng .huan si qing xi shang .wei yin ta ye xing ..
han jing cheng qin ming .lan fa you ru si .bi gan yu long feng .can hai he zu bei .
.kan hua du bu yu .pei hui shuang lei shan .
.wo jian su zhou kun shan jin cheng zhong .jin cheng zhu shang you er long .
fan shi nian nian bu shuai lao .
fu yao she ji chang you lao .dao guo fen yang yi wei chi .shi zi zhan en wu yi bao .
dou li wei fan shan zuo zhou .wu hu si hai ren ao you .
.bin shuang chui qi shi .jiang guo jiu ci guan .man qie xin feng ya .he ren jiu sui han .
yi yi hong xia zi .kong liu bai shi tan .wu xian yi xu jue .hui shou yi chang tan ..
lu hou qi zheng shu .ni fu cong qi juan .han zhu si ying cai .jia sheng bei pai qian .
译文及注释
译文
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦(ku)。那悠(you)悠愁思(si)缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
在梦中，分明看到的丈夫所在的关寨，可是却始终不知哪条路才是通往金微山的。
我潦倒(dao)穷困漂泊落魄，唯有借酒消愁，主人持酒相劝，相祝身体健康。
有道是“嫁(jia)鸡随鸡，嫁狗随狗”，如今我嫁到你家，爹妈盼的是平平安安！
你我满怀超宜兴致，想上青天揽住明月。
身闲处始觉得去名为是，心悟了方知道苦行为非。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳，虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲。
窗(chuang)儿半掩，幽深的梦境朦胧迷茫，好像苏小小的歌声刚刚停歇，又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水映照着纱窗，面前隐隐约约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量，本想不思量，又怎能不思量？
山路很陡，一路敞着衣襟登山，终于抵达山顶；席地而坐，俯瞰淙淙流过的圣泉。
世上那些人都要杀了他，只有我怜惜他是个人才。
注释
⑤遥：遥远，远远。
60.唼（sha4厦）：水鸟或鱼吃东西。
（14）淑尤：王逸《楚辞章句》：“淑，善也；尤，过也；言行道修善过先祖也。”
状：样子。
⑶泪湿罗衣脂粉满：四印斋本自注云：“别作‘泪搵征衣脂粉暖’。”满：同“漫”。
21、怜：爱戴。
赏析
在诗人岑参生活的后唐时期，种种社会矛盾已经显露出来，诗人有怀抱家国的抱负，但仕途失意，怀才不遇一直未获大用的他，对自己功业无成一直怀着无限的悲痛之情。因此有些诗，被罩上了浓浓的悲感。这首《《蜀葵花歌》岑参 古诗》虽然节奏明快，旋律动人，但读完还是有一种淡淡的伤感。诗人对光阴难留的慨叹和自己在迅疾的光阴中不能有所成，只能以酒浇愁，借酒自勉。
这首诗以美人喻花，意境优美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”，使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝，愁红颜易衰，而让花儿自愁自哀自伤自叹，真是翻奇出新，别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感，达到了意境上的神化和形象化，是一篇较好的咏物诗。
作为一首有寓托的诗，《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
首句“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒”，描绘的是雷声隆隆，阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中，百感交集，心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句，那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景，洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱，和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。
