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宋代 / 徐明善

出亦不独裹一身。若令在郡得五考,与君展覆杭州人。"
"四弦不似琵琶声,乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒,
"火销灰复死,疏弃已经旬。岂是人情薄,其如天气春。
遂师庐山远,重吊湘江屈。夜听竹枝愁,秋看滟堆没。
背日房微敛,当阶朵旋欹。钗葶抽碧股,粉蕊扑黄丝。
思拙惭圭璧,词烦杂米盐。谕锥言太小,求药意何谦。
不用更教诗过好,折君官职是声名。"
唯此中隐士,致身吉且安。穷通与丰约,正在四者间。"
中园何所有,满地青青葵。阳光委云上,倾心欲何依。"
"今朝相送自同游,酒语诗情替别愁。
望山多倚树,弄水爱临池。远被登楼识,潜因倒影窥。
来春共谁花下坐。不论崔李上青云,明日舒三亦抛我。"
罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼,夜不得栖朝不食。
国中新下令,官渠禁流水。流水不入田,壅入王宫里。
我今六十五,走若下坂轮。假使得七十,只有五度春。
"东亭尽日坐,谁伴寂寥身。绿桂为佳客,红蕉当美人。
不为论年便唤兄。刮骨直穿由苦斗,梦肠翻出暂闲行。
卧稳添春睡,行迟带酒酲。忽愁牵世网,便欲濯尘缨。
复有盈尊酒,置在城上头。期君君不至,人月两悠悠。


龙拼音解释:

chu yi bu du guo yi shen .ruo ling zai jun de wu kao .yu jun zhan fu hang zhou ren ..
.si xian bu si pi pa sheng .luan xie zhen zhu xi han ling .zhi di shang feng bei sa sa .
.huo xiao hui fu si .shu qi yi jing xun .qi shi ren qing bao .qi ru tian qi chun .
sui shi lu shan yuan .zhong diao xiang jiang qu .ye ting zhu zhi chou .qiu kan yan dui mei .
bei ri fang wei lian .dang jie duo xuan yi .cha ting chou bi gu .fen rui pu huang si .
si zhuo can gui bi .ci fan za mi yan .yu zhui yan tai xiao .qiu yao yi he qian .
bu yong geng jiao shi guo hao .zhe jun guan zhi shi sheng ming ..
wei ci zhong yin shi .zhi shen ji qie an .qiong tong yu feng yue .zheng zai si zhe jian ..
zhong yuan he suo you .man di qing qing kui .yang guang wei yun shang .qing xin yu he yi ..
.jin chao xiang song zi tong you .jiu yu shi qing ti bie chou .
wang shan duo yi shu .nong shui ai lin chi .yuan bei deng lou shi .qian yin dao ying kui .
lai chun gong shui hua xia zuo .bu lun cui li shang qing yun .ming ri shu san yi pao wo ..
luo lie diao long kai dong fang .xiong ming yi sheng ci gu yi .ye bu de qi chao bu shi .
guo zhong xin xia ling .guan qu jin liu shui .liu shui bu ru tian .yong ru wang gong li .
wo jin liu shi wu .zou ruo xia ban lun .jia shi de qi shi .zhi you wu du chun .
.dong ting jin ri zuo .shui ban ji liao shen .lv gui wei jia ke .hong jiao dang mei ren .
bu wei lun nian bian huan xiong .gua gu zhi chuan you ku dou .meng chang fan chu zan xian xing .
wo wen tian chun shui .xing chi dai jiu cheng .hu chou qian shi wang .bian yu zhuo chen ying .
fu you ying zun jiu .zhi zai cheng shang tou .qi jun jun bu zhi .ren yue liang you you .

