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周颂·噫嘻

金朝 / 释中仁

西风冷衾簟,展转布华茵。来者承玉体,去者流芳尘。
蹋草攀枝仰头叹,何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成,
"与君前后多迁谪,五度经过此路隅。
遂使中人心,汲汲求富贵。又令下人力,各竞锥刀利。
"共知欲老流年急,且喜新正假日频。闻健此时相劝醉,
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在,年年着衣心莫改。"
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君,山石榴花红夹路。
惨澹晚云水,依稀旧乡园。妍姿化已久,但有村名存。
若问经过谈笑者,不过田舍白头翁。
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。
今日成阴复成子,可怜春尽未还家。"
竹瓦风频裂,茅檐雨渐疏。平生沧海意,此去怯为鱼。"
缅想长安客,早朝霜满衣。彼此各自适,不知谁是非。"
若待更遭秋瘴后,便愁平地有重泉。"


周颂·噫嘻拼音解释:

xi feng leng qin dian .zhan zhuan bu hua yin .lai zhe cheng yu ti .qu zhe liu fang chen .
ta cao pan zhi yang tou tan .he ren zhi ci chun huai bao .nian yan sheng zhuang ming wei cheng .
.yu jun qian hou duo qian zhe .wu du jing guo ci lu yu .
sui shi zhong ren xin .ji ji qiu fu gui .you ling xia ren li .ge jing zhui dao li .
.gong zhi yu lao liu nian ji .qie xi xin zheng jia ri pin .wen jian ci shi xiang quan zui .
di jun man zuo zhi yi shang .yu jun bie hou lei hen zai .nian nian zhuo yi xin mo gai ..
qu shi zheng zhi qing chun mu .shang shan qin ling chou sha jun .shan shi liu hua hong jia lu .
can dan wan yun shui .yi xi jiu xiang yuan .yan zi hua yi jiu .dan you cun ming cun .
ruo wen jing guo tan xiao zhe .bu guo tian she bai tou weng .
shi cong lu shan dong .fang jiu lai yu si .xun jun you mi wo .feng yu fen wei yi .
jin ri cheng yin fu cheng zi .ke lian chun jin wei huan jia ..
zhu wa feng pin lie .mao yan yu jian shu .ping sheng cang hai yi .ci qu qie wei yu ..
mian xiang chang an ke .zao chao shuang man yi .bi ci ge zi shi .bu zhi shui shi fei ..
ruo dai geng zao qiu zhang hou .bian chou ping di you zhong quan ..

译文及注释

译文
他们攻击我佩带蕙草啊,又指责我爱好采集茝兰。
我不能承受现在的体弱多病,又哪里还看重功利与浮名。
  洛阳城东的小路上,桃李长在两边的路旁。桃花、李花相对而开,甚是美丽。叶子(zi)(zi)生得都很稠密,两边的树叶相交在一起。春风自东北而来,花叶也随风飘扬。不知远处来了谁家的女子,提着竹笼在采桑。她用纤(xian)纤的细手折着桃李的枝叶,树上的花也随之飘落。请允许我向那美丽的女子问一声,为什么要损伤这些花叶呢?即使不损伤它们,到了秋高(gao)八九月,白露变为霜,天气寒冷的日子,这些花叶也自然会飘落啊。这些可怜的花叶,整年有风刀霜剑相逼,它们的馨香怎能久留呢?它们秋时零落,来年春日再吐芬芳,始终不渝地遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶,盛年过去后,就会色衰爱弛,被无情的男子相忘。我想弹奏完这首曲子,但此曲实在是太痛断人肠了,怎么能继续呢?干脆归来,饮酌美酒,登上厅堂,暂时忘却这样的愁绪吧!
笔墨收起了,很久不动用。
豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
如今认(ren)真打扮照照镜子啊,以后还能藏身将祸患躲开。
久困于樊笼里毫无自由,我今日总算又归返林山。
王亥在有易持盾跳舞,如何能把女子吸引?
早到梳妆台,画眉像扫地。
如果不是这里山险滩急,少人来往,树一旦被砍,就没有人知道,这原是猿猴栖息的树枝。
清晨我去耕作翻除带露杂草, 傍晚乘船沿着溪石哗哗前进。
眼前浏览过无数的文字后,胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
江边的几树梅花真是令人惆怅,我拄着藜杖在树下徘徊,离开,又回来。

