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论诗三十首·二十七

元代 / 阮芝生

愿向明朝荐幽滞,免教号泣触登庸。"
庾楼恩化通神圣,何计能教掷得卢。
兆人疲弊不堪命,天下嗷嗷新主资。"
雨雪迷燕路,田园隔楚波。良时未自致,归去欲如何。"
寺寒三伏雨,松偃数朝枝。翻译如曾见,白莲开旧池。"
新春已发五侯家。甘贫只拟长缄酒,忍病犹期强采花。
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆,寝衣犹有昨宵云。
清光寂寞思无尽,应待琴尊与解围。"
影交新长叶,皴匝旧生枝。多少同时种,深山不得移。"
"风回山火断,朝落岸冰高。(《湘江吟》)
"令节争欢我独闲,荒台尽日向晴山。浑无酒泛金英菊,
"辽水华亭旧所闻,病中毛羽最怜君。
"竹引山泉玉甃池,栽莲莫怪藕生丝。
别含琼露爽咽喉。叶中新火欺寒食,树上丹砂胜锦州。
穹旻当有辅,帷幄岂无筹。凤态伤红艳,鸾舆缓紫骝。
如何只是三年别,君着朱衣我白头。"
"雪貌潜凋雪发生,故园魂断弟兼兄。十年除夜在孤馆,


论诗三十首·二十七拼音解释:

yuan xiang ming chao jian you zhi .mian jiao hao qi chu deng yong ..
yu lou en hua tong shen sheng .he ji neng jiao zhi de lu .
zhao ren pi bi bu kan ming .tian xia ao ao xin zhu zi ..
yu xue mi yan lu .tian yuan ge chu bo .liang shi wei zi zhi .gui qu yu ru he ..
si han san fu yu .song yan shu chao zhi .fan yi ru zeng jian .bai lian kai jiu chi ..
xin chun yi fa wu hou jia .gan pin zhi ni chang jian jiu .ren bing you qi qiang cai hua .
qi li deng shan jiao ji fen .yin bin jian wu qian du qi .qin yi you you zuo xiao yun .
qing guang ji mo si wu jin .ying dai qin zun yu jie wei ..
ying jiao xin chang ye .cun za jiu sheng zhi .duo shao tong shi zhong .shen shan bu de yi ..
.feng hui shan huo duan .chao luo an bing gao ...xiang jiang yin ..
.ling jie zheng huan wo du xian .huang tai jin ri xiang qing shan .hun wu jiu fan jin ying ju .
.liao shui hua ting jiu suo wen .bing zhong mao yu zui lian jun .
.zhu yin shan quan yu zhou chi .zai lian mo guai ou sheng si .
bie han qiong lu shuang yan hou .ye zhong xin huo qi han shi .shu shang dan sha sheng jin zhou .
qiong min dang you fu .wei wo qi wu chou .feng tai shang hong yan .luan yu huan zi liu .
ru he zhi shi san nian bie .jun zhuo zhu yi wo bai tou ..
.xue mao qian diao xue fa sheng .gu yuan hun duan di jian xiong .shi nian chu ye zai gu guan .

译文及注释

译文
互看(kan)白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞,从来死节为报国难道还求著功勋?
落魄的时候都如此豪爽,谁不愿意跟从?
乡居少与世俗交游,僻巷少有车马来往。
草堂的落成,使乌鸦带领小鸟翔集,让燕子也来筑巢。
乘单车想去慰问边关,路经的属国已过居延。
其一
红漆髹墙壁丹砂涂护版,还有黑玉一般的大屋粱(liang)。
当权者有谁肯(ken)能援引我,知音人在世间实在稀微(wei)。
遇到高兴的事就应当作乐,有酒就要邀请近邻共饮。
凄凄切切不再像刚才那种声音;在座的人重听都掩面哭泣不停。
手拿着锄花的铁锄,挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地,我怎忍(ren)心踏着花儿走来走去?
送行时亲戚眼里噙着泪水,朋友们依依不舍攀着车辕。
如今其箭虽在,可是人却永远回不来了他已战死在边城了啊!
无限眷恋地抚摸着犁耙,
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯,何如我在月下自由自在地倾酒行乐?
君不是见过在岘山上晋朝羊公的那块堕泪碑玛?驮碑的石龟头部剥落,长满了青苔。

