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水仙子·春风骄马五陵儿

两汉 / 张问陶

君看旧日高台处,柏梁铜雀生黄尘。"
丁零苏武别,疏勒范羌归。若着关头过,长榆叶定稀。"
"洛渚问吴潮,吴门想洛桥。夕烟杨柳岸,春水木兰桡。
"南国行周化,稽山秘夏图。百王岂殊轨,千载协前谟。
"砌蓂收晦魄,津柳竞年华。既狎忘筌友,方淹投辖车。
祗洛汭,瞻晋阳。降吾祖,福穰穰。"
"云雨俱行罢,江天已洞开。炎氛霁后灭,边绪望中来。
微臣谅多幸,参乘偶殊恩。预此陈古事,敢奏兴亡言。"
"甥舅重亲地,君臣厚义乡。还将贵公主,嫁与耨檀王。
"地限骄南牧,天临饯北征。解衣延宠命,横剑总威名。
君不见门前柳,荣曜暂时萧索久。君不见陌上花,
手把杏花枝,未曾经别离。黄昏掩闺后,寂寞自心知。
云间日孤秀,山下面清深。萝茑自为幄,风泉何必琴。
凤凰起丹穴,独向梧桐枝。鸿雁来紫塞,空忆稻粱肥。
定是飞黄天上来。影弄日华相照耀,喷含云色且徘徊。


水仙子·春风骄马五陵儿拼音解释:

jun kan jiu ri gao tai chu .bai liang tong que sheng huang chen ..
ding ling su wu bie .shu le fan qiang gui .ruo zhuo guan tou guo .chang yu ye ding xi ..
.luo zhu wen wu chao .wu men xiang luo qiao .xi yan yang liu an .chun shui mu lan rao .
.nan guo xing zhou hua .ji shan mi xia tu .bai wang qi shu gui .qian zai xie qian mo .
.qi ming shou hui po .jin liu jing nian hua .ji xia wang quan you .fang yan tou xia che .
zhi luo rui .zhan jin yang .jiang wu zu .fu rang rang ..
.yun yu ju xing ba .jiang tian yi dong kai .yan fen ji hou mie .bian xu wang zhong lai .
wei chen liang duo xing .can cheng ou shu en .yu ci chen gu shi .gan zou xing wang yan ..
.sheng jiu zhong qin di .jun chen hou yi xiang .huan jiang gui gong zhu .jia yu nou tan wang .
.di xian jiao nan mu .tian lin jian bei zheng .jie yi yan chong ming .heng jian zong wei ming .
jun bu jian men qian liu .rong yao zan shi xiao suo jiu .jun bu jian mo shang hua .
shou ba xing hua zhi .wei zeng jing bie li .huang hun yan gui hou .ji mo zi xin zhi .
yun jian ri gu xiu .shan xia mian qing shen .luo niao zi wei wo .feng quan he bi qin .
feng huang qi dan xue .du xiang wu tong zhi .hong yan lai zi sai .kong yi dao liang fei .
ding shi fei huang tian shang lai .ying nong ri hua xiang zhao yao .pen han yun se qie pai huai .

译文及注释

译文
在石桥上昂首而立的(de)人却恍若置身世外,他凝望着天空,却把一颗明(ming)星当作月亮观看了多时。
苏武初遇汉使,悲喜交集感慨万端;
  想留住(zhu)春色却留不住,黄莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋残像彩锦染了法(fa)污,原来是昨夜南园遭到(dao)风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ,晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户,只愿像春风里综放的自在梨花。
横行战场靠的是勇敢的气魄,在将士们的奋勇拼杀下,一仗就消灭了敌人。
田间路上的行人惊怪的看着作者,是诗使人穷、还是文使人穷?从上任到解职时间匆(cong)匆,春天到袁州就任,刚到秋天就被免职。罢官以后不用再带兵、农,那就从早玩到黑,从天黑睡到吃饭。不用跻身仕途,做一个名副其实的“山翁”、“溪翁”。
乘上千里马纵横驰骋吧,来呀,我在前引导开路!
四川和江南的风景有很多相似处,要游览就要及早去。
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后,她的身姿容貌无时不在眼前浮现,特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角,一见到绿茵芳草,便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降,无限深情的眷恋也因此稍有依托。
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆,砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
《音响一何悲》之曲因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴声竟似骤雨疾风,听起来分外悲惋动人。
有客舟从那里而来,桨声流水间船身抑扬。
  但是道德高尚而又善作文章的人,虽然有时会同时出现,但也许有时几十年甚至一二百年才有一个。因此铭文的流传是如此之难;而遇上理想的作者更是加倍的困难。象先生的道德文章,真正算得上是几百年中才有的。我先祖的言行高尚,有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑铭,它将流传当代和后世是毫无疑问的。世上的学者,每每阅读传记所载古人事迹的时候,看到感人之处,就常常激动得不知不觉地流下了眼泪,何况是死者的子孙呢?又何况是我曾巩呢?我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原因,就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情,我应该怎样来表示呢?
富家的子弟不会饿死,清寒的读书人大多贻误自身。
巴陵长江侧岸的这堆石头,经历了万年的风浪,横卧成为白马驿。
能够写出江南肠断的好句,如今只剩(sheng)下了贺方回。

