生查子·年年玉镜台
映空虚漾漾，涵白净悠悠。影碎疑冲斗，光清耐触舟。
即提彩笔裁天诏，谁得吟诗自在行。"
"只去都门十里强，竹阴流水绕回廊。
"万木惊秋叶渐稀，静探造化见玄机。眼前谁悟先天理，
炼句贻箱箧，悬图见蜀岷。使君匡岳近，终作社中人。"
欲知居处堪长久，须向山中学煮金。"
"今年八月十五夜，寒雨萧萧不可闻。
恰值满堂人欲醉，甲光才触一时醒。"
广池春水平，群鱼恣游泳。新林绿阴成，众鸟欣相鸣。
"云南路出陷河西，毒草长青瘴色低。
气爽衣裳健，风疏砧杵鸣。夜衾香有思，秋簟冷无情。
生查子·年年玉镜台拼音解释:
ying kong xu yang yang .han bai jing you you .ying sui yi chong dou .guang qing nai chu zhou .
ji ti cai bi cai tian zhao .shui de yin shi zi zai xing ..
.zhi qu du men shi li qiang .zhu yin liu shui rao hui lang .
.wan mu jing qiu ye jian xi .jing tan zao hua jian xuan ji .yan qian shui wu xian tian li .
lian ju yi xiang qie .xuan tu jian shu min .shi jun kuang yue jin .zhong zuo she zhong ren ..
yu zhi ju chu kan chang jiu .xu xiang shan zhong xue zhu jin ..
.jin nian ba yue shi wu ye .han yu xiao xiao bu ke wen .
qia zhi man tang ren yu zui .jia guang cai chu yi shi xing ..
guang chi chun shui ping .qun yu zi you yong .xin lin lv yin cheng .zhong niao xin xiang ming .
.yun nan lu chu xian he xi .du cao chang qing zhang se di .
qi shuang yi shang jian .feng shu zhen chu ming .ye qin xiang you si .qiu dian leng wu qing .
译文及注释
译文
最辛苦和最让人怜爱的是天上的明月，它在一月之中只有一夜是像玉环一样的满月，其它时候都像是不完整的玉玦。如果能像月轮那样终身皎洁，我会放弃自身像冰雪般的清凉为你发热。无奈的是人的尘缘容易结束，燕子还是那样，轻盈的踏上帘钩。我在秋日，面对你的坟茔，高歌一曲，然而愁绪丝毫没有削减(jian)。我是多么希望能和你像春天里双飞双宿的蝴蝶那样在草丛里嬉戏啊。
二月天黄莺鸟飞到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
江南酒家卖(mai)酒的女子长得很美，卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡，回到家乡后必定悲痛到极点。
我像淮阳(yang)太守汲黯经常卧(wo)病，偶而喝杯酒解忧愁，客居异乡衣袖上结满清霜，只有与灯烛作伴。
侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。
相思病症候的到来，最猛烈的时候是什么时候？是灯光半昏半暗时，是月亮半明半亮的时候。
青春一旦过去便不可能重来，一天之中永远看不到第二次日出。
