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沁园春·寒食郓州道中

明代 / 储龙光

"客愁看柳色,日日逐春深。荡漾春风起,谁知历乱心。
藤花深洞水,槲叶满山风。清境不能住,朝朝惭远公。"
"含情含怨一枝枝,斜压渔家短短篱。惹袖尚馀香半日,
门外萧郎白马嘶。星汉渐移庭竹影,露珠犹缀野花迷。
"溪边杨柳色参差,攀折年年赠别离。一片风帆望已极,
古来隐者多能卜,欲就先生问丙丁。"
僻爱江山俯坐隅,人间不是便为图。
"南浦蒹葭疏雨后,寂寥横笛怨江楼。思飘明月浪花白,
帘卷侵床月,屏遮入座风。望春春未至,应在海门东。"
"阴洞日光薄,花开不及时。当春无半树,经烧足空枝。
"寂寞吾庐贫,同来二阁人。所论唯野事,招作住云邻。
细雨如烟碧草春。隔竹见笼疑有鹤,卷帘看画静无人。
薄俗谁其激,斯民已甚恌.鸾皇期一举,燕雀不相饶。


沁园春·寒食郓州道中拼音解释:

.ke chou kan liu se .ri ri zhu chun shen .dang yang chun feng qi .shui zhi li luan xin .
teng hua shen dong shui .hu ye man shan feng .qing jing bu neng zhu .chao chao can yuan gong ..
.han qing han yuan yi zhi zhi .xie ya yu jia duan duan li .re xiu shang yu xiang ban ri .
men wai xiao lang bai ma si .xing han jian yi ting zhu ying .lu zhu you zhui ye hua mi .
.xi bian yang liu se can cha .pan zhe nian nian zeng bie li .yi pian feng fan wang yi ji .
gu lai yin zhe duo neng bo .yu jiu xian sheng wen bing ding ..
pi ai jiang shan fu zuo yu .ren jian bu shi bian wei tu .
.nan pu jian jia shu yu hou .ji liao heng di yuan jiang lou .si piao ming yue lang hua bai .
lian juan qin chuang yue .ping zhe ru zuo feng .wang chun chun wei zhi .ying zai hai men dong ..
.yin dong ri guang bao .hua kai bu ji shi .dang chun wu ban shu .jing shao zu kong zhi .
.ji mo wu lu pin .tong lai er ge ren .suo lun wei ye shi .zhao zuo zhu yun lin .
xi yu ru yan bi cao chun .ge zhu jian long yi you he .juan lian kan hua jing wu ren .
bao su shui qi ji .si min yi shen tiao .luan huang qi yi ju .yan que bu xiang rao .

