蝴蝶飞
晨兴念始辱，夕惕思致寇。倾夺非我心，凄然感田窦。"
"云水千重绕洞门，独归何处是桃源。
阴焰潜生海，阳光暗烛坤。定应邻火宅，非独过焦原。
酣酣天地宽，怳怳嵇刘伍。但为适性情，岂是藏鳞羽。
处分贫家残活计，匹如身后莫相关。"
拟扫绿阴浮佛寺，桫椤高树结为邻。"
身病长无买药钱。岭寺听猿频独宿，湖亭避宴动经年。
"江城雾敛轻霜早，园橘千株欲变金。朱实摘时天路近，
更有与君相似处，饥来一种啄腥膻。"
"圣朝同舜日，作相有夔龙。理化知无外，烝黎尽可封。
接舆也是狂歌客，更就将军乞一声。"
蝴蝶飞拼音解释:
chen xing nian shi ru .xi ti si zhi kou .qing duo fei wo xin .qi ran gan tian dou ..
.yun shui qian zhong rao dong men .du gui he chu shi tao yuan .
yin yan qian sheng hai .yang guang an zhu kun .ding ying lin huo zhai .fei du guo jiao yuan .
han han tian di kuan .huang huang ji liu wu .dan wei shi xing qing .qi shi cang lin yu .
chu fen pin jia can huo ji .pi ru shen hou mo xiang guan ..
ni sao lv yin fu fo si .suo luo gao shu jie wei lin ..
shen bing chang wu mai yao qian .ling si ting yuan pin du su .hu ting bi yan dong jing nian .
.jiang cheng wu lian qing shuang zao .yuan ju qian zhu yu bian jin .zhu shi zhai shi tian lu jin .
geng you yu jun xiang si chu .ji lai yi zhong zhuo xing shan ..
.sheng chao tong shun ri .zuo xiang you kui long .li hua zhi wu wai .zheng li jin ke feng .
jie yu ye shi kuang ge ke .geng jiu jiang jun qi yi sheng ..
译文及注释
译文
分别(bie)是你总是神色匆匆，总说能来相见多么不易。
小亭在高耸入云的山峰，隐隐约约浮现着。在千峰上(shang)独自叙述胸意，看那万里云烟如浪花般滚来，我与谁共同欣赏呢？
端着酒杯赏花时(shi)又想起了杜陵家几个弟弟，寒食时，杜陵这一带已是野草青青了。
但愿腰间悬挂的宝剑，能够早日平定(ding)边疆，为国立功。
（被称为曾孙）的众乡人只得到仙人们赏赐的一杯流霞仙酒，今天(tian)所听到的空中(zhong)箫鼓声不知道以后什么时候再能听到。
她们的歌声高歇行云，就担忧时光流逝而不能尽兴。
大将军威严地屹立发号施令，千军万马一呼百应动地惊天。林(lin)中昏暗风吹草动令人惊，将军夜中搭箭拉弓显神勇。
凤凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去台空只有江水依(yi)旧东流。
我心并非卵石圆，不能随便来滚转；我心并非草席软，不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪，不能荏弱被欺瞒。
森冷翠绿的磷火，殷勤相随，闪着光彩。
唉！外形庞大好像有德行，声音洪亮好像有能耐，(老虎）当初（如果说）看不出驴的本领，老虎即使凶猛，（但）多疑、畏惧，终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场，可悲啊！
十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。
湖面风平浪静，像白色的素绢平铺。
正是三月暮春时节，水边平地上长满了青草，一片暗绿。花儿已开始凋(diao)谢，没有一丝风，船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下，小船横斜。江水有半篙深，正利于行船，夕阳西下，耒归的游子又增加了一段愁绪。
注释
⑵小窗低户：指简陋的房屋。
⑶“日晚”，《花草粹编》作“日落”，《词谱》、《词汇》、清万树《词律》作“日晓”。
12.科敛丁口：向百姓征税摊派费用。科敛，摊派、聚敛。科，聚敛。丁口，老百姓。丁，成年男子。
⑴郎中：官名，为朝廷各部所属的高级部员。钦：当是史郎中名。一作“饮”。王琦《李太白全集》注本谓史钦，其生平不详。黄鹤楼：古迹在今湖北武汉，今已在其址重建。
⑽河星稀：银河中的星光稀微，意谓夜已深了。河星：一作“星河”。
（10）沈彩：日光西沉。沈，同“沉”。
⑿胡琴琵琶与羌（qiāng）笛：胡琴等都是当时西域地区兄弟民族的乐器。这句说在饮酒时奏起了乐曲。羌笛：羌族的管乐器。
赏析