译文及注释

译文
身着文彩奇异的豹皮服饰,侍卫们守在山丘坡岗。
人们高高兴兴快乐已极,一起赋诗表达共同的心意。
  《水经》说:“鄱阳湖的湖口有一座石钟山在那里。”郦道元认为石钟山下面靠近深潭,微风振动波浪,水和石头互相(xiang)拍打,发出的声音好像大钟一般。这(zhe)个说法,人们常常怀疑它。如果把钟磬放在水中,即使大风大浪也不能使它发出声响(xiang),何况是石头呢!到了唐代李渤才访求石钟山的旧址。在深潭边找到两块山石,敲击它们,聆听它们的声音,南边那座山石的声音重浊而模糊,北边那座山石的声音清脆而响亮,鼓槌停止了敲击,声音还在传播,余音慢慢地消失。他自己认为找到了这个石钟山命名的原因。但是这个说法,我更加怀疑。敲击后能发出声响的石头,到处都这样,可唯独这座山用钟来命名,这是为什么呢?  元丰七年六(liu)月初九,我从齐(qi)安坐船到临汝去,大儿子苏迈(mai)将要去就任饶州的德兴县的县尉,我送他到湖口,因而能够看到所说的石钟山。庙里的和尚让小童拿着斧头,在乱石中间选一两处敲打它,硿硿地发出声响,我当然觉得很好笑并不相信。到了晚上月光明亮,特地和苏迈坐着小船到断壁下面。巨大的山石倾斜地立着,有千尺之高,好像凶猛的野兽和奇异的鬼怪,阴森森地想要攻击人;山上宿巢的老鹰,听到人声也受惊飞起来,在云霄间发出磔磔声响;又有像老人在山谷中咳嗽并且大笑的声音,有人说这是鹳鹤。我正心惊想要回去,忽然巨大的声音从水上发出,声音洪亮像不断地敲钟击鼓。船夫很惊恐。我慢慢地观察,山下都是石穴和缝隙,不知它们有多深,细微的水波涌进那里面,水波激荡因而发出这种声音。船回到两山之间,将要进入港口,有块大石头正对着水的中央,上面可坐百来个人,中间是空的,而且有许多窟窿,把清风水波吞进去又吐出来,发出窾坎镗鞳的声音,同先前噌吰的声音相互应和,好像音乐演奏。于是我笑着对苏迈说:“你知道那些典故吗?那噌吰的响声,是周景王无射钟的声音,窾坎镗鞳的响声,是魏庄子歌钟的声音。古人没有欺骗我啊!”  任何的事情不用眼睛看不用耳朵听,只凭主观臆断去猜测它的有或没有,可以吗?郦道元所看到的、所听到的,大概和我一样,但是描述它不详细;士大夫终究不愿用小船在夜里在悬崖绝壁的下面停泊,所以没有谁能知道;渔人和船夫,虽然知道石钟山命名的真相却不能用文字记载。这就是世上没有流传下来石钟山得名由来的原因。然而浅陋的人竟然用斧头敲打石头来寻求石钟山得名的原因,自以为得到了石钟山命名的真相。我因此记下以上的经过,叹惜郦道元的简略,嘲笑李渤的浅陋。
乍一看她,好像是在越溪浣纱的美女西施,又宛如碧玉,媲美美人丽华。
彭祖烹调雉鸡之羹,为何帝尧喜欢品尝?
我的心就像春天蓬勃生长的黄檗树,越来越苦。
江边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻,可是屈原投江的遗迹已经荡然无存,连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。
大家聚集在一起共同庆祝新年的到来,笑语喧哗,十分热闹,红岩村的年青同志送来梅花,更增添了节日气氛。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟嬉戏梅树枝间。品性善良的好君子,他的腰带白丝镶边。他的腰带白丝镶边,玉饰皮帽花色新鲜。
清清的江水长又长,到哪里是尽头?夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
请问《潼关吏》杜甫 古诗:你们重新修筑潼关是为了防御叛军吗?
往昔的种种情事好像梦境一样去悠悠,就像是花飞花谢,就像是滚滚的烟波般向东奔流。群群的燕子已经飞回南方的故乡,只有我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能系住她的裙带,却牢牢地拴住我的行舟。
办事勤勉希望进用啊,但停滞不前徒自旁徨。
寄往洛阳城的家书常常不能送到,何况战乱频繁没有停止。