译文及注释

译文
  分手之日容易,岂料相见之日如此难,山长路远,天各一方。想念他以(yi)致忧思聚集,却不敢说出口,为解相思之情,想托飘荡之浮云寄去(qu)问讯的书信,但浮云一去而不见踪影。整日以泪洗面,使得自己的容颜很快老去。百忧在心,谁能不独自感叹啊!唯有浅吟低唱怀人幽思的《燕歌行》,来聊自宽解一下,可是,欢愉难久,忧戚继之。夜深了,忧思煎熬难以入眠,只有披衣出去,徘徊于中庭。抬头看云间星绕月明,然而人却没有团圆。可怜晨雾中飞鸽发出阵阵鸣叫声,留恋徘徊不能慰存。
不要推辞会醉倒在这个季节,有花而不去看它开放,就意味着人生很快消逝。不要等待(dai)着春离开大自然,纷纷落花夹杂着绿色(se)的苔藓。
  赵盾看到信后(hou)派巩朔到郑国和谈,赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
井畔梧桐在秋夜的风中抖动,只有蜡烛残光照着孤单的我。
  公务办完后的空闲时间,披着鹤氅,戴着华阳巾,手执一卷《周易》,焚香默坐于楼中,能排除世俗杂念。这里江山形胜之外,只见轻风扬帆,沙上禽鸟,云烟(yan)竹树一片而已。等到酒醒之后,茶炉的烟火已经熄灭,送走落日,迎来皓月,这也是谪居生活中的一大乐事。
清爽无云的皖公山,巉峻陡峭的山岭,特别中我心意!
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦,蜿蜒千里,一派混沌。
舜帝友爱依从他的弟弟,弟弟还是对他加害。
披香殿前的花儿正含苞待放,已经显露出红色,在绣房间散发着芬芳。
天上的织女这一晚不再织布,暂停了辛劳,人间却有千家万户忙着向她乞巧。想牛郎织女互诉一年的心事,悄悄话一定不少。七月七日佳节好,禁不住回首把唐明皇笑。
登楼远望中原,只见在一片荒烟笼罩下,仿佛有许多城郭。想当年啊!花多得遮住视线,柳多掩护着城墙,楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前、蓬壶殿里,宫女成群,歌舞不断,一派富庶(shu)升平气象。而现在,胡虏铁骑却践踏包围着京师郊外,战乱频仍,风尘漫漫,形势如此险恶。士兵在哪里?他们血染沙场,鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里?他们在战乱中丧生,尸首填满了溪谷。悲叹大好河(he)山依如往昔,却田园荒芜,万户萧疏。何时能有杀敌报国的机会,率领精锐部队出兵北伐,挥鞭渡过长江,扫清横行“郊畿”的胡虏,收复中原。然后归来,重游黄鹤楼,以续今日之游兴。
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍,河泥中的莲花虽然刚劲果断,但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方,记念以前的事情。
想到天下多么辽阔广大,难道只在这里才有娇女?”

注释
(11)说:同“悦”,喜欢,高兴。
12.护:掩饰。
⑾蝉娟:美好的样子。初月辉:形容脸容象新月一般皎洁。
⒁遥看:从远处看。挂:悬挂。前川:一作“长川”。川:河流,这里指瀑布。
(51)溢:通“镒”。一镒二十四两。
沉死:沉江而死。
⑺离披:纷纷下落貌。破艳:谓残花。