注释
七尺三寸:一汉尺约合27.65厘米,七尺三寸约合1.81米。
④中男:指十八岁以上、二十三岁以下成丁。这是唐天宝初年兵役制度规定的。
⒄未及前贤更勿疑:这句是说那些轻薄之辈不及前贤是毋庸置疑的。
(3)瑟瑟:碧色。尘:研磨後的茶粉(按,唐代中国茶为粉茶,也就是日本学去的抹茶,所以用尘来形容)。
⑺凝残月:一作“孤灯灭”。
寒食:即寒食节,清明前一二天。

赏析

  首联即点出题意。“杨子谈经所,淮王载酒过”,"杨”子便是西汉的儒者扬雄,而淮王便是淮南王刘安。这两人,一个喜好学术,一个擅长学术,可惜未曾谋面。王维写淮南王过杨子谈经之所,并非有意让他们“关公战秦琼”,而是借汉喻唐,将岐王比作好客的淮南王。“载酒”二字乃诙谐之笔,表面看,是说淮王重视贤才,载酒光顾贫寒的杨子宅,实则交代岐王带领诗友宾朋游览杨氏别业,欢宴游乐。[5] 第二联“兴阑啼鸟换,坐久落花多。写出了作者游览的无穷兴味,情致独到,别有会心。“兴阑啼鸟换,坐久落花多”,“兴阑”,即兴尽,与“坐久”为互文,这两句以极富于诗意的笔法,写出了在鸟鸣声中、繁花影里度过的身心俱适的一夜。这一联以景传情,写景入神,体验独特,感情细腻。[5] 第三联“径转回银烛,林开散玉珂”,这两句写诗人走过曲径,穿过树林,那原本闪烁的烛光,一下子通明起来,眼前豁然开朗,看到了岐王及其扈从的车马。这一联交代了将要回去时的情景。
  诗的前两句偏于写实,后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水,更阑则漏尽,漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”,则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中,当然绝无以海水添宫漏的事,但这种夸张,仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事,长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情,主客观的统一,就造成了“似将海水添宫漏,共滴长门一夜长”的意境。虚实相成,离形得神,这里写的虽决不能有其事,但实为情至之语。
  这首诗的结构很不匀称,前一部分为十二句,后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔,从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面,精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转,却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵,其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式,更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运,有力地强化了全诗的主题。
  数年同笔砚,兹夕间衾裯。意气今何在,相思望斗牛——间衾裯:衾裯泛指被子,此为别离之意。斗牛:斗、牛二星宿分 野在吴越,此指王昌龄要去的南方地区。庾信《哀江南赋》:“路已分于湘汉,星犹看于斗牛。”四句写二人友谊深厚,情同手足,曾多次诗歌唱和,切磋诗艺,但转眼就要分别了,令人满怀惆怅,空对珍肴美味停箸难食,对金樽清酒也再无往日的兴致,只有眼前同样怅然的离人,还有别后孤独凄凉的思念。
  “扬麾氛雾静,纪石功名立。”纪石,刻石纪功。句意为:旗帜飘扬,云雾弥漫的氛围因之消歇,将士们功勋卓著,应该把他们的功绩刻在石头上,永远流传后世。这里运用了象征手法,“扬麾”指唐军旗帜鲜明地出战,“氛雾”形容外敌入侵,一片纷扰之状。这是对将士们的称述,也是勉励将士们努力作战以名垂千古,同时也是自勉。
  这首诗的起句既写实景,又渲染出凄清冷寂的气氛,笼罩全诗。“明月照高楼,流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景:明月高照,思妇独倚高楼,对影自怜,思念远方的夫君。月照高楼之时,正是相思最切之际,那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象,被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中(zai zhong)国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。
  转句在宛曲回环中见奇警,结句余音袅袅,哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的,可是由于此时此境,诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰,泪已流干,只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉,看花写视觉,“湿”是触觉,为我而湿最高之花乃是意觉,这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物,使黄莺感叹悲啼而垂泪;而泪水所湿之花,自然也泪痕斑斑,凄楚欲绝。莺花之娇艳,最足以代表阳春的盛景,然而春归花落,总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者,正所以自悲也。
  范成大29岁中进士,历任徽州司户参军、吏部员外郎等职,官至参知政事。官位不浅,但他关心社会现实,同情人民苦难(ku nan),留下相当多诗篇。如六十首《四时田园杂兴》、《咏河市歌者》以及这两首绝句,反映了封建社会下层人民的苦难生活,表达了诗人深切的同情心,和唐代白居易著名的《卖炭翁》颇相同。
  这首诗用拟物法,以繁霜比喻自己的鲜血,形象生动,在艺术表现上极富感染力,读其诗,如闻其声,如见其人,不愧为千古传颂的名作。