注释
寝:躺着。
⑴晓角:一作“鸣角”。角:古代军中的一种乐器。
110、豪右:豪族大户,指权势盛大的家族。
足脚。
⑴胡沙:胡尘,指安禄山叛军。飞胡沙:指洛阳陷入安禄山叛军之手。
举秀才,两汉时由地方由下向上举荐的一种人才选拔形式。在西汉时称为茂才,后为避光武帝讳,将茂才改为秀才。
⑶春草:一作“芳草”。

赏析

  用“拳”字形象的表现出鹭鸟在沙滩上栖息的神态。用“退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空飞行的状态。这样写构成了作者江边所见的一幅动静结合的画面。
  “麦甸葵丘,荒台败垒,鹿豕衔枯荠”几句,着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是,通过景物描写,暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序:“……荡然无复一树,惟兔葵燕麦,动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在,如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏(ta)。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳,愤然自慨。把这两个曲故合起来看,作者用意甚明,慨南宋之不奋,抒己之伤悲。
  最后四句写诗人以歌作答,表示自己的感激之情。“请为父老歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  李白的这首诗所受前人的影响是不小的,把它归入“拟古”之组诗,亦不无道理。但是,在完整、统一的意境创造上,这首诗却不为前人所囿,具有独自的风格特征。其一,诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写,但从诗歌意象及意脉中可以看出,这位女主人公除具有年轻貌美的特征外,对专一爱情的追求与向往是执着的,其内心情感是细腻而又复杂的。其二,在诗歌意脉的变化上,由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程,过渡自然巧妙,毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节,把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化,揭示得一览无余。这与前人相比,就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法,淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
  三四句笔墨荡开,诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖,在今浙江绍兴会稽山的北麓,周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头,而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁,一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头,于是又写下了“惟有门前镜湖水,春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”,以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意,强调除湖波以外,昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句,仿佛闲闲道来,不着边际,实则这是妙用反衬,正好从反面加强了所要抒写的感情,在湖波不改的衬映下,人事日非的感慨显得愈益深沉了。
  从抒情主人公的主观心态看,“急”就急在青春流逝而夫婿无觅。从诗篇的艺术结构看,“急”就急在三章复唱而一步紧逼一步。重章复唱,是《诗经》基本结构。但从诗意的表达看,有两种不同的形态,即重章之易辞申意和重章之循序渐进。《《摽有梅》佚名 古诗》属于重章之循序渐进。三章重唱,却一层紧逼一层,生动有力地表现了主人公情急意迫的心理过程。首章“迨其吉兮”,尚有从容相待之意;次章“迨其今兮”,已见敦促的焦急之情;至末章“迨其谓之”,可谓真情毕露(lu),迫不及待了。三复之下,闻声如见人。