赏析

  全诗大致可分为三段,也可以说是三层,但是这三层并不是平列的,而是一层比一层深,一层比一层高,而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
  整首诗运用了对仗,比喻的手法。表现了对友人离别时的劝慰,同时也对自己的一种安慰。
  这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染,写得气氛热烈、生动夸张,笔法犹如汉代大赋,尽管没有佳句妙语,但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积,正是汉代国力强盛的折光反映;而这种层层铺排、极力渲染的笔法,使诗歌充满着力度和厚度,这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映,从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这,就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样,都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
  这首诗借看月而抒离情,但抒发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间,表现出时代的特征,离乱之痛和内心之忧熔于一炉,对月惆怅,忧叹愁思,而希望则寄托于不知“何时”的未来。
  硬语盘空,险语惊人,也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风,就意味着厌恶长安的十丈红尘;赞美山中的人正心平,就意味着厌恶山外的人邪心险。以“即此悔读书,朝朝近浮名”收束全诗,这种言外之意就表现得相当明显了。
  诗歌一开头就是一个反诘句:“人生何处不离群?世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常,让读者在诘问(jie wen)中有所思考:人生有多少悲欢离合,个人的命运又是怎样身不由己。诗人虽然有着无尽的感叹,但是调子并不悲伤。细细体味,诗中还隐含着这样的意思:既然人生离别在所难免,不如以旷达处之。后半句笔锋一转,转到“世路干戈”这个大背景上,道出在干戈中离别的沉重感伤,思路跳跃奔腾,“大开大合,矫健绝伦”。如此读来,不仅曲折顿挫、气势雄放,而且自然地引出下文的伤时感世之情,可谓落笔不凡。
  信中战斗场面写得极有(ji you)声色,是要说明,当时因为双方兵力悬殊,己方将帅的不顾大局,以及后来武帝处置失当(诛杀李陵全家),所以,他的投降完全是出于不得已,进而使读者产生同情;此外,屡用强烈对比,如身处异域而怀念故土,以寡兵深入众敌而浴血奋战,苏武持节荣归而他居人篱下,由此产生了强烈的艺术效果。
  这首七律以工于写景驰名,不仅“诗中有画”,而且手法高妙。颈联在词序的排列上作了精密的调动,画面就在宁谧中浮动着一股生动的灵气。而颔联,则因其奇妙的想象与贴切的比喻,更受后世诗人们的激赏,仿效之句也最多。如滕岑有“何人为展古画幅,尘暗缣绡浓淡间”(《游西湖》),程孟阳有“古寺工如昏壁画”(《闻等慈师在拂水有寄》),黄庭坚有“田似围棋据一枰”(《题安福李令朝华亭》)、“稻田棋局方”(《次韵知命入青原山石》),文同有“秋田沟垅如棋局”(《闲居院上方晚景》),杨万里有“天置楸枰作稻畦”(《晚望》),杨慎有“平田如棋局”(《出郊》),等等,因此王渔洋品评此联“写景最工”(《池北偶谈》),是有道理的。
  绍圣二年四月十一日,苏轼在惠州第一次吃荔枝,作有《四月十一日初食荔枝》一诗,对荔枝极尽赞美之能事:“……垂黄缀紫(zhui zi)烟雨(yan yu)里,特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦,红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑,风骨自是倾城姝……”自此以后,苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如,《新年五首》:“荔子几时熟,花头今已繁。”《赠昙秀》:“留师笋蕨不足道,怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》:“有父老年八十五,指(荔枝)以告余曰:‘及是可食,公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五:“愿同荔枝社,长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二:“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人。”
  “吴云寒,燕鸿苦”,虽说吴云寒冻,鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通,得罪京城权贵而遭排挤,暗暗叫苦之意。
  孟尝君,姓田,名文,是战国时齐国的公子,封于薛(今山东滕县南)。他与当时赵国的平原君,楚国的春申君,魏国的信陵君,都以“好养士”出名,称为“战国四公子”。孟尝君当时有食客数千,可谓宾客盈门、谋士云集了。但是,王安(wang an)石却不以为然。他认为“士”必须具有经邦济世的雄才大略,而那些“鸡鸣狗盗”之徒是根本不配“士”这个高贵称号的。孟尝君如果真能得“士”,也就可以“南面而制秦”,又何必赖“鸡鸣狗盗”之力而灰溜溜地从秦国逃归齐国呢?被世人赞为“孟尝君能得士”的例证“鸡鸣狗盗”故事,正是孟尝君“不能得士”的有力佐证。因此,孟尝君只不过是一个“鸡鸣狗盗之雄耳”。王安石采取以子之矛攻子之盾的论证手法,一反“孟尝君能得士”的传统看法,无可辩驳地把孟尝君推到“鸡鸣狗盗”之徒的行列,使人耳目一新。真是寥寥数语,曲尽其妙,淡淡几笔,气势纵横,细细玩味,有很丰富的政治内容。《读〈孟尝君传〉》作为一篇翻案性的论说文,并没有冗长的引证,长篇的议论,仅用四句话八十八个字,就完成了立论、论证、结论的全过程。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写,但苏曼殊的身世特别,又投身佛门,自知生死无常,不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障,故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助,说她步履轻盈如凌波仙子,其肌肤又如雪似玉;“亲持红叶索题诗”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情,此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百助有向他求婚的经历。然而,诗人已经出家为僧了,心中苦衷不能尽道,虽然钟情百助,也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾:泪本是有情之物,诗人偏把泪说成是无情;相逢是爱的开始,但却留下了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时”,改“未嫁”为“未剃”,一方面说明他内心深处真爱百助,另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
  此诗前三联对仗工整,全诗词藻华赡,音韵和谐,极富建筑美和音乐美,确实“律度对属,无不精绝”(《本事诗》)。且承转自然,一气呵成,诚如清人翁方纲所说:“太白五律之妙,总是一气不断,自然入化,所以为难能。”(《石洲诗话》)
  这首诗,语言生动活泼,具有民歌色彩,而且在章法上还有其与众不同的特点:它通篇词意联属,句句相承,环环相扣,四句诗形成了一个不可分割的整体,达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句(jue ju)提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点,人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种:一种是“一句一意”,“摘一句亦成诗”,如杜甫诗“日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡”(《绝句六首》之一),属于此类;另一种是“一篇一意”,“摘一句不成诗”,这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧,中间增一字不得,着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说:“一气蝉联而下者,以此为法。”

