纥干狐尾
"河薄星疏雪月孤，松枝清气入肌肤。
经传髻里珠，诗学池中藻。闭门十馀载，庭杉共枯藁。
"霜规不让黄金色，圆质仍含御史香。
藓在阶从湿，花衰苑任伤。闲思济时力，歌咏发哀肠。"
"图形期自见，自见却伤神。已是梦中梦，更逢身外身。
张栖贞情愿遭忧。"
"槐柳未知秋，依依馆驿头。客心俱念远，时雨自相留。
峰翠飘檐下，溪光照座隅。不将簪艾隔，知与道情俱。"
"瘴雨过孱颜，危边有径盘。壮堪扶寿岳，灵合置仙坛。
猕猴尚教得，人何不愤发。前车既落坑，后车须改辙。
纥干狐尾拼音解释:
.he bao xing shu xue yue gu .song zhi qing qi ru ji fu .
jing chuan ji li zhu .shi xue chi zhong zao .bi men shi yu zai .ting shan gong ku gao .
.shuang gui bu rang huang jin se .yuan zhi reng han yu shi xiang .
xian zai jie cong shi .hua shuai yuan ren shang .xian si ji shi li .ge yong fa ai chang ..
.tu xing qi zi jian .zi jian que shang shen .yi shi meng zhong meng .geng feng shen wai shen .
zhang qi zhen qing yuan zao you ..
.huai liu wei zhi qiu .yi yi guan yi tou .ke xin ju nian yuan .shi yu zi xiang liu .
feng cui piao yan xia .xi guang zhao zuo yu .bu jiang zan ai ge .zhi yu dao qing ju ..
.zhang yu guo chan yan .wei bian you jing pan .zhuang kan fu shou yue .ling he zhi xian tan .
mi hou shang jiao de .ren he bu fen fa .qian che ji luo keng .hou che xu gai zhe .
译文及注释
译文
楚国的青山依然苍翠古老，幽州的太阳发出阵阵凄寒。
聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到，智慧的人在危险还未露头时就能避开它，灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处，而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说：“家里积聚了千金，就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事，却可以引申到大的问题上。臣子(zi)希望陛下留意明察。
我的邻居严伯昌，曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说：“词虽然好，曲牌子名称似乎欠文雅，不妨用‘江南烟雨’来称呼它，如何？”我说：“从前苏东坡作《念奴娇》，后人喜欢它，将词名改为《酹江月》，这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词，于是就追写了这首《游金山寺》，按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓，唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲，虽然用力不少，但很难达到精妙的境地，即使作品甚多，但有些笔墨化在色情的渲染上，以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛，正在继承圣贤的学问，并不把写曲子当成正经事，不在这方面耗费气力。
彭祖烹调雉鸡之羹，为何帝尧喜欢品尝？
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
而后，它奔腾万里，汹涌激射(she)，山震谷荡地挺进。
它们一夜之间将会猛长一千尺，远离竹园的数寸泥，直插云霄，冲天而立(li)。刮去(qu)竹上的青皮写下我楚辞般的诗句，白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹。
与其没有道义获取名誉啊，宁愿遭受穷困(kun)保持清高。
己酉年的端午那天，天公不作美，狂风大作，暴雨倾盆，一眼望去，一片天昏地暗；整个汨罗江上，没有一处可以让人竞渡龙舟，借以凭吊远古英雄屈原的灵魂。
甜面饼和蜜米糕作点心，还加上很多麦芽糖。
