闽中秋思
素书三卷留为赠，从向人间说向人。
独在中庭倚闲树，乱蝉嘶噪欲黄昏。
何言一时事，可戒千年后。特报后来姝，不须倚眉首。
"四弦不似琵琶声，乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒，
"官牛官牛驾官车，浐水岸边般载沙。一石沙，几斤重，
君之堂兮千里远，君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言，
高疏明月下，细腻早春前。花态繁于绮，闺情软似绵。
怀哉二夫子，念此无自轻。"
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听，凄凄切切复铮铮。
志气吾衰也，风情子在不。应须相见后，别作一家游。"
闽中秋思拼音解释:
su shu san juan liu wei zeng .cong xiang ren jian shuo xiang ren .
du zai zhong ting yi xian shu .luan chan si zao yu huang hun .
he yan yi shi shi .ke jie qian nian hou .te bao hou lai shu .bu xu yi mei shou .
.si xian bu si pi pa sheng .luan xie zhen zhu xi han ling .zhi di shang feng bei sa sa .
.guan niu guan niu jia guan che .chan shui an bian ban zai sha .yi shi sha .ji jin zhong .
jun zhi tang xi qian li yuan .jun zhi men xi jiu zhong bi .jun er wei wen tang shang yan .
gao shu ming yue xia .xi ni zao chun qian .hua tai fan yu qi .gui qing ruan si mian .
huai zai er fu zi .nian ci wu zi qing ..
long shui dong yan liu bu de .wu xian bing zou jun shi ting .qi qi qie qie fu zheng zheng .
zhi qi wu shuai ye .feng qing zi zai bu .ying xu xiang jian hou .bie zuo yi jia you ..
译文及注释
译文
鸟儿不进，我却行程未止(zhi)远涉岭南，
崇尚效法前代的三王明君。
好几个月后， 山中起大火， 鹦鹉远远地看见， 心里急得像在焚烧，于是用水沾湿羽毛，飞过去洒向山。
晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱，先露一尖花蕾船的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。
（想必）妻子此时正站在高楼上，对着窗户遥望远在边关的我而没有睡(shui)觉。
有一树梅花凌寒早开，枝(zhi)条洁白如玉条。它远离人来车往的村路，临近溪水桥边。
君王不考察这盛大的美德，长期受难而愁苦不尽。
我们兄弟四人加上三百家人，此时不忍闲坐，细细思量我们的过失。
天上浮云日日飘来飘去，远游的故人却久去不归。
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥的离人。
看见芙蓉在濛濛细雨中摇摆不止，劝徐守停止说喝满杯酒的话了。进一步问酒席前的东坡醉官，明年，芙蓉花开时，我们再为谁来敬一杯？
齐宣王问（孟子）说：“齐桓公、晋文公（称霸）的事，可以讲给我听听吗？”
三月份没有雨刮(gua)着旱风，麦苗不开花不多枯黄死。
魂啊不要去西(xi)方！
注释
5.一水：一条河。古人除将黄河特称为“河”，长江特称为“江”之外，大多数情况下称河流为“水”，如
24.以诛错为名：以诛杀晁错作为名义。以······为，把······作为。
147.长薄：杂草丛生的林子。
（75）奸臣：指杨国忠等人。葅醢：剁成肉酱。
灌夫：汉景帝时为中郎将，武帝时官太仆。因得罪了丞相田蚡，被囚于居室，后受诛。居室：少府所属的官署。
赏析
头四句总说“《晨诣超师院读禅经》柳宗元 古诗”。诗人把研读佛典安排在一天中最宝贵的时刻。“汲井漱寒齿，清心拂尘服。”清晨早起，空气清新，以井水漱牙可以清心，又弹冠振衣拂去灰尘，身心内外俱为清净方可读经。可见用心之虔诚，充分表现了诗人对佛教的倾心和崇信，其沉溺之深溢于言表，不啻教徒沐浴更衣以拜佛祖。“闲持贝叶书，步出东斋读。”贝叶书简称贝书，佛经之泛称。古印度人多用贝多罗树叶经水沤后代纸，用以写佛经，故名。一个“读”字，是全诗内容的纲领；一个“闲”字，是全诗抒情的主调。诗人贬居永州，官职虽名曰“永州司马员外置同正员”，但只是个“闲官(xian guan)”而已。闲人闲官闲地，无政事之烦扰，亦无名利得失之拘牵，正是难得清闲，正好信步读经。就读经来说，闲而不闲；就处境而言，不闲而闲，其复杂心情曲曲传出。
这首小诗，用朴素的语言写一次久别重逢后的离别。通篇淡淡着笔，不作雕饰，而平淡中蕴含深深的情味，朴素中自有天然的风韵。