创作背景

  此诗的内容,与作者的迁谪生涯有关。刘长卿“刚而犯上,两遭迁谪”。第一次迁谪在公元758年(唐肃宗至德三年)春天,由苏州长洲县尉被贬为潘州南巴县尉;第二次在公元773年(唐代宗大历八年)至777年(大历十二年)间的一个深秋,因被诬陷,由淮西鄂岳转运留后被贬为睦州司马。从这首诗所描写的深秋景象来看,诗当作于诗人第二次迁谪来到长沙的时候,那时正是秋冬之交,与诗中节令恰相符合。

  

储龙光( 明代 )

收录诗词 (2944)
简 介

储龙光 储龙光,宜兴人,雍正元年进士,曾官户部郎中,福建按察使。

寄王琳 / 蔡向

榆荚乱不整,杨花飞相随。上有白日照,下有东风吹。
"行行与君别,路在雁门西。秋色见边草,军声闻戍鼙。
"年鬓日堪悲,衡茅益自嗤。攻文枯若木,处世钝如锤。
"翠竹不着花,凤雏长忍饥。未开凡霄翮,空把碧梧枝。
"坐夏日偏长,知师在律堂。多因束带热,更忆剃头凉。
北阙虚延望,西林久见思。川流寒水急,云返故山迟。
低飞下晚树,独睡映新蒲。为尔多归兴,前年在五湖。"
"日饮巴江水,还啼巴岸边。秋声巫峡断,夜影楚云连。


蜀道难·其一 / 黄震喜

zv茸单衣麦田路,村南娶妇桃花红。新姑车右及门柱,
"处处哭声悲,行人马亦迟。店闲无火日,村暖斫桑时。
篱落欹临竹,亭台盛间松。乱缘堪羡蚁,深入不如蜂。
野水莲茎折,寒泥稻穗空。无令一行侣,相失五湖中。"
竹暗湘妃庙,枫阴楚客船。唯应洞庭月,万里共婵娟。"
大钧运群有,难以一理推。顾于冥冥内,为问秉者谁。
"年光何太急,倏忽又青春。明月谁为主,江山暗换人。
斗巧猴雕刺,夸趫索挂跟。狐威假白额,枭啸得黄昏。


赠邻女 / 寄李亿员外 / 冯去非

分薄嵇心懒,哀多庾鬓班。人惭公干卧,频送子牟还。
"行役我方倦,苦吟谁复闻。戍楼春带雪,边角暮吹云。
"昔年曾识范安成,松竹风姿鹤性情。西掖曙河横漏响,
陪臣自讶迷津久,愿识方舟济巨川。"
禹贡思金鼎,尧图忆土铏。公乎来入相,王欲驾云亭。"
河梁欲上未题诗。新秋爱月愁多雨,古观逢仙看尽棋。
素腕撩金索,轻红约翠纱。不如栏下水,终日见桃花。
"三年未省闻鸿叫,九月何曾见草枯。寒暑气均思白社,


蓼莪 / 申櫶

梦里长嗟离别多,愁中不觉颜容改。叹息人生能几何,
"心法本无住,流沙归复来。锡随山鸟动,经附海船回。
"浪迹江湖白发新,浮云一片是吾身。寒归山观随棋局,
近带关云紫,遥连日道黄。冯夷矜海若,汉武贵宣房。
"符亭之地雅离群,万古悬泉一旦新。
有路当重振,无门即不知。何当见尧日,相与啜浇漓。"
"南斋梦钓竿,晨起月犹残。露重萤依草,风高蝶委兰。
的的新添恨,迢迢绝好音。文园终病渴,休咏白头吟。


