点绛唇·丁未冬过吴松作
"夜坐不厌湖上月，昼行不厌湖上山。眼前一尊又长满，
风回山火断，潮落岸冰高。（《湘江吟》）"
霜鹯野鹞得残肉，同啄膻腥不肯逐。可怜百鸟纷纵横，
"孤琴尘翳剑慵磨，自顾泥蟠欲奈何。千里交亲消息断，
还栖碧树锁千门，春漏方残一声晓。"
秋雪春仍下，朝风夜不休。可知年四十，犹自未封侯。"
可怜诸贵贤且才，时情物望两无猜。伊余独禀狂狷性，
贯珠声罢人归去，半落桃花月在庭。"
世上悠悠何足论。"
"石梁人不到，独往更迢迢。乞食山家少，寻钟野寺遥。
秩满休闲日，春馀景气和。仙凫能作伴，罗袜共凌波。
点绛唇·丁未冬过吴松作拼音解释:
.ye zuo bu yan hu shang yue .zhou xing bu yan hu shang shan .yan qian yi zun you chang man .
feng hui shan huo duan .chao luo an bing gao ...xiang jiang yin ...
shuang zhan ye yao de can rou .tong zhuo shan xing bu ken zhu .ke lian bai niao fen zong heng .
.gu qin chen yi jian yong mo .zi gu ni pan yu nai he .qian li jiao qin xiao xi duan .
huan qi bi shu suo qian men .chun lou fang can yi sheng xiao ..
qiu xue chun reng xia .chao feng ye bu xiu .ke zhi nian si shi .you zi wei feng hou ..
ke lian zhu gui xian qie cai .shi qing wu wang liang wu cai .yi yu du bing kuang juan xing .
guan zhu sheng ba ren gui qu .ban luo tao hua yue zai ting ..
shi shang you you he zu lun ..
.shi liang ren bu dao .du wang geng tiao tiao .qi shi shan jia shao .xun zhong ye si yao .
zhi man xiu xian ri .chun yu jing qi he .xian fu neng zuo ban .luo wa gong ling bo .
译文及注释
译文
临行前一针针密密地缝缀，怕的(de)是儿子回来得晚衣服破损。
我唱歌明月徘徊，我起舞身影零乱。
鼓声鼚鼚动听，舞姿翩翩轻盈。
白发频生催人日渐衰老，阳春来到逼得旧岁逝去。
蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
女主人试穿后觉得很(hen)舒服，却左转身对我一点也不理，又自顾在头上(shang)戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏，所以我要作诗把她狠狠刺。
香脂制烛光(guang)焰通明，把美人花容月貌都照亮。
古书上记载说：周成王把削成珪形的桐树叶跟小弟弟开玩笑，说：“把它封给你。”周公进(jin)去祝贺。成王说：“我是开玩笑的。”周公说：“天子不可以开玩笑。”于是，成王把唐地封给了小弟弟。
吊影伤情好像离群孤雁，漂泊无踪如断根的秋蓬。
这时(shi)，朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军，率领三十万战士出征迎敌。
得享高寿年岁太多，为何竞有那么久长？
（家父）顺天地的规律而行，其辉煌的光芒如同日月一般！
有背着盐的和背着柴的人，两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿，将要走了，争一张羊皮，都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果，就去报了官。李惠让他们出去，回头看州府的主簿说：“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面，用棒子敲打，看见（发现）有少许盐末，就说：“得到实情了!”再让争吵的双方进来看，背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