  作者首先从故事发生的地区环境写起。“黔”,是唐代当时一个行政区的名称,又叫黔中(qian zhong)道,包括今天湖南西部、四川东南部、湖北西南部和贵州北部一带。这一带有什么特点呢?“无驴”,从来没有过驴子。这一特点很重要,因为如果没有这一特点,就不会出现后面老虎被驴一时迷惑的情节,因此也就不会发生后面这样的故事。“有好事者船载以入”,有一个没事找事的人用船运去了一头驴。这一句紧紧承接着“黔无驴”三个字而来,交代了寓言中的主要角色驴的来历——原来它是一个外来户。“至则无可用,放之山下”,运到以后,派不上什么用场,就把它放养到山脚下。这两句不仅解释了为什么说运驴的人是一个“好事者”,而且也很巧妙地把这个“好事者”一笔撇开——因为他同后面的情节没有关系——从而为下文集中描写寓言中的主要角色准备了方便条件。
  开头它就写道:“《橘柚垂华实》佚名 古诗,乃在深山侧。”橘柚挂满了美好的果实,但却生长在深山旁.前着一“垂”字,见出佳果累累,后以一“乃”字转折,见出所生非地、难为人知的遗憾。看来此橘并不“壹志”于“不迁”,而是觉得自己具备这样的美质,就要见食、见用。“闻君好我甘,窃独自雕饰。”这里用第一人称了:听说您喜好我的甘美,我就暗暗自个修饰起来。“君”,指某位享用者。这表现了橘为人知时的欣喜、投其所好的心计。一旦听说就如此这般,也见出它的急不可待。由不为人知到为人知,这是橘的命运的一大转折。“委身玉盘中,历年冀见食。”果然得以进献于某公了,托身于珍美光洁的玉盘中,更觉得殊荣莫比,这句顺承前句,有一种如愿以偿的快意。下句略作顿挫,说经历年月期待主人品尝,这既见它心情的迫切、专注,又微露主人的倦怠、冷淡,似有不祥的预兆。“芳菲不相投,青黄忽改色。”到底愿望还是落空了,主人不赏识它的美质。“芳菲”,是香气,“青黄”,是美色,也就是《橘颂》所云“纷媪宜修”、“青黄杂糅”。一个“忽”字见出打击的沉重。似为人知、终究还不见用,这又是一大转折,也是它命运挣扎中的失败。“人倘欲我知,因君为羽翼。”这两句说,人们倘若要了解我,还得凭借您作介绍啊。这是在“青黄忽改色”时还希望主人见食,主人见食它才能广为人知,若否,那就没有指望了.这是它忍着满腔的痛愤向主人恳求,见出心中的委屈、痛苦。此时它还没有完全绝望,用语也显得较委婉,可谓哀切。
  第三首一开头就造足了起程的气氛。室外,车夫已经赶到,车铃声响起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度,扬和铃的声音,有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景:诗人束带整装,准备起程,再回过头看空房,只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体,在这奉役远行之时,不能与妻子面别,诗人起坐不宁,室内室外,情形不同,但都统一于“起程”,使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云:“间得此镜,既明且好,形观文彩,世所希有,意甚爱之。故以相与,并致宝钗一双,价值千金,龙虎组履一绷,好香四种各一斤。素琴一张,常所自弹也。明镜可以鉴形,宝钗可以耀首,芳香可以馥身去秽,麝香可以辟恶气,素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵,自然表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹《诗经·木瓜》中应当拿更好的东西报答对方,自谦地认为:妻子过去赠给自己的东西很珍贵,很多,自己赠给妻子的东西仍然显得很少,很不值钱,因此不能报答妻子对自己的深恩,但可贵的是可以用它来表达自己的一点心意。惟其珍贵却自谦,才更显出诗人的爱是无私的,是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式,又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹,得到了更为理想的艺术效果。
  《诗经》中有些篇章索解不易,以致岐见纷错,此篇就是一例。
  这首诗感情深沉,语言质朴,韵调谐畅,虽是一首抒情诗,但又兼有叙事、议论的成份。然而此诗最大的特点是比兴手法的运用,每章开头都以《鸿雁》佚名 古诗起兴,不仅可以引起丰富的联想,而且兼有比义。《鸿雁》佚名 古诗是一种候鸟,秋来南去,春来北迁,这与流民被迫在野外服劳役,四方奔走,居无定处的境况十分相似。《鸿雁》佚名 古诗长途旅行中的鸣叫,声音凄厉,听起来十分悲苦,使人触景生情,平添愁绪。所以以之起兴,是再贴切不过的了。全诗三章根据所述内容的不同,或是兴而比,或是比而兴。一章以《鸿雁》佚名 古诗振羽高飞兴流民远行的劬劳,二章以《鸿雁》佚名 古诗集于泽中,兴流民聚集一处筑墙。这两章都是兴中有比,具有象征意味。第三章以《鸿雁》佚名 古诗哀鸣自比而作此歌,是比中含兴。比兴意蕴的交融渗透,增强了诗歌的形象性和艺术表现力。由于此诗贴切的喻意,以后“哀鸿”“《鸿雁》佚名 古诗”即成了苦难流民的代名词。