春日独酌二首 / 金正喜

暗剪丛芳发,空传谷鸟鸣。悠扬韶景静,澹荡霁烟横。
云开双阙丽,柳映九衢新。爱此频来往,多闲逐此身。"
岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上,芦花风起夜潮来。
却愿烟波阻风雪,待君同拜碧油幢。"
"楼压寒江上,开帘对翠微。斜阳诸岭暮,古渡一僧归。
往事几千年,芬菲今尚传。空留荆王馆,岩嶂深苍然。
年来御沟柳,赠别雨霏霏。"
千骑君翻在上头。云路招邀回彩凤,天河迢递笑牵牛。


采桑子·宝钗楼上妆梳晚 / 陈莱孝

幽阁焚香万虑凝,下帘胎息过禅僧。
南回路遥书未回。匹马计程愁日尽,一蝉何事引秋来。
"丁东细漏侵琼瑟,影转高梧月初出。簇簌金梭万缕红,
"持戈簇边日,战罢浮云收。露草泣寒霁,夜泉鸣陇头。
老树呈秋色,空池浸月华。凉风白露夕,此境属诗家。"
"露寒风定不无情,临水当山又隔城。
"玉钩斜傍画檐生,云匣初开一寸明。
远山晴带雪,寒水晚多风。几日还携手,鸟鸣花满宫。"


卷珠帘·记得来时春未暮 / 蒋遵路

亭皋汝阳道,风雪穆陵关。腊后寒梅发,谁人在故山。"
新坛日午见烧灯。一双童子浇红药,百八真珠贯彩绳。
"风蝉旦夕鸣,伴叶送新声。故里客归尽,水边身独行。
客恨正深秋又来。风解绿杨三署冷,月当银汉四山开。
获预青衿列,叨来绛帐旁。虽从各言志,还要大为防。
自此尽知边塞事,河湟更欲托何人。
"汗漫东游黄鹤雏,缙云仙子住清都。三元麟凤推高座,
"路绕函关东复东,身骑征马逐惊蓬。


诉衷情·凭觞静忆去年秋 / 沈世枫

红叶高斋雨,青萝曲槛烟。宁知远游客,羸马太行前。"
"旧迹依然已十秋,雪山当面照银钩。
坐想黄河一曲流。日暮岂堪征妇怨,路傍能结旅人愁。
秋色池馆静,雨声云木凉。无因展交道,日暮倍心伤。"
任达嫌孤愤,疏慵倦九箴。若为南遁客,犹作卧龙吟。"
真珠密字芙蓉篇。湘中寄到梦不到,衰容自去抛凉天。
"世机消已尽,巾屦亦飘然。一室故山月,满瓶秋涧泉。
"秦分积多峰,连巴势不穷。半旬藏雨里,此日到窗中。


庐江主人妇 / 熊本

"露竹风蝉昨夜秋,百年心事付东流。明霜义分成虚话,
凝夜照离色,恐闻啼晚鸦。前年营雁塞,明月戍龙沙。
他时燕脯无人寄,雨满空城蕙叶雕。"
杳霭祥光起,霏微瑞气攒。忻逢圣明代,长愿接鹓鸾。"
满袖萧关雨,连沙塞雁飞。到家翻有喜,借取老莱衣。"
"仁祠写露宫,长安佳气浓。烟树含葱蒨,金刹映zv茸。
独立蒹葭雨,低飞浦屿风。须知毛色下,莫入鹭鸶丛。
我有军持凭弟子,岳阳溪里汲寒流。"


早春夜宴 / 夏诒垣

宿次吴江晚,行侵日徼斜。官传梅福政,县顾赤松家。
"绮筵无处避梁尘,虞姹清歌日日新。
"衣彩独归去,一枝兰更香。马嘶芳草渡,门掩百花塘。
野水莲茎折,寒泥稻穗空。无令一行侣,相失五湖中。"
马侍中,韦太尉,盛去衰来片时事。人生倏忽一梦中,
岩际和风滴,溪中泛月分。岂知当此夜,流念到江濆。"
驯狖移高柱,庆云遮半层。夜深寒焰白,犹自缀金绳。
"梦想青山寺,前年住此中。夜堂吹竹雨,春地落花风。