注释
②饮和:食德饮和,受道德的涵养教化。
〔70〕暂:突然。
⑹体:肢体。
盒:古作“合”字。古代女子以此为定情之信物。陈鸿《长恨歌传》谓:“定情之夕,授金钗钿合以固之。”又,李贺《春怀引》:“宝枕垂云选春梦,钿合碧寒龙脑冻。”
⑿湑(xǔ):茂盛。
⑦〔絿〕读音qiú,急,急躁。

赏析

  最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”,轻言细语,问寒问暖,贴近心窝,溢满真情。用这样的口语入诗收尾,既增加了全诗的韵味,使其具有空灵摇曳之美,余音袅袅之妙;又创设情境,给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招待朋友的,也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉;既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖,也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些,都留给读者去尽情想象了。
  第二章正面描写宴会。先写摆筵、设席、授几,侍者忙忙碌碌,场面极其盛大。次写主人献酒,客人回敬,洗杯捧盏,极尽殷勤。再写菜肴丰盛,美味无比。“醓”、“醢”、“脾”、“臄”云云,可考见古代食物的品种搭配,“燔”、“炙”云云,也可见早期烹调方法的特征。最后写唱歌击鼓,气氛热烈。
  任渊说这“两句皆记忆往时游居之乐”,看来是弄错了。据《黄几复墓志铭》所载,黄几复于熙宁九年(1076年)“同学究出身,调程乡尉”;距作此诗刚好十年。结合诗意来看,黄几复“同学究出身”之时,是与作者在京城里相聚过的,紧接着就分别了,一别十年。这两句诗,上句追忆京城相聚之乐,下句抒写别后相思之深。诗人摆脱常境,不用“我们两人当年相会”之类的一般说法,却拈出“一杯酒”三字。“一杯酒”,这太常见了,但惟其常见,正可给人以丰富(feng fu)的暗示。沈约《别范安成》云:“勿言一樽酒,明日难重持。”王维《送元二使安西》云:“劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。”杜甫《春日忆李白》云:“何时一樽酒,重与细论文?”故人相见,或谈心,或论文,总是要吃酒的。仅用“一杯酒”,就写出了两人相会的情景。诗人还选了“桃李”、“春风”两个词。这两个词,也很陈熟,但正因为熟,能够把阳春烟景一下子唤到读者面前,用这两个词给“一杯酒”以良辰美景的烘托,就把朋友相会之乐表现出来了。
  诗一开头就用对比的手法描写,以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢,妍华丽兹晨。欹红醉浓露,窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放,也随着春天的逝去凋零,而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵,露珠滚动,把枝条压得有些倾斜了,极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人,那美丽的姿态,把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人,牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
  王维善于从生活中拾取看似平凡的素材,运用朴素、自然的语言,来显示深厚、真挚的感情,令人神远。这首《山中送别》诗就是这样的。
  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成有诗六篇。他根据《毛诗序》《左传·宣公十二年》《礼记·祭统》等资料推断,认为与《大武》六成对应的六诗依次为:《昊天有成命》《武》《酌》《桓》《赉》《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨《周代大武乐考释》的详细考辨,断定《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》《武》《赉》《般》《酌》《桓》。
  他并不是不爱鲜花,不爱春天,但他想到,花开易落,青春即逝,就是永远守着这枝鲜花观赏,也看不了得多少时间。想到这里,不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆,难以驻留,等不及花朵开尽,即刻就要离去。缘分如此短浅,令人倍觉难堪。
  金圣叹批后两联(后解)云:“‘川原’七字中有无数亲故,‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也,‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗(之)人,谓五六只是写景。”(《金圣叹选批唐诗》)认为五六句不是纯粹写景,而与七八句的抒情密切关联,分析得相当精辟、透彻。
  在诗的结尾处,郑而重之地留下了作诗人的名字,从而使这首诗成为《诗经》中少数有主名的作品之一。这个作法表明,此诗原有极为痛切的本事,是有感而发之作。它应该有一个较详的序文,自叙作者遭遇,然后缀以此诗,自抒激愤之情,可以题为“《巷伯》佚名 古诗诗并序”或“《巷伯》佚名 古诗序并诗”的。也许是后来的选诗者删去或丢失了这序文,仅剩下了抒情的即诗的部分。
  杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时,正值春光明媚,绿水映青山,秀丽的异乡风光撩人意绪,使被贬迁异地的诗人缅怀过去,遐想未来,心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉(su):“迟日园林悲昔游”。他触景生情,回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里,尽情游赏园林景色的乐趣,间或还有朋友与他一同饮酒赋诗,赏春惜春,好不痛快。如今只身南迁,心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字,使句意曲折而丰富,语势跌宕而劲健。对句:“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景,虽没有直接描绘声色,而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”,是说今春的花和鸟不同往年,它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法,以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字,语意双关。既象说花鸟,又是说人,亦可理解为人与花鸟同说,婉曲而有机趣。