注释
5、问取:呼唤,询问。取,语助词。
31、竟日:一天到晚。竟,从头到尾。
153、众:众人。
①蜃阙:即海市蜃楼。
(3)玉垒浮云变古今:是说多变的政局和多难的人生,捉摸不定,有如山上浮云,古往今来一向如此。
[57]“余情”二句:我喜欢她的淑美,又担心不被接受,不觉心旌摇曳而不安。振荡,形容心动荡不安。怡,悦。

赏析

  《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
  这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色,写得历历如画,但它并不是一首写景诗,而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借,“相思”二字微露端倪,后两句暗藏彻夜不眠之意,诗人的思友之情暗寓其中,可以说是以景寄情、寓情于景的。诗的意境清秀疏朗,而蕴涵其中的心境又是极为深远的。
  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距离的观察,才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。
  这首诗的特点是寓情于景,在描绘优美动人的景色的同时,也透过“独”、“苦”、“难”、“唯堪”等字,向读者展示了自己的内心独白。
  这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美,所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝,溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句:“父书空满筐,母线萦我襦”(史骐生《写怀》),“向来多少泪,都染手缝衣”(彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》),足见此诗给后人的深刻印象。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言(wu yan)不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  首联“一树红桃桠拂池,竹遮松荫(song yin)晚开时”,先勾画桃花灼灼盛开、绰约动人的形象,以及它的清幽的生活环境。满树桃花,红艳似火,它的枝桠伸向池塘的水面,在微风的吹拂下,轻轻摇曳,翠竹掩映,青松遮盖,它虽然远离百花又开放得较晚,但却有着自己独特的风格与个性。
  “都尉反龙堆,将军旋马邑。”龙堆,即白龙堆,今新疆库木塔格沙漠。句意为:都尉从龙堆返回,将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义,称述得胜还朝,所用地名都是边塞一带(yi dai),给人以真实感,此后的边塞诗也常用这种手法,罗列多个边关地名,虽然这些地区往往与诗中的事件并无关联,而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
  他们唱的是什么歌,诗人用第三句作了概括:“《桃叶》传情《竹枝》怨”,都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情,《竹枝词》诉说哀怨,可以想见,这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说,自然会惹动自身的“情”与“怨”的,这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙,极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景:流水和月光无穷无尽,契合江边和夜色。同时也是比喻,以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限,把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的,流水与月光,既含流动之势,又具明丽之色,这是用眼可以看到的,是视觉的感受;但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受,两者(指视觉与听觉)能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界,产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融,感情深沉真挚,景色优美动人。
  全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔,景合情切(qing qie),不蔓不枝,最后以尾句中的“此宵”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
  进而,诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感:“荷风送香气,竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微,所以“风送”时闻;竹露滴在池面其声清脆,所以是“清响”。滴水可闻,细香可嗅,使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”(沈德潜《唐诗别裁》)。写荷以“气”,写竹以“响”,而不及视觉形象,恰是夏夜给人的真切感受。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  2.写作手法上比较新颖、巧妙。先离开主旨,纵论其他,到了第三段“太尉以才略冠天下”,笔意才收拢来,扣紧题目,读来不但没有离题万里之感,而且仔细体味,前面所述,正是烘托下文。特别是第四段,从另一角度申述非求“斗升之禄”,而以“益治其文”为其志,来进一步说明求见韩琦的原因。这样的文章,在构思上是需要功力的。
  这首小诗写景简洁明快,近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象,聚精积萃,抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态,以极简练的线条,迅速地勾勒出来,虽寥寥数笔,而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火,都以月为背景,突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美,唤起人的美感。
  颔联和尾联,对两个人物形象的刻画,也不是孤立进行,而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳,有形无形,有声无声,都是写景。五柳,虽是典故,但对王维说来,模仿陶渊明笔下的人物,植五柳于柴门之外,这是自然而然的。
  诗人采用拟人化的表现手法,创造了这一童话般的意境。诗中的一切,无不具有生命,带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情,以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别,柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情,难舍难分。他视花鸟为挚友,达到了物我交融、彼此两忘的地步,故能忧乐与共,灵犀相通,发而为诗,才能出语如此天真,诗趣这般盎然。