  后两章,语句重复尤甚于前三章,仅“居”、“室”两字不同,而这两字意义几乎无别。可它又不是简单的重章叠句,“夏之日,冬之夜”颠倒为“冬之夜,夏之日”,不能解释为作歌词连番咏唱所自然形成,而是作者刻意为之。两章所述,体现了诗中主人公日复一日、年复一年的永无终竭的怀念之情,闪烁着一种追求爱的永恒的光辉。而“百岁之后,归于其居(室)”的感慨叹息,也表现出对荷载着感情重负的生命之旅最终归宿的深刻认识,与所谓“生命的悲剧意识”这样的现代观念似乎也非常合拍。
  首联“楚水清若空,遥将碧海通”是说,眼前清澄的江水,遥遥地与碧海相通。若空,极言楚水之澄澈。李白另有“江月照还空”(《望庐山瀑布水二首》其一)、“玉壶美酒清若空”(《前有一樽酒行》),亦是此意。宋之悌的贬所靠近海域,故下句暗示其将往之处。
  诗中塑造了商王朝创造者成汤的形象。他继续祖业而积极进取,开创新王朝基业。他恭诚敬天,“帝命不违”,奉行天意,“上帝是祗”,因而获得天佑,“百禄是遒”,是忠诚的天之子;他英武威严,战无不克,“武王载旆,有虔秉钺”,冲锋敌阵,其气势“如火烈烈,则莫我敢曷”,既蔑视敌人,英勇无畏,又能采取正确的战略,从而征服天下,是智勇双全的英雄;他又是贤明的执政者,“不竞不絿,不刚不柔”,“圣敬曰跻,昭假迟迟”,励精图治,选贤与能,作诸侯的表率,是诸侯的依靠。《孟子·离娄下》也谈到商汤此人:“汤执中,立贤无方。”“执中”,即指汤“不竞不絿,不刚不柔”而言,是执政的必备品格;“立贤无方”,即“不拘一格”任用人才,指重用伊尹而言,传说伊尹本是奴隶,汤发现了他的才干,予以信任和重用,在伊尹辅佐下汤得以完成大业。诗中歌颂的成汤的这些品格,正是古代奴隶主贵族阶级的理想品格。对于汤,周代的政治家和思想家也是赞扬的,因为他的品格也是周代统治者的理想品格;不过,他们吸取殷商覆亡的教训,把殷商的天命论加以发展和改造,提出“天命无常,唯德是从”,认为天命不是永久不变的,上帝是道德神,仁德爱民才能获得和保持天命不变,因而突出执政者的道德,同时对理想人格也加以丰富和发挥,推动历史前进一大步。这些内容,从《周颂》和《大雅》都可以体会到。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的(ji de)。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点,静观周围山水景物,这是一种写法;另一种,则是作者本人在旅途之中,边行路边观赏,所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
  这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里,诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别,然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅(de lv)夜孤寂的场景:友人难以成眠,即使友人暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟,月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合,借助想像,拓展了表现空间,扩大了意境,使诗更具朦胧之美,深化了主题,更有助于表现惆怅别情。通过造境,“道伊旅况愁寂而已,惜别之情自寓”(敖英评,《唐诗绝句类选》),“代为之思,其情更远”(陆时雍《诗镜总论》)。在艺术构思上是颇有特色的。
  其实此诗与《四月》、《北山》等诗表达了类似的情感,即感慨征戍久役、劳逸不均。所谓“共人”应该是与诗人一样效命王室、忠于职守的人,因而想到他们,就会油然而生一种同病相怜、眷然怀恋之情,“涕零如雨”、“睠睠怀顾”就是这种情绪的体现。“兴言出宿”则表现诗人在怨艾之后仍起身踏上征途。“念彼共人”的复叠之词展示出诗人情感演变的轨迹:虽然忧伤孤独,疲于奔命,但对王事还是不敢懈怠,有“彼共人”作为榜样,他也只能席不暇暖,奔走四方。有了这样的铺垫,下面转入对“君子”的劝勉也就顺理成章了。揣摩诗意,这四、五两章当是诗人对在上者的劝戒。“君子”不是指一般人,而是那些身居高位的统治者。“嗟尔君子,无恒安处”实在有着无穷的感喟,在这声声敦劝中不难体会到诗人的怨嗟。“无恒安处”的言外无疑意味着这些“君子”的安居逸乐,它和诗人的奔波劳碌、不遑宁处正好形成了鲜明的对比。诗人劝勉这些“君子”勤政尽职,正说明他们未能像“共人”那般一心为社稷黎民操劳。“神之听之”的声声祝愿中不能说没有告诫的弦外之音在回响。
  黄庭坚一生,道路崎岖坎坷,由于遭受人陷害中伤,曾贬官司蜀中六年之久;召回才几个月,又被罢官司来武昌闲居。当夜纳凉南楼,眼见明月清风,无拘无束,各行其是,想到自己每欲有所作为,却是动辄得罪,怅恨之情,于是潜滋暗长。“清风明月无人管”,正是诗人这种心绪的自然流露。