梦中来到曲折幽深的花园里，树枝繁茂好像无路可走了。绕过回廊，突然看到心上人站在绿纱窗影下，美如一朵玉芙蓉。两人的情话还未说完；晓钟已经敲响，这着实令人可恨。怀着痛苦和感伤的心情洒泪分手，那清冷的月光斜照在小窗户上。
此夜投宿佛寺住在高阁上，星月交辉掩映山间雾朦胧。
即便故园没有战火，但国土沦丧，南北(bei)分裂，已是亡国奴的我就是能回故乡也是颇为犯愁的事。
我以先圣行为节制性情，愤懑心情至今不能平静。
内心自省：挂冠辞官是正确做法，追溯往事叹何时公平。
注释
⑶高台：高高的楼台，这里指高楼。阴阴见：暗暗显露。阴阴：隐隐约约。
23.行二鼓矣：快二更天了。“行”，将要。
间道经其门间：有时
⑨宁台：燕国宫殿名。
（38）皓月千里：皎洁的月光照耀千里。
⑺一任：听凭。
⑺餐：一作“飧”。熟食的通称。
赏析
若仅用一种事物来形容宾主无间的感情，读起来不免单调，也不厚重。故诗人(ren)在浓浓的酒香中，笔锋一扬，将读者的视线从水中引向陆地，为读者描绘了另一场景：枝叶扶疏的树木上缠绕着青青的葫芦藤，藤上缀满了大大小小的葫芦，风过处，宛如无数只铃铎在颤动。这里的树木象征着主人高贵的地位，端庄的气度；藤蔓紧紧缠绕着高大的树木，颇似亲朋挚友久别重逢后亲密无间、难舍难分的情态。对此良辰美景，又有琼浆佳肴，不能不使人手之舞之、足之蹈之。
此诗描写宫廷早朝的景象，表现君王勤于政事。诗共三章，第一章写夜半之时不安于寝，急于视朝，看到外边已有亮光，知已燃起《庭燎》佚名 古诗；又听到鸾声叮当，知诸侯已有入朝者。说明宣王中兴，政治稳定，百官、内侍皆不敢怠于事，诸侯公卿也谨于君臣大礼，严肃畏敬，及早入朝以待朝会；而宣王勤于政事、体贴臣下、重视朝仪的心情，也无形中见于言外。
柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹，日落江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下，陇首秋云飞”一联，也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前，要将纨素一类衣料放在砧石上，用木杵捶捣，使其平整柔软。捣衣的劳动，最易触发思妇怀远的感情，因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多，谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞，其中有句云：“檐高砧响发，楹长杵声哀。微芳起两袖，轻汗染双题（额）。”可见古代捣衣的具体情景。
这首诗，是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
座客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉？
意境浅尝 花朵，用生命装点着春天；春天，却用凋残凄凉了花朵。
全歌自始至终以“龙”比喻晋文公，以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分，以龙飞天下，喻指晋文公前后十九年的流亡生活；以五蛇追随辅佐，喻指其追随者的情况。据《史记》，重耳流亡，足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国，其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士，《左传》所述五人与此有出入。
第二部分（第3、4段），写《鸿门宴》司马迁 古诗上的斗争。