  《卖炭翁》白居易 古诗好不容易烧出一车炭、盼到一场雪,一路上满怀希望地盘算着卖炭得钱换衣食,结果却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”。在皇宫的使者面前,在皇帝的文书和敕令面前,跟着那“叱牛”声,《卖炭翁》白居易 古诗在从“伐薪”、“烧炭”、“愿天寒”、“驾炭车”、“辗冰辙”,直到“泥中歇”的漫长过程中所盘算的一切、所希望的一切,全都化为泡影。
  “山冈”以下八句写日暮时的自然景色,抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化:山脊之上犹存夕阳余辉,山谷本来就很阴暗,天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔,给人以清新之感;又因日将西落,山谷愈暗,造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴,飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮,狐死必首丘”之意。日暮时刻,狐狸归穴,鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢,何况于人。“流波激情响,猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越,山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫,气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂,白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖,阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛,白露阴寒湿衣,气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色,来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景,景见真情而感人。对仗优美,音韵和谐,节奏感强烈,读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见,在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格,下开两晋南朝风气了。
  作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳重行事,要像海棠一样不轻易显露自己的芳心,保持自己内心的纯洁。
  高潮阶段
  尾联直陈诗人的感慨。"旧业"指家中原有用以维持生计的产业。它已随着战乱而化为乌有。"鼓鼙"借指战乱。战争已使人倾家荡产,江海飘零,更哪堪江上再传来战鼓的声音?句中"更堪"意谓"更哪堪",因受诗句的限制,省作"更堪"。这一句言外之意是:虽然战争已令我一无所有,但战火未熄,在逃难的途中,难保前方水路上不再碰上兵灾。倘若真的碰上,那简直无法忍受了。
  鲍照没有边塞生活的直接经验,却写出了成功的边塞作品,很可能是因为他善于把自己积累的北方边塞生活的间接知识和前辈作家的创作经验艺术地结合起来,他能自出心裁,自显身手,为南朝诗坛开出一朵奇葩,说明他对庄子《逍遥游》“有待”、“无待”的境界,是很领会的。
  “阆中胜事可肠断”,杜甫用“可肠断”的悲情,来叙说他在了解阆中古老“胜事”之后的感受;说明杜甫所得知阆中胜事的心绪、与回忆遭遇“安史之乱”的状况相似。《杜诗镜铨》所引《杜臆》犹云“恼杀人意”来解释杜甫此时此刻的心情,说明了杜甫此时很可能心绪悲怆。结句“阆州城南天下稀”:《杜诗镜铨》结合“阆州城南天下稀”所作的解释,举出了“阆之为郡,有五城十二楼之胜概”的例子。这说明在清代,已有文人(包括在此之前而可能前延于唐代或更早的文化背景)识阆中古地,就是昆仑阆苑、就是阆苑仙境——阆州城南的锦屏山以山载人、人高如山自成仙,其山势、其风水、其神话“三位一体”,成为了杜甫所赞的“天下稀”。最后两句诗,是抒情兼叙事的诗句——这样的表现手法,就更能够易于将现实主义与浪漫主义结合在诗句之中。
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙点睛之笔。“寒”字,寓情于景,以景结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别,这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。
  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。
  关于此诗,有一个传说故事:杜牧游湖州,识一民间女子,年十余岁。杜牧与其母相约过十年来娶,后十四年,杜牧始出为湖州刺史,女子已嫁人三年,生二子。杜牧感叹其事,故作此诗。这个传说不一定可靠,但此诗以叹花来寄托男女之情,是大致可以肯定的。它表现的是诗人在浪漫生活不如意时的一种惆怅懊丧之情。
  诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事,这是耐人寻味的,因为东吴是六朝的头,它又有颇为“新颖”的防御工事,竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴,其实不然。所以写吴的灭亡,不仅揭示了当时吴王的昏聩无能,更表现了那些后来者的愚蠢,也反映了国家的统一是历史的必然。其次,诗人写晋吴之战,重点是写吴,而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链,皆不足恃。这就从反(cong fan)面阐发了一个深刻的思想,那就是“兴废由人事,山川空地形”(刘禹锡《金陵怀古》)。可见如此剪裁,就在于它能完满地表现其主题思想。