全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子，“她”在幽深寂静的岩谷，站立着、探寻着、若有所待。渐渐地，在惆怅袭上心头时，她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至，虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中，但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值，那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待，一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往？”。但”她“并没有停止等待，诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中，专用以指代楚王。显然，徐惠模仿屈原的语气，向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明，从女童步入少女时代的徐惠，心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
在各景点中，以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变，从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物，又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
这首《《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》岑参 古诗》从对悲壮的胡笳声的描写中，表现了与友人的依依惜别之情。
原本下面该是艺术手法的分析，因又要涉及理论，与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合，故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家，且为宁波人，可以说，无论从时间上还是空间上，都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
尾联“野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。”用了(yong liao)陪衬的笔法，表达了诗人的爱憎感情。用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦，尾联进一步表现了孤雁渴望团聚的哀愁与奋力寻找的坚持不懈。孤雁念群之情那么迫切，它那么痛苦、劳累；而野鸦们是全然不懂的，它们纷纷然鸣噪不停，自得其乐。“无意绪”是孤雁对着野鸦时的心情，也是杜甫既不能与知己亲朋相见，却面对着一些俗客庸夫时厌恶无聊的心绪。
颔联写舟中情景。实际上是回顾旅途中百无聊赖的生活。"估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生"。白天风平浪静，单调的行旅生活使人昏然欲睡;夜间江潮看涨，船家絮语，更觉长夜难明。估客昼眠，独寻美梦，舟人夜语，自得其乐。这更加衬托出诗人昼夜难眠的焦躁心情。
一
杜甫同李白的友谊，首先是从诗歌上结成的。这首怀念李白的五律，主要就是从这方面来落笔的。开头四句，一气贯注，都是对李白诗的热烈赞美。首句称赞他的诗冠绝当代。第二句是对上句的说明，是说他之所以“诗无敌”，就在于他思想情趣，卓异不凡，因而写出的诗，出尘拔俗，无人可比。接着赞美李白的诗像庾信那样清新，像鲍照那样俊逸。庾信、鲍照都是南北朝时的著名诗人。这四句，笔力峻拔，热情洋溢，首联的“也”、“然”两个语助词，既加强了赞美的语气，又加重了“诗无敌”、“思不群”的分量。
孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，寂处(ji chu)道观的女冠，清高而孤独的诗人，尽管仙凡悬隔，同在人间者又境遇差殊，但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点，塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧，是李商隐的特长。
崇祯五年十二月，余住西湖。
文章的开头就不俗，充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
第二段叙写筑台的经过，由太守杖履而游，游而见山，见山而思异，思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣，只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时，叙述还具有生动形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情；“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句，又化静为动，把静态的山峦赋予了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者，若牛马之饮于溪，其冲然角列而上者，若熊黑之登于山”有同工之妙，接着，“然后”三句，又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省，但却突出了台之高和山之奇。前面太守逍遥其下，看见的山宛如旅行人的发髻；这里登台极目，山则(shan ze)踊跃奋迅而出，从而借所见山景的不同衬托了台的高，为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。