这首诗成功地塑造了一位沦谪不归、幽居无托的圣女形象。有的研究者认为诗人是托圣女以自寓，有的则认为是托圣女以写女冠。实际上圣女、女冠、作者，不妨说是三位而一体：明赋圣女，实咏女冠，而诗人自己的“沦谪归迟”之情也就借圣女形象隐隐传出。所谓“圣女祠”，大约就是女道观的异名，这从七律《圣女祠》中看得相当清楚。所不同的，只是《圣女祠》借咏圣女而寄作者爱情方面的幽渺之思，而《《重过圣女祠》李商隐 古诗》则借咏圣女而寄其身世沉沦之慨罢了。清人钱泳评“梦雨”一联道：“作缥缈幽冥之语，而气息自沉，故非鬼派”（《履园谭诗》）。由于其中融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验，诗歌的意境才能在缥缈中显出沉郁。尾联在回顾往昔中所透露的人间天上之感，也隐然有诗人的今昔之感寄寓在里面。
倘能摒弃这类借题发挥之习，仅把竹子当作客观审美对象来观赏，则它的“葳蕤青翠，风来动音”、“拂景云以容与，拊惠风而回萦”的清姿，也自有不同于苍松、老梅的风神。沈约这首诗，大约就没有深意的寄托，只是客观地为檐前之竹画了一幅动人的“肖像”。不过，这肖像带有一种“生成”的动态，在诗人开笔时才正拔节抽枝：“萌开箨已垂，结叶始成枝”。“箨”指笋壳，当竹茎拔节而出时，它便已经垂脱；随着细长竹叶的抽生，慢慢就长出了嫩枝。几株幼嫩之竹，就这样带着清新的生气，从诗人笔下钻出。转眼之间，它又挺拔直上：“繁荫上蓊茸，促节下离离”，变得枝叶繁茂、亭亭如盖了。“蓊茸”画檐竹枝叶披离之态，使人简直能感觉到，正有一片清荫从高处淌下。“离离”状竹节历历分明之貌，因为是在低处（下），竹节间距离较近(jin)，故又用“促节”形容。这四句描绘绿竹的生态，带有强烈的动感。但没有声响，也不用浓彩。只见到诗人沾着萧淡的水墨，疏疏落落地挥洒那么几笔，数竿绿竹便无声无息地拔节而出、由矮而高，终于英挺地站立“檐前”，甚至还带来了一阶清荫。
此篇在艺术表现上与作者其他作品有些区别，乃至与《九歌》中其他乐歌也不尽一致。它不是一篇想像奇特、辞采瑰丽的华章，然其“通篇直赋其事”（戴震《屈原赋注》），挟深挚炽烈的情感，以促迫的节奏、开张扬厉的抒写，传达出了与所反映的人事相一致的凛然亢直之美，一种阳刚之美，在楚辞体作品中独树一帜，读罢实在让人有气壮神旺之感。
而眼前实景更是伤人怀抱：室外夜色深沉，雨声淅沥。酷热的夏夜，如果来一阵滂沱暴雨，带来些许凉意，或许可以冲刷掉离人的愁思，减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是！这缠绵夜雨，点点滴滴，打在人踪寂寥的空阶之上，“这次第，怎一个(yi ge)愁字了得！”一个“空”字，增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧，离筵草草，三杯两盏淡酒，怎抵它离恨别愁！促膝话别，彻夜不眠，完全忘记了时间，曙光暗淡了灯光，方知东方之既白。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真(yi zhen)实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
“时人不识凌云木，直待凌云始道高。” 这里连说两个“凌云”，前一个指《小松》杜荀鹤 古诗，后一个指大松。大松“凌云”，已成事实，称赞它高，并不说明有眼力，也无多大意义。《小松》杜荀鹤 古诗尚幼小，和小草一样貌不惊人，如能识别出它就是“凌云木”，而加以爱护、培养，那才是有识见，才有意义。然而时俗之人所缺少的正是这个“识”字，故诗人感叹道：眼光短浅的“时人”，是不会把《小松》杜荀鹤 古诗看成是栋(shi dong)梁之材的，有多少《小松》杜荀鹤 古诗，由于“时人不识”，而被摧残、被砍杀啊！这些《小松》杜荀鹤 古诗，和韩愈笔下“骈死于槽枥之间”的千里马，不是遭到同样悲惨的命运吗？
储子曰：“王使人（jiàn，窥视）夫子，果有以异于人乎？”孟子曰：“何以异于人哉!尧舜与人同耳。”
此诗描写宫廷早朝的景象，表现君王勤于政事。诗共三章，第一章写夜半之时不安于寝，急于视朝，看到外边已有亮光，知已燃起《庭燎》佚名 古诗；又听到鸾声叮当，知诸侯已有入朝者。说明宣王中兴，政治稳定，百官、内侍皆不敢怠于事，诸侯公卿也谨于君臣大礼，严肃畏敬，及早入朝以待朝会；而宣王勤于政事、体贴臣下、重视朝仪的心情，也无形中见于言外。
柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹，日落江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下，陇首秋云飞”一联，也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前，要将纨素一类衣料放在砧石上，用木杵捶捣，使其平整柔软。捣衣的劳动，最易触发思妇怀远的感情，因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多，谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞，其中有句云：“檐高砧响发，楹长杵声哀。微芳起两袖，轻汗染双题（额）。”可见古代捣衣的具体情景。
这首诗，是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
座客飞觞红日暮，一曲哀弦向谁诉？
意境浅尝 花朵，用生命装点着春天；春天，却用凋残凄凉了花朵。
全歌自始至终以“龙”比喻晋文公，以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分，以龙飞天下，喻指晋文公前后十九年的流亡生活；以五蛇追随辅佐，喻指其追随者的情况。据《史记》，重耳流亡，足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国，其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士，《左传》所述五人与此有出入。
第二部分（第3、4段），写《鸿门宴》司马迁 古诗上的斗争。
这首诗成功地塑造了一位沦谪不归、幽居无托的圣女形象。有的研究者认为诗人是托圣女以自寓，有的则认为是托圣女以写女冠。实际上圣女、女冠、作者，不妨说是三位而一体：明赋圣女，实咏女冠，而诗人自己的“沦谪归迟”之情也就借圣女形象隐隐传出。所谓“圣女祠”，大约就是女道观的异名，这从七律《圣女祠》中看得相当清楚。所不同的，只是《圣女祠》借咏圣女而寄作者爱情方面的幽渺之思，而《《重过圣女祠》李商隐 古诗》则借咏圣女而寄其身世沉沦之慨罢了。清人钱泳评“梦雨”一联道：“作缥缈幽冥之语，而气息自沉，故非鬼派”（《履园谭诗》）。由于其中融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验，诗歌的意境才能在缥缈中显出沉郁。尾联在回顾往昔中所透露的人间天上之感，也隐然有诗人的今昔之感寄寓在里面。
倘能摒弃这类借题发挥之习，仅把竹子当作客观审美对象来观赏，则它的“葳蕤青翠，风来动音”、“拂景云以容与，拊惠风而回萦”的清姿，也自有不同于苍松、老梅的风神。沈约这首诗，大约就没有深意的寄托，只是客观地为檐前之竹画了一幅动人的“肖像”。不过，这肖像带有一种“生成”的动态，在诗人开笔时才正拔节抽枝：“萌开箨已垂，结叶始成枝”。“箨”指笋壳，当竹茎拔节而出时，它便已经垂脱；随着细长竹叶的抽生，慢慢就长出了嫩枝。几株幼嫩之竹，就这样带着清新的生气，从诗人笔下钻出。转眼之间，它又挺拔直上：“繁荫上蓊茸，促节下离离”，变得枝叶繁茂、亭亭如盖了。“蓊茸”画檐竹枝叶披离之态，使人简直能感觉到，正有一片清荫从高处淌下。“离离”状竹节历历分明之貌，因为是在低处（下），竹节间距离较近(jin)，故又用“促节”形容。这四句描绘绿竹的生态，带有强烈的动感。但没有声响，也不用浓彩。只见到诗人沾着萧淡的水墨，疏疏落落地挥洒那么几笔，数竿绿竹便无声无息地拔节而出、由矮而高，终于英挺地站立“檐前”，甚至还带来了一阶清荫。