唱到《激楚》之歌的结尾，特别优美出色一时无两。
怅然归去经过横塘堤(di)天已拂晓，微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷，在垂杨轻拂的河岸。
幽静的山谷里看不见人，只能听到那说话的声音。
注释
腴：丰满，此指柳树茂密。
置：放弃。
⒄致死：献出生命。
蓐：陈草复生。引申为草垫子、草席。
31.任：胜任。汩：治理。鸿：通“洪”，洪水。
（37）微：稍微。繁富：指辞采繁多，不够简洁。
赏析
“去年别我向何处，有人传道游江东”运用铺叙手法，讲述诗人与久别重逢的友人狄博通的亲切慰问，突显出朋友之间的深厚情谊。“别我向何处”、“传道游江东”为李问狄答，增加了诗人与朋友间的相思离别之苦。诗词新颖别致、平淡无奇，又给人以信增亲切之感，似是客套之话而实为肺腑之言。
三、四句诗人怀想羊祜、诸葛，五、六两句则转谈三国事，并非仅就山川而言，其间包涵了“人谋胜天险”的寓意。羊祜献平吴之策，晋灭东吴诸葛用联吴之策，以抗曹魏；刘备因意气用事，败于夷陵；孙皓以残暴多疑，终致亡国。面对四百多年前的历史遗迹，诗人不禁发出慨叹。
“堂堂剑气”两句是懊恨自己的失败。古人传说好的宝剑，有精气上通于天。“斗牛”指北斗星和牵牛星。“空认奇杰”，白白地认我为英雄。这两句是说自己所佩的宝剑倒是把好剑，剑气上冲斗牛，可惜自己已经落入敌手，辜负了这口把自己当作英杰的好剑。
诗人大体按照由古及今，自秦入蜀的线索，抓住各处山水特点来描写，以展示蜀道之难。
诗人默默无语，只是在月光下徘徊。当他踏过草径的时候，忽然发现了什么：“白露沾野草。朦胧的草叶上，竟已沾满晶莹的露珠，那是秋气已深的征兆－－诗人似平直到此刻才感觉到，深秋已在不知不觉中到来。时光之流驶有多疾速呵！而从那枝叶婆娑的树影间，又有时断时续的寒蝉之流鸣。怪不得往日的燕子（玄鸟）都不见了，原来已是秋雁南归的时节。“秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适？”意谓：这些燕子又将飞往哪里去呢？这就是诗人在月下所发出的怅然问叹。这问叹似乎只对“玄鸟”而发，实际上，它又是诗人那充满失意的怅然自问。从下文可知，诗人之游宦京华已几经寒暑。而今草露蝉鸣、又经一秋，它们在诗人心上所勾起的，该是流离客中的惆怅和凄怆。以上八句从描述秋夜之景入笔，抒写诗人月下徘徊的哀伤之情。适应着秋夜的清寂和诗人怅惘、失意之感，笔触运得轻轻的，色彩也一片渗白；没有大的音响，只有蟋蟀、秋蝉交鸣中偶发的、诗人那悠悠的叹息之声。当诗人一触及自身的伤痛时，情感便不兔愤愤起来。诗人久滞客中，在如此夜半焦灼难眠，那是因为他曾经希望过、期待过，而今这希望和期待全破灭了。“昔我同门友，高举振六翮”，在诗人求宦京华的蹉跎岁月中，和他携手而游的同门好友，先就举翅高飞、腾达青云了。这在当初，如一道灿烂的阳光，把诗人的前路照耀得五彩缓纷。他相信，“同门”好友将会从青云间垂下手来，提携自己一把；总有一天，他将能与友人一起比翼齐飞、邀游碧空。但事实却大大出乎诗人预料，昔日的同门之友，而今却成了相见不相认的陌路之人。他竟然在平步青云之际，把自己当作走路时的脚迹一样，留置身后而不屑一顾了。“不念携手好，弃我如遗迹”，这毫不经意中运用的妙喻，不仅入木三分地刻画了同门好友“一阔脸就变”的卑劣之态，同时又表露了诗人那不谙世态炎凉的惊讶、悲愤和不平。全诗的主旨至此方才揭开，那在月光下徘徊的诗人，原来就是这样一位被同门好友所欺骗、所抛弃的落魄者。在他的背后，月光印出了静静的身影;而在头顶上空，依然是明珠般闪烁的“历历”众星。当诗人带着被抛弃的余愤怒仰望星空时，偏偏又瞥见了那名为“箕星”、“斗星”和“牵牛”的星座。正如《小雅·大东》所说的：“维南有箕，不可以颠扬；维北有斗，不可以挹酒浆”、“皖彼牵牛，不以服箱（车）”。它们既不能颠扬、斟酌和拉车，还要取这样的名称，真是莫大的笑语。诗人顿时生出一股无名的怨气，指点着这些徒有虚名的星座大声责问起来：“南箕北有斗，牵牛不负轭！”突然指责(zhi ze)起渺渺苍穹中的星星，好像太奇怪了，其实一点也不奇怪。诗人心中实在有太多的苦闷，这苦闷无处发泄，不拿这些徒其虚名的星星是问，已经无人客问。然而星星不语，只是狡黠地眨着眼，它们仿佛是在嘲笑：“你自己又怎么样呢？不也担着‘同门友’的虚名，终于被同门之友抛弃了吗？”——“良无盘石固，虚名复何益！”想到当年友人怎样信誓旦旦，声称着同门之谊的“坚如盘石”；而今“同门”虚名犹存，“盘石”友情不在。诗人终于仰天长叹，以悲愤的感慨收束了全诗。这叹息和感溉，包含了诗人那被炎凉世态所欺骗、所愚弄的无比伤痛和悲哀。