没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。
最令人喜爱的是小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
回想我早年由科举入仕历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个年头。
想你清贫自守发奋读书，如今头发已白了罢，隔着充满瘴气的山溪，猿猴哀鸣攀援深林里的青藤。
注释
⑺〔睨（nì）〕斜着眼看，形容不在意的样子。
井底：指庭中天井。
36. 树：种植。
④回飙：旋风。
⑹古苔：有苔藓寄生在梅树根枝之上，称苔梅。古传苔梅有二种：宜兴张公洞之苔梅，苔厚花极香；绍兴之苔梅，其苔如绿丝，长尺余。千点：一本作“痕饱”。
(29)“暖客”以下四句：极写贵族生活豪华奢侈。
赏析
第三，繁必以精。文章通体是简洁的，则作为生命的细节之繁，就不能是芜秽杂呈，而要出之以精粹。不然，则所谓之生命也者，就不过是傻女呆汉而已。
这四首诗的另外一个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆(you fan)，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语，在当时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
这首诗内容与(yu)《邶风·新台》相承接，主要意思是讽刺宣姜（齐女）不守妇道，和庶子通奸，其事丑不可言。诗以墙上长满蒺藜起兴，给人的感觉，卫公子顽与其父妻宣姜的私通，就像蒺藜一样痛刺着卫国的国体以及卫国人民的颜面与心灵。
前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（“之”和“而”），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
【其三】
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
三四句议论抒情，褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”僻静；“南陌”热闹，“北陂”空寂；《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁；而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折；要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年（熙宁三年）到1076年（熙宁九年），两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
全诗十六章，前八章每章八句，刺厉王失政，好利而暴虐，以致民不聊生，故激起民怨；后八章每章六句，责同僚，然亦道出厉王用人不当，用人不当亦厉王之过失。故毛传总言为刺厉王。
这首诗写一个青年小伙子，以“垂钓”作掩护，在风光宜人的《钓鱼湾》储光羲 古诗，焦急地等待着情人的到来。这首清新的小诗，将春天、春水、春花、春树与青春融为一体，为读者描绘了一幅美丽的春意图。
末四句写梳头完毕后的身姿步态：发式秀美大方，无论是鬟是髻，都不偏不倚。“婑（此字应为‘髟’下加‘委’）鬌”，音wǒduǒ，头发美好的样子。此处，头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾，缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行于沙地，显得匀缓从容。然后默默起走向庭院，采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质(li zhi)，这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人，她摘花、采柏的风姿尽管高雅，却带有清苦的况味；李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致，属于“后天”。