志趣美 该文重在写景，直接抒情写志的语言很少。但历来优秀的文章都讲究情景相生，人们可从作者对景物的描写中，从寥寥几句写观感的语句中，领略到作者高雅的志趣、高洁的情怀。可以从首段“从流飘荡，任意东西”一句中，感受到一种享受自由、无拘无束、无牵无挂的轻松惬意；从对山水的描写中，体会到作者对自然、自由的热爱，对生命力的赞颂。更令人赞赏的是，在描绘山景时，作者插入两句观感：“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”。这几句感受，不仅从侧面衬托出险峰幽谷的夺人心魄的魅力，更是传达出作者对功名利禄的鄙弃，对官场政务的厌倦。 细细品味，作者的这种志趣，既不同于“知其不可而为之”的积极入世，又不同于“采菊东篱下，悠然见南山”的消极遁世，它是一种对轻松自然的崇尚，对自由和谐的向往，对欢乐生命的礼赞。它比前者少了份严肃，多了份潇洒，比后者少了份悲观，多了份开朗，因而更具一份常人心态，也就更容易使人接(ren jie)受并感到亲切。
综上可见，此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。这些，与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来，自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得(xie de)势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？”万国，泛指各地。画角，古管乐器，形如竹筒，本细末大，外加彩绘，故称画角。发声哀厉高亢，军中多用以报告时辰。吹画角，指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中，处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱，百姓愈遭殃。诗的最后说：这画角的声声哀怨，要到什么时候才能停止呢？诗首从岁暮所见写起；诗末以岁暮所闻收束，表达忧乱之意，点破题旨，流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古，多以时事入诗，且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间，又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空”，“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终”等，都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌，杜甫以诗入史，亦诗亦史，其思想内容的深度广度，其叙事艺术的高度成就，在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
结句指出：这些似乎了不起的新贵们，也不过是自己被排挤出外以后被提拔起来的罢了。他这种轻蔑和讽刺是有力量的，辛辣的，使他的政敌感到非常难受。所以此诗一出，作者及其战友们便立即受到打击报复了。
从诗的技巧上看，陈震《读诗识小录》的评析很有见地，他说：“（全诗）只就车说，只就人看车说，只就车中人说，露一‘发’字，而不说破发向何处，但以‘鲁道’、‘齐子’四字，在暗中埋针伏线，亦所谓《春秋》之法，微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分，却仍是婉而多讽，韵味浓厚。
杜甫有二子，长子名宗文，次子名宗武，宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子，慈爱之情溢于全篇。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
这首小诗，用朴素的语言写一次久别重逢后的离别。通篇淡淡着笔，不作雕饰，而平淡中蕴含深深的情味，朴素中自有天然的风韵。
志趣美 该文重在写景，直接抒情写志的语言很少。但历来优秀的文章都讲究情景相生，人们可从作者对景物的描写中，从寥寥几句写观感的语句中，领略到作者高雅的志趣、高洁的情怀。可以从首段“从流飘荡，任意东西”一句中，感受到一种享受自由、无拘无束、无牵无挂的轻松惬意；从对山水的描写中，体会到作者对自然、自由的热爱，对生命力的赞颂。更令人赞赏的是，在描绘山景时，作者插入两句观感：“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”。这几句感受，不仅从侧面衬托出险峰幽谷的夺人心魄的魅力，更是传达出作者对功名利禄的鄙弃，对官场政务的厌倦。 细细品味，作者的这种志趣，既不同于“知其不可而为之”的积极入世，又不同于“采菊东篱下，悠然见南山”的消极遁世，它是一种对轻松自然的崇尚，对自由和谐的向往，对欢乐生命的礼赞。它比前者少了份严肃，多了份潇洒，比后者少了份悲观，多了份开朗，因而更具一份常人心态，也就更容易使人接(ren jie)受并感到亲切。
综上可见，此诗笔法细腻，结构完整，由于采用寓情于景的手法，又有含而不露的特点。这些，与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来，自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