创作背景

  元代的统治者对读书人实行民族歧视政策,直到元仁宗延祐二年(1315年)才正式实行科举取士制度,况且这种制度也是不公平的,这就造成下层读书人在很大程度上对元统治者失去信心,对社会缺少责任感,所以同时期其他作家怀古作品都深刻地打上时代地烙印:他们或感伤古王朝之覆,发一通思古之幽情;或感叹古今之巨变,流露对世事人生把握不定之惶恐;或有感于岁月流逝,抒发个人沉沦不遇之忧情。惟有《潼关怀古》洋溢着沉重的沧桑感和时代感。

  

张问陶( 两汉 )

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简 介

张问陶 张问陶(1764—1814) ,清代杰出诗人、诗论家,着名书画家。字仲冶,一字柳门。因善画猿,亦自号“蜀山老猿”。嘉庆十九年(1814)三月初四日,病卒于苏州寓所。其生平事迹见《清史稿》卷四八五《文苑》、《清史列传》卷七二《文苑传三》、胡传淮着《张问陶年谱》、《张船山书画年谱》等文献。张问陶着有《船山诗草》,存诗3500余首。其诗天才横溢,价重鸡林,与袁枚、赵翼合称清代“性灵派三大家”,被誉为“青莲再世”、“少陵复出”、清代“蜀中诗人之冠”,也是元明清巴蜀第一大诗人。

晚次鄂州 / 释常竹坞

烬胡帐幄,千里万里,惟留胡之空壳。边风萧萧,
芳蕙华而兰靡。乃掩白苹,藉绿芷。酒既醉,乐未已。
"陕西开胜壤,召南分沃畴。列树巢维鹊,平渚下睢鸠。
"吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣。
"美女出东邻,容与上天津。整衣香满路,移步袜生尘。
布衾不周体,藜茄才充腹。三十登宦途,五十被朝服。
逢恩出毛羽,失路委泥沙。暧暧风烟晚,路长归骑远。
"朱丝闻岱谷,铄质本多端。半月分弦出,丛花拂面安。


台山杂咏 / 楼郁

穷经不沾用,弹铗欲谁申。天子未驱策,岁月几沉沦。
竹院龙鸣笛,梧宫凤绕林。大风将小雅,一字尽千金。"
汉宫若远近,路在沙塞上。到死不得归,何人共南望。
"棠棣闻馀兴,乌衣有旧游。门前杜城陌,池上曲江流。
俄看啸俦侣,各已共飞鶱.延睇尽朝日,长怀通夜魂。
"道閟鹤关,运缠鸠里。门集大命,俾歆嘉祀。
豪持出塞节,笑别远山眉。捷报云台贺,公卿拜寿卮。
金精何日闭,玉匣此时开。东望连吾子,南瞻近帝台。


潇湘神·斑竹枝 / 易祓

"玉律三秋暮,金精九日开。荣舒洛媛浦,香泛野人杯。
自能激水成阴气,不虑今年寒不寒。
花柳三春节,江山四望悬。悠然出尘网,从此狎神仙。"
六变云备,百礼斯浃。祀事孔明,祚流万叶。"
风标自落落,文质且彬彬。共许刁元亮,同推周伯仁。
"天晴上初日,春水送孤舟。山远疑无树,潮平似不流。
"六文开玉篆,八体曜银书。飞毫列锦绣,拂素起龙鱼。
"眷言一杯酒,凄怆起离忧。夜花飘露气,暗水急还流。


送陈章甫 / 张联桂

"窈窕留清馆,虚徐步晚阴。水连伊阙近,树接夏阳深。
"高庙明灵再启图,金根玉辂幸神都。巢阿丹凤衔书命,
非胜适殊方,起喧归理难。放弃乃良缘,世虑不曾干。
"月出嵩山东,月明山益空。山人爱清景,散发卧秋风。
风烟标迥秀,英灵信多美。怀德践遗芳,端操惭谋己。
市卒酒肉臭,县胥家舍成。岂惟绝言语,奔走极使令。
"久擅龙门质,孤竦峄阳名。齐娥初发弄,赵女正调声。
朝出东郭门,嘉树郁参差。暮出西郭门,原草已离披。