三、骈句散行，错落有致
在写作上，宕开一笔，收放自如，极富特色。首先亮明全文观点，以一种不容置疑的口气，总揽下文论述。紧接着，一个“惜乎”的深沉感叹句，以贾谊其人其事，紧紧印证所提观点，而且紧扣文题。接下来又暂时先放开贾谊其人，谈古之君子和贤人。第四段又回到贾谊，文章前后相顾，从而有效地增强了文章的说服力。
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
在各景点中，以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变，从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物，又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
这首《《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》岑参 古诗》从对悲壮的胡笳声的描写中，表现了与友人的依依惜别之情。
原本下面该是艺术手法的分析，因又要涉及理论，与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合，故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家，且为宁波人，可以说，无论从时间上还是空间上，都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
尾联“野鸦无意绪，鸣噪自纷纷。”用了(yong liao)陪衬的笔法，表达了诗人的爱憎感情。用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦，尾联进一步表现了孤雁渴望团聚的哀愁与奋力寻找的坚持不懈。孤雁念群之情那么迫切，它那么痛苦、劳累；而野鸦们是全然不懂的，它们纷纷然鸣噪不停，自得其乐。“无意绪”是孤雁对着野鸦时的心情，也是杜甫既不能与知己亲朋相见，却面对着一些俗客庸夫时厌恶无聊的心绪。
颔联写舟中情景。实际上是回顾旅途中百无聊赖的生活。"估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生"。白天风平浪静，单调的行旅生活使人昏然欲睡;夜间江潮看涨，船家絮语，更觉长夜难明。估客昼眠，独寻美梦，舟人夜语，自得其乐。这更加衬托出诗人昼夜难眠的焦躁心情。
一
杜甫同李白的友谊，首先是从诗歌上结成的。这首怀念李白的五律，主要就是从这方面来落笔的。开头四句，一气贯注，都是对李白诗的热烈赞美。首句称赞他的诗冠绝当代。第二句是对上句的说明，是说他之所以“诗无敌”，就在于他思想情趣，卓异不凡，因而写出的诗，出尘拔俗，无人可比。接着赞美李白的诗像庾信那样清新，像鲍照那样俊逸。庾信、鲍照都是南北朝时的著名诗人。这四句，笔力峻拔，热情洋溢，首联的“也”、“然”两个语助词，既加强了赞美的语气，又加重了“诗无敌”、“思不群”的分量。
孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，寂处(ji chu)道观的女冠，清高而孤独的诗人，尽管仙凡悬隔，同在人间者又境遇差殊，但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点，塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧，是李商隐的特长。
崇祯五年十二月，余住西湖。
文章的开头就不俗，充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
第二段叙写筑台的经过，由太守杖履而游，游而见山，见山而思异，思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣，只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时，叙述还具有生动形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情；“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句，又化静为动，把静态的山峦赋予了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者，若牛马之饮于溪，其冲然角列而上者，若熊黑之登于山”有同工之妙，接着，“然后”三句，又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省，但却突出了台之高和山之奇。前面太守逍遥其下，看见的山宛如旅行人的发髻；这里登台极目，山则(shan ze)踊跃奋迅而出，从而借所见山景的不同衬托了台的高，为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。
三、骈句散行，错落有致
在写作上，宕开一笔，收放自如，极富特色。首先亮明全文观点，以一种不容置疑的口气，总揽下文论述。紧接着，一个“惜乎”的深沉感叹句，以贾谊其人其事，紧紧印证所提观点，而且紧扣文题。接下来又暂时先放开贾谊其人，谈古之君子和贤人。第四段又回到贾谊，文章前后相顾，从而有效地增强了文章的说服力。
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
创作背景