创作背景

  关于此诗的创作契机,众说纷纭。纪昀认为是“刺女道士之淫佚”。冯浩在比较前人评论的基础上,认为诗人是“全以圣女自况”。但近人朱偰作《李商隐诗新诠》,则干脆将它们都列入爱情诗内,以为是为怀恋他在玉阳山学道时结识的女道友宋华阳姐妹而作。至于哪一种说法符合实际,尚待考证。

  

阮芝生( 元代 )

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简 介

阮芝生 阮芝生,字谢阶,号紫坪,江南山阳人,干隆丁丑进士,官德清知县。有《听潮集》。

鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉 / 尼妙云

"主人年少已能诗,更有松轩挂夕晖。芳草似袍连径合,
"北府迎尘南郡来,莫将芳意更迟回。虽言天上光阴别,
"长说愁吟逆旅中,一庭深雪一窗风。眼前道路无心觅,
高风九万程途近,与报沧洲欲化鲲。"
绿水夹时龙影来。风触有声含六律,露沾如洗绝浮埃。
吹梦风天角,啼愁雪岳猿。伫思心觉满,何以远门轩。"
水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟,徐福应无物外游。
"水向东流竟不回,红颜白发递相催。壮心暗逐高歌尽,


获麟解 / 赵鼎臣

莫欺零落残牙齿,曾吃红绫饼餤来。
"偶逢戎旅战争日,岂是明时放逐臣。
岛屿分诸国,星河共一天。长安却回日,松偃旧房前。"
"戚戚彼何人,明眸利于月。啼妆晓不干,素面凝香雪。
"枯木傍溪崖,由来岁月赊。有根盘水石,无叶接烟霞。
霓裳旧曲飞霜殿,梦破魂惊绝后期。"
卖珠曾被武皇问,薰香不怕贾公知。今来流落一何苦,
"结绿根株翡翠茎,句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出,


岁除夜会乐城张少府宅 / 上鉴

散墨松香起,濡毫藻句清。入台知价重,着匣恐尘生。
诗无僧字格还卑。恨抛水国荷蓑雨,贫过长安樱笋时。
王氏怜诸谢,周郎定小乔。黼帏翘彩雉,波扇画文鳐。
"师保何人为琢磨,安知父祖苦辛多。
桂堂恩在敢轻回。花繁不怕寻香客,榜到应倾贺喜杯。
也知百舌多言语,任向春风尽意啼。"
病龙兴雨岂无期。身闲不厌频来客,年老偏怜最小儿。
楚国八千秦百万,豁开胸臆一时吞。"


狱中题壁 / 徐至

钱财尽是侯王惠,骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖,
不知一盏临邛酒,救得相如渴病无。"
虽言闽越系生贤,谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命,
一壶倾尽未能归,黄昏更望诸峰火。"
金市旧居近,钿车新造宽。春期莫相误,一日百花残。"
却共海棠花有约,数年留滞不归人。
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散,白鼻嘶风日欲斜。
名应高日月,道可润公卿。莫以孤寒耻,孤寒达更荣。"