首二句言新秋，但从中已流露思弟之苦：“两地俱秋夕，相望共星河。”这两句，“俱秋夕”的“俱”字，从两地落笔，点出与弟相思难会之苦；而秋风萧索之夕，更从季候中烘衬出一层悲凉之色。“共星河”的“共”字，反衬出除“星河”而外，其他别无可共。从而使人由今夕而想到已往。昔日在京，家庭欢聚，同桌共餐，携手同游，文津共渡，诗文同赏，无话不论，何等欢欣；而今“共望”的，却只“星河”在天。一个“共”字，反衬出诗人极其寂寞之感，透出诗人极其忆昔之情。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》这组诗，融铸了夔州萧条的秋色，清凄的秋声，暮年多病的苦况，关心国家命运的深情，悲壮苍凉，意境深闳。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗，体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
“首两句”是倒装语。“花明柳暗(liu an)”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”，又是顺叙。可见诗人构思炼句(lian ju)之巧妙。像《登乐游原》一样，诗人的身心异常疲累，灵与肉遭受着痛苦的煎熬，心灵的宇宙愁云密布，内心深处感到异乎寻常的压抑与(yi yu)孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时，不愿，不甘，乏力，又无可奈何，“上尽”，还要“更上”，成了一种负担，一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二：一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知，任何诗人描摹景物，都有他自己的独特的审美选择，并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”，说明时值春色烂漫的季节，大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉，而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云，又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上，使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩，而且诗人胸际的愁云又放而大之，弥漫充塞到了天地间，成了“绕天愁”，此愁不同于它愁，此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的，同一事物，他不说“柳暗花明”，而写成“花明柳暗”，词序排列由明而暗，而愁，以显出情绪变化的层次，如按通常“柳暗花明”的说法，便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注，造境的巧妙。
第一首诗是这组诗中最长的一首。开头说“秋浦长似秋”：秋浦老是像秋天的样子。这是因地(yin di)名而产生的诙谐，也是为引出下句“萧条使人愁”而设。秋——萧条——愁，顺理成章，并且十分和谐，读之顿生冷落寂寥之感。三四句承上写愁：“客愁不可度，行上东大楼。”“正西望长安，下见江水流。”一个“望”字，凝聚着深沉的忧愤。“望长安”正是诗眼所在。后面四句是对江水说的话。“遥传一掬泪，为我达扬州。”扬州是北上长安的必经之处，诗人要把忧国之泪寄往扬州，实为寄往长安。泪虽一掬，却极有分量。
诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
由于哀啼声切，加上鸟嘴呈现红色，旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象，把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成，使用了夸张的手法，增强了形象的感染力。可是，这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来，依然是一片草木荣生，青葱拂郁，含烟吐雾，丝毫也不因《子规》吴融 古诗的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞，形象生动。这里借春草作反衬，把它们欣欣自如的神态视为对《子规》吴融 古诗啼叫漠然无情的表现，想象之奇特，更胜过前面的泣花成血。第二联中，“他山”与“旧苑”对举，一热一冷，映照鲜明，更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。
钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。