这四首诗的另外一个特点，是它们采用了很本色的语言，既质朴自然，又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行，侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚，它用“十里”“九里”之比，很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言，是自称之词。在第一首诗中，两个“侬”字联用，一下就把诗篇的代言特色（即第一人称特色）显示出来了；而且，用“侬”而不用“妾”，便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语，意思相当于石沉大海，经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞（伯3123写本）中有“一只银瓶子，两手拴，携送远行人”的诗句，便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用，意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外，“艑”是吴楚人对大船的称呼，《荆州土地记》曾说过“湘州七郡，大艑所出，皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼，古人称马笼头上的玉饰为“珂”，称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语，意即情郎，例如《子夜歌》说：“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语，指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说：“綄，侯风也，楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说：“有樯，有五两，有帆(you fan)，所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语，在当时其实是楚人的俗谚口语，是很平常的。这些语言既生动明快，又密切吻合歌辞主人公的身份，在塑造形象、刻划人物方面，取得了极好的艺术效果。
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
这首诗内容与(yu)《邶风·新台》相承接，主要意思是讽刺宣姜（齐女）不守妇道，和庶子通奸，其事丑不可言。诗以墙上长满蒺藜起兴，给人的感觉，卫公子顽与其父妻宣姜的私通，就像蒺藜一样痛刺着卫国的国体以及卫国人民的颜面与心灵。
前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（“之”和“而”），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
【其三】
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
三四句议论抒情，褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”僻静；“南陌”热闹，“北陂”空寂；《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁；而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折；要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年（熙宁三年）到1076年（熙宁九年），两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
全诗十六章，前八章每章八句，刺厉王失政，好利而暴虐，以致民不聊生，故激起民怨；后八章每章六句，责同僚，然亦道出厉王用人不当，用人不当亦厉王之过失。故毛传总言为刺厉王。
这首诗写一个青年小伙子，以“垂钓”作掩护，在风光宜人的《钓鱼湾》储光羲 古诗，焦急地等待着情人的到来。这首清新的小诗，将春天、春水、春花、春树与青春融为一体，为读者描绘了一幅美丽的春意图。
末四句写梳头完毕后的身姿步态：发式秀美大方，无论是鬟是髻，都不偏不倚。“婑（此字应为‘髟’下加‘委’）鬌”，音wǒduǒ，头发美好的样子。此处，头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾，缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行于沙地，显得匀缓从容。然后默默起走向庭院，采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质(li zhi)，这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人，她摘花、采柏的风姿尽管高雅，却带有清苦的况味；李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致，属于“后天”。
创作背景
按照常例，抒情词的主人公往往是词人自己，可是在唐宋中也有很多事代言体。宋词为应歌而作，而歌者多为女性。为了使演唱逼真，所以在词中不少词人往往以女性的角度去写景、状物、抒情。这首词中便是词人王诜以一个女子的角度写对故人的忆念。