此诗的前三章，是《诗经》中典型的重章叠句结构，各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同，第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同，而这又恰好在换韵的位置，易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调，而三章的意思则是完全重复的，不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转，这种转折不仅在语句意义上，而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来，不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏，如清人陈继揆牛运震；也有人极表疑惑，如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理，但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句，否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇，就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少，如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等，但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见（如《邶风·燕燕》即是）。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些（如“女子有行，远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中），更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且，此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较，“昔时苗黍，今则苞稂；昔时阴雨，今则冽泉”（清陈继揆《读诗臆补》），可谓“字字对照，直以神行”（清陈震《读诗识小录》），在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感，而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点，所以末章雨过天晴般的突然转折，就令人产生非常兴奋的欣慰之情，这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说，完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
班固的《《西都赋》班固 古诗》与《东都赋》合称《两都赋》。此赋学习了司马相如的《子虚赋》、《上林赋》的结构方式，合二为一，又相对独立成篇。内容划分清楚，结构较为合理。从主导思想上说，他不在规模和繁华的程度上贬西都而褒东都，而从礼法的角度，从制度上衡量此前赞美西都者所述西都的壮丽繁华实为奢淫过度，无益于天下。《《西都赋》班固 古诗》写长安都城的壮丽宏大，宫殿之奇伟华美，后宫之奢侈淫靡，也极尽铺(jin pu)排之能事，使作者着实表现出了写骋辞大赋的才能。但结果却不是写得越奢华便越体现着作者对它的赞扬，而是折之以法度，衡之以王制。
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。