子夜吴歌·夏歌 / 顾有孝

天涯一为别,江北自相闻。
"望见葳蕤举翠华,试开金屋扫庭花。
荔浦蘅皋万里馀,洛阳音信绝能疏。故园今日应愁思,
"目断南浦云,心醉东郊柳。怨别此何时,春芳来已久。
兹山栖灵异,朝夜翳云族。是日濛雨晴,返景入岩谷。
影照凤池水,香飘鸡树风。岂不爱攀折,希君怀袖中。"
汉家爱征战,宿将今已老。辛苦羽林儿,从戎榆关道。
始经天月照,终若流星驰。长信佳丽人,失意非蛾眉。


虢国夫人夜游图 / 黄本骐

白羽摇丹壑,天营逼翠微。芳声耀今古,四海警宸威。"
掌中无力舞衣轻,翦断鲛绡破春碧。抱月飘烟一尺腰,
邙巩云外来,咸秦雾中失。孟冬霜霰下,是月农功毕。
"秋天风飒飒,群胡马行疾。严城昼不开,伏兵暗相失。
羽客乘霞至,仙人弄月来。何当同傅说,特展巨川材。"
云螭非易匹,月驷本难俦。(咏马,见《海录碎事》)
"秦地平如掌,层城入云汉。楼阁九衢春,车马千门旦。
"芙蓉秦地沼,卢橘汉家园。谷转斜盘径,川回曲抱原。


忆王孙·番阳彭氏小楼作 / 章琰

幽禽释网便翔空。舜泽尧曦方有极,谗言巧佞傥无穷。
"炎洲苦三伏,永日卧孤城。赖此闲庭夜,萧条夜月明。
愿以醍醐参圣酒,还将祇苑当秋汾。"
虮虱生介胄,将卒多苦辛。爪牙驱信越,腹心谋张陈。
迹为坐忘晦,言犹强着诠。精灵竟何所,祠宇独依然。
系牒公侯裔,悬弧将相儿。清贞蜚简籍,规范肃门楣。
"孀妾怨长夜,独客梦归家。傍檐虫缉丝,向壁灯垂花。
直言身可沉,谁论名与利。依倚孟尝君,自知能市义。"


中秋对月 / 何其厚

"甲第多清赏,芳辰命羽卮。书帷通行径,琴台枕槿篱。
乘晓南湖去,参差叠浪横。前洲在何处,雾里雁嘤嘤。"
俗化乌孙垒,春生积石河。六龙今出饯,双鹤愿为歌。"
"万乘腾镳警岐路,百壶供帐饯离宫。御沟分水声难绝,
"南庭胡运尽,北斗将星飞。旗鼓临沙漠,旌旄出洛畿。
旋闻季子佩刀回。晴花处处因风起,御柳条条向日开。
清歌芳树下,妙舞落花中。臣觉筵中听,还如大国风。"
兰渚浮延阁,蓬山款禁园。彯缨陪绂冕,载笔偶玙璠.


将仲子 / 黄锐

"汉家名臣杨德祖,四代五公享茅土。父兄子弟绾银黄,
引领望江遥滴酒,白苹风起水生文。"
谁复遨游不复归,闲庭莫畏不芳菲。会待城南春色至,
"二月春来半,宫中日渐长。柳垂金屋暖,花覆玉楼香。
西流入羌郡,东下向秦川。征客重回首,肝肠空自怜。"
冲情甄负甑,重价折角巾。悠悠天下士,相送洛桥津。
净心遥证果,睿想独超禅。塔涌香花地,山围日月天。
"涌塔临玄地,高层瞰紫微。鸣銮陪帝出,攀橑翊天飞。


宿旧彭泽怀陶令 / 蒋超伯

武库兵犹动,金方事未息。远图待才智,苦节输筋力。
朝折暮折登玉墀。只言岁岁长相对,不寤今朝遥相思。"
"挟瑟为君抚,君嫌声太古。寥寥倚浪丝,eP々沉湘语。
因风飘玉户,向日映金堤。驿使何时度,还将赠陇西。"
复道郎官禀纶诰。冶长非罪曾缧绁,长孺然灰也经溺。
常希披尘网,眇然登云车。鸾情极霄汉,凤想疲烟霞。
大造干坤辟,深恩雨露垂。昆蚑皆含养,驽骀亦驱驰。
嘉宾饮未极,君子娱俱并。倘入丘之户,应知由也情。"