吕颐浩( 五代 )
收录诗词 (6476) 首
简 介
吕颐浩 吕颐浩（1071年—1139年4月30日），字元直，其先乐陵人，徙齐州。南宋初年名相。为昭勋阁二十四功臣之一。着有文集十五卷，已佚，今存《忠穆集》等。吕颐浩在相位时，颛肆自用，力排李纲、李光诸人。创立月椿钱，为东南患。然宣和伐燕之役，颐浩随转运；奏燕山河北危急五事，请议长久之策，一时称其切直。又苗傅等为逆，颐浩与张浚创议勤王，卒平内难。少长西北两边，娴于军旅；应诏上战守诸策，条画颇备。
点绛唇·感兴
"王家山水画图中，意思都卢粉墨容。
屋老多鼠窠，窗卑露山嵴。近来胸中物，已似输药力。
"嘉遁有新吟，因僧寄竹林。静思来鸟外，闲味绕松阴。
从此不知兰麝贵，夜来新惹桂枝香。"
"石竹花开照庭石，红藓自禀离宫色。一枝两枝初笑风，
众类声休出，群峰色尽藏。颓沱来洞壑，汗漫入潇湘。
朝判长洲暮判吴，道不拾遗人不孤。
耕避初平石，烧残沈约楼。无因更重到，且副济川舟。"
更衣曲
郭尚父休夸塞北，裴中令莫说淮西。（《野客丛谈》）
"真宰动洪炉，万物皆消息。唯有三珠树，不用东风力。
何妨学羽翰，远逐朱鸟翔。
楼台千万户，锦绣龙歌沸。大惠虫鸟全，至严龙虎畏。
"古人赏神骏，何如秋隼击。独立高标望霜翮，
自把玉簪敲砌竹，清歌一曲月如霜。"
孙登土窟且相宜。薜萝山帔偏能gx，橡栗年粮亦且支。
三元一会经年净，这个天中日月长。
凄凉犯·绿杨巷陌秋风起
神道不相得，称兵解其纷。幽明信难知，胜负理莫分。
谬独哭不错，常流饮实难。知音知便了，归去旧江干。
"知泛沧浪棹未还，西峰房锁夜潺潺。春陪相府游仙洞，
瘴杂交州雨，犀揩马援碑。不知千万里，谁复识辛毗。"
"宝剑化龙归碧落，嫦娥随月下黄泉。
"造化拾无遗，唯应杜甫诗。岂非玄域橐，夺得古人旗。
我愿君子气，散为青松栽。我恐荆棘花，只为小人开。
"秋景萧条叶乱飞，庭松影里坐移时。
夏日杂诗
冷风飒飒吹鹅笙。"
"漳河湘岸柳关头，离别相逢四十秋。我忆黄梅梦南国，
嵯峨山上石，岁岁色长新。若使尽成宝，谁为知己人。
南冈夜萧萧，青松与白杨。家人应有梦，远客已无肠。
竹里行多影，花边偶过踪。犹言谢生计，随我去孤峰。"
亦知白而守黑。百姓日用而不知，上士勤行而必克。
玄元明知止，大雅尚保躬。茂先洽闻者，幽赜咸该通。
已得真人好消息，人间天上更无疑。
女冠子·春山夜静
过去神仙饵，今来到我尝。一杯延万纪，物外任翱翔。
何如飞入汉宫里，留与兴亡作典经。"
晚鼎烹茶绿，晨厨爨粟红。何时携卷出，世代有名公。"
漫把诗情访奇景，艳花浓酒属闲人。"
"昨日雪山记尔名，吾今坐石已三生。
豺掊沙底骨，人上月边烽。休作西行计，西行地渐凶。"
"幽人还爱云，才子已从军。可信鸳鸿侣，更思麋鹿群。
"世界曾行遍，全无行可修。炎凉三衲共，生死一身休。
孤山寺端上人房写望
"竟夕凭虚槛，何当兴叹频。往来人自老，今古月常新。
病多身又老，枕倦夜兼长。来谒吾曹者，呈诗问否臧。"
龙褒有何罪，天恩放岭南。敕知无罪过，追来与将军。
何必更寻兜率去，重重灵应事昭然。
"郡斋得无事，放舟下南湖。湖中见仙邸，果与心赏俱。
不觉云路远，斯须游万天。
山近资性静，月来寄情深。澹然若事外，岂藉隳华簪。"
门门走马征兵急，公子笙歌醉玉楼。"
草 / 赋得古原草送别
离别身垂老，艰难路去长。弟兄应健在，兵火里耕桑。"
获此相见。义感畴昔，言存缱绻。清江桂洲，可以遨游。
秦王轻与举，习生重酬对。学文古篆中，义显心经内。
"门前画戟寻常设，堂上犀簪取次看。
不得玄晖同指点，天涯苍翠漫青青。"
"华缄千里到荆门，章草纵横任意论。应笑钟张虚用力，
"山边水边待月明，暂向人间借路行。
"庐岳东南秀，香花惠远踪。名齐松岭峻，气比沃州浓。
宿池州齐山寺，即杜牧之九日登高处
嘉树白雀来，祥烟甘露坠。中川一带香，□开幽邃地。
"迢遥山意外，清风又对君。若为于此地，翻作路岐分。
"天地含象，日月贞明。写规万物，洞鉴百灵。
"柳家陶暑亭，意远不可齐。烦襟荡朱弦，高步援绿荑。
安知忘情子，爱网素已褰。为有深仁感，遂令真性迁。
行人挥汗翻成雨，口燥喉干嗌尘土。西郊云色昼冥冥，
奥乎其义。人谁以辨，其东平子。"
"台中鼠子直须谙，信足跳梁上壁龛。倚翻灯脂污张五，
太常引·姑苏台赏雪
禽栖日落犹孤立，隔浪秋山千万层。"
要主君臣义，须存子母心。九重神室内，虎啸与龙吟。
新煳案子，其白如银。入试出试，千春万春。
"一豆聊供游冶郎，去时忙唤锁仓琅。
行藏既异迹，语默岂同伦。耦耕长林下，甘与鸟雀群。"
"霭霭前山上，凝光满薜萝。高风吹不尽，远树得偏多。
霜兔毳寒冰茧净，嫦娥笑指织星桥。
枕外江滩响，窗西树石阴。他年衡岳寺，为我一相寻。"
东楼
红轮决定沈西去，未委魂灵往那方。
已漏风声罢，绳持也不禁。一从经落后，无复有贞心。
堪怜木边土，非儿不似女。瘦马上高山，登临何自苦。"
"纤纤软玉削春葱，长在香罗翠袖中。
茱萸秋节佳期阻，金菊寒花满院香。
踯躅一群羊，沿山又入谷。看人贪竹塞，且遭豺狼逐。
宣宗懿宗调舜琴，大杜小杜为殷霖。出将入相兮功德深，
丘轲文之天，代天有馀功。代天复代天，后稷何所从。"