颈联继续写景。两句比喻，牢牢把握住居高临下的特点：居高，所以风急，所以风如雷响，惊心动魄；临下，才见沙痕，才见沙似浪翻，历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”，传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近，自下而上，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画，把边塞风光，写得(xie de)势阔声宏，莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出，黄河天外来”一联，语句浑朴，境界辽阔，学盛唐而能造出新境，很为后人激赏。
“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？”万国，泛指各地。画角，古管乐器，形如竹筒，本细末大，外加彩绘，故称画角。发声哀厉高亢，军中多用以报告时辰。吹画角，指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中，处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱，百姓愈遭殃。诗的最后说：这画角的声声哀怨，要到什么时候才能停止呢？诗首从岁暮所见写起；诗末以岁暮所闻收束，表达忧乱之意，点破题旨，流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古，多以时事入诗，且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间，又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空”，“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终”等，都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌，杜甫以诗入史，亦诗亦史，其思想内容的深度广度，其叙事艺术的高度成就，在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
结句指出：这些似乎了不起的新贵们，也不过是自己被排挤出外以后被提拔起来的罢了。他这种轻蔑和讽刺是有力量的，辛辣的，使他的政敌感到非常难受。所以此诗一出，作者及其战友们便立即受到打击报复了。
从诗的技巧上看，陈震《读诗识小录》的评析很有见地，他说：“（全诗）只就车说，只就人看车说，只就车中人说，露一‘发’字，而不说破发向何处，但以‘鲁道’、‘齐子’四字，在暗中埋针伏线，亦所谓《春秋》之法，微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分，却仍是婉而多讽，韵味浓厚。
杜甫有二子，长子名宗文，次子名宗武，宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子，慈爱之情溢于全篇。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
创作背景
首先，从这首诗的字里行间所流露出的作者情绪来看，既然是孤独、寂寞和无奈的心情写照，那么，李白当时的处境应该是非常艰难的，其情绪也应该是非常低落的。如果这首诗写于天宝十二载，这正是李白初次来宣城的时间，那时的李白正值中年，且诗名如日中天，他来宣城并不是漂泊流离而至，而是应其从弟、在宣城为官的长史李昭多次殷勤相邀的结果。这有李白在《寄从弟李昭》一诗为证：“尔佐宣城郡，守官清且闲，常夸云月好，邀我敬亭山”。李白到宣城后，受到时任宣城太守宇文先生的热情款待，受到当地文人墨客的追崇和欢迎。他经常与崔侍御、宇文太守、从弟李昭等人对酒酣高楼，散发弄扁舟，“屈盘戏白马，大笑上青山”。经常与诗朋文友“时游敬亭山，闲听松风眠。”“送客谢亭北，逢君纵酒还。”他用如花妙笔将宣城描绘为：“江城如画里，山晚望晴空，两水夹明镜，双桥落彩虹。”他豪情勃发，心中激荡着“但怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”的冲动，他沉醉在“歌舞共讴吟，欢笑相拜贺”的兴奋之中。不仅如此，李白还在敬亭山下盖起了住房，接来了子女共住以享天伦之乐。有诗为证：“我家敬亭下，辄继谢公作。”初到宣城的李白，生活的如此悠闲自在，称心如意，怎么可能会有“《独坐敬亭山》李白 古诗”的孤寂和“众鸟高飞尽”的伤感呢？此外，从这首诗的字面上分析，既然李白对敬亭山达到了相看不厌的程度，应是看了多次，而不会是初次相看，所谓“不厌其烦”、“好书不厌百回看”便是这个道理。由此推测，李白这首诗不太可能是天宝十二载初次来宣城时所作，而应是在多次登临敬亭山后所发出的感慨。
赠黎安二生序
"金马门前回剑珮，铁牛城下拥旌旗。
"年长身转慵，百事无所欲。乃至头上发，经年方一沐。
有鸟有鸟谓白鹇，雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩，