  这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻,表达自己为国尽忠,不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。
  听着听着,小伙子又眉开眼笑了,知道自己的意中人,就在那不远的荷塘中。“知”字十分传神,不仅表现了小伙子心情由焦急到喜悦的变化,而且点明小伙子对姑娘了解得非常透,甚至连她的一举一动、一颦一笑都非常熟悉。读者正可从其知之深推测其爱之切。
  前人评这首诗,有的说:“从肺腑流出”,“万转千回,纯是泪点,都无墨痕”。有的说:“一片血泪,更不辨是诗是情。”这都可以说抓住了最本质的东西。至于说它“屈曲赴题,清空一气,与《闻官军收河南河北》同时一格”,则是就艺术特点而言的;说它“直可使暑日霜飞,午时鬼泣”,则是就艺术感染力而言的。
  诗就在袅袅的余情、浓郁的春光中结束了。在夕阳的反照下,绿柳依依,扁舟(bian zhou)轻荡,那小伙子时而低头整理着钓丝,时而深情凝望着远处闪闪的波光—他心上的情人。“日暮待情人,维舟绿杨岸。”这简直是一幅永恒的图画,一个最具美感的镜头,将深深印在读者的脑海中。
  这首诗成功地塑造了一位沦谪不归、幽居无托的圣女形象。有的研究者认为诗人是托圣女以自寓,有的则认为是托圣女以写女冠。实际上圣女、女冠、作者,不妨说是三位而一体:明赋圣女,实咏女冠,而诗人自己的“沦谪归迟”之情也就借圣女形象隐隐传出。所谓“圣女祠”,大约就是女道观的异名,这从七律《圣女祠》中看得相当清楚。所不同的,只是《圣女祠》借咏圣女而寄作者爱情方面的幽渺之思,而《《重过圣女祠》李商隐 古诗》则借咏圣女而寄其身世沉沦之慨罢了。清人钱泳评“梦雨”一联道:“作缥缈幽冥之语,而气息自沉,故非鬼派”(《履园谭诗》)。由于其中融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验,诗歌的意境才能在缥缈中显出沉郁。尾联在回顾往昔中所透露的人间天上之感,也隐然有诗人的今昔之感寄寓在里面。
  第四章仍是写宴会,重在表明对长者的尊敬之意。先写主人满斟美酒,以敬长者,再写主人祝福长者长命百岁,中间插以长者老态龙钟、侍者小心搀扶的描绘,显得灵动而不板滞。
  诗题中的“龙阳县”,即今湖南汉寿。“青草湖”,即今洞庭湖的东南部,因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”,而诗中又写“洞庭”,是两水相连相通的缘故。
  上面写郊野景色,后两句则是由于“桥”和“酒家”的跳入眼帘,逗引起人们对市井繁华情况的想象。桥下水入岷江流至宜宾,与金沙江合为长江,东流直达南京,唐时商贾往来,船只很多。“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿?”唐时酒家多留宿客人。读了这两句,使人由“万里桥”而想到远商近贾,商业兴盛,水陆繁忙;由“多酒家”想到游人往来,生意兴隆。最后说:游人呀,你究竟选择那一酒家留宿更称心如意呢?从这问人和自问的语气里,使人想到处处招待热情、家家朴实诚恳的风土人情和店店别具风味、各有诱人“闻香下马”的好酒。处处酒家好,反而不知留宿何处更好了。
  第三、四章转换角度,发表对鲁桓公的议论:作者成功运用“兴”的手法,以种麻前先整理田地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性,来说明娶妻必须有父母之命、媒妁之言。再进一层针砭实际,说明桓公既已明媒正娶了文姜,而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通,父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏,显得庸弱无能,文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。
  “去留”的“去”字,这里是指一种行为趋向,意为“去留下”,“去留得”,没有很实在的意义。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知,南方方言和现在的普通话一样,下面这种用法是常有的:用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语,而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义,如“去想一下”,“去死吧”,“明天去做什么”等等。这里的“去”字,并不表示空间上的去这里去那里,而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说,“去”可表空间意义上的位移,也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看,“去留肝胆两昆仑”中的“去”,应是时间意义上的“去”,而不是空间意义上的“去”。很多人的理解,包括赵金九先生,恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释,都是这样思维定势。我想,那时的官话或北方话也应有这种用法吧?“去”字的这种重要语义,《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
  全诗以情感的构思线索,取景用事全为抒情服务,所以景随情移,步步变换。或以乐景衬哀,或直写哀景,第二首后三联则把情景高度统一于一体,一般景万种情叠起千重心浪,把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换,多重诗歌意象纷至沓来,仿佛随手拈出,又极妥贴自然。象第二首,首联点飘泊之苦,二联近承具写,三联远承概写,又带出清明物事,融深慨于其中。四联是眼前景,旅雁由地上云,新烟袅袅腾空,视点从低至高摇移;五联是想象着笔,结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合,景致上伸缩自如,情感氛围步步加深,似淡实浓,似散实密,似漫不经心偏又构思绵密。语出自然,旨归深烈,简易纯熟,深然天成,正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。