此词是李清照后期的作品，是她南渡之后于建炎三年上巳节作于建康（今江苏南京），根据李清照的《金石录后序》讲述，当时赵明诚任建康太守，建炎三年己酉春三月被罢免然后具舟上芜湖，入姑孰（当涂），五月至池阳（贵池），然又接到旨意任湖州知州，于是驻家在池阳。六月，赵明诚独自乘马赴建康见皇上，冒着大暑不幸得了疟疾，然后七月于建康病入膏肓，八月病逝。在赵明诚病死前，李清照急驰建康探视，但赵明诚已不可救药了。李清照葬毕了赵明诚，金兵已迫近建康，李清照于是携带图书逃出，终生未再至建康，亦不可能在他处召亲族。故认为这首词作于建炎三年上巳无疑。
杨端叔( 元代 )
收录诗词 (9527) 首
简 介
杨端叔 杨端叔，字子正，江阴（今属江苏）人。宁宗嘉定十年（一二一七）进士。官终江东宪干。着有《自嬉集》，已佚。事见明嘉靖《江阴县志》卷一四、一七。今录诗二首。
青玉案·送伯固归吴中
"大隐严城内，闲门向水开。扇风知暑退，树影觉秋来。
知君此去情偏切，堂上椿萱雪满头。"
别后竹窗风雪夜，一灯明暗覆吴图。"
只愁拍尽凉州破，画出风雷是拨声。"
万家车马雨初晴。客中下第逢今日，愁里看花厌此生。
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断，重游西洛故人稀。
"疏散无世用，为文乏天格。把笔日不休，忽忽有所得。
昔为薄命妾，无日不含愁。今为水中鸟，颉颃自相求。
南乡子·自古帝王州
卷缦看天色，移斋近日阳。甘鲜新饼果，稳暖旧衣裳。
"世事浇浮后，艰难向此生。人心不自足，公道为谁平。
"八十山僧眼未昏，独寻流水到穷源。
世事知难了，应须问苦空。羞将看花眼，来入梵王宫。
千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。
对床风雨话离愁。清樽不负花前约，白发惊看镜里秋。
轩昊旧为侣，松乔难比肩。每嗟人世人，役役如狂颠。
城成六国亡，宫阙启千门。生人半为土，何用空中原。
朱鹭
"东溪泉一眼，归卧惬高疏。决水金沙静，梯云石壁虚。
老自无多兴，春应不拣人。陶窗与弘阁，风景一时新。"
郡守轻诗客，乡人薄钓翁。解怜徐处士，唯有李郎中。
安得头长黑，争教眼不昏。交游成拱木，婢仆见曾孙。
幽禽窥饭下，好药入篱生。梦觉幽泉滴，应疑禁漏声。"
回雁峰南瘴烟黑。万壑奔伤溢作泷，湍飞浪激如绳直。
"林居向晚饶清景，惜去非关恋酒杯。石净每因杉露滴，
"乡路绕蒹葭，萦纡出海涯。人衣披蜃气，马迹印盐花。
夜合花
吟寒应齿落，才峭自名垂。地远山重叠，难传相忆词。"
侯门月色少于灯。饥来唯拟重餐药，归去还应只别僧。
捧日恩光别，抽毫顾问殊。凤形怜采笔，龙颔借骊珠。
古诗惜昼短，劝我令秉烛。是夜勿言归，相携石楼宿。"
"五月行将近，三年客未回。梦成千里去，酒醒百忧来。
强饮樽中酒，嘲山世外诗。此生仍且在，难与老相离。"
"吾友昔同道，唯予今独行。青云期未遂，白发镊还生。
荡漾洗红衣。春光兮宛转，嬉游兮未反。宿莫近天泉池，
猪肉颂
半壁悬秋日，空林满夕尘。只应双鹤吊，松路更无人。"
"清蝉暂休响，丰露还移色。金飙爽晨华，玉壶增夜刻。
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"
洛下推年少，山东许地高。
十年宫里无人问，一日承恩天下知。"
清净化人人自理，终朝无事更相关。"
"年少郑郎那解愁，春来闲卧酒家楼。
"六节南藤色似朱，拄行阶砌胜人扶。
送魏十六还苏州
吉甫裁诗歌盛业，一篇江汉美宣王。"
"几多红粉委黄泥，野鸟如歌又似啼。
自惜两心合，相看双鬓斑。终期谢戎务，同隐凿龙山。"
今来头白重相见，还上襄王玳瑁筵。"
青衣年少臂鹰随。轻将玉杖敲花片，旋把金鞭约柳枝。
故园尽卖休官去，潮水秋来空自平。"
犹自咨嗟两鬓丝。"
直道非无验，明时不录劳。谁当青史上，卒为显词褒。"
倦寻芳慢·露晞向晚
"忆昔两京官道上，可怜桃李昼阴垂。
风吹红烛举还低。官清立在金炉北，仗下归眠玉殿西。
玉兔镝难穿，桂枝人共折。万象照乃无私，琼台岂遮君谒。
首阳山下路，孤竹节长存。为问无心草，如何庇本根。
强饮樽中酒，嘲山世外诗。此生仍且在，难与老相离。"
"石榴未拆梅犹小，爱此山花四五株。
照灼花丛两相得。渔歌惊起飞南北，缭绕追随不迷惑。
"旅人无事喜，终日思悠悠。逢酒嫌杯浅，寻书怕字稠。
清溪行 / 宣州清溪
"越岭向南风景异，人人传说到京城。
"风行露宿不知贫，明月为心又是身。
"结构天南畔，胜绝固难俦。幸蒙时所漏，遂得恣闲游。
雕笼悲敛翅，画阁岂关心。无事能言语，人闻怨恨深。"
"窗下闻鸡后，苍茫映远林。才分天地色，便禁虎狼心。
"朱审偏能视夕岚，洞边深墨写秋潭。
"移床避日依松竹，解带当风挂薜萝。钿砌池心绿苹合，
"几岁乱军里，蒋亭名不销。无人知旧径，有药长新苗。
周颂·噫嘻
"羁滞多共趣，屡屡同室眠。稍暇更访诣，宁唯候招延。
"及第全胜十政官，金鞍镀了出长安。
"行迈南康路，客心离怨多。暮烟葵叶屋，秋月竹枝歌。
"相府潮阳俱梦中，梦中何者是穷通。
"故人卢氏子，十载旷佳期。少见双鱼信，多闻八米诗。
积雪销微照，初萌动早芒。更升台上望，云物已昭彰。"
"位逾三品日，年过六旬时。不道官班下，其如筋力衰。
白云自养芝田。溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。
杨柳枝 / 柳枝词
白角三升榼，红茵六尺床。偶游难得伴，独醉不成狂。
吾宗尚作无憀者，中夜闲吟生旅愁。"
忧愁方破坏，欢喜重补塞。使我心貌全，且非黄金力。
水浅鱼稀白鹭饥，劳心瞪目待鱼时。
销暑近来无别物，桂阴当午满绳床。"
野心惟怕闹，家口莫愁饥。卖却新昌宅，聊充送老资。"
烟花最深处，井臼得空刺。天寒鹤巢林，石长泉脉闭。
"潇洒碧玉枝，清风追晋贤。数点渭川雨，一缕湘江烟。