创作背景

  这首民谣产生于唐玄宗时期,写的是“神鸡童”贾昌的故事。据唐代陈鸿《东城老父传》载:贾昌,长安宣阳里人。唐玄宗出游,见昌弄木鸡于云龙门道旁,遂召入为鸡坊小儿。昌入鸡群,如狎群小,壮者,弱者,勇者,怯者,水谷之时,疾病之候,悉能知之。举二鸡,鸡畏而驯,使令如人。开元十四年,昌衣斗鸡服,会玄宗于温泉,当时天下号为“神鸡童”。唐玄宗时,世风奢靡,玄宗本人也酷爱斗鸡,因而许多擅长斗鸡之人都受到宠幸,这些斗鸡徒往往倚仗权势,欺压良善。李白在《古风·大车扬飞尘》中就有对斗鸡者的讽刺。而贾昌则是其中的代表。

  

徐明善( 宋代 )

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简 介

徐明善 德兴人,字志友,号芳谷。八岁能文。世祖至元间任隆兴教授,又为江西儒学提举。尝奉使安南。历聘江浙湖广三省考试,拔黄于落卷中。以文学名。有《芳谷集》。

洞仙歌·咏柳 / 卢子发

哀哉三牲养,少得及庭闱。惜哉万钟粟,多用饱妻儿。
"昨晚饮太多,嵬峨连宵醉。今朝餐又饱,烂漫移时睡。
彼此年将老,平生分最亲。高天从所愿,远地得为邻。
"碧油幢下捧新诗,荣贱虽殊共一悲。
"浔阳郡厅后,有树不知名。秋先梧桐落,春后桃李荣。
"疑因星陨空中落,叹被泥埋涧底沈。天上定应胜地上,
"桐花暗澹柳惺憁,池带轻波柳带风。
鸾凤一已顾,燕雀永不过。幽姿媚庭实,颢气爽天涯。


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子 / 陆羽

遥泪陈根草,闲收落地花。庾公楼怅望,巴子国生涯。
欲说使君先下泪。仍恐儿孙忘使君,生男多以阳为字。"
"去国辞家谪异方,中心自怪少忧伤。
不似昭阳寝疾时。魂之不来君心苦,魂之来兮君亦悲。
骑竹痴犹子,牵车小外甥。等长迷过影,遥戏误啼声。
喂虎豹豺狼。人解和曲糵.充礿祀烝尝。杜鹃无百作,
人生同大梦,梦与觉谁分。况此梦中梦,悠哉何足云。
"骑马出西郭,悠悠欲何之。独上高寺去,一与白云期。


彭蠡湖晚归 / 乃贤

酿糯岂劳炊范黍,撇篘何假漉陶巾。常嫌竹叶犹凡浊,
心亦无所迫,身亦无所拘。何为肠中气,郁郁不得舒。
"经年不沐浴,尘垢满肌肤。今朝一澡濯,衰瘦颇有馀。
蛰虫昭苏萌草出。"
"老去将何散老愁,新教小玉唱伊州。
"潭边霁后多清景,桥下凉来足好风。
"自入台来见面稀,班中遥得揖容辉。
"相逢俱叹不闲身,直日常多斋日频。


不怕鬼 / 曹司农竹虚言 / 黎镒

战马头皆举,征人手尽垂。呜呜三奏罢,城上展旌旗。"
塞上风雨思,城中兄弟情。北随鹓立位,南送雁来声。
果下翩翩紫骝好。千官暖热李令闲,百马生狞望云老。
不须惆怅从师去,先请西方作主人。"
羊角风头急,桃花水色浑。山回若鳌转,舟入似鲸吞。
丹凤楼当后,青龙寺在前。市街尘不到,宫树影相连。
行行弄云水,步步近乡国。妻子在我前,琴书在我侧。
"金钱买得牡丹栽,何处辞丛别主来。