“边荒与华异”以下四十句为第二大段，主要描写在边地思念骨肉之亲的痛苦及迎归别子时不忍弃子、去留两难的悲愤。“边荒与华异，人俗少义理”两句，高度概括了诗人被掳失身的屈辱生活，在不忍言、不便言之处，仅用“少义理”三字概括，“以少总多”，暗含着她被侮辱被蹂躏的无数伤心事。“处所多霜雪”以下六句，用“霜雪”、“胡风”，略言边地之苦，以引出念父母的哀叹。诗人通过居处环境的描写，以景衬情，以无穷无尽的“霜雪”和四季不停的“胡风”，来烘托出无穷已的哀叹，增强了酸楚的悲剧气氛。有的注家认为蔡琰被掠后所居之地在河东平阳(今山西临汾附近)，这是不确切的。暂居在河东平阳的，是南匈奴右贤王去卑的一支，非左贤王所居之地。谭其骧先生考证出蔡琰所居之地在西河美稷(今内蒙古自治区伊克昭盟一带)，较为可信，不然，地近中原的河东平阳焉能称作“边荒”？又何言“悠悠三千里”呢？“有客从外来”以下六句，叙述引领望归和急盼家人消息的心情，忽喜忽悲，波澜起伏。客从外来，闻之高兴；迎问消息，方知不是同乡，也不是为迎己而来，希望转为失望。“邂逅徼时愿，骨肉来迎己”两句，诗的意脉忽又转折，平时所企望的事情意外的实现了，真是喜出望外。“己得自解免”以下六句，忽又由喜而悲。返回故乡必须丢弃两个儿子，可能一别永无再见之日，念及母子的骨肉之情，怎能忍心抛弃自己的儿子呢？诗人于是陷入痛苦与矛盾之中。“别子”的一段艺术描写，感情真挚，而且挖掘得深而婉，最为动人。儿子劝母亲留下的几句话，句句刺痛了母亲的心。清人张玉谷评“天属缀人心”以下十六句诗说：“夫琰既失身，不忍别者岂止于子。子则其可明言而尤情至者，故特反复详言(xiang yan)之。己之不忍别子说不尽，妙介入子之不忍别己，对面写得沉痛，而己之不忍别愈显矣，最为文章妙诀。”(《古诗赏析》卷六)此言颇为精到。儿子的几句质问，使诗人五内俱焚，恍惚若痴，号泣抚摩其子，欲行不前。在去住两难中，突现了抒情主人公的复杂矛盾心情。“兼有同时辈”以下八句，插叙同辈送别的哀痛，“同时辈”应指与蔡琰一起被掳，同时流落在南匈奴的人，其中应多为妇人女子。她们羡慕蔡琰能返回故乡，哀叹自己的命运，故号啕痛哭。作者描绘出马不肯行、车不转辙、连观者和路人目睹此情此景无不欷歔流涕的场面。不言而喻，当事者的痛苦，要甚于旁观者十倍、百倍。此种衬托手法，更加突出了诗人悲痛欲绝的心境。
好男儿远去从军戍边，他们从小就游历幽燕。个个爱在疆场上逞能，为取胜不把生命依恋。厮杀时顽敌不敢上前，胡须象猬毛直竖满面。陇山黄云笼罩白云纷飞，不曾立过战功怎想回归？有个辽东少妇妙龄十五，一向善弹琵琶又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三军将士泪挥如雨。
“兴”以下的正文中，主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外，三章竟然完全相同，反覆咏唱在“《桑中》佚名 古诗”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵，写来又直露无碍，如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐，表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态，其句式由四言而五言而七言，正是这种心态的表露，尤其每章句末的四个“矣”字，俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸(meng yong)当是一人，若如此，似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇，但无论更换的是动词、名词，诗意上多有所递进或拓展，比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”，一字之差，却记叙了一个完整的劳动过程；若此诗中三姓实指一人，一者整首诗三章全为重复，不免过于臃肿拖沓，毫无意味；二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。
阮籍的《咏怀诗》历来被誉为“旷代绝作”,同时也是绝对的难解之作,“百代之下,难以情测”。而飞鸟则是《咏怀诗》中最重要的诗歌意象，它们是阮籍主体人格的诗性外化，各种飞鸟意象体现着阮籍隐晦难测的内心世界。
已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，读者一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然(zi ran)让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
创作背景
这组诗作于清道光十九年己亥（1839年）。这年龚自珍辞官，由北京南返杭州，后又北上接取家属，在南北往返的途中，他看着祖国的大好河山，目睹生活在苦难中的人民，不禁触景生情，思绪万千，即兴写下了一首又一首诗，于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中，龚自珍一有感触便写下来，扔进篓里。他珍惜诗篇，315首诗一首都没丢。