此篇在艺术表现上与作者其他作品有些区别，乃至与《九歌》中其他乐歌也不尽一致。它不是一篇想像奇特、辞采瑰丽的华章，然其“通篇直赋其事”（戴震《屈原赋注》），挟深挚炽烈的情感，以促迫的节奏、开张扬厉的抒写，传达出了与所反映的人事相一致的凛然亢直之美，一种阳刚之美，在楚辞体作品中独树一帜，读罢实在让人有气壮神旺之感。
而眼前实景更是伤人怀抱：室外夜色深沉，雨声淅沥。酷热的夏夜，如果来一阵滂沱暴雨，带来些许凉意，或许可以冲刷掉离人的愁思，减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是！这缠绵夜雨，点点滴滴，打在人踪寂寥的空阶之上，“这次第，怎一个(yi ge)愁字了得！”一个“空”字，增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧，离筵草草，三杯两盏淡酒，怎抵它离恨别愁！促膝话别，彻夜不眠，完全忘记了时间，曙光暗淡了灯光，方知东方之既白。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真(yi zhen)实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
“时人不识凌云木，直待凌云始道高。” 这里连说两个“凌云”，前一个指《小松》杜荀鹤 古诗，后一个指大松。大松“凌云”，已成事实，称赞它高，并不说明有眼力，也无多大意义。《小松》杜荀鹤 古诗尚幼小，和小草一样貌不惊人，如能识别出它就是“凌云木”，而加以爱护、培养，那才是有识见，才有意义。然而时俗之人所缺少的正是这个“识”字，故诗人感叹道：眼光短浅的“时人”，是不会把《小松》杜荀鹤 古诗看成是栋(shi dong)梁之材的，有多少《小松》杜荀鹤 古诗，由于“时人不识”，而被摧残、被砍杀啊！这些《小松》杜荀鹤 古诗，和韩愈笔下“骈死于槽枥之间”的千里马，不是遭到同样悲惨的命运吗？
储子曰：“王使人（jiàn，窥视）夫子，果有以异于人乎？”孟子曰：“何以异于人哉!尧舜与人同耳。”
创作背景
这首诗最早见于南朝梁昭明太子萧统沂编的《文选》，归入“乐府·古辞”。关于诗题的由来，《文选》五臣注说：“长城，秦所筑，以备胡者。其下有泉窟，可 以饮马。征人路于此而伤悲矣。言天下征役， 军戎未止，妇人思夫，故作是行。”
章纶( 元代 )
收录诗词 (3321) 首
简 介
章纶 章纶（1413年—1483年4月28日），字大经，温州乐清（今乐清雁荡山北麓南阁村）人。明代名臣、藏书家。祖先原为乐清北阁吴氏，后出继南阁章氏，遂以章为姓。正统四年（1439年）章纶登进士第，官授南京礼部主事。景泰年间升任礼部仪制郎中。因“性亢直，不能偕俗”、“好直言，不为当事者所喜”，在礼部侍郎位二十年不得升迁。成化十二年（1476年）辞官回乡。成化十九年（1483年），章纶去世，年七十一。成化二十三年（1487年），追赠南京礼部尚书，谥号“恭毅”。着有《章恭毅公集》、《困志集》等。
使院中新栽柏树子呈李十五栖筠
蜡揩粉拭谩官眼。"
"每欲寻君千万峰，岂知人世也相逢。
他日相逢一杯酒，尊前还要落梁尘。"
"蔷薇繁艳满城阴，烂熳开红次第深。新蕊度香翻宿蝶，
身贱自惭贫骨相，朗啸东归学钓鱼。"
"长安里巷旧邻居，未解梳头五岁馀。
那言柳乱垂，尽日任风吹。欲识千条恨，和烟折一枝。
"夜归晓出满衣尘，转觉才名带累身。
相见欢·小鬟衫着轻罗
"忆求无何乡，了在赤谷村。仙人居其中，将往问所存。
世上无诸苦，林间只一餐。尝闻南北教，所得比师难。"
"隔坐应须赐御屏，尽将仙翰入高冥。文章旧价留鸾掖，
忆作麻衣翠，曾为旅棹游。放歌随楚老，清宴奉诸侯。
重来华表不知年。溪桥晚下玄龟出，草露朝行白鹿眠。
"巡礼知难尽，幽人见亦稀。几年潭上过，何待雪中归。
牢落岁华晏，相怜客中贫。迎霜君衣暖，与我同一身。
嵩阳旧隐多时别，闭目闲吟忆翠微。"
桂源铺
引客闲垂钓，看僧静灌瓶。带潮秋见月，隔竹晓闻经。