创作背景

 《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年(1060—1061年)写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法:其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年,是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一;另一种说法认为该作品写于嘉祐六年,是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。

  

释中仁( 金朝 )

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简 介

释中仁 释中仁,洛阳(今属河南)人。少依东京奉先院出家,徽宗宣和初赐牒于庆基殿,落发进具。后往来三藏译经所,谛躬经论。谒圆悟,留居天宁。孝宗隆兴初,开法大觉寺,迁临安府中天竺,次徙温州雁山灵峰。淳熙四年(一一七七)曾诏入宫说法。《嘉泰普灯录》卷一五、《五灯会元》卷一九有传。今录诗三首。

恨赋 / 蔚伟毅

舟行明月下,夜泊清淮北。岂止吾一身,举家同燕息。
"征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马,
闻有送书者,自起出门看。素缄署丹字,中有琼瑶篇。
樽前百事皆依旧,点检惟无薛秀才。"
种罢水边憩,仰头闲自思。富贵本非望,功名须待时。
劝君还却司空着,莫遣衙参傍子城。"
君王掌上容一人,更有轻身何处立。"
知君不得意,郁郁来西游。惆怅新丰店,何人识马周。"


清平乐·太山上作 / 颛孙翠翠

不醉黔中争去得,磨围山月正苍苍。"
"厨无烟火室无妻,篱落萧条屋舍低。
感君此曲有深意,昨日乌啼桐叶坠。当时为我赛乌人,
二妙驰轩陛,三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓,窦数集蜘蛛。
乡人不识离别苦,更卒多为沉滞游。哥舒开府设高宴,
冒寒寻到洛,待暖始归秦。亦拟同携手,城东略看春。"
"年历复年历,卷尽悲且惜。历日何足悲,但悲年运易。
忽思远游客,复想早朝士。蹋冻侵夜行,凌寒未明起。


西江月·咏梅 / 权醉易

"星河耿耿漏绵绵,月暗灯微欲曙天。转枕频伸书帐下,
置酒延贺客,客容亦欢欣。笑云今日后,不复忧空尊。
一酌池上酒,数声竹间吟。寄言东曹长,当知幽独心。"
林鼠山狐长醉饱。狐何幸,豚何辜,年年杀豚将喂狐。
"庭有萧萧竹,门有阗阗骑。嚣静本殊途,因依偶同寄。
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何,生成未遍霜霰过。
何事古今诗句里,不多说着洛阳秋。"
天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化,鬼怪与隐藏。