接着便写刘判官过人之勇。“看君马去疾如鸟”，使读者如睹这样景象：烈日炎炎，黄沙莽莽，在断绝人烟的原野上，一匹飞马掠野而过，向火山扑去。可见那骑者身手是何等矫健不凡。以鸟形容马，不仅写出其疾如飞，又通过其小，反衬出原野之壮阔。本是“鸟飞千里不敢来”的火山，现在竟飞来这样一只不避烈焰的勇敢的“鸟”，令人肃然起敬。这就形象地歌颂了刘判官一往无前的气概。全句以一个“看”字领起，赞叹啧啧声如闻。
诗人把新笋刻画得具有这般美好的形象和美好的内心，是托物咏志，这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛，遭遇坎坷，但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿，这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真实写照。
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉，秋之为气(wei qi)也”的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种情绪；愁，也就成了心上的秋了。然而，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可，绝非仅仅是一时的感性冲动，而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
这首诗以美人喻花，意境优美，耐人玩味。在用字造句上，更是煞费苦心.以“绿艳”衬托“红衣”，使牡丹显得娇媚动人。作者不明言自己愁春光易逝，愁红颜易衰，而让花儿自愁自哀自伤自叹，真是翻奇出新，别有一番情致。全诗把牡丹花写得有血有肉有情感，达到了意境上的神化和形象化，是一篇较好的咏物诗。
作为一首有寓托的诗，《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
首句“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒”，描绘的是雷声隆隆，阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中，百感交集，心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句，那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景，洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱，和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难以排泄的郁闷。
首二句言新秋，但从中已流露思弟之苦：“两地俱秋夕，相望共星河。”这两句，“俱秋夕”的“俱”字，从两地落笔，点出与弟相思难会之苦；而秋风萧索之夕，更从季候中烘衬出一层悲凉之色。“共星河”的“共”字，反衬出除“星河”而外，其他别无可共。从而使人由今夕而想到已往。昔日在京，家庭欢聚，同桌共餐，携手同游，文津共渡，诗文同赏，无话不论，何等欢欣；而今“共望”的，却只“星河”在天。一个“共”字，反衬出诗人极其寂寞之感，透出诗人极其忆昔之情。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》这组诗，融铸了夔州萧条的秋色，清凄的秋声，暮年多病的苦况，关心国家命运的深情，悲壮苍凉，意境深闳。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗，体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
“首两句”是倒装语。“花明柳暗(liu an)”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”，又是顺叙。可见诗人构思炼句(lian ju)之巧妙。像《登乐游原》一样，诗人的身心异常疲累，灵与肉遭受着痛苦的煎熬，心灵的宇宙愁云密布，内心深处感到异乎寻常的压抑与(yi yu)孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时，不愿，不甘，乏力，又无可奈何，“上尽”，还要“更上”，成了一种负担，一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二：一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知，任何诗人描摹景物，都有他自己的独特的审美选择，并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”，说明时值春色烂漫的季节，大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉，而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云，又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上，使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩，而且诗人胸际的愁云又放而大之，弥漫充塞到了天地间，成了“绕天愁”，此愁不同于它愁，此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的，同一事物，他不说“柳暗花明”，而写成“花明柳暗”，词序排列由明而暗，而愁，以显出情绪变化的层次，如按通常“柳暗花明”的说法，便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注，造境的巧妙。