锦堂春·坠髻慵梳 / 李叔玉

"去时芍药才堪赠,看却残花已度春。
衮服相天下,倘来非我通。布衣委草莽,偶去非吾穷。
"新授铜符未着绯,因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠,
"自从娇騃一相依,共见杨花七度飞。玳瑁床空收枕席,
奸豪与佞巧,非不憎且惧。直道渐光明,邪谋难盖覆。
春非我独春,秋非我独秋。岂念百草死,但念霜满头。
匣中有旧镜,欲照先叹息。自从头白来,不欲明磨拭。
官舍悄无事,日西斜掩门。不开庄老卷,欲与何人言。"


守睢阳作 / 张元

"秋月高悬空碧外,仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好,
不要崎岖隐姓名。尽日观鱼临涧坐,有时随鹿上山行。
别君只如昨,芳岁换六七。俱是官家身,后期难自必。"
"文略也从牵吏役,质夫何故恋嚣尘。
"人少庭宇旷,夜凉风露清。槐花满院气,松子落阶声。
藏经沾雨烂,魔女捧花娇。亚树牵藤阁,横查压石桥。
余方炉峰下,结室为居士。山北与山东,往来从此始。"
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔,千万毛中拣一毫。


思美人 / 卑叔文

日近恩虽重,云高势却孤。翻身落霄汉,失脚倒泥涂。
平生贫寡欢,夭枉劳苦忆。我亦距几时,胡为自摧逼。
惟馀思妇愁眉结,无限春风吹不开。"
"明月峡边逢制使,黄茅岸上是忠州。
玄冥气力薄,草木冬犹绿。谁肯湓浦头,回眼看修竹。
"外事因慵废,中怀与静期。寻泉上山远,看笋出林迟。
"月出先照山,风生先动水。亦如早蝉声,先入闲人耳。
"天气妍和水色鲜,闲吟独步小桥边。


拜新月 / 赵洪

晚霁烟景度,早凉窗户虚。雪生衰鬓久,秋入病心初。
唯留花向楼前着,故故抛愁与后人。"
商山有黄绮,颍川有巢许。何不从之游,超然离网罟。
"托质依高架,攒花对小堂。晚开春去后,独秀院中央。
后侣逢滩方拽zB,前宗到浦已眠桅。俄惊四面云屏合,
"与君前后多迁谪,五度经过此路隅。
独倚破帘闲怅望,可怜虚度好春朝。"
不肯长如漆,无过总作丝。最憎明镜里,黑白半头时。"


送杨少尹序 / 赵汝迕

蒲柳质易朽,麋鹿心难驯。何事赤墀上,五年为侍臣。
深夜湓浦月,平旦炉峰烟。清辉与灵气,日夕供文篇。
今日哀冤唯我知。我知何益徒垂泪,篮舆回竿马回辔。
于中甚安适,此外无营欲。溪畔偶相逢,庵中遂同宿。
蕙惨偎栏避,莲羞映浦藏。怯教蕉叶战,妒得柳花狂。
"记得旧诗章,花多数洛阳。及逢枝似雪,已是鬓成霜。
幽致竟谁别,闲静聊自适。怀哉庾顺之,好是今宵客。"
闭门足病非高士,劳作云心鹤眼看。"


小孤山 / 刘谦吉

船头龙夭矫,桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏,时鲜贵鹧鸪。
"夜深闲到戟门边,却绕行廊又独眠。
年光忽冉冉,世事本悠悠。何必待衰老,然后悟浮休。
言自瑶华浦,将朝碧帝宫。因游李城北,偶向宋家东。
"蕃草席铺枫叶岸,竹枝歌送菊花杯。
北望心弥苦,西回首屡搔。九霄难就日,两浙仅容舠.
上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。
曲水花连镜湖口。老去还能痛饮无,春来曾作闲游否。