"紫台穹跨连绿波，红轩铪匝垂纤罗。中有一人金作面，
粉白湖上云，黛青天际峰。昼日恒见月，孤帆如有风。
昏旭穷陟降，幽显尽披阅。嵚骇风雨区，寒知龙蛇穴。
北风吹起寒营角，直至榆关人尽闻。"
欹枕梦魂何处去，醉和春色入天台。"
众宝归和氏，吹嘘多俊人。群公共然诺，声问迈时伦。
"高却垣墙钥却门，监丞从此罢垂纶。
传唿戒徒驭，振辔转林麓。阴云拥岩端，沾雨当山腹。
总使榴花能一醉，终须萱草暂忘忧。"
门径掩芳草，园林落异花。君知钓矶在，犹喜有生涯。"
"春残杜宇愁，越客思悠悠。雨歇孤村里，花飞远水头。
故乡万里绝，穷愁百虑侵。秋草思边马，绕枝惊夜禽。
"虚豁登宝阁，三休极层构。独立天地间，烟云满襟袖。
"东观婆娑树，曾怜甲坼时。繁英共攀折，芳岁几推移。
"竹窗松户有佳期，美酒香茶慰所思。辅嗣外生还解易，
年年使我成狂叟，肠断红笺几首诗。"
我家小阮贤，剖竹赤城边。诗人多见重，官烛未曾然。
晚对青山别，遥寻芳草行。还期应不远，寒露湿芜城。"
"春江多去情，相去枕长汀。数雁别湓浦，片帆离洞庭。
"尝闻虞帝苦忧人，只为苍生不为身。已道一朝辞北阙，
花疑西子脸，涛想伍胥神。吟尽情难尽，斜阳照路尘。"
来亦一布衣，去亦一布衣。羞见关城吏，还从旧路归。
不知别有栽培力，流咏新诗与激昂。"
林泉已近暑天秋。海潮尽处逢陶石，江月圆时上庾楼。
湘妃独立九疑暮，汉女菱歌春日长。始知仙事无不有，
"桃李栽成艳格新，数枝留得小园春。
"秋染棠梨叶半红，荆州东望草平空。
"柳阴如雾絮成堆，又引门生饮古台。淑景即随风雨去，
"幽庭凝碧亦涟漪，檐霤声繁聒梦归。半岫金乌才委照，
"邑带洛阳道，年年应此行。当时匹马客，今日县人迎。
"结发屡辞秩，立身本疏慢。今得罢守归，幸无世欲患。
西行有东音，寄与长河流。"
登楼赋 / 夹谷高坡
宁期此相遇，华馆陪游息。积雪明远峰，寒城锁春色。
"按节辞黄阁，登坛恋赤墀。衔恩期报主，授律远行师。
茅许仙踪在，烟霞一境清。夷希何许叩，松径月空明。"
秋飒梧桐覆井黄。惊蝉也解求高树，旅雁还应厌后行。
"衔悲上陇首，肠断不见君。流水若有情，幽哀从此分。
"曾求芳茗贡芜词，果沐颁沾味甚奇。龟背起纹轻炙处，
生独徘徊意何为。故山可往薇可采，一自人间星岁改。
"金栏白的善篸zC，双凤夜伴江南栖。
"名与诸公又不同，金疮痕在满身中。
碧题霜罗幕。仙娥桂树长自春，王母桃花未尝落。
"陶潜彭泽五株柳，潘岳河阳一县花。
"槐柳蝉声起渡头，海城孤客思悠悠。青云展志知何日，
东海即为郎斟酌，绮疏长悬七星杓。"
"咫尺风骚客，难谐面继酬。相思对烟雨，一雁下汀洲。
唯有多情一枝菊，满杯颜色自依依。"
"长忆衔杯处，酕醄尚未阑。江南正烟雨，楼上恰春寒。
"才见离巢羽翼开，尽能轻飏出尘埃。人间树好纷纷占，
几人平地上，看我半天中。（《登楼》见《吟窗杂录》）
佐郡竟何成，自悲徒碌碌。"
此事不可得，微生若浮烟。骏发跨名驹，雕弓控鸣弦。
"绕床堪壮喝卢声，似铁容仪众尽惊。
旁搜水脉湘心满，遍揭泉根梵底通。
"一来当复去，犹此厌樊笼。况我林栖子，朝服坐南宫。
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替，清谈唯见论空玄。
元宵 / 少涵霜
"群物归大化，六龙颓西荒。（《感怀》）
"端溪石砚宣城管，王屋松烟紫兔毫。
置酒慰兹夕，秉烛坐华堂。契阔未及展，晨星出东方。
"今朝湖上送春归，万顷澄波照白髭。
"昔有道士求神仙，灵真下试心确然。千钧巨石一发悬，
天花辟膻腥，野云无边陬。蚌蛤乘大运，含珠相对酬。
摽梅诗有赠，羔雁礼将行。今夜神仙女，应来感梦情。"
岂徒咫尺地，使我心思绵。应当自此始，归拜云台前。"
"忆共庭兰倚砌栽，柔条轻吹独依隈。自知佳节终堪赏，
此身却羡宫中树，不失芳时雨露恩。"
南园日暮起春风，吹散杨花雪满空。
鹤发披两肩，高怀如澄陂。尝闻仙老言，云是古鸱夷。
恭闻庙堂略，欲断匈奴臂。刬释自宸衷，平戍在连帅。
嘉节始云迈，周辰已及兹。秋山满清景，当赏属乖离。
"回塘分越水，古树积吴烟。扫竹催铺席，垂萝待系船。
"岂肯闲寻竹径行，却嫌丝管好蛙声。
"依约樊川似旭川，郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦，
举袖露条脱，招我饭胡麻。（见《二老堂诗话》）"
要对君王说幽意，低头佯念婕妤诗。
白藕花中水亦香。云自雨前生净石，鹤于钟后宿长廊。
趋朝丹禁晓，耸辔九衢春。自愧湮沈者，随轩未有因。"
到郡方逾月，终朝理乱丝。宾朋未及宴，简牍已云疲。
雁声故乡来，客泪堕南洲。平生烟霞志，读书觅封侯。
归去杜陵池馆在，且将朝服拂埃尘。"