武帝求茂才异等诏 / 宗政松申

与尔为父子,八十有六旬。忽然又不见,迩来三四春。
"西江流水到江州,闻道分成九道流。我滴两行相忆泪,
腾口因成痏,吹毛遂得疵。忧来吟贝锦,谪去咏江蓠。
百千家似围棋局,十二街如种菜畦。遥认微微入朝火,一条星宿五门西。
人间此病治无药,唯有楞伽四卷经。"
驿马走四蹄,痛酸无歇期。硙牛封两目,昏闭何人知。
凡此士与女,其道天下闻。常恐国史上,但记凤与麟。
净名事理人难解,身不出家心出家。"


从军行 / 庞千凝

云埋水隔无人识,唯有南宾太守知。
悲来四支缓,泣尽双眸昏。所以年四十,心如七十人。
眼明初喜见闲人。昔曾对作承华相,今复连为博望宾。
"抚稚君休感,无儿我不伤。片云离岫远,双燕念巢忙。
缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,
紫洞藏仙窟,玄泉贮怪湫。精神昂老鹤,姿彩媚潜虬。
我怀巴东守,本是关西贤。平生已不浅,流落重相怜。
何郎小妓歌喉好,严老唿为一串珠。


晓出净慈寺送林子方 / 保辰蓉

尼院佛庭宽有馀。青苔明月多闲地,比屋疲人无处居。
明日早花应更好,心期同醉卯时杯。"
我可奈何兮一杯又进歌且歌。
览镜头虽白,听歌耳未聋。老愁从此遣,醉笑与谁同。
犹闻不啻三千人。三千人,我尔君恩何厚薄。
健羡觥飞酒,苍黄日映篱。命童寒色倦,抚稚晚啼饥。
路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
"城中看花客,旦暮走营营。素华人不顾,亦占牡丹名。


晨诣超师院读禅经 / 那拉瑞东

心足即为富,身闲乃当贵。富贵在此中,何必居高位。
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
"今日阶前红芍药,几花欲老几花新。开时不解比色相,
"去去莫凄凄,馀杭接会稽。松门天竺寺,花洞若耶溪。
有鸟有鸟名俊鹘,鹞小雕痴俊无匹。雏鸭拂爪血迸天,
愿作深山木,枝枝连理生。"
承奉君恩在圆变。是非好恶随君口,南北东西逐君眄,
家酝不敢惜,待君来即开。村妓不辞出,恐君冁然咍。"


庆州败 / 栾紫唯

惆怅八科残四在,两人荣闹两人闲。"
素泥朱版光未灭,今日官收别赐人。开府之堂将军宅,
山鸦野鹊闲受肉,凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索,
佳人不在此,恨望阶前立。忽厌夏景长,今春行已及。
忆得双文人静后,潜教桃叶送秋千。
移此为郡政,庶几甿俗苏。"
张家伯仲偏相似,每见清扬一惘然。"
除却微之见应爱,人间少有别花人。"


小雅·渐渐之石 / 宗政俊瑶

"欲去公门返野扉,预思泉竹已依依。
随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"
况妾事姑姑进止,身去门前同万里。一家尽是郎腹心,
吾有二道友,蔼蔼崔与钱。同飞青云路,独堕黄泥泉。
朝市日喧隘,云林长悄寂。犹存住寺僧,肯有归山客。"
树杪真珠颗,墙头小女儿。浅深妆驳落,高下火参差。
尚能齐近远,焉用论荣枯。但问寝与食,近日两何如。
碧窗戛瑶瑟,朱栏飘舞衣。烧香卷幕坐,风燕双双飞。


虞美人·张帆欲去仍搔首 / 锺离金钟

有官供禄俸,无事劳心力。但恐优稳多,微躬销不得。"
弄沙成佛塔,锵玉谒王宫。彼此皆儿戏,须臾即色空。
因题八百言,言直文甚奇。诗成寄与我,锵若金和丝。
人生无几何,如寄天地间。心有千载忧,身无一日闲。
凤池冷暖君谙在,二月因何更有冰。"
但以恩情生隙罅,何人不解作江充。
洛城士与庶,比屋多饥贫。何处炉有火,谁家甑无尘。
十一月中长至夜,三千里外远行人。若为独宿杨梅馆,冷枕单床一病身。