第一首诗是这组诗中最长的一首。开头说“秋浦长似秋”：秋浦老是像秋天的样子。这是因地(yin di)名而产生的诙谐，也是为引出下句“萧条使人愁”而设。秋——萧条——愁，顺理成章，并且十分和谐，读之顿生冷落寂寥之感。三四句承上写愁：“客愁不可度，行上东大楼。”“正西望长安，下见江水流。”一个“望”字，凝聚着深沉的忧愤。“望长安”正是诗眼所在。后面四句是对江水说的话。“遥传一掬泪，为我达扬州。”扬州是北上长安的必经之处，诗人要把忧国之泪寄往扬州，实为寄往长安。泪虽一掬，却极有分量。
诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
由于哀啼声切，加上鸟嘴呈现红色，旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象，把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成，使用了夸张的手法，增强了形象的感染力。可是，这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来，依然是一片草木荣生，青葱拂郁，含烟吐雾，丝毫也不因《子规》吴融 古诗的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞，形象生动。这里借春草作反衬，把它们欣欣自如的神态视为对《子规》吴融 古诗啼叫漠然无情的表现，想象之奇特，更胜过前面的泣花成血。第二联中，“他山”与“旧苑”对举，一热一冷，映照鲜明，更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。
钱塘江江面宽阔，而渡船不大。一叶“扁舟”，是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”，颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味，意思是：虽说彼此素昧平生，却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”，一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少，更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见，就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话，将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来，并不是一味地冲淡。
接着便写刘判官过人之勇。“看君马去疾如鸟”，使读者如睹这样景象：烈日炎炎，黄沙莽莽，在断绝人烟的原野上，一匹飞马掠野而过，向火山扑去。可见那骑者身手是何等矫健不凡。以鸟形容马，不仅写出其疾如飞，又通过其小，反衬出原野之壮阔。本是“鸟飞千里不敢来”的火山，现在竟飞来这样一只不避烈焰的勇敢的“鸟”，令人肃然起敬。这就形象地歌颂了刘判官一往无前的气概。全句以一个“看”字领起，赞叹啧啧声如闻。
诗人把新笋刻画得具有这般美好的形象和美好的内心，是托物咏志，这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛，遭遇坎坷，但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿，这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真实写照。
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉，秋之为气(wei qi)也”的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种情绪；愁，也就成了心上的秋了。然而，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可，绝非仅仅是一时的感性冲动，而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
创作背景
仇兆鳌在《杜诗详注》中说：巢父在天室间尝游长安，辞官归隐，史不及载耳。旧注云：巢父察永王必败，谢病而归，公作此送之。大谬。