如日月縆升，若鸾凤葳蕤。人才自朽下，弃去亦其宜。
"莫驱归骑且徘徊，更遣离情四五杯。
唯馀坡上弯环月，时送残蛾入帝台。"
相去百馀里，魂梦自相驰。形容在胸臆，书札通相思。
万里横互羽林枪。云缠风束乱敲磕，黄帝未胜蚩尤强。
自与琼瑶比，方随掌握荣。因知君有用，高价伫连城。"
"青毡帐暖喜微雪，红地炉深宜早寒。走笔小诗能和否，
百忧集行
色凝霜雪净，影照冕旒清。肃肃将崇礼，兢兢示捧盈。
里闾争庆贺，亲戚共光辉。唯我门前浦，苔应满钓矶。"
青衣扶下钓鱼舟。衰容自觉宜闲坐，蹇步谁能更远游。
"小槛俯澄鲜，龙宫浸浩然。孤光悬夜月，一片割秋天。
颠狂楚客歌成雪，媚赖吴娘笑是盐。
曲罢月移幌，韵清风满斋。谁能将此妙，一为奏金阶。"
愿尔出门去，取官如驱羊。吾兄苦好古，学问不可量。
"菊花低色过重阳，似忆王孙白玉觞。
江城子·前瞻马耳九仙山
"汉家代久淳风薄，帝重微行极荒乐。青娥三千奉一人，
赏玩冰光冷，提携月魄轻。伫当亲捧握，瑚琏幸齐名。"
淡黄衫子浑无色，肠断丁香画雀儿。"
"野客行无定，全家在浦东。寄眠僧阁静，赠别橐金空。
"塞下闲为客，乡心岂易安。程涂过万里，身事尚孤寒。
夜深起凭阑干立，满耳潺湲满面凉。
"萧疏尽地林无影，浩荡连天月有波。
"重九思嘉节，追欢从谢公。酒清欺玉露，菊盛愧金风。
山花子·此处情怀欲问天
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉，犹残口业未抛诗。
"半空飞下水，势去响如雷。静彻啼猿寺，高陵坐客台。
及物功何大，随流道益尊。洁斋齐物主，疗病夺医门。
临老交亲零落尽，希君恕我取人宽。"
"君不见昔时同心人，化作鸳鸯鸟。和鸣一夕不暂离，
爱心难逐雨花轻。黛消波月空蟾影，歌息梁尘有梵声。
"忽闻射猎出军城，人着戎衣马带缨。
交锁天窗蝉翼纱。闲遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜。
浣溪沙·散步山前春草香
青天诏下宠光至，颁籍金闺征石渠。秭归山路烟岚隔，
松影幽连砌，虫声冷到床。诗成谁敢和，清思若怀霜。"
烧竹煎茶夜卧迟。泉落林梢多碎滴，松生石底足旁枝。
凌乱波纹异，萦回水性柔。似风摇浅濑，疑月落清流。
"石榴未拆梅犹小，爱此山花四五株。
遇物纤能状，随方巧若裁。玉花全缀萼，珠蚌尽呈胎。
宿客嫌吟苦，乖童恨睡迟。近来唯俭静，持此答深知。"
今年社日分馀肉，不值陈平又不均。"
东武吟
但得杯中渌，从生甑上尘。烦君问生计，忧醒不忧贫。"
赖有风帘能扫荡，满山晴日照干坤。"
"援琴怅独立，高月对秋堂。美人远于月，徒望空景光。
宝同珠照乘，价重剑论都。浮彩朝虹满，悬光夜月孤。
顾眺匪恣适，旷襟怀卷舒。江海淼清荡，丘陵何所如。
宫槐花落西风起，鹦鹉惊寒夜唤人。"
山茗煮时秋雾碧，玉杯斟处彩霞鲜。临阶花笑如歌妓，
寒食青青草，春风瑟瑟波。逢人共杯酒，随马有笙歌。
杂诗三首 / 杂咏三首
"出拥楼船千万人，入为台辅九霄身。
"已沐识坚贞，应怜器未成。辉山方可重，散璞乍堪惊。
"畏景又加旱，火云殊未收。篱暄饥有雀，池涸渴无鸥。
因忆古丈夫，一言重山河。临风弹楚剑，为子奏燕歌。"
虽匪囊中物，何坚不可钻。一朝操政柄，定使冠三端。
水国逾千里，风帆过万艘。阅川终古恨，惟见暮滔滔。"
入门池色静，登阁雨声来。（见《三山志》）
姓名那重汉廷臣。圣朝寡罪容衰齿，愚叟多惭未退身。
寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也
"酒肠虽满少欢情，身在云州望帝城。
恢拓干坤是圣功。四帅有征无汗马，七关虽戍已弢弓。
"为擢东方秀，修然异众筠。青苍才映粉，蒙密正含春。
奔雷撼深谷，下见山脚雨。回首望四明，矗若城一堵。
"三十年持一钓竿，偶随书荐入长安。
老来放逐潇湘路，泪滴秋风引献之。"
颜为忘忧嫩，身缘绝粒轻。围棋看局势，对镜戮妖精。
掬水远湿岸边郎，红绡缕中玉钏光。"