登泰山记 / 李崧

"茅亭客到多称奇,茅亭之上难题诗。出尘景物不可状,
"天遣多情不自持,多情兼与病相宜。蜂偷野蜜初尝处,
白发争教何处生。闲地占将真可惜,幽窗分得始为明。
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽,君王袖底夺金钩。
此处故交谁见问,为言霜鬓压风尘。"
"赋分多情却自嗟,萧衰未必为年华。睡轻可忍风敲竹,
含情一向春风笑,羞杀凡花尽不开。
新诗吟阁赏,旧业钓台空。雨雪还相访,心怀与我同。"


郢门秋怀 / 王懋忠

荷密连池绿,柿繁和叶红。主人贪贵达,清境属邻翁。"
金杯细碎浪头光。寒惊乌鹊离巢噪,冷射蛟螭换窟藏。
官无一寸禄,名传千万里。死着弊衣裳,生谁顾朱紫。
"山兄望鹤信,山弟听乌占。养药同开鼎,休棋各枕奁。
通宵听论莲华义,不藉松窗一觉眠。"
故人三载别,明月两乡悲。惆怅沧江上,星星鬓有丝。"
"一叶飘然夕照沈,世间何事不经心。几人欲话云台峻,
"月坠西楼夜影空,透帘穿幕达房栊。流光堪在珠玑列,


晚秋夜 / 陈奉兹

纫兰以围腰,采芝将实腹。石床须卧平,一任闲云触。"
吟歇林泉主簿厅。片月已能临榜黑,遥天何益抱坟青。
腾身飞上凤凰阁,惆怅终乖吾党情。
三留对上帝,玉楼十二重。上帝赐我酒,送我敲金钟。
水涉山行二年客,就中偏怕雨船声。"
"忆昔长安落第春,佛宫南院独游频。灯前不动惟金像,
"鳞鬣催残志未休,壮心翻是此身雠。并闻寒雨多因夜,
东阁编成咏雪诗。莫道精灵无伯有,寻闻任侠报爰丝。


题菊花 / 颜萱

"睡髻休频拢,春眉忍更长。整钗栀子重,泛酒菊花香。
"前山微有雨,永巷净无尘。牛卧篱阴晚,鸠鸣村意春。
"岁久无泉引,春来仰雨流。萍枯黏朽槛,沙浅露沉舟。
"水向东流竟不回,红颜白发递相催。壮心暗逐高歌尽,
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足,为生江岸见如闲。
"故友从来匪石心,谏多难得主恩深。
天下有山山有水,养蒙肥遁正翛然。"
能使丘门终始雪,莫教华发独潸然。"


浣溪沙·赠子文侍人名笑笑 / 朱恬烷

"良夜岁应足,严风为变春。遍回寒作暖,通改旧成新。
"疾愈身轻觉数通,山无岚瘴海无风。
"三湘月色三湘水,浸骨寒光似练铺。
白龙香近圣君来。欲言温署三缄口,闲赋宫词八斗才。
金盘湛琼液,仙子无归迹。无迹又无言,海烟空寂寂。
雨中山色洗还青。海鸥聚处窗前见,林狖啼时枕上听。
别久曾牵念,闲来肯压重。尚馀青竹在,试为剪成龙。"
"一枝仙桂两回春。始觉文章可致身。已把色丝要上第,


臧哀伯谏纳郜鼎 / 董元恺

"翠微云敛日沈空,叫彻青冥怨不穷。连臂影垂溪色里,
"云晴春鸟满江村,还似长安旧日闻。
"团雪上晴梢,红明映碧寥。店香风起夜,村白雨休朝。
山川应物候,皋壤起农情。只待花开日,连栖出谷莺。"
六铢衣惹杏园风。名标玉籍仙坛上,家寄闽山画障中。
振鹭堪为侣,鸣鸠好作双。狎鸥归未得,睹尔忆晴江。"
只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"
独羡一声南去雁,满天风雨到汀州。"