谢铎( 金朝 )
收录诗词 (5327) 首
简 介
谢铎 谢铎（1435年～1510年），明朝时太平县桃溪（今温岭市大溪镇）人，明藏书家、文学家。字鸣治，号方石，祖籍黄岩。天顺八年（1464年）进士，入翰林院为庶吉士，次年授编修。成化三年（1467），谢铎参加编修《英宗实录》，后升侍讲。弘治三年（1490）提升为南京国子祭酒。次年辞官回乡，家居十年，先后有数十人举荐。明孝宗命吏部遣人员至其家，起用为礼部右侍郎兼国子祭酒。谢铎72岁告老还乡。谢铎博通经史，文学造诣极深。死后赠“礼部尚书”，谥文肃。
端午即事
"万里八九月，一身西北风。自从相示后，长记在吟中。
焰焰其光，和和其始。东方有兔，小首元尾。经过吾道，
玄宗未到万里桥，东洛西京一时没。汉土民皆没为虏，
持此一日高，未肯谢箕颍。夕霁山态好，空月生俄顷。
子孙荣袭日难陪。东阳缁素如何好，空向生祠祝上台。"
"玉节金珂响似雷，水晶宫殿步裴回。只缘支遁谈经妙，
"晨午殊丰足，伊何挠肺肠。形容侵老病，山水忆韬藏。
"端居碧云暮，好鸟啼红芳。满郭桃李熟，卷帘风雨香。
放歌行
治书招远意，知共楚狂行。"
微月生沧海，残涛傍石城。从兹江岛意，应续子陵名。"
鹤为车驾酒为粮，为恋长生不死乡。地脉尚能缩得短，
洲岛秋应没，荷花晚尽开。高城吹角绝，驺驭尚裴回。"
花街柳巷觅真人，真人只在花街玩。摘花戴饮长生酒，
"怀才难自住，此去亦如僧。何处西风夜，孤吟旅舍灯。
"寒山对水塘，竹叶影侵堂。洗药冰生岸，开门月满床。
"山中常见月，不及共游时。水上恐将缺，林端爱落迟。
白发赋
居山别有非山意，莫错将予比宋纤。
"白浪漫漫去不回，浮云飞尽日西颓。
入楼山隔水，滴旆露垂松。日暮题诗去，空知雅调重。"
月华不向扃泉户，露滴松枝一夜寒。
苦惑神仙cX，难收日月精。捕风兼系影，信矣不须争。"
"久住荆溪北，禅关挂绿萝。风清闲客去，睡美落花多。
朝云暮雨镇相随，去雁来人有返期。玉枕只知长下泪，银灯空照不眠时。仰看明月翻含意，俯眄流波欲寄词。却忆初闻凤楼曲，教人寂寞复相思。
赤桑大叶时时落。古df侵门桃竹密，仓囤峨峨欲遮日。
秋夕旅怀
静室焚檀印，深炉烧铁瓶。茶和阿魏暖，火种柏根馨。
乳孔光一室，掌镜彻千里。道盛咒莲华，灾生吟棘子。
上升早得朝三清。三清圣位我亦有，本来只夺干坤精。
"无事相关性自摅，庭前拾叶等闲书。青山万里竟不足，
"罢修儒业罢修真，养拙藏愚春复春。到老不疏林里鹿，
"我竟胡为者，唠唠但爱吟。身中多病在，湖上住年深。
"一首诗来百度吟，新情字字又声金。西看已有登垣意，
一家随难在，双眼向书昏。沈近骚人庙，吟应见古魂。"
大雅·大明
遗弓逢大敌，摩垒怯偏师。频有移书让，多惭系组迟。
"面如玉盘身八尺，燕语清狞战袍窄。古岳龙腥一匣霜，
兹道我所适，感君齐素襟。勖哉龚夫子，勿使嚣尘侵。"
通隐嘉黄绮，高儒重荀孟。世污我未起，道蹇吾犹病。
报道不须鸦鸟乱，他家自有凤凰栖。"
飞鸟莫到人莫攀，一隐十年不下山。
"景候融融阴气潜，如峰云共火相兼。霞光捧日登天上，
极目观前境，寂寞无一人。回头看后底，影亦不随身。
奉和圣制中元日题奉敬寺
"霜天晴夜宿东斋，松竹交阴惬素怀。迥出风尘心得地，
仙源佛窟有天台，今古嘉名遍九垓。石磴嵌空神匠出，
玄门玄理又玄玄，不死根元在汞铅。知是一般真个术，
崖屿非一状，差池过目前。徘徊白日暮，月色江中鲜。
云薄薄，雨微微，看取妖容露雪肌。"
昨夜分明梦归去，薜萝幽径绕禅房。"
常欲栖山岛，闲眠玉洞寒。丹哥时引舞，来去跨云鸾。
"野客同舟楫，相携复一归。孤烟生暮景，远岫带春晖。
元夕二首
亦不为他名与利。劝君休恋浮华荣，直须奔走烟霞程。
伊昔林中社，多招席上珍。终期仙掌下，香火一相亲。"
"大士生兜率，空池满白莲。秋风明月下，斋日影堂前。
"四郊云影合，千里雨声来。尽洗红埃去，并将清气回。
过后弹指空伤悲。"
"芸香误比荆山玉，那似登科甲乙年。
木产长生汞，金烹续命铅。世人明此道，立便返童颜。
苦吟斋貌减，更被杉风吹。独赖湖上翁，时为烹露葵。
蒹葭
"善卷台边寺，松筠绕祖堂。秋声度风雨，晓色遍沧浪。
所以垂万古历百王不敢离之于顷刻。"
何异王内史，来招道林师。欲携山侣出，难与白云辞。"
"深羡青城好洞天，白龙一觉已千年。
群仙拍手嫌轻薄，谪向人间作酒狂。"
"曦轮初转照仙扃，旋擘烟岚上窅冥。
鹄坠霜毛着定僧。风递远声秋涧水，竹穿深色夜房灯。
雪每先秋降，花尝近夏生。闲陪射雕将，应到受降城。"
题情尽桥
"王室今如毁，仍闻丧我师。古容图得否，内院去无疑。
黄云战后积，白草暮来看。近得君苗信，时教旅思宽。"
中华国里亲遭遇，仰面观天笑眼开。鹤形兮龟骨，
蓝桥便是神仙窟，何必崎岖上玉清。"
时人若觅长生药，对景无心是大还。"
山水急汤汤。 ——梁璟"
松和巢鹤看，果共野猿分。海外僧来说，名高自小闻。"
干雪不死枝，赠君期君识。"
途中寒食题黄梅临江驿寄崔融
离亭急管四更后，不见公车心独愁。"
（先是人有嘲陆者云：说事则喙长三寸，判事则手重五斤）"
愿得西山无树木，免教人作泪悬悬。"
太冲无兄，孝端无弟。
认得东西木与金，自然炉鼎虎龙吟。但随天地明消息，
"苦把文章邀劝人，吟看好个语言新。
华阴市内才相见，不是寻常卖药人。
"瘦颜颧骨见，满面雪毫垂。坐石鸟疑死，出门人谓痴。