十岁慕倜傥，爱白不爱昏。宁爱寒切烈，不爱旸温暾。
缚虎声空壮，连鳌力未胜。风翻波竟蹙，山压势逾崩。
寸截金为句，双雕玉作联。八风凄间发，五彩烂相宣。
兼教扫拂钓鱼船。应将笔砚随诗主，定有笙歌伴酒仙。
昼洒蝉将饮，宵挥鹤误聆。琉璃惊太白，钟乳讶微青。
眼儿媚·萋萋芳草小楼西
"自喜天教我少缘，家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口，
碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽，清吟数声寒玉哀。
日暗天寒，禾稀豆损。鹰犬就烹，狐兔俱哂。"
官职家乡都忘却，谁人会得使君心。"
妾身有存殁，妾心无改易。生作闺中妇，死作山头石。
"未能同隐云林下，且复相招禄仕间。随月有钱胜卖药，
馈饷人推辂，谁何吏执殳。拔家逃力役，连锁责逋诛。
"梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。
别董大二首·其一
"古冢狐，妖且老，化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆，
遗文三十轴，轴轴金玉声。龙门原上土，埋骨不埋名。"
"朝见日上天，暮见日入地。不觉明镜中，忽年三十四。
不知多兴已寻山。才应行到千峰里，只校来迟半日间。
数声城上漏，一点窗间烛。官曹冷似冰，谁肯来同宿。"
今日正闲天又暖，可能扶病暂来无。"
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首，黄茅瘴色换朱颜。
峥嵘白草眇难期，謥洞黄泉安可入。朱泚围兵抽未尽，
大铁椎传
七月悲风起，凄凉万国人。羽仪经巷内，輼fm转城闉。
裙腰银线压，梳掌金筐蹙。带襭紫蒲萄，袴花红石竹。
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿，欲灭窗灯却复明。
等闲篇咏被人知。花边妓引寻香径，月下僧留宿剑池。
衡门寂寞朝寻我，古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手，
独契依为舍，闲行绕作蹊。栋梁君莫采，留着伴幽栖。"
势激三千壮，年应四十无。遥闻不瞑目，非是不怜吴。
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草，乌鹊桥红带夕阳。
庆春宫·秋感
池台晴间雪，冠盖暮和云。共仰曾攀处，年深桂尚熏。"
闻有蓬壶客，知怀杞梓材。世家标甲第，官职滞麟台。
何处生春早，春生老病中。土膏蒸足肿，天暖痒头风。
时到仇家非爱酒，醉时心胜醒时心。"
为向凉风清景道，今朝属我两三人。"
仰天依旧苍苍色。蹋云耸身身更上，攀天上天攀未得。
精卫衔芦塞溟渤。"
反时易性安能长。腊月北风霜雪深，踡跼鳞身遂长往。
柯敬仲墨竹
炎始暴耶，蚩尤炽耶，轩辕战耶，不得已耶。仁耶，
"公门日两衙，公假月三旬。衙用决簿领，旬以会亲宾。
我生日日老，春色年年有。且作来岁期，不知身健否。"
"褐绫袍厚暖，卧盖行坐披。紫毡履宽稳，蹇步颇相宜。
"一双华亭鹤，数片太湖石。巉巉苍玉峰，矫矫青云翮。
风水为乡船作宅。本是扬州小家女，嫁得西江大商客。
"把酒承花花落频，花香酒味相和春。
自问一何适，身闲官不轻。料钱随月用，生计逐日营。
枯鱼过河泣
苟知此道者，身穷心不穷。"
楚柳腰肢亸，湘筠涕泪滂。昼昏疑是夜，阴盛胜于阳。
迢迢青槐街，相去八九坊。秋来未相见，应有新诗章。
老去难逢旧饮徒。大振威名降北虏，勤行惠化活东吴。
"云树玉泉寺，肩舁半日程。更无人作伴，只共酒同行。
"一入吴王殿，无人睹翠娥。楼高时见舞，宫静夜闻歌。
"剪削干芦插寒竹，九孔漏声五音足。近来吹者谁得名，
"晓月笼云影，莺声馀雾中。暗芳飘露气，轻寒生柳风。
塞下曲六首·其一
弟病仍扶杖，妻愁不出房。传衣念蓝缕，举案笑糟糠。
冬修方丈室，春种桔槔园。千万人间事，从兹不复言。"
以此送日月，问师为何如。"
寄言旋目与旋心，有国有家当共谴。"
穷通谅在天，忧喜即由己。是故达道人，去彼而取此。
"眼中三十年来泪，一望南云一度垂。
滞留人固薄，瘴久药难制。去日良已甘，归途奈无际。
河任天然曲，江随峡势斜。与君皆直戆，须分老泥沙。"
踏莎行·碧海无波
"少年昨已去，芳岁今又阑。如何寂寞意，复此荒凉园。
闻道秋娘犹且在，至今时复问微之。"
去夏微之疟，今春席八殂。天涯书达否，泉下哭知无。
宾拜登华席，亲迎障幰车。催妆诗未了，星斗渐倾斜。
既兴风前叹，重命花下酌。劝君尝绿醅，教人拾红萼。
"稽山镜水欢游地，犀带金章荣贵身。官职比君虽校小，
殷勤闲太祝，好去老通川。莫漫裁章句，须饶紫禁仙。"
"九月徐州新战后，悲风杀气满山河。
梧桐影·落日斜
徐徐炎景度，稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清，巾裳亦轻健。
我亦君之徒，郁郁何所为。不能发声哭，转作乐府诗。
"细篷青篾织鱼鳞，小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座，
赫赫京内史，炎炎中书郎。昨传征拜日，恩赐颇殊常。
"九月徐州新战后，悲风杀气满山河。
"夜深吟罢一长吁，老泪灯前湿白须。
无声但呀呀，以气相喣濡。倾篮写地上，拨剌长尺馀。
幽深小池馆，优稳闲官职。不爱勿复论，爱亦不易得。"